秋兴八首·其一
海穷南徼尽，乡远北魂惊。泣向文身国，悲看凿齿氓。
龙击驱辽水，鹏飞出带方。将举青丘缴，安访白霓裳。"
越俗鄙章甫，扪心空自怜。"
日夕空氛氲。群雁裴回不能去，一雁悲鸣复失群。
"平沙落日大荒西，陇上明星高复低。
草共林一色，云与峰万变。探窥石门断，缘越沙涧转。
翁得女妻甚可怜。"
清路荷前幸，明时称右弼。曾联野外游，尚记帷中密。
馆娃宫畔响廊前，依托吴王养翠烟。
"东城结宇敞千寻，北阙回舆具四临。丽日祥烟承罕毕，
"万里边城远，千山行路难。举头惟见月，何处是长安。
秋兴八首·其一拼音解释:
hai qiong nan jiao jin .xiang yuan bei hun jing .qi xiang wen shen guo .bei kan zao chi mang .
long ji qu liao shui .peng fei chu dai fang .jiang ju qing qiu jiao .an fang bai ni shang ..
yue su bi zhang fu .men xin kong zi lian ..
ri xi kong fen yun .qun yan pei hui bu neng qu .yi yan bei ming fu shi qun .
.ping sha luo ri da huang xi .long shang ming xing gao fu di .
cao gong lin yi se .yun yu feng wan bian .tan kui shi men duan .yuan yue sha jian zhuan .
weng de nv qi shen ke lian ..
qing lu he qian xing .ming shi cheng you bi .zeng lian ye wai you .shang ji wei zhong mi .
guan wa gong pan xiang lang qian .yi tuo wu wang yang cui yan .
.dong cheng jie yu chang qian xun .bei que hui yu ju si lin .li ri xiang yan cheng han bi .
.wan li bian cheng yuan .qian shan xing lu nan .ju tou wei jian yue .he chu shi chang an .
译文及注释
译文
孤寂的(de)(de)行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里(li)空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月(yue)依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无(wu)限的伤感。
重阳佳(jia)节，插《菊》郑谷 古诗在鬓发，朵朵争俏。
兰草抛弃美质追随世俗，勉强列入众芳辱没香草。
这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭，手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
他(ta)们口称是为皇上伐木营造的人，隶属皇上的神策军。
轻扣柴门竟无童仆回问声，窥看室内只有桌案和茶几。
青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
万事如意随心所欲，无忧无虑心神安宁。
“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓。
小韦哥从长安来，现在要回归长安去。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
注释
（37）锱铢（zīzhū）：古代重量名，一锱等于六铢，一铢约等于后来的一两的二十四分之一。锱、铢连用，极言其细微。
⑼谩：漫，徒然的意思。长门：汉宫名，汉武帝时，陈皇后被打入长门冷宫。这里用长门宫的寂寞冷落来形容孤雁的凄凉哀怨。
（32）道帙（zhì）：道家的经典。
善：好。
祠：祭祀。周代贵族一年四季都要祭祀祖宗，每个季度祭祀都有专门的称呼，春天祭祀叫“祠”。
赏析
诗的前四句写两家结邻之宜行。首联写两人“平生心迹最相亲”，接着就具体写“相亲”之处。“墙东”、“三径”和“绿杨”，都是有关隐居的典故。这几处用典做到了“用事不使人觉，若胸臆语”（《颜氏家训·文章》），用典非常多，但并不矫揉造作，非常自然适宜。诗人未曾陈述卜邻的愿望，先借古代隐士的典故，对墙东林下之思做了一番渲染，说明二人心迹相亲，志趣相同，都是希望隐居而不求功名利禄的人，一定会成为理想的好邻居。诗人想象两家结邻之后的情景，“明月”和“绿杨”使人倍感温馨，两人在优美的环境中惬意地散步畅谈，反映了诗(liao shi)人对结邻的美好憧憬。
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
中间两句是转折句，起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得意生活会永远持续下去，谁知好景不长，平地风雷，安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”，即指安史叛军攻陷潼关，占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料，忽然之间，平静的生活就这样被打乱了，诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
“腹有诗书气自华”一句，阐明了读书与高雅气质的必然联系，凝练概括，深得读者喜爱。今天人们引用它来说明读书求知可以培养人高尚的品格和高雅的气质。也用来赞美别人学问渊博、气度不凡。
“新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻，怨“新人不如故”。这六句具体比较，是全诗的画龙点睛之笔。一般来说，女子被休弃，总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条（参《大戴礼记·本命篇》）。这位妇女的被休弃，看来与七条都不沾边，因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子，可以随便找个什么理由，如手脚笨拙，劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较，说明弃妇手脚不笨，劳动并不偷懒，这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者，喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步，不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理，实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说，这最后六句的男子比较之词，不仅使弃妇的形象变得丰满起来，而且全诗的主题思想也深化了。另外，截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事，却不易展示诗中人物与事件的过去和未来；而篇末让男子作一比较，不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸，一切了然，而且连“新人”今后将遭受何种命运，亦可大致预见。故此种匠心安排，使时空领域大为开拓，而作品的容量亦有逾常品了。
开头两句“慈母手中线，游子身上衣”，用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起，写出母子相依为命的骨肉(gu rou)感情。三、四句“临行密密缝，意恐迟迟归”，通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画，深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法，不作任何修饰，但慈母的形象真切感人。
纵观全诗，气势不凡，色彩清幽素淡，神韵自然贯通，诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思，表露了对隐逸生活的追慕。
“犹闻辞后主，不复卧南阳。”这两句由《武侯庙》杜甫 古诗写到诸葛亮，对诸葛亮的出山辅佐刘备以及后主，赞叹有加。诗人似乎还能听到诸葛亮作《出师表》辞别后主的声音，可他壮志未酬，病死军中，在也无法功成身退，回到故地南阳啊。上句“犹闻辞后主”，“辞后主”，蜀建兴五年（227年），诸葛亮出兵汉中，实行伐魏，临行上《出师表》，向后主刘禅辞行，告诫后主要亲君子，远小人，表明自己的一片忠贞之心。下句“不复卧南阳”是上句的继续，由于诸葛亮将一生献给蜀汉事业，在也不能回到他的躬耕之地南阳了。“南阳”，郡名，诸葛亮曾躬耕于此。“不复”二字，既写出了诸葛亮为报答刘备三顾之情，将一生献给蜀汉事业的伟大功业和奋斗精神；也表达了诗人对诸葛亮的赞叹之情和无法功成身退返故乡的惋惜之情。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
卢纶所和张仆射原诗今已不传，而和诗竟流诵千古，可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨(heng)《唐音癸笺》卷七谓：“大历十才子，并工五言诗。卢郎中（纶）辞情捷丽，所作尤工。”又说：“卢诗开朗，不作举止，陡发惊采，焕尔触目。”组诗语言凝练，构思巧妙，细吟全诗，军营之生活，守边之艰苦，胜利之欢腾，无不历历在目，令人感奋。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
中间两句是转折句，起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得意生活会永远持续下去，谁知好景不长，平地风雷，安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”，即指安史叛军攻陷潼关，占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料，忽然之间，平静的生活就这样被打乱了，诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
“腹有诗书气自华”一句，阐明了读书与高雅气质的必然联系，凝练概括，深得读者喜爱。今天人们引用它来说明读书求知可以培养人高尚的品格和高雅的气质。也用来赞美别人学问渊博、气度不凡。
“新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻，怨“新人不如故”。这六句具体比较，是全诗的画龙点睛之笔。一般来说，女子被休弃，总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条（参《大戴礼记·本命篇》）。这位妇女的被休弃，看来与七条都不沾边，因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子，可以随便找个什么理由，如手脚笨拙，劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较，说明弃妇手脚不笨，劳动并不偷懒，这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者，喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步，不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理，实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说，这最后六句的男子比较之词，不仅使弃妇的形象变得丰满起来，而且全诗的主题思想也深化了。另外，截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事，却不易展示诗中人物与事件的过去和未来；而篇末让男子作一比较，不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸，一切了然，而且连“新人”今后将遭受何种命运，亦可大致预见。故此种匠心安排，使时空领域大为开拓，而作品的容量亦有逾常品了。
开头两句“慈母手中线，游子身上衣”，用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起，写出母子相依为命的骨肉(gu rou)感情。三、四句“临行密密缝，意恐迟迟归”，通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画，深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法，不作任何修饰，但慈母的形象真切感人。
纵观全诗，气势不凡，色彩清幽素淡，神韵自然贯通，诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思，表露了对隐逸生活的追慕。
“犹闻辞后主，不复卧南阳。”这两句由《武侯庙》杜甫 古诗写到诸葛亮，对诸葛亮的出山辅佐刘备以及后主，赞叹有加。诗人似乎还能听到诸葛亮作《出师表》辞别后主的声音，可他壮志未酬，病死军中，在也无法功成身退，回到故地南阳啊。上句“犹闻辞后主”，“辞后主”，蜀建兴五年（227年），诸葛亮出兵汉中，实行伐魏，临行上《出师表》，向后主刘禅辞行，告诫后主要亲君子，远小人，表明自己的一片忠贞之心。下句“不复卧南阳”是上句的继续，由于诸葛亮将一生献给蜀汉事业，在也不能回到他的躬耕之地南阳了。“南阳”，郡名，诸葛亮曾躬耕于此。“不复”二字，既写出了诸葛亮为报答刘备三顾之情，将一生献给蜀汉事业的伟大功业和奋斗精神；也表达了诗人对诸葛亮的赞叹之情和无法功成身退返故乡的惋惜之情。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
卢纶所和张仆射原诗今已不传，而和诗竟流诵千古，可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨(heng)《唐音癸笺》卷七谓：“大历十才子，并工五言诗。卢郎中（纶）辞情捷丽，所作尤工。”又说：“卢诗开朗，不作举止，陡发惊采，焕尔触目。”组诗语言凝练，构思巧妙，细吟全诗，军营之生活，守边之艰苦，胜利之欢腾，无不历历在目，令人感奋。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
创作背景
在屈原生活的楚怀王和楚顷襄王时代，秦国经过商鞅变法，在战国七雄中后来居上，扩张势头咄咄逼人，楚国成为其攻城略地的主要对象之一。但楚怀王却放弃了合纵联齐的正确方针，一再轻信秦国的空头许诺，与秦交好，当秦国的诺言终成画饼时，秦楚交恶便不可避免。自楚怀王十六年（公元前313年）起，楚国曾经和秦国发生多次战争，都是秦胜而楚败。仅据《史记·楚世家》记载：楚怀王十七年（公元前312年），楚秦战于丹阳（在今河南西峡以西一带），楚军大败，大将屈殇被俘，甲士被斩杀达8万，汉中郡为秦所有。楚以举国之兵力攻秦，再次大败于蓝田。
刘因( 金朝 )
收录诗词 (2135) 首
简 介
刘因 刘因（1249～1293） 元代着名理学家、诗人。字梦吉，号静修。初名骃，字梦骥。雄州容城（今河北容城县）人。3 岁识字，6岁能诗，10岁能文，落笔惊人。年刚20，才华出众，性不苟合。家贫教授生徒，皆有成就。因爱诸葛亮“静以修身”之语，题所居为“静修”。元世祖至元十九年(1282)应召入朝，为承德郎、右赞善大夫。不久借口母病辞官归。母死后居丧在家。至元二十八年，忽必烈再度遣使召刘因为官，他以疾辞。死后追赠翰林学士、资政大夫、上护军、追封“容城郡公”，谥“文靖”。明朝，县官乡绅为刘因建祠堂。
送王郎
"独坐怀明发，长谣苦未安。自应迷北叟，谁肯问南冠。
帐殿郁崔嵬，仙游实壮哉。晓云连幕卷，夜火杂星回。谷暗千旗出，山鸣万乘来。扈从良可赋，终乏掞天才。
"林居逢岁晏，遇物使情多。蘅茝不时与，芬荣奈汝何。
密亲仕燕冀，连年迩寇雠。因君阅河朔，垂泪语幽州。"
电影江前落，雷声峡外长。霁云无处所，台馆晓苍苍。"
封霜连锦砌，防露拂瑶阶。聊将仪凤质，暂与俗人谐。
火林散雪，阳泉凝沍.八蜡已登，三农息务。"
汝啼慎勿虚。借汝庭树作高巢，年年不令伤尔雏。"
春词二首
"空濛岩雨霁，烂熳晓云归。啸旅乘明发，奔桡骛断矶。
岂无婵娟子，结念罗帐中。怜寿不贵色，身世两无穷。"
长揖谢时事，独往访林泉。寄言二三子，生死不来旋。"
"关塞临伊水，骊山枕灞川。俱临隐路侧，同在帝城边。
"睿赏叶通三，宸游契重九。兰将叶布席，菊用香浮酒。
相逢且交臂，相命且衔杯。醉后长歌毕，馀声绕吹台。"
窗覆垂杨暖，阶侵瀑水寒。帝城归路直，留兴接鹓鸾。"
江寒天一色，日静水重纹。树坐参猿啸，沙行入鹭群。
玉楼春·雪云乍变春云簇
村中田舍娘，贵贱不敢争。所费百钱本，已得十倍赢。
霞堂云阁几重开。欲寻东海黄金灶，仍向西山白玉台。
既起南宫草，复掌西掖制。过举及小人，便蕃在中岁。
落日吊李广，白身过河阳。闲弓失月影，劳剑无龙光。
子牟恋魏阙，渔父爱沧江。良时信同此，岁晚迹难双。"
可怜万国关山道，年年战骨多秋草。"
愁苦辛勤憔悴尽，如今却似画图中。
写得松间声断续。声断续，清我魂，流波坏陵安足论。
望海潮·自题小影
"平阳金榜凤凰楼，沁水银河鹦鹉洲。彩仗遥临丹壑里，
寒沙际水平，霜树笼烟直。空宫闻莫睹，地道窥难测。
云交雨合知何年。古来万事皆由命，何用临岐苦涕涟。"
"清跸幸禅楼，前驱历御沟。还疑九日豫，更想六年游。
岁穷惟益老，春至却辞家。可惜东园树，无人也作花。
玉痕垂泪粉，罗袂拂胡尘。为得胡中曲，还悲远嫁人。"
"北地寒应苦，南庭戍未归。边声乱羌笛，朔气卷戎衣。
"坐啸人事闲，佳游野情发。山门送落照，湖口升微月。
焚书坑
"禹穴今朝到，邪溪此路通。着书闻太史，炼药有仙翁。
变衣寝门外，挥涕少城隈。却记分明得，犹持委曲猜。
西流入羌郡，东下向秦川。征客重回首，肝肠空自怜。"
孤客一身千里外，未知归日是何年。"
仙娥今下嫁，骄子自同和。剑戟归田尽，牛羊绕塞多。
"九日陪天仗，三秋幸禁林。霜威变绿树，云气落青岑。
千春万寿多行乐，柏梁和歌攀睿作。赐金分帛奉恩辉，
"东流既瀰瀰，南纪信滔滔。水激沉碑岸，波骇弄珠皋。
无题·八岁偷照镜
"夙龄秉微尚，中年忽有邻。以兹山水癖，遂得狎通人。
垂藤扫幽石，卧柳碍浮槎。鸟散茅檐静，云披涧户斜。
岂谓先摧庭际玉。悲鸣五里无人问，肠断三声谁为续。
跃马鸣珂朝建章。火浣单衣绣方领，茱萸锦带玉盘囊。
南楼登且望，西江广复平。艇子摇两桨，催过石头城。
谋猷纵。化敌为家，虑则中。浩浩海裔，不威而同。
初入云树间，冥蒙未昭廓。渐出栏榥外，万里秋景焯。
八音合奏，万物齐宣。常陈盛礼，愿永千年。"
项嵴轩志
仙舆暂幸绿亭幽。前池锦石莲花艳，后岭香炉桂蕊秋。
景物纷为异，人情赖此同。乘槎自有适，非欲破长风。"
白马将军频破敌，黄龙戍卒几时归。"
力浑欺却玉衔头。生狞弄影风随起，躞蹀冲尘汗满沟。
春光催柳色，日彩泛槐烟。微臣同滥吹，谬得仰钧天。"
坐对鸬鹚娇不语。掩面羞看北地人，回首忽作空山雨。
"同方久厌俗，相与事遐讨。及此云山去，窅然岩径好。
折槛英风至今在。男儿结发事君亲，须斅前贤多慷慨。
宿王昌龄隐居
灵歆醉止牺象盈，自天降福千万龄。"
"塞垣通碣石，虏障抵祁连。相思在万里，明月正孤悬。
尝忝长者辙，微言私谓通。我行会稽郡，路出广陵东。
自我违京洛，嗟君此溯洄。容华因别老，交旧与年颓。
星斗横纶阁，天河度琐闱。烟光章奏里，纷向夕郎飞。"
柱下留伯阳，储闱登四皓。闻有参同契，何时一探讨。"
西登咸阳途，日暮忧思多。傅岩既纡郁，首山亦嵯峨。
投醪衔饯酌，缉衮事征衣。勿谓公孙老，行闻奏凯归。"
鹧鸪天·赏荷
背风藏密叶，向日逐疏枝。仰德还能哺，依仁遂可窥。
坐使儿女相悲怜。
听中声滴沥，望处影徘徊。惠泽成丰岁，昌言发上才。
鸟有并翼飞，兽有比肩行。丈夫不立义，岂如鸟兽情。"
暗啼罗帐空自怜，梦度阳关向谁说。每怜容貌宛如神，
"陌上有光辉，披云向洛畿。赏来荣扈从，别至惜分飞。
"归怀剩不安，促榜犯风澜。落宿含楼近，浮月带江寒。
谋己谬观光，牵迹强凄惶。揆拙迷三省，劳生昧两忘。
送隐者一绝
中年逢丧乱，非复昔追求。失路青门隐，藏名白社游。
彤庭赫赫九仪备，腰玉煌煌千官事，明冰毕赋周在位。
"岁阳亦颓止，林意日萧摵。云胡当此时，缅迈复为客。
汲冢宁详蠹，秦牢讵辨冤。一朝从篚服，千里骛轻轩。
"皎皎宵月丽秋光，耿耿天津横复长。停梭且复留残纬，
疑入武陵源，如逢汉阴老。清谐欣有得，幽闲欻盈抱。
"别驾促严程，离筵多故情。交深季作友，义重伯为兄。
"恩华逐芳岁，形胜兼韶月。中席傍鱼潭，前山倚龙阙。