赠友人三首
"忆昔采芝庐岳顶，清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓，
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂，日照衫光瑞色鲜。
因君照我丹心事，减得愁人一夕愁。"
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
印床寒鹭宿，壁记醉僧书。堂下诸昆在，无妨候起居。"
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
因成快活诗，荐之尧舜目。"
日彩逢高鉴，星光讵暗投。不因今日取，泥滓出无由。"
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
会当来彩凤。仿佛逐神仙。 ——卢士玫"
园深宜竹树，帘卷洽杯盘。已作丰年兆，黎民意尽安。"
赠友人三首拼音解释:
.yi xi cai zhi lu yue ding .qing gong chang jie jiang xiao ren .yu shu xian zhan shi lou xiao .
san tai reng jie yu lian qian .hua fu jiu ying tong xia lan .ri zhao shan guang rui se xian .
yin jun zhao wo dan xin shi .jian de chou ren yi xi chou ..
qing guang ji mo si wu jin .ying dai qin zun yu jie wei ..
yin chuang han lu su .bi ji zui seng shu .tang xia zhu kun zai .wu fang hou qi ju ..
ji xiang han chu ge qing tian .qi yuan nan zhu lin qi yi .ban ma xu chi bi xiao quan .
yin cheng kuai huo shi .jian zhi yao shun mu ..
ri cai feng gao jian .xing guang ju an tou .bu yin jin ri qu .ni zi chu wu you ..
lin nan yu xing qiu si shi .jiang he en xin zhi fu wei ..
hui dang lai cai feng .fang fo zhu shen xian . ..lu shi mei .
yuan shen yi zhu shu .lian juan qia bei pan .yi zuo feng nian zhao .li min yi jin an ..
译文及注释
译文
南山乔木大又高，树下(xia)不可歇阴凉。
每一寸时间就(jiu)像一寸黄金珍贵。
古柏独立高耸虽然盘踞得地，但是位高孤傲必定多招烈风。
莺歌燕语预报了临近新年，马邑龙堆是几千里的(de)疆边。
寒梅最能惹起人们怨恨，因为老是被当作去年开的花。
天道还有盛衰，何况是人生呢？
竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
空林积雨，薪火难以点燃。午饭做完，马上送向田间。
烟雾笼罩着树林，柳树垂着嫩黄的细枝；春风吹起花朵的根蒂，连红梅也在不断凋零。
昔者烈士击玉壶而悲歌，以倾吐吐心之踌躇，而惜其暮年将至(zhi)。而今我三杯老酒下肚，拔剑对舞秋月，硕慨高咏，想起今后的日子，不觉使人涕泪滂沱！想当年初接诏书之时，侍宴宫中，御筵上举杯朝贺，颂扬万乘之主，九重之内，嘲弄王公权贵于赤墀之上。朝见天子曾屡换飞龙之马，手中挥舞着御赐珊瑚玉鞭。我像东方朔一样，好像是天上的谪仙下凡，大隐于朝堂之内，而世(shi)人不识。我又像西施一样笑颦皆宜，大得君王恩宠(chong)。而丑女们却东施效颦，愈学愈丑。当是之时，我的得意和高兴，而今日却不同了。君王虽仍爱蛾眉之好，但无奈宫中妒女谗毁。我即使是西施一般的美人，也无法在宫中立足了。
在一个长满青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
你平生多有使人感激不尽的行为，素有忠义的褒奖。
少年时尚不知为生计而忧虑，到老来谁还痛惜这几个酒钱？
才闻渔父低声唱，忽听羁鸿哀声鸣。
它们既然这么热心钻营(ying)，又有什么香草重吐芳馨。
注释
②宍（ròu 肉）：“肉”的古字。
②胡奴：指清王朝封建统治者。玉关：即甘肃玉门关，汉时为《出塞》徐锡麟 要道。
38. 发：开放。
（36）信马：意思是无心鞭马，任马前进。
（12）先主：先，先帝，主，刘备。屯：驻扎。
金灶：即丹灶，道家炼取丹药之灶。
⑵重九：农历九月初九重阳节。
⑷“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何？”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。”
赏析
“活水随流随处满，东风花柳逐时新。”活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又(you)”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄(tang xuan)宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得(shuo de)更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失(shi)陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章，各章基本相同。不同的是：“束薪”、“束楚”和“束蒲”；“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草；申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此，全诗实际上把一个相同的内容，反覆吟诵三次，用重复强调的手法，突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，用流动的河水与不动的柴草对比，先让人视觉上有特殊印象：那河沟的水哗哗地流动，仿佛岁月一天天过去，不再回来；那一捆捆的柴草又大又沉，小小的河水根本飘浮不起，冲流不动，仿佛战士思家的沉重心绪，永不改变。有了这两句自然物象的起兴，很自然引出三、四两句“彼其之子，不与我戍申（甫、许）”，守着家园的妻子，当然无法与远戍的士兵一起。如果说，士兵如远离泉源的河水，越流越远；那么，妻子如坚定不移的柴草，不飘不流。如果说，日月如流水不断流失，思家情怀就如沉重的柴草，不动不移。分离的日子越久，远戍的时间越长，思念妻子也越强烈。终于，士兵喊出了自己心里的话：“怀哉怀哉？曷月予还归哉？”意思是：在家的亲人平安吗？何年何月我才能回家相聚呢？夫妻之情，故园之思，远戍之苦，不平之鸣，都融化在这两句问话之中，而士兵回家的渴望，强烈地震撼读者。
“佳人彩云里”，可以说是受到《西洲曲》“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”的启发。然而在李白的诗中，“彩云”，却带有一种虚无飘渺、行踪不定的意象，如其《宫中行乐词八首》其一：“只愁歌舞散，化作彩云飞”，就有相似之处。“欲赠隔远天”，则更明显是受到了《古诗十九首·涉江采芙蓉》：“采之欲遗谁，所思在远道。”又《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。”及吴均“辽西三千里，欲寄无因缘”等诗的影响，借以表现对远方情人无限思念而又无可奈何的强烈情感。末二句是进一步抒发相思之苦与惆怅无奈的悲哀情思。“怅望凉风前”，不仅有外貌的描写、心理的刻划，而且与首句“涉江玩秋水”遥相呼应，并与整首诗的情感、气氛相统一，这就使得诗歌意境自然浑成，给人以强烈的艺术感染力。
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨(yu)是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常(chang chang)晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是“知时节”的，所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”，真是难得的好雨!这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的“知”字和“乃”字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
“借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
诗人于偶然之中，看到家中小仆人正在捆鸡，要拿到市上去卖，而鸡被捆得着急，边叫边挣扎，似乎在向人提出抗议。“相喧争”三字，将小鸡人格化，使缚鸡这个细节充满了生动活泼的生活情趣。诗人一询问，原来是因为家中的人怕鸡吃掉蚂蚁之类的小虫，有伤生灵，所以要卖掉它。然而诗人仔细一想，鸡卖出去不是也要遭受宰杀的厄运吗？为什么人对虫子要施以厚恩，而对鸡却要报以刻薄呢？诗人对此似有所悟，立即命令小仆人解缚放鸡。然而诗人再仔细想想，放了鸡，虫蚁不是又要遭受灾难了吗？反复想来，实在没有万全之策，于是只好倚靠在山阁上，注视着寒冷的江面，江水正浩浩东去，远处是迷蒙的烟霭，一片苍茫。诗中似乎表现了一种道家的思想。据《庄子·列御寇》：“在上为乌鸢食，在下为蝼蚁食，夺彼与此，何其偏也。”因而，陈师道说：“鸡虫得失，不如两忘而寓于道。”（《杜诗镜铨》引）但似乎又是佛家的思想。王右仲说：“公晚年溺佛，意主慈悲不杀，见鸡食虫蚁而怜之，遂命缚鸡出卖。见其被缚喧争，知其畏死，虑及卖去遭烹，遂解其缚，又将食虫蚁矣。鸡得则虫失，虫得则鸡失，世间类者甚多，故云‘无了时’。计无所出，只得‘注目寒江倚山阁’而已。”（《杜臆》）
下面五、六两句“在彼无恶，在此无斁”，是夸誉微子在宋国内外都有较融洽的人际关系。“在彼无恶”，是指微子在宋国之内受到殷民的拥护：“在此无斁”，是指微子朝周时受到热烈欢迎。这两句实际说明两个问题：微子作为被周所灭的殷商之后，在胜利者周天子面前，能够表现出不卑不馁的气度确实难能可贵；而作为胜利者的周王朝君臣，在微子面前，能够表现出不亢不骄的气度，对昔日的敌国之后以礼相待，善加照顾，也体现出一种恢宏博大的泱泱大国之风。
此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。
诗人以饱蘸同情之泪的笔触，写出了思妇的一片痴情。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又(you)”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄(tang xuan)宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得(shuo de)更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失(shi)陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章，各章基本相同。不同的是：“束薪”、“束楚”和“束蒲”；“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草；申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此，全诗实际上把一个相同的内容，反覆吟诵三次，用重复强调的手法，突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，用流动的河水与不动的柴草对比，先让人视觉上有特殊印象：那河沟的水哗哗地流动，仿佛岁月一天天过去，不再回来；那一捆捆的柴草又大又沉，小小的河水根本飘浮不起，冲流不动，仿佛战士思家的沉重心绪，永不改变。有了这两句自然物象的起兴，很自然引出三、四两句“彼其之子，不与我戍申（甫、许）”，守着家园的妻子，当然无法与远戍的士兵一起。如果说，士兵如远离泉源的河水，越流越远；那么，妻子如坚定不移的柴草，不飘不流。如果说，日月如流水不断流失，思家情怀就如沉重的柴草，不动不移。分离的日子越久，远戍的时间越长，思念妻子也越强烈。终于，士兵喊出了自己心里的话：“怀哉怀哉？曷月予还归哉？”意思是：在家的亲人平安吗？何年何月我才能回家相聚呢？夫妻之情，故园之思，远戍之苦，不平之鸣，都融化在这两句问话之中，而士兵回家的渴望，强烈地震撼读者。
“佳人彩云里”，可以说是受到《西洲曲》“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”的启发。然而在李白的诗中，“彩云”，却带有一种虚无飘渺、行踪不定的意象，如其《宫中行乐词八首》其一：“只愁歌舞散，化作彩云飞”，就有相似之处。“欲赠隔远天”，则更明显是受到了《古诗十九首·涉江采芙蓉》：“采之欲遗谁，所思在远道。”又《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。”及吴均“辽西三千里，欲寄无因缘”等诗的影响，借以表现对远方情人无限思念而又无可奈何的强烈情感。末二句是进一步抒发相思之苦与惆怅无奈的悲哀情思。“怅望凉风前”，不仅有外貌的描写、心理的刻划，而且与首句“涉江玩秋水”遥相呼应，并与整首诗的情感、气氛相统一，这就使得诗歌意境自然浑成，给人以强烈的艺术感染力。
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨(yu)是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常(chang chang)晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是“知时节”的，所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”，真是难得的好雨!这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的“知”字和“乃”字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
“借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
诗人于偶然之中，看到家中小仆人正在捆鸡，要拿到市上去卖，而鸡被捆得着急，边叫边挣扎，似乎在向人提出抗议。“相喧争”三字，将小鸡人格化，使缚鸡这个细节充满了生动活泼的生活情趣。诗人一询问，原来是因为家中的人怕鸡吃掉蚂蚁之类的小虫，有伤生灵，所以要卖掉它。然而诗人仔细一想，鸡卖出去不是也要遭受宰杀的厄运吗？为什么人对虫子要施以厚恩，而对鸡却要报以刻薄呢？诗人对此似有所悟，立即命令小仆人解缚放鸡。然而诗人再仔细想想，放了鸡，虫蚁不是又要遭受灾难了吗？反复想来，实在没有万全之策，于是只好倚靠在山阁上，注视着寒冷的江面，江水正浩浩东去，远处是迷蒙的烟霭，一片苍茫。诗中似乎表现了一种道家的思想。据《庄子·列御寇》：“在上为乌鸢食，在下为蝼蚁食，夺彼与此，何其偏也。”因而，陈师道说：“鸡虫得失，不如两忘而寓于道。”（《杜诗镜铨》引）但似乎又是佛家的思想。王右仲说：“公晚年溺佛，意主慈悲不杀，见鸡食虫蚁而怜之，遂命缚鸡出卖。见其被缚喧争，知其畏死，虑及卖去遭烹，遂解其缚，又将食虫蚁矣。鸡得则虫失，虫得则鸡失，世间类者甚多，故云‘无了时’。计无所出，只得‘注目寒江倚山阁’而已。”（《杜臆》）
下面五、六两句“在彼无恶，在此无斁”，是夸誉微子在宋国内外都有较融洽的人际关系。“在彼无恶”，是指微子在宋国之内受到殷民的拥护：“在此无斁”，是指微子朝周时受到热烈欢迎。这两句实际说明两个问题：微子作为被周所灭的殷商之后，在胜利者周天子面前，能够表现出不卑不馁的气度确实难能可贵；而作为胜利者的周王朝君臣，在微子面前，能够表现出不亢不骄的气度，对昔日的敌国之后以礼相待，善加照顾，也体现出一种恢宏博大的泱泱大国之风。
此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。
诗人以饱蘸同情之泪的笔触，写出了思妇的一片痴情。
创作背景
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。
赠头陀师
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
明时则待金门诏，肯羡班超万户侯。
野色耕不尽，溪容钓自闲。分因多卧退，百计少相关。"
"几到坛边登阁望，因思遗迹咏今朝。
苟无夫子听，谁使知音扬。 ——韩愈"
算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。"
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴，千株长作洞中春。
涸沍谁能伴，凄清讵可渝。任圆空似璧，照物不成珠。
风流子·黄钟商芍药
缅怀虚舟客，愿寄生刍束。 ——崔子向
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛，山翠长牵谢傅心。
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
袍裤宫人走迎驾，东风吹送御香来。
若许随君洞中住，不同刘阮却归来。"
新月和秋露，繁星混夜霜。登高今夕事，九九是天长。 ——广宣"
树迎高鸟归深野，云傍斜阳过远山。（《秋日晚望》，
淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。"
鸾鹤久从笼槛闭，春风却放纸为鸢。"
"鹤外唐来有谪星，长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛，
云朵缘崖发，峰阴截水清。自然双洗耳，唯任白毫生。"
"醉卓寒筇傍水行，渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重，
"山中殷勤弟别兄，兄还送弟下山行。
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
天保
岳面悬青雨，河心走浊冰。东门一条路，离恨镇相仍。"
能使丘门终始雪，莫教华发独潸然。"
万事皆零落，平生不可思。惟馀酒中趣，不减少年时。
"十万里程多少碛，沙中弹舌授降龙。
"万蕊争开照槛光，诗家何物可相方。锦江风撼云霞碎，
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑，绮罗光动百花明。
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。
"草叠到孤顶，身齐高鸟翔。势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。
好事近·中秋席上和王路钤
麦黄韵鹂鹒.韶曙迟胜赏， ——孟郊
天涯孤梦去，篷底一灯残。不是凭骚雅，相思写亦难。"
岂能煮仙药，但未污羊羹。 ——侯喜
"古城濛濛花覆水，昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙，
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
锦帆未落西风起，惆怅龙舟去不回。"
醉里不知时节改，漫随儿女打秋千。
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
云中至日
露垂群木润，泉落一岩清。此景关吾事，通宵寐不成。"
红粉新妆胜桃李。从来六行比齐姜，自许千门奉楚王。
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
早知落处随疏雨，悔得开时顺暖风。（《落花》）
"猿臂将军去似飞，弯弓百步虏无遗。
正是两宫裁化日，百金双璧拜虞卿。"
婵娟越机里，织得双栖凤。慰此殊世花，金梭忽停弄。
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵，滞想溪头伴豹韬。
与从侄杭州刺史良游天竺寺
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
黄金车与斑斓耳，早个须知入谶来。"
"闻道桃源堪避秦，寻幽数日不逢人。烟霞洞里无鸡犬，
不胜攀折怅年华，红树南看见海涯。
吹笙缑岭登山后，东注清流岂有穷。"
篱根眠野鹿，池面戏江禽。多谢相留宿，开樽拂素琴。"
沁园春·张路分秋阅
醒酒宜华席，留僧想独园。 ——张荐
今日帝王亲出狩，白云岩下好藏形。"
莫学冯唐便休去，明君晚事未为惭。"
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
片雪翘饥鹭，孤香卷嫩荷。凭栏堪入画，时听竹枝歌。"
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
戾宰可汰，痴膜可蜕。稽首如空，睟容若睇。 ——张希复
"五湖春水接遥天，国破君亡不记年。
菩萨蛮·晶帘一片伤心白
山晴指高标，槐密骛长荫。 ——韩愈
爱酒贫还甚，趋时老更疏。乖慵自有素，不是忽簪裾。"
草木分千品，方书问六陈。还知一室内，我尔即天亲。 ——李益"
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
吊往兼春梦，文高赋复新。琴弹三峡水，屏画十洲春。
晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女，跨凤秦楼是谪仙。
"一梦奢华去不还，断墙花发岂堪看。
"怜君无那是多情，枕上相看直到明。日照绿窗人去住，
象祠记
莫道羔裘无壮节，古来成事尽书生。"
"名与诸公又不同，金疮痕在满身中。
楚王宫里能服饰，顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花，
"华亭失侣鹤，乘轩宠遂终。三山凌苦雾，千里激悲风。
盛烈光韶濩，易俗迈咸英。窃吹良无取，率舞抃群生。"
歌喉若珠累，舞腰如素束。千态与万状，六人欢不足。
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。