凌虚台记
"玉节朝天罢，洪炉造化新。中和方作圣，太素忽收神。
遥见正南宣不坐，新栽松树唤人看。"
岸芳春色晓，水影夕阳微。寂寂深烟里，渔舟夜不归。
"春山古寺绕沧波，石磴盘空鸟道过。百丈金身开翠壁，
除书近拜侍臣去，空院鸟啼风竹前。"
"玄冥怒含风，群物戒严节。空山顽石破，幽涧层冰裂。
不见领徒过绛帐，唯闻与婢削丹书。"
驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。"
海内故人君最老，花开鞭马更相过。"
壮年失宜尽，老大无筋力。始觉前计非，将贻后生福。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子，绕竿四面争先缘。
凌虚台记拼音解释:
.yu jie chao tian ba .hong lu zao hua xin .zhong he fang zuo sheng .tai su hu shou shen .
yao jian zheng nan xuan bu zuo .xin zai song shu huan ren kan ..
an fang chun se xiao .shui ying xi yang wei .ji ji shen yan li .yu zhou ye bu gui .
.chun shan gu si rao cang bo .shi deng pan kong niao dao guo .bai zhang jin shen kai cui bi .
chu shu jin bai shi chen qu .kong yuan niao ti feng zhu qian ..
.xuan ming nu han feng .qun wu jie yan jie .kong shan wan shi po .you jian ceng bing lie .
bu jian ling tu guo jiang zhang .wei wen yu bi xiao dan shu ..
qu che you chuang nan bei lu .fan zhao han jiang qian wan feng ..
hai nei gu ren jun zui lao .hua kai bian ma geng xiang guo ..
zhuang nian shi yi jin .lao da wu jin li .shi jue qian ji fei .jiang yi hou sheng fu .
hong mao qing jin ge yi bian .shen qing zu jie sheng nan zi .rao gan si mian zheng xian yuan .
译文及注释
译文
回环缭绕吞没了铁关树，蒸腾弥漫半掩了交河戍。
爱情的种子(zi)不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面(mian)也已经是夜(ye)深时(shi)分。
燕国太子喜欢收养门客，目的是对秦国报仇雪恨。
春日里山间暖山路晴明，茶新发革新长踏青(qing)而归。
无风的水(shui)面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看，被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
画为灰尘蚀，真义已难明。
我心中立下比海还深的誓(shi)愿，
东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水。
我没有才能，奉皇上旨意撰写这篇记文，于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切(qie)之处，铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞，一概略而不言，惟恐有所亵渎。
注释
死节：指为国捐躯。节，气节。
庐：屋,此指书舍。
桡乐：谓舟子行船之歌。挠：舟揖也。
⑸发冲冠：形容人极端愤怒，因而头发直立，把帽子都冲起来了。冠：帽子。《史记·廉颇蔺相如列传》：“ 相如 因持璧却立，倚柱，怒发上冲冠。”
⑨参辰：指天上的参星和辰星。两颗星星一颗升起时，另一颗就降落，不能同时见于天空。这里比喻二人不相见。
⑻当关：守门人。侵晨客：清早来访的客人。
赏析
“那信江海余生”以下三句，是记一二七六年他从镇江摆脱元兵监视，经海路南逃的事。“江海余生，南行万里”，是说他那次先逃到通州（今江苏南通市），然后乘小船（扁舟）出海继续南行。“余生”等于说幸存的生命。“鸥盟”原指与海鸥交朋友，这里借指抗元战友。“醉眼”原指喝醉酒看东西，“留醉眼”是深情地看的意思。“涛生云灭”指战局的风云变幻。这两句说明他之所以南行万里是为了寻找战友共举抗元大业。“睨柱吞嬴”以下三句用了两个典故。“睨柱吞嬴”用蔺相如的故事。战国时代，秦王提出用十五个城池换取赵国的美玉和氏璧，蔺相如奉赵王之命送璧到秦国，看到秦王没有用十五城来换璧的诚意，就拿着和氏璧怒发冲冠地倚柱而立，警告秦王说：如要夺璧，宁可将璧在柱子上击碎！秦王不敢强夺。“睨柱”就是眼睛斜盯住柱子看的意思。“吞嬴”是说蔺相如怒气冲(qi chong)天象要吞掉秦王似的。“回旗走懿”，是用三国有关诸葛亮的故事。诸葛亮死于军中，司马懿领军来追，蜀军突然回师（回旗），竟把司马懿吓退。文天祥用这两个典故表示自己大义凛然，不畏强敌，就是死了也决不放过敌人。“千古冲冠发”，是讲千百年前，蔺相如怒发冲冠警告秦王的事。
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情(wang qing)在安逸闲适的田野之中。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
第二章诗意与第一章相同，但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
颔联“万里鸣刁斗，三军出井陉 ”，描写军队行进中的气势。刁斗，军中用具，白天用来烧饭，夜间用于打更报警，把它写进诗中，富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉，使人如闻一路军声震天，外加“万里”二字修饰，更显得声势浩大，军威显赫 。“万里”句由物见人，借助听觉渲染出征的气势 ，“三军”句则正面写人，诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉 ”，即井陉口，又名井陉关，唐时要塞，在今河北井陉县境内。一个“出”字，点出了此次进军的方位路线，与首句的“动将星”前后呼应。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
文学价值
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫(ge hu)芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
“如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系，逐层深入，次序不能颠倒，也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中，还另具深意。方玉润独具只眼，透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过，鲁桓公疏于防闲，软弱无能，也有(ye you)相当可“笑”之处。
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情(wang qing)在安逸闲适的田野之中。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
第二章诗意与第一章相同，但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
颔联“万里鸣刁斗，三军出井陉 ”，描写军队行进中的气势。刁斗，军中用具，白天用来烧饭，夜间用于打更报警，把它写进诗中，富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉，使人如闻一路军声震天，外加“万里”二字修饰，更显得声势浩大，军威显赫 。“万里”句由物见人，借助听觉渲染出征的气势 ，“三军”句则正面写人，诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉 ”，即井陉口，又名井陉关，唐时要塞，在今河北井陉县境内。一个“出”字，点出了此次进军的方位路线，与首句的“动将星”前后呼应。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
文学价值
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫(ge hu)芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
“如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系，逐层深入，次序不能颠倒，也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中，还另具深意。方玉润独具只眼，透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过，鲁桓公疏于防闲，软弱无能，也有(ye you)相当可“笑”之处。
创作背景
还有一种说法，认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土，八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。
唐太宗吞蝗
却向人间求好花。上元夫人最小女，头面端正能言语。
更说谢公南座好，烟萝到地几重阴。"
"逸才岂凡兽，服勐愚人得。山泽生异姿，蒙戎蔚佳色。
"百战初休十万师，国人西望翠华时。
遍郭寒山夜月明。连年客舍唯多病，数亩田园又废耕。
几年不与联床吟，君方客吴我犹楚。"
松月东轩许独游，深恩未报复淹留。
"孤贱相长育，未曾为远游。谁不重欢爱，晨昏阙珍羞。
河湟
满月张繁弱，含霜耀鹿卢。平明跃騕褭，清夜击珊瑚。
致远终无胫，怀贪遂息肩。欲知恭俭德，所宝在惟贤。"
路远征车迥，山回剑阁斜。长安君到日，春色未应赊。"
云敛黄山际，冰开素浐滨。圣朝多庆赏，希为荐沈沦。"
芳兰生贵里，片玉立清朝。今日台庭望，心遥非地遥。"
"国使翻翻随旆旌，陇西岐路足荒城。
致远终无胫，怀贪遂息肩。欲知恭俭德，所宝在惟贤。"
"全家宛陵客，文雅世难逢。寄食年将老，干时计未从。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
公子无雠可邀请，侯嬴此坐是何人。"
"忧思繁未整，良辰会无由。引领迟佳音，星纪屡以周。
"高柳满春城，东园有鸟声。折花朝露滴，漱石野泉清。
持斧持斧，无剪我松柏兮。"
"寂寂闭层城，悠悠此夜情。早凉过鬓发，秋思入柴荆。
"日际愁阴生，天涯暮云碧。重重不辨盖，沈沈乍如积。
"忽看花渐稀，罪过酒醒时。寻觅风来处，惊张夜落时。
"商于留异绩，河洛贺新迁。朝选吴公守，时推杜尹贤。
别老母
烦君竟相问，问我此何适。我因赞时理，书寄西飞翮。
"山寺临池水，春愁望远生。蹋桥逢鹤起，寻竹值泉横。
五陵共猎秦祠。昼夜歌钟不歇，山河四塞京师。"
"崇文宗武不崇文，提戈出塞号将军。
柳花冥濛大堤口，悠扬相和乍无有。轻随去浪杳不分，
"荀令昔居此，故巢留越禽。动摇金翠尾，飞舞碧梧阴。
语命心堪醉，伤离梦亦愁。荤膻居已绝，鸾鹤见无由。
鼓吹幡旗道两边，行男走女喜骈阗。
小雅·彤弓
门前长者无虚辙，一片寒光动水池。"
"野客归时无四邻，黔娄别久案常贫。
"方驾游何许，仙源去似归。萦回留胜赏，萧洒出尘机。
乃知众鸟非俦比，暮噪晨鸣倦人耳。共爱奇音那可亲，
天畔双旌贵，山中病客孤。无谋还有计，春谷种桑榆。"
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客，山馆空庭闭落晖。
渡江霖雨霁，对月夜潮生。莫虑当炎暑，稽山水木清。"
"重江不可涉，孤客莫晨装。高木莎城小，残星栈道长。
塞下曲二首·其二
横吹催春酒，重裘隔夜霜。冰开不防虏，青草满辽阳。"
唯我有荆扉，无成未得归。见君兄弟出，今日自沾衣。"
雪霜渐到双鬓边。沉忧戚戚多浩叹，不得如意居太半。
"北风吹雪暮萧萧，问法寻僧上界遥。
郡内裁诗暇，楼中迟客情。凭君减千骑，莫遣海鸥惊。"
若访郡人徐孺子，应须骑马到沙村。"
村店闭门何处宿，夜深遥唤渡江船。"
"所思劳旦夕，惆怅去湘东。禅客知何在，春山几处同。
登飞来峰
"南登秦岭头，回首始堪忧。汉阙青门远，商山蓝水流。
"郄家庭树下，几度醉春风。今日花还发，当时事不同。
"扁舟时属暝，月上有馀辉。海燕秋还去，渔人夜不归。
缵夏功传启，兴周业继昌。回瞻五陵上，烟雨为苍苍。"
"渐欲休人事，僧房学闭关。伴鱼浮水上，看鹤向林间。
凝艳垂清露，惊秋隔绛纱。蝉鸣复虫思，惆怅竹阴斜。"
夹城门向野田开，白鹿非时出洞来。 日暮秦陵尘土起，从东外按使初回。
肯令王翦在频阳。天晴红帜当山满，日暮清笳入塞长。
义士赵良
众口诚难称，长川却易防。鱼竿今尚在，行此掉沧浪。"
浮生果何慕，老去羡介推。陶令何足录，彭泽归已迟。
一株将比囊中树，若个年多有茯苓。"
"洛阳岐路信悠悠，无事辞家两度秋。日下未驰千里足，
四海无波乞放闲，三封手疏犯龙颜。
眼前争胜难为休，足踏平地看始愁。"
不是风光催柳色，却缘威令动阳和。"
此花若近长安路，九衢年少无攀处。"
谒金门·春欲去
子若同斯游，千载不相忘。"
去矣勿复言，所酬知音遇。"
"闲卧藜床对落晖，翛然便觉世情非。漠漠稻花资旅食，
宛彼宫阙丽，如何犬羊膻。苦哉千万人，流血成丹川。
萱草丛丛尔何物，等闲穿破绿莓苔。"
对掌喜新命，分曹谐旧游。相思玩华彩，因感庾公楼。"
"六月晨亦热，卑居多烦昏。五马游西城，几杖随朱轮。
本朝光汉代，从此扫胡关。今日天难问，浮云满世间。"
壮士篇
曹溪第六祖，踏碓逾三年。伊人自何方，长绶趋遥泉。
"百代功勋一日成，三年五度换双旌。闲来不对人论战，
人间亦有妻儿在，抛向嵩阳古观居。"
"今夜初听雨，江南杜若青。功名何卤莽，兄弟总凋零。
"狱成收夜烛，整豸出登车。黄叶辞荆楚，青山背汉初。
含羞敛态劝君住，更奏新声刮骨盐。
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
九原松柏自生烟。人间后事悲前事，镜里今年老去年。