报任安书(节选)
镇北胡沙浅，途中霍岳横。相逢莫已讯，诗雅负雄名。"
晚达多早贵，举世咸为然。一夕颜却少，虽病心且安。
拂水斜纹乱，衔花片影微。卢家文杏好，试近莫愁飞。
太古朝群后，中央擘巨灵。邻州犹映槛，几县恰当庭。
空庭向晚春雨微，却敛寒香抱瑶萼。"
"太子池南楼百尺，入窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈，
"出家初隶何方寺，上国西明御水东。
"竹西池上有花开，日日幽吟看又回。
香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路，金銮徒候白榆风。
"万滴相随万响兼，路尘天产尽旁沾。源从颢气何因绝，
报任安书(节选)拼音解释:
zhen bei hu sha qian .tu zhong huo yue heng .xiang feng mo yi xun .shi ya fu xiong ming ..
wan da duo zao gui .ju shi xian wei ran .yi xi yan que shao .sui bing xin qie an .
fu shui xie wen luan .xian hua pian ying wei .lu jia wen xing hao .shi jin mo chou fei .
tai gu chao qun hou .zhong yang bo ju ling .lin zhou you ying jian .ji xian qia dang ting .
kong ting xiang wan chun yu wei .que lian han xiang bao yao e ..
.tai zi chi nan lou bai chi .ru chuang xin shu shu lian ge .huang jin pu shou hua gou chen .
.chu jia chu li he fang si .shang guo xi ming yu shui dong .
.zhu xi chi shang you hua kai .ri ri you yin kan you hui .
xiang fu qing chen yu dian kong .cui nian bu xing qing cao lu .jin luan tu hou bai yu feng .
.wan di xiang sui wan xiang jian .lu chen tian chan jin pang zhan .yuan cong hao qi he yin jue .
译文及注释
译文
心里不安，多次地(di)探问夜漏几何？
你四处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧(jiu)在，不见人(ren)欢聚。想到此、肝肠寸断，离情苦。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
泉水在山里是清澈(che)的，出了山就浑浊了。
清冷的月光洒向宁(ning)静的小屋，梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
回忆汴京往昔的繁华，万里山河都属于帝王之家。奢华的宫殿园林，弦管笙琶的声音日夜不断。
分垄培植了留夷和揭车，还把杜衡芳芷套种其间。
暮色苍茫，欲哭无泪残阳斜，
咸平二年八月十五日撰记。
在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公殷(yin)殷勤勤地降下一场微雨(yu)，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
还经得起几回风雨，春天又将(jiang)匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。
注释
⑥奔：奔跑。
⑩列树：古时候在道路两旁种树作为标记。
⑹深：一作“添”。
（38）丰隆：雷神，一说云神。
⑸俟：等。“不死何俟”为“俟何”宾语前置。
17、朱家、田仲、王公、剧孟、郭解：此五人均为汉代初年著名的游侠，其事迹见传文。
赏析
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
从对此诗主题的理解出发，“七”和“六”俱为数词，也可以看作虚数，极言衣裳之多。而“子”则为第二人称的“你”，也即缝制衣裳的妻子。这样的理解，应该是符合诗的本意的。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味，抒发了回归自然的清静快乐。人世哲，经验谈，话真情真，读之教益非浅。“杨柳散和风，青山澹吾虑”，可谓风景陶冶情怀的绝唱。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩宠都是难以维持的。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有“高处不胜寒”的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们(ren men)对高耸入云的“危楼”的向往。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼，蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗，却没有采用常见的“开门见山”的写法，而是为山的出场先做下了一系列的铺排，诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现，增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”，是此诗最精彩的一句，但如把这一句提前，让嵩山一开始就露面，诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望，使嵩山在千呼万唤中隐现，而其一旦出场，全诗便在高潮中平稳结束，留给读者很大的想象空间。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得(xian de)鞭辟入里。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗(zai shi)的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使诗人感到是秋光渐老(jian lao)的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里，他的观察是深刻的，细致的；而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高，望得远，抓住了一刹那间的感受，用极端凝炼的形象语言，在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓，深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写(jin xie)出秋景，而且写出了秋意。他在高度概括之中，用笔丝丝入扣。
从对此诗主题的理解出发，“七”和“六”俱为数词，也可以看作虚数，极言衣裳之多。而“子”则为第二人称的“你”，也即缝制衣裳的妻子。这样的理解，应该是符合诗的本意的。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味，抒发了回归自然的清静快乐。人世哲，经验谈，话真情真，读之教益非浅。“杨柳散和风，青山澹吾虑”，可谓风景陶冶情怀的绝唱。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩宠都是难以维持的。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有“高处不胜寒”的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们(ren men)对高耸入云的“危楼”的向往。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼，蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗，却没有采用常见的“开门见山”的写法，而是为山的出场先做下了一系列的铺排，诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现，增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”，是此诗最精彩的一句，但如把这一句提前，让嵩山一开始就露面，诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望，使嵩山在千呼万唤中隐现，而其一旦出场，全诗便在高潮中平稳结束，留给读者很大的想象空间。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得(xian de)鞭辟入里。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗(zai shi)的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使诗人感到是秋光渐老(jian lao)的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里，他的观察是深刻的，细致的；而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高，望得远，抓住了一刹那间的感受，用极端凝炼的形象语言，在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓，深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写(jin xie)出秋景，而且写出了秋意。他在高度概括之中，用笔丝丝入扣。
创作背景
西汉司马迁在《史记·廉颇蔺相如列传》记载，蔺相如受命带宝玉去秦国换十五座城池，见秦王没有诚意，便凭着自己的聪明才智，终于使宝玉完好回归赵国。这就是家喻户晓的”完璧归赵”，直到后来，人们仍然对蔺相如的英勇行为赞赏有加。
张础( 近现代 )
收录诗词 (6292) 首
简 介
张础 （1232—1294）元大都路通州人，迁真定，字可用。业儒。蒙哥汗六年，以廉希宪荐入忽必烈藩府。从攻宋鄂州，凡征发军旅文檄，悉出其手。世祖中统元年，权中书省左右司事。历知献州、东平府、威州。至元十四年，为江南浙西道提刑按察副使。宣慰使失里贪暴，掠良民为奴。劾黜之。官终安丰路总管。卒谥文敏。
长相思·以书寄西泠诸友即题其后
"海竭山移岁月深，分明齐得世人心。颜回徒恨少成古，
"长安那不住，西笑又东行。若以贫无计，何因事有成。
"晓觉笼烟重，春深染雪轻。静应留得蝶，繁欲不胜莺。
自笑无成今老大，送君垂泪郭门前。"
老僧不出迎朝客，已住上方三十年。"
故里仙才若相问，一春攀得两重枝。"
风荷珠露倾，惊起睡。月落池塘静，金刀剪一声。
"任官经一年，县与玉峰连。竹笼拾山果，瓦瓶担石泉。
浪淘沙·山寺夜半闻钟
故山离未死，秋水宿经旬。下第能无恧，高科恐有神。
夜雨滴乡思，秋风从别情。都门五十里，驰马逐鸡声。"
空怀远道难持赠，醉倚阑干尽日愁。"
"红绕高台绿绕城，城边春草傍墙生。
"身起中宵骨亦惊，一分年少已无成。松吹竹簟朝眠冷，
"莫惜三更坐，难消万里情。同看一片月，俱在广州城。
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短，夜醮斋坛鹤未回。
"曾向金扉玉砌来，百花鲜湿隔尘埃。披香殿下樱桃熟，
王冕好学
"不识长杨事北胡，且教红袖醉来扶。
"折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。
"东西车马尘，巩洛与咸秦。山月夜行客，水烟朝渡人。
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬，却进昭阳旧赐筝。
"维舟息行役，霁景近江村。并起别离恨，似闻歌吹喧。
"十载归来鬓未凋，玳簪珠履见常僚。岂关名利分荣路，
"北风吹别思，杳杳度云山。满望是归处，一生犹未闲。
今来独在花筵散，月满秋天一半空。"
戏赠郑溧阳
山长水远无消息，瑶瑟一弹秋月高。"
"五色如丝下碧空，片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾，
"塘水汪汪凫唼喋，忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光，
披风如在九层台。几烦命妓浮溪棹，再许论诗注酒杯。
东西未遂归田计，海上青山久废耕。"
"夹径尽黄英，不通人并行。几曾相对绽，元自两行生。
"朔雪自龙沙，呈祥势可嘉。有田皆种玉，无树不开花。
渤澥流东鄙，天台压属城。众谈称重镇，公意念疲甿.
萚兮
朱旆联翩晓树中。柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风。
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度，襟灰为土填清露。"
"朝回佩马早凄凄，年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北，
云峰天外出，江色草中明。谩忝相于分，吾言世甚轻。"
许鹤归华顶，期僧过石桥。虽然在京国，心迹自逍遥。"
"头发梳千下，休粮带瘦容。养雏成大鹤，种子作高松。
"银箭耿寒漏，金釭凝夜光。彩鸾空自舞，别燕不相将。
无穷尘土无聊事，不得清言解不休。"
菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳
"簟翻凉气集，溪上润残棋。萍皱风来后，荷喧雨到时。
闻说又寻南岳去，无端诗思忽然生。"
松风半夜雨，帘月满堂霜。匹马好归去，江头橘正香。"
初花惨朝露，冷臂凄愁髓。一曲送连钱，远别长于死。
"金殿销香闭绮栊，玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄，
"故交相见稀，相见倍依依。尘路事不尽，云岩闲好归。
"露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。秦苑飞禽谙熟早，
"洞里仙春日更长，翠丛风翦紫霞芳。
渔家傲·反第一次大“围剿”
澄彻霜江水，分明露石沙。话言声及政，栈阁谷离斜。
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在，叶藏幽鸟碎声闲。
"春与春愁逐日长，远人天畔远思乡。
"神剑飞来不易销，碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾，
"颍上新亭瞰一川，几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水，
此别不应书断绝，满天霜雪有鸿飞。"
风生淮水上，帆落楚云间。此意竟谁见，行行非故关。"
客玩晴难偶，农祈雨必零。度关无暑气，过路得愁醒。
清江引·立春
"往事飘然去不回，空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去，
溢目看风景，清怀啸月华。焰樵烹紫笋，腰簟憩乌纱。
策杖驰山驿，逢人问梓州。长江那可到，行客替生愁。
极浦清相似，幽禽到不虚。夕阳庭际眺，槐雨滴疏疏。"
阊阖开时召，箫韶奏处听。水精悬御幄，云母展宫屏。
门不当官道，行人到亦稀。故从餐后出，方至夜深归。
候吏赍鱼印，迎船载旆旌。渡江春始半，列屿草初生。"
"瑶台烟雾外，一去不回心。清海蓬壶远，秋风碧落深。
忆旧游寄谯郡元参军
休官不到阙，求静匪营他。种药唯愁晚，看云肯厌多。
无限后期知有在，只愁烦作总戎身。"
误忝玳筵秀，得陪文苑游。几篇云楣上，风雨沉银钩。
到官只是推诚信，终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心，
"山光与水色，独往此中深。溪沥椒花气，岩盘漆叶阴。
衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨，玉节从容引上台。
慷慨资元老，周旋值狡童。仲尼羞问阵，魏绛喜和戎。
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳，仙舟何处水潺潺。
薄幸·青楼春晚
更共刘卢族望通。南省恩深宾馆在，东山事往妓楼空。
耿介非持禄，优游是养贤。冰清临百粤，风靡化三川。
沧江白日樵渔路，日暮归来雨满衣。"
含冰汉语远于天，何由回作金盘死。"
"知访寒梅过野塘，久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻雪，
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨，远帆归处水连云。
当时诸葛成何事，只合终身作卧龙。"
胡马调多解汉行。对雪夜穷黄石略，望云秋计黑山程。