刻舟求剑 / 楚人涉江
金陵受围，洞为七言诗，榜路傍云云。“家国愔愔，
系之衣裘上，相忆每长谣。"
看山从听马行迟。溪田雨涨禾生耳，原野莺啼黍熟时。
"草堂近少室，夜静闻风松。月出潘陵尖，照见十六峰。
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断，归帆疑与远山齐。
"长笛起谁家，秋凉夜漏赊。一声来枕上，孤客在天涯。
晨餐堪醒曹参酒，自恨空肠病不能。"
夫子屡新命，鄙夫仍旧官。相思难见面，时展尺书看。"
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
剑北山居小，巴南音信稀。因君报兵部，愁泪日沾衣。"
刻舟求剑 / 楚人涉江拼音解释:
jin ling shou wei .dong wei qi yan shi .bang lu bang yun yun ..jia guo yin yin .
xi zhi yi qiu shang .xiang yi mei chang yao ..
kan shan cong ting ma xing chi .xi tian yu zhang he sheng er .yuan ye ying ti shu shu shi .
.cao tang jin shao shi .ye jing wen feng song .yue chu pan ling jian .zhao jian shi liu feng .
lv shui qing tian si yu mi .heng di zha sui qing chui duan .gui fan yi yu yuan shan qi .
.chang di qi shui jia .qiu liang ye lou she .yi sheng lai zhen shang .gu ke zai tian ya .
chen can kan xing cao can jiu .zi hen kong chang bing bu neng ..
fu zi lv xin ming .bi fu reng jiu guan .xiang si nan jian mian .shi zhan chi shu kan ..
.zhu lan fang cao lv xian xian .yi zhen gao tang juan hua lian .chu chu luo hua chun ji ji .
jian bei shan ju xiao .ba nan yin xin xi .yin jun bao bing bu .chou lei ri zhan yi ..
译文及注释
译文
（他会）拿着龙旗遨游天地，驾着鸾车周游浏览。
忽然醒木一拍，各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面，(只有)一个人(ren)、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
又如剪裁一条素绢，在丽日朗照下，从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
总会遇到仙人安期生的，一同在泰山炼金丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉，夜晚准备在南(nan)天门投宿。
这一年暮春，长安城中车水马龙，热闹非凡，原来是到了牡丹盛开的时节，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一，价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着，主人还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗(su)，更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得低头长叹，然而此叹又有谁在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
和我一起携手同游的好友中，有些已先飞黄腾达了。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
“吴子派札来（鲁国）访问。”
花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？
近日门前溪水涨，情郎几度，偷偷来相访，
陇水声声令人不忍去听，呜呜咽咽多么使人愁烦。
香炉峰在阳光(guang)的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼(yan)睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
弯曲的山路上原来没有下雨，可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙，水气很重，似欲流欲滴，才沾湿了行人的衣裳。
半夜里雨停了，天色大开，银河灿烂，光耀眩目。
造一座这样的堂屋费钱上百万，那郁郁勃勃的气象上凌云烟。
注释
终亡其酒：失去
（46）洋洋：高兴得意的样子。
[7]车驾、銮舆：都是帝王乘的车子，因以作为皇帝的代称。
12.怒：生气，愤怒。
⑻与君：给你们，为你们。君，指岑、元二人。
⑶潮：指长江江潮。空城：指荒凉空寂的残破城垣。
（28）光长女：霍光嫡妻东闾氏所生。
赏析
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
这首诗的整个语调都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的(ta de)诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重(chen zhong)，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此，真是令人赞叹。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承(jin cheng)上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人(zhi ren)。“媚眼”两字，说明望景之人是一(shi yi)位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
“动悲秋情绪，当时宋玉应同。”次句是全词的立足处，下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远，往往会触动人的愁绪，这是古老中国上人传统的普遍的“情结”；何况，此刻诗人是一个人“独立”着，更添一丝孤独无依的悲凉。宋玉，战国楚辞赋家，后于屈原，或称屈原弟子，曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇，多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治上不得志的悲伤，流露出他抑郁不满的情绪，多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写，将大海的气势和威力凸显在读者面前；在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，也指出这是乐府唱过的。
“岂若琼树枝，终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象，它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣，士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝，终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价，热情地赞颂，从而完成了对木槿花形象的塑造。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型，“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”，在“天上”“行杯”，令人快慰。“连”、“接”，二字，是夸张之笔，用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐，诗人醉后翩翩起舞，习习凉风吹拂着人的衣袖，似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景，因为是在岳阳楼上，所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样，全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景，通过优美的意境描写，表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
这首诗的整个语调都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的(ta de)诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重(chen zhong)，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此，真是令人赞叹。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承(jin cheng)上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人(zhi ren)。“媚眼”两字，说明望景之人是一(shi yi)位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
“动悲秋情绪，当时宋玉应同。”次句是全词的立足处，下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远，往往会触动人的愁绪，这是古老中国上人传统的普遍的“情结”；何况，此刻诗人是一个人“独立”着，更添一丝孤独无依的悲凉。宋玉，战国楚辞赋家，后于屈原，或称屈原弟子，曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇，多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治上不得志的悲伤，流露出他抑郁不满的情绪，多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写，将大海的气势和威力凸显在读者面前；在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，也指出这是乐府唱过的。
“岂若琼树枝，终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象，它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣，士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝，终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价，热情地赞颂，从而完成了对木槿花形象的塑造。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型，“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”，在“天上”“行杯”，令人快慰。“连”、“接”，二字，是夸张之笔，用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐，诗人醉后翩翩起舞，习习凉风吹拂着人的衣袖，似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景，因为是在岳阳楼上，所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样，全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景，通过优美的意境描写，表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
创作背景
这些文艺思想有一个明显的特点，就是过多的强调了文艺的社会作用，相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变，使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微，人的思想的解放，人道价值重新得到肯定，文学的地位日益提高，在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入，对文学艺术规律的研究全面展开。
顾学颉( 唐代 )
收录诗词 (2228) 首
简 介
顾学颉 顾学颉（1913—1999年），古典文学家。字肇仓，号卡坎，别署坎斋；国立北平师范大学毕业，华北人民革命大学政治研究院毕业。历任国立西北大学、西北师院、湖北师院、民国大学讲师、副教授、教授、系主任及人民文学出版社高级编辑；1975年退休；曾任国家古籍整理出版规划小组顾问、世界文学名着丛书编委，及中国古典文学各学会顾问、元代文学会名誉会长；中国作家协会会员。
读山海经十三首·其八
"五色怜凤雏，南飞适鹧鸪。楚人不相识，何处求椅梧。
读罢向空笑，疑君在我前。长吟字不灭，怀袖且三年。"
才将圣不偶，命与时俱背。独立山海间，空老圣明代。
南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆，
再取素琴聊假寐，南柯灵梦莫相通。"
望美金陵宰，如思琼树忧。徒令魂入梦，翻觉夜成秋。
"西院春归道思深，披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁，
壮图哀未立，斑白恨吾衰。夫子自南楚，缅怀嵩汝期。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
"万山青嶂曲，千骑使君游。神女鸣环佩，仙郎接献酬。
大臣南溟去，问道皆请谒。洒以甘露言，清凉润肌发。
欲访惭多事，相思恨隔年。终期息尘虑，接话虎溪边。"
"渡口树冥冥，南山渐隐青。渔舟归旧浦，鸥鸟宿前汀。
"轩车紫陌竞寻春，独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓，
月从山上落，河入斗间横。渐至重门外，依稀见洛城。"
遥夜惜已半，清言殊未休。君虽在青琐，心不忘沧洲。"
转知人代事，缨组乃徽束。向若家居时，安枕春梦熟。
责子
五马寻归路，双林指化城。闻钟度门近，照胆玉泉清。
自古隐沦客，无非王者师。"
宿露沾犹重，朝阳照更明。长和菊花酒，高宴奉西清。"
"酒礼惭先祭，刑书已旷官。诏驰黄纸速，身在绛纱安。
"着得新书义更幽，负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷，
客傲风欹帻，筵香菊在杯。东山长许醉，何事忆天台。"
遥见明星是妾家，风飘雪散不知处。故人家在西长安，
干戈一起文武乖，欢娱已极人事变。圣皇弓剑坠幽泉，
代秋情
提携唯子弟，萧散在琴言。同游不同意，耿耿独伤魂。
踟蹰欲何赠，空是平生言。"
侍从甘泉与未央，移舟偏要近垂杨。
"石氏灭，金谷园中水流绝。当时豪右争骄侈，
"世人见竹不解爱，知君种竹府城内。此君托根幸得地，
"安康地理接商于，帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼，
"西塞沿江岛，南陵问驿楼。湖平津济阔，风止客帆收。
髦士久台阁，中路一漂沦。归当列盛朝，岂念卧淮滨。"
忆江南·歌起处
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏，云影初开见露盘。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川，紫气凝阁朝景妍。
肥肤如玉洁，力拗丝不折。半日无耕夫，此辈总饿杀。"
山药经雨碧，海榴凌霜翻。念尔不同此，怅然复一论。
书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。"
隔年乡思暗相知。洪厓坛上长岑寂，孺子亭前自别离。
大雅·灵台
"夫婿久离别，青楼空望归。妆成卷帘坐，愁思懒缝衣。
"淡淡西园日又垂，一尊何忍负芳枝。莫言风雨长相促，
置酒高馆夕，边城月苍苍。军中宰肥牛，堂上罗羽觞。
静想分今昔，频吟叹盛衰。多情共如此，争免鬓成丝。"
孤棹乱流偏有兴，满川晴日弄微波。"
"彼此英雄各有名，石头高卧拟争衡。
炎灵讵西驾，娄子非经国。徒欲扼诸侯，不知恢至德。
重阳守故家，僴子旅湘沅。俱有缄中藻，恻恻动离魂。
浪淘沙·写梦
"昔日郎君今刺史，朱元依旧守朱门。
解渴消残酒，清神感夜眠。十浆何足馈，百榼尽堪捐。
"佳人能画眉，妆罢出帘帷。照水空自爱，折花将遗谁。
嵩少多秀色，群山莫与崇。三川浩东注，瀍涧亦来同。
"何人见植初，老树梵王居。山鬼暗栖托，樵夫难破除。
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。
对景却惭无藻思，南金荆玉卒难酬。"
散诞爱山客，凄凉怀古心。寒风天阙晚，尽日倚轩吟。
构法华寺西亭
从容自保君臣契，何必扁舟始是贤。"
蕙草正可摘，豫章犹未分。宗师忽千里，使我心氛氲。"
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
千树万树空蝉鸣。"
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋。
千家帘幕春空在，几处楼台月自明。（《落花》）
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
渔家傲·题玄真子图
"耿耿抱私戚，寥寥独掩扉。临觞自不饮，况与故人违。
勋业振青史，恩德继鸿私。羌虏昔未平，华阳积僵尸。
袍裤宫人走迎驾，东风吹送御香来。
碧窗纷纷下落花，青楼寂寂空明月。两不见，但相思。
"有熊之君好神仙，餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天，
两角曾悬去住心。不是冕旒轻布素，岂劳丞相远追寻。
祖道衣冠列，分亭驿骑催。方期九日聚，还待二星回。"
且复命酒樽，独酌陶永夕。"
入朝曲
独往诚违俗，浮名亦累真。当年各自勉，云洞镇长春。"
"弱志厌众纷，抱素寄精庐。皦皦仰时彦，闷闷独为愚。
武陵期已负，巫峡梦终迷。独立销魂久，双双好鸟啼。"
"豫章太守重词林，图画陈蕃与华歆。
石火无留光，还如世中人。即事已如梦，后来我谁身。
王兄尚谪宦，屡见秋云生。孤城带后湖，心与湖水清。
阴井夕虫乱，高林霜果稀。子有白云意，构此想岩扉。"
客愁勿复道，为君吟此诗。"