还
"人皆言子屈，独我谓君非。明主既难谒，青山何不归。
"别绪静愔愔，牵愁暗入心。已回花渚棹，悔听酒垆琴。
若是五陵公子见，买时应不啻千金。
笑倚凌烟金柱看，形容憔悴老于真。"
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
"此生如孤灯，素心挑易尽。不及如顽石，非与磨砻近。
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影，咽时堪寄断肠声。
郡迎红烛宴，寺宿翠岚楼。触目成幽兴，全家是胜游。
还拼音解释:
.ren jie yan zi qu .du wo wei jun fei .ming zhu ji nan ye .qing shan he bu gui .
.bie xu jing yin yin .qian chou an ru xin .yi hui hua zhu zhao .hui ting jiu lu qin .
ruo shi wu ling gong zi jian .mai shi ying bu chi qian jin .
xiao yi ling yan jin zhu kan .xing rong qiao cui lao yu zhen ..
.yu wu liang li xue wu you .chu chu ge chan zi zhi chou .
ye bang qin deng ying .chun qin za lu sheng .kai tu jian yi ji .si shang shi qiao xing ..
.ci sheng ru gu deng .su xin tiao yi jin .bu ji ru wan shi .fei yu mo long jin .
hu die liu ying mo xian qu .man cheng chun se shu qun xian ..
bei zhu gui ren da wei cheng .cheng chu hao kui shuang dai ying .yan shi kan ji duan chang sheng .
jun ying hong zhu yan .si su cui lan lou .chu mu cheng you xing .quan jia shi sheng you .
译文及注释
译文
内心自省：挂冠辞官是正确做法，追溯往事叹何时公平。
春草还没有长(chang)绿，我的(de)两鬓已(yi)成银丝，苍老得太快。我们离别得太久(jiu)，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜(ye)，这种感受，只有你和我心中明白。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。空记得，当(dang)时情话绵绵，还有音书寄我，而今那些闲言闲语令我睹物愁苦，倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍，希望她还能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花，对着酒，为她伤心流泪。
分手之日容易，岂料相见之日如此难，山长路远，天各一方。想念他以致忧思聚集，却不敢说出口，为解相思之情，想托飘荡之浮云寄去问讯的书信，但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面，使得自己的容颜很快老去。百忧在心，谁能不独自感叹啊！唯有浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》，来聊自宽解一下，可是，欢愉难久，忧戚继之。夜深了，忧思煎熬难以入眠，只有披衣出去，徘徊于中庭。抬头看云间星绕月明，然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声，留恋徘徊不能慰存。
空吟着《牛歌》而无人知遇，便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中，唯有水车岭的风景最为奇特
不知多少年后的早上，窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫，生死离别，此时若能相见，又该说些什么呢？
昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关塞；极目四望，但见边月西沉，寒云滚滚。
我们情投意合，欢乐的生活刚开始，却彼此分离南北各一。
北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。
船离开洪泽湖岸边，到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢，淮河中流线以北就已经天尽头了！ 刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威，赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂，秋风中洒泪应该怨恨谁？ 淮河中的舟船相背而驰，连激起(qi)的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间飞翔。 中原的父老们没说一句客套话，遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁，还能够一年一度回到江南。
当年十五二十岁青春之时，徒步就能夺得胡人战马骑。
永王在至德三载三月出师东巡，天子宣他遥分龙虎之旗委以重任。永王的楼船听过之处，波涛汹涌的长江和汉水，顿时变得像雁鹜一样的风平浪静。 北方的胡虏(lu)在三川一带纷乱如麻，中原地区的人民争相南奔避(bi)难，似晋朝的永嘉之难。如果起用东山谢安石来辅佐平叛，一定能为君在谈笑中扫靖胡沙。 鼓声如雷晒杂之声喧动了武昌，旌旗如云呼啦啦地过了寻阳。所过之处秋毫无犯，三吴之地的人民都踊跃欢迎，呈现出一派春光明媚的祥瑞气氛。 钟山龙盘，石城虎踞，金陵果然是帝王之州，如今帝子永王来访金凌之旧迹。春风吹暖了旧苑中的昭阳宫殿，明月高高地照耀着鳷鹊楼。 太上皇和皇上在外巡游尚未回到首都长安，诸先帝陵寝松柏蒙受胡尘而使人悲哀。各路诸侯都不来救河南之地，欣喜的是贤王却率领兵马远道前来勤王。 丹阳的北固山就是古来的吴关，江边的楼台隐映于云水之间，美如画图。如今胡虏的战火已燃及沧海，永王大军东巡的旌旗在大江两岸围绕，飘扬于碧山之间。 永王大军出巡三江，按兵五湖，楼船出征跨海行次扬州。战舰森森地站满了彪虎之士，战船满载着征战的良马。 长风吹着船帆，其势一往无前，军威所到之处海动山倾，誓摧胡虏。君看永王率兵浮江而下，多么像当年晋朝的龙骧将军出峡伐吴呀！ 秦始皇想浮海却造桥不成，汉武帝在寻阳射蛟也是空忙一场。我家贤王的楼舰是为平叛而来，其举可轻秦汉，最似太宗文皇帝渡海伐辽。 皇帝宠命贤王以重任入楚关，扫清江汉地区就凯旋。先在云梦开津大都督府，再在益陵取钟山做王苑中的小山。 试借我君主所赐的玉马鞭一用，我坐在琼筵之上为君指挥平叛。南风所向，将胡尘一日而扫静，然后再西入长安，胜利归朝，朝拜天子。
江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？江南的回忆，最能唤起追思的是像天堂一样的杭州：游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
注释
纪：记录。
（6）弭（mǐ米）：消除。
以：把。
5.伊人：那个人，指所思慕的对象。
砻：磨。
（30）奰（bì）：愤怒。
赏析
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期，知府宋选对他很照顾。后来宋选离任，由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的，又好挑剔，甚至苏轼起草的文字，他总要横加涂抹。苏轼对此很不满，在诗里也有所表现，如《客位假寐》。苏轼到了京城，正值王安石为参知政事，主张变更法度，苏轼也不满意，以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步，但心里有牢骚，所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样，但把“忧患”的根源归于“识字”，是有点惊人的。至于“忧患”到底何在，作者却一点即收，使读者自己领会。古人轻视识字的，要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名，不值得学（《史记·项羽本纪》）作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说，识字本是多余的事，更何况认草字；写草字，又写得龙飞凤舞，让人打开卷子一看惊叹不己，那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来，合写两人而侧重对方。
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天(de tian)空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
宋人爱用诗来说理。诗人多以冷静的态度来体察客观事物，善于把带哲理性的认识写入诗中，显得精深，富有理趣。这首诗同苏轼《题西林壁》、朱熹《观书有感》等脍炙人口的理趣诗的上品相比，虽略逊一筹，但仍是一首好诗。诗中所讲的道理来自于作者对生活的亲身感受，所以读来并无枯涩之感。吴曾认为，这是陈师道的“得意诗也”（《能改斋漫录》），评价是中肯的。
苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附，然了解了诗人的经历、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情：苏轼“有大才气，真力量，所以沾濡涵泳，无昕往而不可，无所往而不能”（庄尉心《宋诗研究》）。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主(wei zhu)体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些(na xie)热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹(xiu ji)斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
接着，诗人又继续为我们描绘：色郊外所见到的情景："侧足无行径，荒畴不复田。"田园无人耕种，杂草丛生，路径无法辨识，只好拨开草丛侧身前进，足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
诗题“望梅楼”却不先写楼，而从楼所踞的城池写起。镇江古有“铁瓮城”之称，米芾使用了这个古称，又写这“铁瓮”矗立“云间”，邻近青天。旧传《望海楼》米芾 古诗是镇江城中最高处，对城池如此称谓、如此描绘，是为了《望海楼》米芾 古诗铺设高接云端又富有雄奇之概的地理环境。于是第二句开始写楼。“楼”而能“飞”，是形容楼高如同凌空架构，又是形容楼檐上翘，楼体大有飞腾之势。一个“飞”字，既是实际描写，又有夸张意味，这显然是从《诗经·小雅·斯干》“如翠斯飞”句意化中。“缥缈”写出了云烟缭绕中的飞楼与天相连，殆如仙境。首联二句是诗人白远方对《望海楼》米芾 古诗的仰视，坚如铁瓮的城池是楼的根基，无垠的天宇是楼的背景，描写《望海楼》米芾 古诗的高峻奇伟。
第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期，知府宋选对他很照顾。后来宋选离任，由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的，又好挑剔，甚至苏轼起草的文字，他总要横加涂抹。苏轼对此很不满，在诗里也有所表现，如《客位假寐》。苏轼到了京城，正值王安石为参知政事，主张变更法度，苏轼也不满意，以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步，但心里有牢骚，所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样，但把“忧患”的根源归于“识字”，是有点惊人的。至于“忧患”到底何在，作者却一点即收，使读者自己领会。古人轻视识字的，要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名，不值得学（《史记·项羽本纪》）作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说，识字本是多余的事，更何况认草字；写草字，又写得龙飞凤舞，让人打开卷子一看惊叹不己，那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来，合写两人而侧重对方。
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天(de tian)空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
宋人爱用诗来说理。诗人多以冷静的态度来体察客观事物，善于把带哲理性的认识写入诗中，显得精深，富有理趣。这首诗同苏轼《题西林壁》、朱熹《观书有感》等脍炙人口的理趣诗的上品相比，虽略逊一筹，但仍是一首好诗。诗中所讲的道理来自于作者对生活的亲身感受，所以读来并无枯涩之感。吴曾认为，这是陈师道的“得意诗也”（《能改斋漫录》），评价是中肯的。
苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附，然了解了诗人的经历、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情：苏轼“有大才气，真力量，所以沾濡涵泳，无昕往而不可，无所往而不能”（庄尉心《宋诗研究》）。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主(wei zhu)体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些(na xie)热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹(xiu ji)斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
接着，诗人又继续为我们描绘：色郊外所见到的情景："侧足无行径，荒畴不复田。"田园无人耕种，杂草丛生，路径无法辨识，只好拨开草丛侧身前进，足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
诗题“望梅楼”却不先写楼，而从楼所踞的城池写起。镇江古有“铁瓮城”之称，米芾使用了这个古称，又写这“铁瓮”矗立“云间”，邻近青天。旧传《望海楼》米芾 古诗是镇江城中最高处，对城池如此称谓、如此描绘，是为了《望海楼》米芾 古诗铺设高接云端又富有雄奇之概的地理环境。于是第二句开始写楼。“楼”而能“飞”，是形容楼高如同凌空架构，又是形容楼檐上翘，楼体大有飞腾之势。一个“飞”字，既是实际描写，又有夸张意味，这显然是从《诗经·小雅·斯干》“如翠斯飞”句意化中。“缥缈”写出了云烟缭绕中的飞楼与天相连，殆如仙境。首联二句是诗人白远方对《望海楼》米芾 古诗的仰视，坚如铁瓮的城池是楼的根基，无垠的天宇是楼的背景，描写《望海楼》米芾 古诗的高峻奇伟。
创作背景
平山堂是作者的恩师欧阳修所建，其景色“壮丽为淮南第一”（叶梦得《避暑录话》）。在当时的情况下，平山堂的文化内蕴的丰富和文化层次的高雅，是文化人群体中所共同认可的。
曾爟( 元代 )
收录诗词 (1532) 首
简 介
曾爟 （1345—1407）明苏州府吴江人，字日章。少为郡学生。洪武十七年，以岁贡授黄陂知县。有政声。累迁为翰林院侍读。永乐元年，与修《永乐大典》。出使安南为副使。后从张辅等攻安南，文檄皆出其手。病卒于军中。
石灰吟
气激雷霆怒，神驱岳渎忙。功高分虎节，位下耻龙骧。
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额，忝获骊龙不寐珠。
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
"智士宁为暗主谟，范公曾不读兵书。
万物尽遭风鼓动，唯应禅室静无风。"
愿与吾君作霖雨，且应平地活枯苗。"
明朝莫惜场场醉，青桂新香有紫泥。
羽林郎
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
远照雁行细，寒条狖挂虚。分泉煎月色，忆就茗林居。"
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅，吹律能令北陆暄。
论文还比聚星人。嵩山不改千年色，洛邑长生一路尘。
"岳立镇南楚，雄名天下闻。五峰高阂日，九叠翠连云。
出门何事休惆怅，曾梦良人折桂枝。"
长忆去年寒食夜，杏花零落雨霏霏。"
野岫分闲径，渔家并掩扉。暮年诗力在，新句更幽微。"
点绛唇·黄花城早望
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
贝叶教丹觜，金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪，飞楫渡江春。
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使，到日援毫定外方。
寒色暮天映，秋声远籁俱。朗吟应有趣，潇洒十馀株。"
"掘地破重城，烧山搜伏兵。金徽互呜咽，玉笛自凄清。
何处一声金磬发，古松南畔有僧家。"
"吾宗不谒谒诗宗，常仰门风继国风。空有篇章传海内，
"骄侈阽危俭素牢，镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭，
壬辰十二月车驾东狩后即事
则秦皇不肯敛手下沙丘，孟贲不合低头入蒿里。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
"草肥朝牧牛，桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见，清泉碓下流。
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
有时记得三天事，自向琅玕节下书。"
"轺车故国世应稀，昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛，
庆清朝·榴花
威凤回香扆，新莺啭上林。小松含瑞露，春翠易成阴。"
"严妆垂玉箸，妙舞对清风。无复君王顾，春来起渐慵。
男儿仗剑酬恩在，未肯徒然过一生。"
"王君上升处，信首古居前。皂树即须朽，白龟应亦全。
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
惆怅临戎皆效国，岂无人似霍嫖姚。"
日日熏风卷瘴烟，南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴，
兰陵王·卷珠箔
不寐清人眼，移栖湿鹤毛。露华台上别，吟望十年劳。"
"古陵寒雨集，高鸟夕阳明。
"上苑离宫处处迷，相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立，
星霜今欲老，江海业全空。近日文场内，因君起古风。"
"见师初事懿皇朝，三殿归来白马骄。上讲每教倾国听，
十五年前谙苦节，知心不独为同官。"
"吾宗不谒谒诗宗，常仰门风继国风。空有篇章传海内，
"海棠花底三年客，不见海棠花盛开。
送别诗
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。
"雨中妆点望中黄，句引蝉声送夕阳。
却共海棠花有约，数年留滞不归人。
西轩白云阁，师辞洞庭寓。越城今送归，心到焚香处。"
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
双刖忍行留痛恨，惟君适足见忠诚。"
六曹三省列簪裾，丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客，
可知人已十年忙。晓窗须为吟秋兴，夜枕应教梦帝乡。
菩萨蛮·端午日咏盆中菊
"猎犬未成行，狐兔无奈何。猎犬今盈群，狐兔依旧多。
"休公何处在，知我宦情无。已似冯唐老，方知武子愚。
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
"殊质资灵贶，陵空发瑞云。梢梢含树影，郁郁动霞文。
"江钟寒夕微，江鸟望巢飞。木落山城出，潮生海棹归。
"荒凉客舍眠秋色，砧杵家家弄月明。
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
属郡无非大将除。新地进图移汉界，古城遗碣见蕃书。
次韵酬吴德夫去秋送行之作
林间学道如容我，今便辞他宠辱喧。
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
"君诗通大雅，吟觉古风生。外却浮华景，中含教化情。
片月斜生梦泽南。爨动晓烟烹紫蕨，露和香蒂摘黄柑。
悔不深山共汝耕。枕上算程关月落，帽前搜景岳云生。
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去，独被羸童笑晚眠。
"破暗长明世代深，烟和香气两沈沈。不知初点人何在，
送杜审言
若道地中休下泪，不应新竹有啼痕。"
"两两自依依，南园烟露微。住时须并住，飞处要交飞。
"草白河冰合，蕃戎出掠频。戍楼三号火，探马一条尘。
"多感京河李丈人，童蒙受教便书绅。文章至竟无功业，
"十亩馀芦苇，新秋看雪霜。世人谁到此，尘念自应忘。
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
人间不自寻行迹，一片孤云在碧天。"
"暂息征车病眼开，况穿松竹入楼台。江流灯影向东去，