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五代 / 荫在

不应更学文君去,泣向残花归剡溪。"
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅,泉离冰井熨僧牙。
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤,间关多是问宫娃。
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札,玄成世业是陶钧。
馀灯依古壁,片月下沧洲。寂听良宵彻,踌躇感岁流。"
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想,丹陵霞鹤间音徽。
一镜随双鬓,全家老半峰。无成来往过,折尽谢亭松。"
神珠迷罔象,端玉匪雕镌。休叹不得力,离骚千古传。"
雨矢逐天狼,电矛驱海若。灵诛固无纵,力战谁敢却。 ——李正封
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
去为万骑风,住为一川肉。时有残卒回,千门万户哭。
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事,要路多逢后进人。


寄内拼音解释:

bu ying geng xue wen jun qu .qi xiang can hua gui shan xi ..
gu zhu xiang fu yue ming hua .jiao liu shi song zhan he chang .quan li bing jing yun seng ya .
ji zhuo yu yuan tian shang hua .xian huan zhi yi pei ge feng .jian guan duo shi wen gong wa .
zhong zuo jin luan dian li chen .yi shao jia feng wei bi zha .xuan cheng shi ye shi tao jun .
yu deng yi gu bi .pian yue xia cang zhou .ji ting liang xiao che .chou chu gan sui liu ..
.pan nu tao shu qi kan liu .zhong jie zeng wu ken dao tou .
gu ling yuan chou mu ke gui .chu guo gan cheng lao meng xiang .dan ling xia he jian yin hui .
yi jing sui shuang bin .quan jia lao ban feng .wu cheng lai wang guo .zhe jin xie ting song ..
shen zhu mi wang xiang .duan yu fei diao juan .xiu tan bu de li .li sao qian gu chuan ..
yu shi zhu tian lang .dian mao qu hai ruo .ling zhu gu wu zong .li zhan shui gan que . ..li zheng feng
.zheng yue er yue cun shu xian .yu liang wei fa ren xin kuan .
qu wei wan qi feng .zhu wei yi chuan rou .shi you can zu hui .qian men wan hu ku .
gu ping shi zhan kan yu ji .jiu xing xu ge qiu lian juan .yin dui shu huang xi niao gui .
liu zhen you zi wo zhang bin .jiu you ban si qian sheng shi .yao lu duo feng hou jin ren .

译文及注释

译文
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动,娇美(mei)的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
北方有位美丽姑娘,独立世俗之外,她对守城的将士瞧一眼,将士弃械,墙垣失(shi)守;
麟的尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!
望你发扬文翁政绩,奋发有为不负先贤。
临死还要(yao)搀着手,生的伟大死荣光!
北方军队,一贯是交战的好身手,
和她在南浦分别时两人泣(qi)不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也(ye)因此稍有依托。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
我喝醉想要睡觉您可自行离开,如果余兴未尽,明天早晨抱着琴再来。
自己坐在空空的大堂里回忆往昔,以茶代酒,喝着聊着。
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着春天的花鸟,没有了过去的深深忧愁。
  农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉,他们不知上天意志,徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收,虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述,只好来到京城,徘徊在宫阙门外,也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭,泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去,当有助于皇帝了解民情,纠正时政之弊端。
坐下来静观苍苔,那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
小舟朝广陵驶去,明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊,江上渔火像点点的流萤。
呼来款款轻上云梯,含笑羞羞步出帘栊。
一心思念君王啊不能改变,有什么办法啊君王不知。
那棵杜梨真孤独,长在路右偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来看吾?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?

注释
34.既克:已经战胜。既,已经。
⑵江岘:江边小山。《声类》:“岘,山岭小高也。”此处小山指襄阳县内之岘山。《元和郡县志·山南道·襄州》:“岘山,在(襄阳)县东南九里,东临汉水,古今大路。”
⑤欹(qī),倚也,斜依、斜靠,歪斜。
11 、意:估计,推断。
袅袅(niǎo):纤长柔美的样子。

赏析

  这首诗的后两句写诗人(shi ren)移情于景,感昔伤今。杜牧善于以诗论史,借古讽今。“惟有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法,用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
  李白到永王李璘幕府以后,踌躇满志,以为可以一抒抱负,“奋其智能,愿为辅弼”,成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里,诗人在歌颂永王东巡的同时,也抒发了自己的抱负。
  “兴废由人事,山川空地形。”颈联承上两联转入议论。诗人以极其精炼的语言揭示了六朝兴亡的秘密,并示警当世:六朝的繁华哪里去了?当时的权贵而今安在?险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障;国家兴亡,原当取决于人事!在这一联里,诗人思接千里,自铸伟词,提出了社稷之存“在德不在险”的卓越见解。后来王安石《《金陵怀古》刘禹锡 古诗四首》其二:“天兵南下此桥江,敌国当时指顾降。山水雄豪空复在,君王神武自无双。”即由此化出。足见议论之高,识见之卓。
  前两章“《东方未明》佚名 古诗,颠倒衣裳。颠之倒之,自公召之。东方未晞,颠倒裳衣。颠之倒之,自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面,或者诉说劳动如何艰辛,而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写:当一批劳累的人们正酣睡之际,突然响起了公家监工的吆喝声,催促着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光,原来.寂静的夜空,一下子被这叫喊声打破,劳工们一个个被惊醒过来,黑暗中东抓西摸,手忙脚乱,有的抓着裤管套上胳膊,有的撑开衣袖伸进双腿。一时间,乱作一堆,急成一团,真可谓洋相出尽。天还没亮,官差即来催促起床,上工的命令就已经下达了,以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管,把两脚蹬进袖筒,竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说,上下衣裳的区别是很大的,能够穿颠倒了,不光是因为天黑的原因,恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来,他们可能头天夜里睡得很晚,疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性,十分幽默好笑,却又饱含悲愤,笑中滴泪,生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写,便运用得真实巧妙,写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字,还会令人自然联想到末一章“风”(早上与“莫”(即“幕”,晚上)的“颠倒”。衣裳的错乱,黑(夜)白(天)的颠倒,正说明了社会现实的不合理。既意在言(zai yan)中,又寄意言外,可谓一语双关。
  李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
  历来写宫怨的诗大多不着“春”字,即使是写春宫之怨的,也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
  “穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮;“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽,钱穷尽,语穷尽,都不能唤起悍吏的一丝怜悯,反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”,一方是 “怒反见尤”,这形成了鲜明的对比,这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”的诗句。
  秋天是菱角莲蓬的收获季节,水乡姑娘们荡着莲舟,来到湖塘之上,一边劳作,一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现,作为隐隐约约的远景,这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上,风平波静,水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”,既有“平”的形感,又有“白”的色感,更有“软”的质感,这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照,“人语”与“波静”又形成一重对照,从而使短短的两句景语中,蕴涵了丰富的诗情画意。
  “相约恩深相见难,一朝蚁贼满长安。”
  这是两首抒发议论的即兴诗。诗人通过鲜明的艺术形象表达深刻的思想,既有哲理意蕴,也有艺术魅力,发人思索,耐人吟咏。刘禹锡这两首《秋词》所展现的不只是秋天的生气和素色,更有为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操,获得深刻的美感和乐趣。
  诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上,手法是相当高妙的。接着,笔锋一转,写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情,流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后,贾谊会来到湘水之滨吊念自己;西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲,恨不起古人于地下来倾听,当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音,那种抑郁无诉、徒呼负负的心境,刻画得十分动情,十分真切。
  诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境:永贞革新,打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚,顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表,顽固地反对永贞革新,千方百计地进行破坏。他们结成联盟,拥立太子李纯(li chun)为帝,把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被贬永州。“侯门辞必服,忍位取悲增。”既概括了永贞革新的事件,又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安,本已失意,而强忍此时囚徒般的身份,又使自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说,表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心悦诚服,他还是坚信自己的政治理想是正确的;但封建社会的君臣之道,是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
  新亭在建康(今南京市)境内,是朝士们游宴之所。诗的起势不凡,首句写景,次句写情。江水浩荡而去,离愁却袭上心来,真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜,客心悲未央”正同,开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景:尽管江上潮势已经低落,但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖;水面之上云雾沉沉,无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来,顿添几分肃杀之气;远眺江岸,唯有寒山老松,满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平,“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条,满目凄凉的时刻,诗人却不得不孤舟远征,艰难独行,最后两句自然而然的直抒情怀,感叹征程艰难,归程无期。
  此时主人公的伫足之处,正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”,可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚,乌蓝的天空撒下银白的光雾,白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过,满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中,起初一定是异常美妙的。故诗之入笔,即从黄昏夏夜中的白杨写起,表现着一种如梦如幻的画境;再加上“牂牂”、“肺肺”的树声,听来简直就是心儿的浅唱低回。
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具(xie ju)体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  在章法上,第一首前后两联都紧扣自身着墨,中间两联拓开一笔,写当地风情民俗,离合相间,跌宕起伏;第二首前三联叙事,叙中融情,后三联写景,景真情深,两大板块如又峰并峙,各显千秋。第一首起于风物人事,言志作结,第二首由自身飘泊启篇,又归于湖南风物,两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌,回环错落之美。总之,无论是从思想内容还是艺术表达上看,《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
  此诗若按旧说理解,一、二章赋陈其事,第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽,其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面,也可以看作是姜氏(宣姜)眼中所见,已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好,想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的,却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
  第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
  诗中的“托”
  三、四两句写得曲折而有层次,反映了作者心情的微妙转换:由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前,使他忘掉了一切—他陶然心醉了,完全沉浸在美好的遐想之中。

创作背景

  这首诗当是诗人失意后在当涂之作,那时诗人对未来已经不抱希望,但自负才华而怨艾无人赏识的情绪仍溢满诗中。

  

荫在( 五代 )

收录诗词 (5712)
简 介

荫在 荫在,字香谷,号桤庵,吴江人,本姓皇甫。诸生。妙华庵僧。有《香谷集》。

和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作 / 蒋仁

满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗,镜里霜华已满梳。
太古一声龙白头。玉气兰光久摧折,上清鸡犬音书绝。
不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"
"十月清霜尚未寒,雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里,
春来凭槛方叹息,仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前,
自然六合内,少闻贫病人。"
"猗兰恩宠歇,昭阳幸御稀。朝辞汉阙去,夕见胡尘飞。
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。


陈涉世家 / 皇甫濂

"山亦怀恩地,高禽尽下飞。吏穿霞片望,僧扫月棱归。
"年来年去只艰危,春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见,
苦开腹彭亨。机舂潺湲力, ——孟郊
"城枕萧关路,胡兵日夕临。唯凭一炬火,以慰万人心。
"神化难源瑞即开,雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至,
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉,只应轻薄是身雠。
"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。
何事亲香案,无端狎钓船。 ——陆羽


柳枝词 / 李御

燕宫豸冠客,凭览发清奏。珠玉难嗣音,摐辕愧孤陋。"
"师离dt水动王侯,心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月,
宿寺青山尽,归林彩服翻。苦吟怀冻馁,为吊浩然魂。"
"长安驱驰地,贵贱共悠悠。白日谁相促,劳生自不休。
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑,碧筹回处掷金船。
顾主声犹发,追风力正全。鸣珂龙阙下,喷玉凤池前。
宫女竞思游御苑,大家齐奏圣人知。
"神珠无颣玉无瑕,七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象,


木兰花慢·武林归舟中作 / 沈宇

更有岁寒霜雪操,莫将樗栎拟相群。"
金风吹我寒,秋月为谁白。不如归去来,江南有人忆。
玉梁窈浮溪,琼户正当窗。仙佛肖仿佛,钟鼓鍧击撞。
结宇孤峰上,安禅巨浪间。
"圣代承尧历,恒将闰正时。六旬馀可借,四序应如期。
"师保何人为琢磨,安知父祖苦辛多。
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍,鄢陵诗句满山川。
金钱掷罢娇无力,笑倚栏干屈曲中。"


被衣为啮缺歌 / 蒋瑎

曾梦诸侯笑,康囚议脱枷。千根池底藕,一朵火中花。"
"鼎分天地日,先主力元微。鱼水从相得,山河遂有归。
复陇迷村径,重泉隔汉津。 ——郑符
竹萝荒引蔓,土井浅生萍。更欲从人劝,凭高置草亭。"
青岚帚亚思吾祖,绿润偏多忆蔡邕。
儒家若迂阔,遂将世情疏。吾友嗣世德,古风蔼有馀。
江枫自蓊郁,不竞松筠力。一叶落渔家,残阳带秋色。
渡口水流缓,妾归宵剩迟。含情为君再理曲,


即事 / 胡训

"龙鳞满床波浪湿,血光点点湘娥泣。一片晴霞冻不飞,
是知邦国将亡灭,不听人臣听鬼神。"
溪冻声全减,灯寒焰不高。他人莫相笑,未易会吾曹。"
数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"
归来延寿溪头坐,终日无人问一声。"
扫地待明月,踏花迎野僧。
司空犹不作,那敢作司徒。幸有山翁号,如何不见唿。
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,


遣怀 / 王谕箴

石城古岸头,一望思悠悠。几许六朝事,不禁江水流。
灵公徒认徵舒面,至死何曾识祸胎。"
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
"残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,
天明又作人间别,洞口春深道路赊。
吾师不饮人间酒,应待流霞即举杯。"
西邻蔡家十岁女,年年二月卖东风。"
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。


代出自蓟北门行 / 奕詝

竹实不得饱,桐孙何足栖。岐阳今好去,律吕正凄凄。"
"良朋益友自远来, ——严伯均
茅鸱茅鸱,无搏鷅鹠.汝食汝饱,莫我为休。
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户,鱼吹烟浪喷晴轩。
羽管慵调怨别离,西园新月伴愁眉。
蛮山蹋晓和烟摘,拜捧金盘奉越王。
不谓飘疏雨,非关浴远鸥。观鱼鳞共细,间石影疑稠。
迫胁闻杂驱,咿呦叫冤跀。 ——孟郊


古朗月行 / 刘迥

翻割龟符四千里。丈夫达则贤,穷则愚。胡为紫,胡为朱?
相伴着烟萝。 ——嵩起"
"文王寝膳武王随,内竖言安色始怡。
九重梦卜时终在,莫向深云独闭门。"
嘒唳松间坐,萧寥竹里行。 ——伯成(失姓)
不堪兔绝良弓丧。"
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥,长恐莓苔蚀明月。"
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨,谁家当户怯秋风。


壬戌清明作 / 李敏

"隐几经旬疾未痊,孤灯孤驿若为眠。
"夜静群动息,翩翩一雁归。清音天际远,寒影月中微。
古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"
"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,
"文战何堪功未图,又驱羸马指天衢。露华凝夜渚莲尽,
肯向九仙台下歇,闲听孟叟醉吟声。"
"明光殿里夜迢迢,多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏,
虚说古贤龙虎盛,谁攀荆树上金台。"