赠别二首·其一
今朝醉舞同君乐，始信幽人不爱荣。"
今日难裁秣陵报，薤歌寥落柳车边。"
自怜漂荡经年客，送别千回独未归。"
羁心懒向不然灰。门前下客虽弹铗，溪畔穷鱼且曝腮。
炼蜜敲石炭，洗澡乘瀑泉。白犬舐客衣，惊走闻腥膻。
海涛澜漫何由期。"
"上略在安边，吴钩结束鲜。三公临右地，七萃拥中坚。
他时欲寄相思字，何处黄云是陇间。"
门外水流风叶落，唯将定性对前山。"
"玉干一寻馀，苔花锦不如。劲堪和醉倚，轻好向空书。
已向云西寄玉田。旄节抱归官路上，公卿送到国门前。
赠别二首·其一拼音解释:
jin chao zui wu tong jun le .shi xin you ren bu ai rong ..
jin ri nan cai mo ling bao .xie ge liao luo liu che bian ..
zi lian piao dang jing nian ke .song bie qian hui du wei gui ..
ji xin lan xiang bu ran hui .men qian xia ke sui dan jia .xi pan qiong yu qie pu sai .
lian mi qiao shi tan .xi zao cheng pu quan .bai quan shi ke yi .jing zou wen xing shan .
hai tao lan man he you qi ..
.shang lue zai an bian .wu gou jie shu xian .san gong lin you di .qi cui yong zhong jian .
ta shi yu ji xiang si zi .he chu huang yun shi long jian ..
men wai shui liu feng ye luo .wei jiang ding xing dui qian shan ..
.yu gan yi xun yu .tai hua jin bu ru .jin kan he zui yi .qing hao xiang kong shu .
yi xiang yun xi ji yu tian .mao jie bao gui guan lu shang .gong qing song dao guo men qian .
译文及注释
译文
偏偏是临近重阳风雨越多，今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁？我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅，满怀着无限愁绪，就怕登上荒台的高处，更是难以承受悲戚。面对着酒(jiu)宴，又将滤酒、插花的友人回忆，只是座席上已没有(you)昔日的旧侣。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相(xiang)继赐来快速如飞。
春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？我想像者伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使(shi)它比酒还醇香，比酒更浓酽。
因此我才了解酒中圣贤，酒酣心自开朗。
（想必）妻子此时正站在高楼上，对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
只遗憾凤凰鸟处在不恰当的位置(zhi)，这让我内心非常悲伤。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
凿井就要深到泉水，扬帆就要帮助人渡河，我就希望能辅佐帝王。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？韵译
这时匈奴牧草繁茂军马肥，侵入金山西面烟尘滚滚飞，汉家的大将率兵开始征西。
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉，吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净，水汽凝成了露珠，词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇，天上人间，不知道今夕是何夕。
我本是像那个接舆楚狂人，
各地诸侯都已到达，辅佐君王再设立九卿。
巫山之长有七百里，巴水的水流弯曲，曲折颇多。行在巴水之上，不断有阵阵悠扬的笛声传来，声调时高时低，两岸的猿啼不断，断了还续。
追逐园林里，乱摘未熟果。
两处美好的春光，在同一天消尽；此时，家里人思念着出门在外的亲人，出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
注释
42.扼腕墓道：用手握腕，表示情绪激动、振奋或惋惜。
⒆日可麾：用鲁阳公与韩人相争援戈挥日的典故。此喻反叛作乱。麾通“挥”。
③春殿：即御殿。以其豪华、盛大而称“春殿”。李白《越中览古》诗有“宫女如花满春殿”之句。嫔（pín）娥：这里泛指宫中女子。鱼贯列：像游鱼一样一个挨一个地依次排列，这里指嫔娥依次排列成行的样子。
不乐：诗唐风：今我不乐，日月其除。
(30)摇情：激荡情思，犹言牵情。
⑷月出：月亮升起。惊：惊动，扰乱。山鸟：山中的鸟。
赏析
开头两句“去越从吴过，吴疆与越连”，点明吴越接壤，也暗示以下所写，乃两地共有的特色。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然。但是，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于(gan yu)吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
此诗的主题，《毛诗序》曰：“颂僖公能修泮宫也。”朱熹《诗集传》曰：“此饮于泮宫而颂祷之辞也。”方玉润《诗经原始》曰：“受俘泮宫也。”此诗写受俘泮宫，颂美鲁僖公能修文德。
此诗一开始就把心里的赞美写了出来，朋友被他称赞为燕赵豪侠，可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”，可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止，意犹未尽。最后写到落日，其实有诗人对朋友的一丝担忧（因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极），剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解：为分别而相聚的诗人与侠者，终究要分(yao fen)道扬镳了，太阳都落山了，像在催促他们，尽管依依不舍，但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
说这首诗平中翻新，颇富奇趣，还在于诗中拟人化手法的奇妙运用，糅人与花于一体。“草木”本属无情物，竟然能“知”能“解”还能“斗”，而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇，实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼，读者大可根据自己的生活体验进行(xing)毫无羁绊的大胆想象，使人思之无穷，味之不尽。
“借问行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“几时归”，怎好问他“归不归”?
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
说起来，是“人生百年”——或者往少说，通常也有几十年。但相比于人对生命的贪恋程度，这远远是不够的。而且，人作为自觉的生物，在其生存过程中就意识到死的阴影，于是人生短暂之感愈益强烈。当然，活着是美好的，而且人与其他一切生物不同，他们懂得以人的方式来装饰自己，懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看，短暂生命的装饰与姿态，实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是，《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程，它的弱小、美丽，以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀，被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏(hua xia)先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
首句“绿原青垅渐成尘”，落笔便把题中“旱甚”二字，变成生动的形象状入读者眼帘，让人们看到在旱魔面前，土地龟裂，禾苗枯焦，黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字，说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的，也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出，只要执政者措施得力，旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”，紧接上句而来，但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民，而是指“权门”贵族。在特大干旱面前，特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎，他们不仅派人“汲井”抗旱保花，而且还在不停地扩建新园，在花匠奴仆汗水的浇灌下，各种花卉长势奇好，简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比，从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓，而是一己享乐。
最后一章写淮夷——被征服者，以鸮为兴，引出下文。鸮，即猫头鹰，为恶鸟，比喻恶人，但它飞落泮林，食我桑椹，怀我好音。所以淮夷感悟，前来归顺，贡献珍宝。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
上句说“于今”“无”，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然。但是，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于(gan yu)吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
此诗的主题，《毛诗序》曰：“颂僖公能修泮宫也。”朱熹《诗集传》曰：“此饮于泮宫而颂祷之辞也。”方玉润《诗经原始》曰：“受俘泮宫也。”此诗写受俘泮宫，颂美鲁僖公能修文德。
此诗一开始就把心里的赞美写了出来，朋友被他称赞为燕赵豪侠，可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”，可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止，意犹未尽。最后写到落日，其实有诗人对朋友的一丝担忧（因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极），剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解：为分别而相聚的诗人与侠者，终究要分(yao fen)道扬镳了，太阳都落山了，像在催促他们，尽管依依不舍，但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
说这首诗平中翻新，颇富奇趣，还在于诗中拟人化手法的奇妙运用，糅人与花于一体。“草木”本属无情物，竟然能“知”能“解”还能“斗”，而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇，实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼，读者大可根据自己的生活体验进行(xing)毫无羁绊的大胆想象，使人思之无穷，味之不尽。
“借问行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“几时归”，怎好问他“归不归”?
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
说起来，是“人生百年”——或者往少说，通常也有几十年。但相比于人对生命的贪恋程度，这远远是不够的。而且，人作为自觉的生物，在其生存过程中就意识到死的阴影，于是人生短暂之感愈益强烈。当然，活着是美好的，而且人与其他一切生物不同，他们懂得以人的方式来装饰自己，懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看，短暂生命的装饰与姿态，实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是，《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程，它的弱小、美丽，以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀，被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏(hua xia)先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
首句“绿原青垅渐成尘”，落笔便把题中“旱甚”二字，变成生动的形象状入读者眼帘，让人们看到在旱魔面前，土地龟裂，禾苗枯焦，黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字，说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的，也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出，只要执政者措施得力，旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”，紧接上句而来，但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民，而是指“权门”贵族。在特大干旱面前，特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎，他们不仅派人“汲井”抗旱保花，而且还在不停地扩建新园，在花匠奴仆汗水的浇灌下，各种花卉长势奇好，简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比，从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓，而是一己享乐。
最后一章写淮夷——被征服者，以鸮为兴，引出下文。鸮，即猫头鹰，为恶鸟，比喻恶人，但它飞落泮林，食我桑椹，怀我好音。所以淮夷感悟，前来归顺，贡献珍宝。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
上句说“于今”“无”，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。
创作背景
公元1056年，苏轼、苏辙兄弟随父亲去京师，在京城得到了当时文坛盟主欧阳修的赏识。第二年，苏轼、苏辙兄弟高中进士，“三苏”之名遂享誉天下。苏辙在高中进士后给当时的枢密使韩琦写了一封信，这就是《《上枢密韩太尉书》苏辙 古诗》。 关于本文的主题，比较普遍的看法是苏辙想通过这封书信拜见韩太尉。苏家并非世族大家，苏氏父子三人出蜀进京，虽然兄弟二人同科进士，一时荣耀无比，但在朝中却是人不生地不熟，无人提携扶帮，日后的路也并不好走。何况宋时进士已是多如牛毛，虽然苏轼在礼部的考试中一鸣惊人，但苏辙却仍是籍籍无名。当时文有欧阳修，武有韩琦，能获得两人的支持和帮助是苏轼兄弟在政坛站稳脚的基础。苏轼已经因为一篇文章让欧阳修赞不绝口，收为弟子，苏辙就只能韩琦这方面打开通口了。时韩琦任枢密使，可谓位尊权重。苏辙想通过这封信来打动韩琦，从而得到他的接见和赏识。
蔡寅( 未知 )
收录诗词 (7961) 首
简 介
蔡寅 蔡寅?～前177年，陈留(今河南省杞县)人，初为魏国太仆，秦末起兵反秦，加入起义军，汉王三年（前204年），蔡寅投奔刘邦，任车骑将军。其后，蔡寅因击败楚将龙且，破彭城有功，于汉高帝三年（前200年）被封为肥如侯，食千户，在肥如（今河北卢龙镇一带）建立肥如侯国。
国风·卫风·河广
夜雨孤灯梦，春风几度花。故园归有日，诗酒老生涯。"
更道戍龙城。锦字窦车骑，胡笳李少卿。生离两不见，
题诗随谢客，饮酒寄黄翁。早岁心相待，还因贵贱同。"
"日长鼓腹爱吾庐，洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋，
龙去空仙沼，鸾飞掩妓楼。芳菲馀雨露，冠盖旧公侯。
"破瓶落井空永沈，故乡望断无归心。宁知远使问姓名，
"持宪当休明，饬躬免颠沛。直绳备豪右，正色清冠盖。
禁琐天浆嫩，虞行夜月寒。一瓢那可醉，应遣试尝看。
没蕃故人
此州好手非一国，一国东西尽南北。除却天上化下来，
酒里唯多病，山中愿作邻。常闻兄弟乐，谁肯信家贫。"
映霄难辨色，从吹乍成文。须使流千载，垂芳在典坟。"
杂花飞尽柳阴阴，官路逶迤绿草深。
遥闻林下语，知是经行所。日暮香风时，诸天散花雨。
"鉴形须明镜，疗疾须良医。若无傍人见，形疾安自知。
"日长鼓腹爱吾庐，洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋，
"柳色千家与万家，轻风细雨落残花。
穆陵关北逢人归渔阳
青海戍头空有月，黄沙碛里本无春。
"（陵霜之华，伤不实也。）
"秋色生边思，送君西入关。草衰空大野，叶落露青山。
"忆长安，二月时，玄鸟初至禖祠。百啭宫莺绣羽，
"云起山苍苍，林居萝薜荒。幽人老深境，素发与青裳。
不知何处香醪熟，愿醉佳园芳树中。"
甘谷行初尽，轩台去渐遥。望中犹可辨，耘鸟下山椒。"
但试寻思阶下树，何人种此我看花。"
抛球乐·晓来天气浓淡
"临春风，听春鸟；别时多，见时少。愁人夜永不得眠，
"令伯支离晚读书，岂知词赋称相如。枉逢花木无新思，
愿得侍儿为道意，后堂罗帐一相亲。"
袅袅分游骑，依依驻旅人。阳和如可及，攀折在兹辰。"
黍稷闻兴叹，琼瑶畏见投。君心即吾事，微向在沧洲。"
"白马羽林儿，扬鞭薄暮时。独将轻骑出，暗与伏兵期。
"一自幽山别，相逢此寺中。高低俱出叶，深浅不分丛。
当时不敢辞先醉，误逐群公倒载还。"
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
"梨花落尽柳花时，庭树流莺日过迟。
"成器虽因匠，怀刚本自天。为怜持寸节，长拟静三边。
"五月渡淮水，南行绕山陂。江村远鸡应，竹里闻缲丝。
"车马退朝后，聿怀在文友。动词宗伯雄，重美良史功。
岁晚我知仙客意，悬心应在白云乡。"
"漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。
"紫殿俯千官，春松应合欢。御炉香焰暖，驰道玉声寒。
"东周遣戍役，才子欲离群。部领河源去，悠悠陇水分。
满庭芳·落日旌旗
松际风长在，泉中草不衰。谁知茅屋里，有路向峨嵋。"
风摆莲衣干，月背鸟巢寒。文鱼翻乱叶，翠羽上危栏。
试回沧海棹，莫妒敬亭诗。只是书应寄，无忘酒共持。
晚色平芜远，秋声候雁多。自怜归未得，相送一劳歌。"
旗幡四面下营稠，手诏频来老将忧。
多在蓬莱少在家，越绯衫上有红霞。
应门当未曙，歌吹满昭阳。远近徒伤目，清辉霭自长。"
馀生倘可续，终冀答明时。"
采莲曲
谁令呜咽水，重入故营流。"
云构中央起，烟波四面通。乍疑游汗漫，稍似入崆峒。
"别后知君在楚城，扬州寺里觅君名。
十月之郊，群木肇生。阳潜地中，舒达句萌。曀其蔚兮，
江南季冬月，红蟹大如l4.湖水龙为镜，炉峰气作烟。
舞态随人谢，歌声寄鸟言。池平森灌木，月落吊空园。
若无知荐一生休。"
为问泉上翁，何时见沙石。"
长相思·折花枝
祭祠结云绮，游陌拥香车。惆怅田郎去，原回烟树斜。"
"何事年年恋隐沦，成名须遣及青春。
邦君驻千骑，清论时间酌。凭槛出烟埃，振衣向寥廓。
"三军江口拥双旌，虎帐长开自教兵。机锁恶徒狂寇尽，
闻道建溪肠欲断，的知断着第三声。"
君子有褊性，矧乃寻常徒。行行任天地，无为强亲疏。"
春草吴门绿，秋涛浙水深。十年曾旅寓，应惬宦游心。"
塞屯丰雨雪，虏帐失山川。遥想称觞后，唯当共被眠。"
满江红·和郭沫若同志
"妾本蚕家女，不识贵门仪。藁砧持玉斧，交结五陵儿。
相思寂寞青苔合，唯有春风啼伯劳。"
"有客百愁侵，求鱼正在今。广川何渺漫，高岸几登临。
"春天黄鸟啭，野径白云间。解带依芳草，支颐想故山。
"琪树芊芊玉蕊新，洞宫长闭彩霞春。
"我师一念登初地，佛国笙歌两度来。
"海上正摇落，客中还别离。同舟去未已，远送新相知。
为姑偏忌诸嫂良，作妇翻嫌婿家恶。人生照镜须自知，
南乡子·寒玉细凝肤
"千门万户迷，伫立月华西。画戟晨光动，春松宿露低。
"终岁山川路，生涯总几何。艰难为客惯，贫贱受恩多。
心灵栖颢气，缨冕犹缁尘。不乐禁中卧，却归江上春。
色界聊传法，空门不用情。欲知相去近，钟鼓两闻声。"
"章溪与贡水，何事会波澜。万里归人少，孤舟行路难。
黄云断朔吹，白雪拥沙城。幸应边书募，横戈会取名。"
桃李向秋凋落尽，一枝松色独青青。
应怜老病无知己，自别溪中满鬓尘。"