题汉祖庙
雨暗江花老，笳愁陇月曛。不堪来去雁，迢递思离群。"
"石上菖蒲节节灵，先生服食得长生。早知避世忧身老，
"十年五年岐路中，千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪，
禁林寒对望，太华净相邻。谁与群峰并，祥云瑞露频。"
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
夜台若使香魂在，应作烟花出陇头。"
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处，共钓秋涛石在无。
逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。"
鸟飞斜没望中烟。松梢半露藏云寺，滩势横流出浦船。
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
题汉祖庙拼音解释:
yu an jiang hua lao .jia chou long yue xun .bu kan lai qu yan .tiao di si li qun ..
.shi shang chang pu jie jie ling .xian sheng fu shi de chang sheng .zao zhi bi shi you shen lao .
.shi nian wu nian qi lu zhong .qian li wan li xi fu dong .pi ma chou chong wan cun xue .
jin lin han dui wang .tai hua jing xiang lin .shui yu qun feng bing .xiang yun rui lu pin ..
bing ju bian feng ji .cheng kuan ye yue cheng .lian ying yan huo ling .wang zhao ji hui deng ..
ye tai ruo shi xiang hun zai .ying zuo yan hua chu long tou ..
jin lai niu jiao yin huan cu .tong can xia guo shan he chu .gong diao qiu tao shi zai wu .
xiao yao ci yi shui ren hui .ying you qing shan lu shui zhi ..
niao fei xie mei wang zhong yan .song shao ban lu cang yun si .tan shi heng liu chu pu chuan .
man yuan ge guan liang xiao yue .ci hou xiang si ji shang lou ..
译文及注释
译文
露珠在长满《竹(zhu)》李贺 古诗笋的(de)林间小道闪着光亮，那绿色的苔藓，正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
我们一起(qi)来到百越这个少数民族地区，虽然处于一地音书却阻滞难通。
阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿(niang)的屠苏酒(jiu)。
三年为抗清(qing)兵东走西飘荡，今天兵败被俘作囚入牢房。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
欢喜到了极点，不知说什么好。收泪一笑，包含着多少悲哀。
回过头去呼唤一代英主虞舜大帝，只见虞舜的寝陵苍梧之地正生起一片愁云。痛惜啊！当年穆王与王母在昆仑瑶池饮酒作乐，竟然喝到夜幕降临到昆仑山头。
但青山怎能把江水挡住？江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我正满怀愁绪，听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
只希望对着酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
注释
①扶苏：树木名。一说桑树。
⑺挺出：杰出。立登要路津：很快就要得到重要的职位。
而：才。
⑸狺狺：狗叫声。
③莎鸡：虫名。又名络纬。俗称纺织娘、络丝娘。
“无端”两句：言虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。无端：平白无故地。
赏析
最后一节，作者借古人以明志。“严子”，即严光，字子陵，本与汉光武帝刘秀同学，但他坚决不肯出仕，隐居(yin ju)富春江上，后人名其垂钓处为严陵濑，即此诗所谓的“严子濑”。其地在《七里濑》谢灵运 古诗下游数里，故诗人举目可见。“想”，这里是名词，指思想。“属”，联系到。“任公”，是《庄子·外物篇》里的寓言人物。据说他“蹲乎会稽，投竿东海”，用五十头牛当钓饵，费了一年时间才钓上一条大鱼，其肉足供从浙江到湖南这样广大地区的人民食用。这是两种不同类型的古人。严光是避世的隐者，而任公则象征着具有经世大才的非凡之辈。作者意思说自己纵有经天纬地之才，由于不合时宜，宁可做个隐士。结尾两句，作者明确表示：即使不同时代的人也可以志趣相投，步调一致。言外隐指：本人知音寥落，当世的人对自己并不了解。从而可以推断，上文作者所伤悼的具体内容到底是什么了。
此诗塑造了一位地位虽有不同，但命运却与《卫风·氓》之主人公相似的可怜弃妇形象。她当初也许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰，“其心孔艰”（心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”）的丈夫，待她便“始者不如今”，粗暴取代了温柔，热恋化作了冷漠。丈夫回到家中，想到的只是上河梁去取鱼虾享用，而对操劳在室的妻子，则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来，又匆匆而去（大抵早已有了“外遇”罢）。说他事忙吧，他却能在庭中慢条斯理地油他的车；说他没事吧，却连“遑舍”（止息的闲暇）一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次，却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起（“及尔如贯”），相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”（古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐）；而今，丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了，不能不激得女主人公悲愤难平。在长夜焦灼的“反侧”之中，她终于发出了愤切的诅咒：“为鬼为蜮，则不可得。有靦面目，视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸，心思的险恶莫测，简直胜过鬼蜮呵！
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
侠者，一般指剑客。钱起本人不是武士，因此对朋友豪侠的气概是佩服加崇敬的。诗的开头两句，用“燕赵悲歌士”，借以比拟所遇见的侠者；而“相逢剧孟家”，则是说他们两人相逢于洛阳道中。如此写来，极为切合侠者身份。后面两句，是说相逢时彼此倾心交谈，可是太阳又快要落山了，只好恋恋不舍地分手而别了。这既抒发了作者心中的不平(bu ping)，也表露了对侠士的倾慕之情。
由此可见，《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中，既有历史过程的叙述，又有历史人物的塑造，还有战争场面的描绘，内容繁富，规模宏阔，笔力(bi li)遒劲，条理分明。所叙述的内容，虽然时间的跨度很大，但由于作者精心的(xin de)结构和安排，却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用，章次、语气的自然舒缓，更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉(fa jue)。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
人隔千里，自今夕始。“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相思情意的执着。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
全诗四章，分为两个层次。前三章为第一层，写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式，当客人要走的时候，主人将客人车上的辖投于井中，使车不能行走，借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住，留马是为了留人，希望客人能在他家多逍遥一段时间，以延长欢乐时光，字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人，而且还劝他谨慎考虑出游，放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法，对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯，但生逢乱世，既不能匡辅朝廷又不肯依违，只好隐居山林。末章为第二层，写客人已去而相忆。主人再三挽留客人，得不到允诺，给主人留下了深深的遗憾，于是就希望客人能再回来，并和他保持音讯联系，不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
第四章承前三章反兴之意，以桑薪不得其用，兴女主人公美德不被丈夫欣赏，反遭遗弃的命运。与自身命运相反，“维彼硕人”，想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置，这一切实在是煎熬人心的事情。
此诗塑造了一位地位虽有不同，但命运却与《卫风·氓》之主人公相似的可怜弃妇形象。她当初也许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰，“其心孔艰”（心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”）的丈夫，待她便“始者不如今”，粗暴取代了温柔，热恋化作了冷漠。丈夫回到家中，想到的只是上河梁去取鱼虾享用，而对操劳在室的妻子，则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来，又匆匆而去（大抵早已有了“外遇”罢）。说他事忙吧，他却能在庭中慢条斯理地油他的车；说他没事吧，却连“遑舍”（止息的闲暇）一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次，却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起（“及尔如贯”），相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”（古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐）；而今，丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了，不能不激得女主人公悲愤难平。在长夜焦灼的“反侧”之中，她终于发出了愤切的诅咒：“为鬼为蜮，则不可得。有靦面目，视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸，心思的险恶莫测，简直胜过鬼蜮呵！
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
侠者，一般指剑客。钱起本人不是武士，因此对朋友豪侠的气概是佩服加崇敬的。诗的开头两句，用“燕赵悲歌士”，借以比拟所遇见的侠者；而“相逢剧孟家”，则是说他们两人相逢于洛阳道中。如此写来，极为切合侠者身份。后面两句，是说相逢时彼此倾心交谈，可是太阳又快要落山了，只好恋恋不舍地分手而别了。这既抒发了作者心中的不平(bu ping)，也表露了对侠士的倾慕之情。
由此可见，《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中，既有历史过程的叙述，又有历史人物的塑造，还有战争场面的描绘，内容繁富，规模宏阔，笔力(bi li)遒劲，条理分明。所叙述的内容，虽然时间的跨度很大，但由于作者精心的(xin de)结构和安排，却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用，章次、语气的自然舒缓，更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉(fa jue)。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
人隔千里，自今夕始。“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相思情意的执着。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
全诗四章，分为两个层次。前三章为第一层，写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式，当客人要走的时候，主人将客人车上的辖投于井中，使车不能行走，借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住，留马是为了留人，希望客人能在他家多逍遥一段时间，以延长欢乐时光，字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人，而且还劝他谨慎考虑出游，放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法，对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯，但生逢乱世，既不能匡辅朝廷又不肯依违，只好隐居山林。末章为第二层，写客人已去而相忆。主人再三挽留客人，得不到允诺，给主人留下了深深的遗憾，于是就希望客人能再回来，并和他保持音讯联系，不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
第四章承前三章反兴之意，以桑薪不得其用，兴女主人公美德不被丈夫欣赏，反遭遗弃的命运。与自身命运相反，“维彼硕人”，想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置，这一切实在是煎熬人心的事情。
创作背景
世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向，在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势，已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃；散句单行的语言，演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。
张掞( 两汉 )
收录诗词 (8567) 首
简 介
张掞 （995—1074）齐州历城人，字文裕。张揆弟。幼笃孝。举进士。知益都县，督赋租置里胥不用，而民以时入，石介为献《息民论》。历龙图阁直学士、知成德军。入判太常、司农寺，累官户部侍郎致仕。忠笃诚悫，事兄如父，为乡党矜式。
小雅·节南山
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨，嘒嘒云中万树蝉。
进取门难见，升沈命未知。秋风夜来急，还恐到京迟。"
可惜人间好声势，片帆羸马不相亲。"
"燕雁一来后，人人尽到关。如何冲腊雪，独自过商山。
汉武碧桃争比得，枉令方朔号偷儿。
犹得十年吟白云。性逸且图称野客，才难非敢傲明君。
情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干。
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
七月二十九日崇让宅宴作
"天青织未遍，风急舞难成。粉重低飞蝶，黄沈不语莺。
殊时异世为儒者，不见文皇与武皇。"
莫教才子偏惆怅，宋玉东家是旧邻。"
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
"巘路蹑云上，来参出世僧。松高半岩雪，竹覆一溪冰。
赤城不掩高宗梦，宁久悬冠枕瀑流。"
"还乡夫子遇贤侯，抚字情知不自由。莫把一名专懊恼，
采苓
怪来话得仙中事，新有人从物外还。"
"孤吟望至公，已老半生中。不有同人达，兼疑此道穷。
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
却向江南看图画，始惭虚到蜀城来。"
今在天涯别馆里，为君沽酒复何情。"
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨，花容终不更含羞。
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江濆。
圣泽覃将溥，贞魂喜定飘。异时穷巷客，怀古漫成谣。"
浪淘沙
言动挥毫疾，雍容执簿专。寿山晴叆叇，颢气暖连延。
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
"王君上升处，信首古居前。皂树即须朽，白龟应亦全。
"南来北去二三年，年去年来两鬓斑。举世尽从愁里老，
妆好方长叹，欢馀却浅颦。绣屏金作屋，丝幰玉为轮。
"朝别使君门，暮投江上村。从来无旧分，临去望何恩。
平生只学穿杨箭，更向何门是见机。"
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉，寡妻休问辟司徒。
公子行
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合，白社惊秋草木疏。
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。
自问辛勤缘底事，半年驱马傍长亭。"
"天生仙桧是长材，栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔，
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，
"口宣微密不思议，不是除贪即诫痴。只待外方缘了日，
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
于焉偶闲暇，鸣辔忽相聚。乘兴乐遨游，聊此托佳趣。
端午遍游诸寺得禅字
"却将憔悴入都门，自喜青霄足故人。万里有家留百越，
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
"一生虽达理，远别亦相悲。白发无修处，青松有老时。
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
藏鸦门外诸年少，不识红儿未是狂。
幢冷遮高雪，旗闲卓乱流。谢朝明主喜，登省旧寮愁。
"寺门和鹤倚香杉，月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭，
额点梅花样，心通棘刺情。搔头邀顾遇，约指到平生。
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
五月不教炎气入，满堂秋色冷龙鳞。"
"紫殿西头月欲斜，曾草临淮上相麻。
"解缆随江流，晚泊古淮岸。归云送春和，繁星丽云汉。
"暖烟轻淡草霏霏，一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛，
"枥上病骢蹄褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
潮浮廉使宴，珠照岛僧归。幕下逢迁拜，何官着茜衣。"
"红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。
"满酌劝君酒，劝君君莫辞。能禁几度别，即到白头时。
重阳席上赋白菊
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖，楼倚青云殿瓦飞。
自我居震旦，翊卫类夔契。伊昔颈皇运，艰难仰忠烈。
"柏台兰省共清风，鸣玉朝联夜被同。
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
"宋玉高吟思万重，澄澄寰宇振金风。云闲日月浮虚白，
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）
燕台财力知多少，谁筑黄金到九层。"
忆江南三首
"滕王阁下昔相逢，此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉，
自有不贪身内宝，玉人徒献外来珍。"
"雪化霜融好泼醅，满壶冰冻向春开。求从白石洞中得，
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
书幌飘全湿，茶铛入旋融。奔川半留滞，叠树互玲珑。
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
诉衷情·宝月山作
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
明日五更孤店月，醉醒何处泪沾巾。"
难留浮世百年身。无金润屋浑闲事，有酒扶头是了人。
"寂寞三冬杪，深居业尽抛。径松开雪后，砌竹忽僧敲。
影摇云外树，声褭月中秋。曾向巴江宿，当时泪亦流。"
"群盗方为梗，分符奏未宁。黄巾攻郡邑，白梃掠生灵。
小桃花发春风起，千里江山一梦回。"
"五年苛政甚虫螟，深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐，