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送梁六自洞庭山作

南北朝 / 曾尚增

却顾郡斋中,寄傲与君同。"
乍疑蝉韵促,稍觉雪风来。并起乡关思,销忧在酒杯。"
"故山霜落久,才子忆荆扉。旅舍寻人别,秋风逐雁归。
"忽闻此夜携琴宿,遂叹常时尘吏喧。庭木已衰空月亮,
翠玉思回凤,玄珠肯在鹅。问师登几地,空性奈诗何。"
果然称是杜二之所为。势攫虎豹,气腾蛟螭,
"旧时闻笛泪,今夜重沾衣。方恨同人少,何堪相见稀。
"凤城初日照红楼,禁寺公卿识惠休。诗引棣华沾一雨,
赤墀方载笔,油幕尚言兵。暮宿青泥驿,烦君泪满缨。"
楚草渐烟绵,江云亦芜漫。送子恨何穷,故关如梦中。
"缄题桂阳印,持寄朗陵兄。刺举官犹屈,风谣政已成。
亦知自惜难判割,犹胜横根引出栏。"
"僧房秋雨歇,愁卧夜更深。欹枕闻鸿雁,回灯见竹林。
"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。
"独逢尧典日,再睹汉官时。未效风霜劲,空惭雨露私。
慎勿多饮酒,药膳愿自强。"
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪,部曲招魂亦道名。
"小苑春初至,皇衢日更清。遥分万条柳,回出九重城。


送梁六自洞庭山作拼音解释:

que gu jun zhai zhong .ji ao yu jun tong ..
zha yi chan yun cu .shao jue xue feng lai .bing qi xiang guan si .xiao you zai jiu bei ..
.gu shan shuang luo jiu .cai zi yi jing fei .lv she xun ren bie .qiu feng zhu yan gui .
.hu wen ci ye xie qin su .sui tan chang shi chen li xuan .ting mu yi shuai kong yue liang .
cui yu si hui feng .xuan zhu ken zai e .wen shi deng ji di .kong xing nai shi he ..
guo ran cheng shi du er zhi suo wei .shi jue hu bao .qi teng jiao chi .
.jiu shi wen di lei .jin ye zhong zhan yi .fang hen tong ren shao .he kan xiang jian xi .
.feng cheng chu ri zhao hong lou .jin si gong qing shi hui xiu .shi yin di hua zhan yi yu .
chi chi fang zai bi .you mu shang yan bing .mu su qing ni yi .fan jun lei man ying ..
chu cao jian yan mian .jiang yun yi wu man .song zi hen he qiong .gu guan ru meng zhong .
.jian ti gui yang yin .chi ji lang ling xiong .ci ju guan you qu .feng yao zheng yi cheng .
yi zhi zi xi nan pan ge .you sheng heng gen yin chu lan ..
.seng fang qiu yu xie .chou wo ye geng shen .yi zhen wen hong yan .hui deng jian zhu lin .
.chun yun jie mu yin .shi zuo peng li jin .huang shou qing zhuang qu .qing men fang cao shen .
.du feng yao dian ri .zai du han guan shi .wei xiao feng shuang jin .kong can yu lu si .
shen wu duo yin jiu .yao shan yuan zi qiang ..
feng tian cuo dao qi xi cheng .dan yu song zang huan chui lei .bu qu zhao hun yi dao ming .
.xiao yuan chun chu zhi .huang qu ri geng qing .yao fen wan tiao liu .hui chu jiu zhong cheng .

译文及注释

译文
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫,云山冷寂更(geng)不堪落寞的(de)过客。
平原君赵胜拥有三千门客,出入(ru)随行。
上当年所酿之新酒来(lai)驱风寒,霜雪染鬓两边雪白。
青山隐隐约约绿水千里迢迢,秋时已尽江南草木还未枯凋。
拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚,北周军队进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机,身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
山上有居住者,因我多次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭上的田,暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面,延伸栏杆,疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
华山畿啊,华山畿,
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾(pi)的余香。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。
学着历史上的曹彰,来一个骏马换妾的风流之举,笑坐在马上,口唱着《落梅花》。
人们的好恶本来不相同,只是这邦小人更加怪异。

注释
⑵眉州:今在四川眉山境内。
之:代指猴毛
②参寥子:即僧人道潜,字参寥,浙江于潜人。精通佛典,工诗,苏轼与之交厚。元祐六年(1091年),苏轼应召赴京后,寄赠他这首词。
封泪:指丝巾裹着的泪痕。
⑵秋河:指银河。
139. 自附:自愿地依附。
①云阳:秦以后为曲阿,天宝初改丹阳,属江南道润州,是长江下游商业繁荣区,有运河直达长江。即今江苏丹阳。
1、阿:地名,即今山西阿县。

赏析

  第7段,阐述使民加多应有的态度。孟子批评统治者的虐政,从反面证明自己主张的正确。前两段已经把行王道的道理讲得十分透彻,这一段照应文章的开头。梁惠王口口声声说“于国尽心”,可是“狗彘食人食而不知检,涂有饿莩而不知发”,哪里谈得上“尽心”呢?“狗彘食人食”和“涂有饿莩”形成鲜明的对比,深刻地揭示了当时社会的不平等。接着作者针对统治者归罪于岁的推诿,运用比喻进行驳斥:“涂有饿莩”归罪于年成不好,如同“刺人而杀之”归罪于武器一样荒唐,害民的不是荒年而是统治者的虐政。最后两句,“王无罪岁,斯天下之民至焉”,言简意赅。不归罪于年岁,而是要反省自己,革除虐政,施仁政,行王道,使百姓住有房,耕有田,吃饱穿暖用足,接受教育,懂得礼义,才能使他们归服。“斯天下之民至焉”回答了开篇梁惠王提出的“民不加多”的疑问(wen)。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和(ju he)声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  此诗在构思上的特点,是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争,而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹的描绘,来表达诗人对战争的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感,描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏,这样更有利于表现所写的内容。写苦寒,只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物,笔墨简洁,又能收到很好的艺术效果。首句(shou ju)的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水,临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水,所以感觉“水寒”,看似不经意,实则工于匠心。中原或中原以南地区,秋风只使人感到凉爽,但塞外的秋风,却已然“似刀”。足见其风不但猛烈,而且寒冷,仅用十字,就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。“平沙”谓沙漠之地。临洮,古县名,因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县,是长城的起点,唐代为陇右道岷州的治所,这里常常发生战争。暮色苍茫,广袤的沙漠望不到边,天边挂着一轮金黄的落日,临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大,气势恢宏。
  这样的一首古诗,因其内容感情距当代读者的生活过于遥远,在接受过程中要产生审美快感,是比较困难的,但通过上文的分析,当能使读者对此诗有比较确切的理解。如果此诗的乐舞能够复原,那么,欣赏这一武舞,观看一下打扮成周文王之师的舞蹈家表演攻战之状,感受一下其武烈精神,应是一大艺术享受。
  李重华《贞一斋诗说》指出:“诗有情有景,且以律诗浅言之,四句两联,必须情景互换,方不复沓。”他所说的“情景互换”,就是“情景分写”。当然,这种分写绝不是分割,而是彼此独立而又互相映衬,共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样,它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来,至今仍然能挑响读者心中的弦索。
  这首诗的标题写得很清楚,它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》:“低花树映小妆楼,春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉,思量何事不回头?”白居易诗先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗,也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  落潮的夜江浸在斜月的光照里,在烟笼寒水的背景上,忽见远处有几点星火闪烁,诗人不由随口吟出:“两三星火是瓜洲。”将远景一点染,这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”,用笔何其萧洒空灵,动人情处不须多,“两三”足矣。“一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹”,宜乎以少胜多,点染有致,然而也是(ye shi)实景,那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上,显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应,达到首尾圆合。此外,这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹,传递出一种悠远的情调。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  岘山之南,有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池,筑以高堤,间种楸、竹。秋来,楸丝垂垂,修竹亭亭,景致怡人。晋朝时的征南将军山简,都督荆、湘、交、广四州,镇守于襄阳,每过习郁园池,必痛饮至大醉方归。常说:“此我高阳池。”
  这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然,于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情,同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华,为唐初诗苑吹进一股清新的气息,是王绩的代表作之一。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  《咏田家》是聂夷中的代表作,也是晚唐诗歌创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法,愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民所带来的深重苦难,表达了诗人对广大农民的深厚同情。此诗问世后,深受唐末统治者重视。据《资治通鉴(tong jian)》卷载,宰相冯道向后唐皇帝李嗣源述说农民痛苦之时,就在朝堂上诵读了这首诗。
  “良家”指田家。“飞觞”形容喝酒作乐。“倾”,倾倒,指座客为陈圆圆声色所倾倒。陈圆圆又从宫中被夺至田家,成为供人取乐的歌伎,内心痛苦无处诉说。此处作者为了渲染悲伤气氛,有意淡化入宫事件,写得很简略,而外戚气焰写得很嚣张。因而使陈圆圆进宫细节说法不一,一说是田宏遇购得,献于宫中。一说是周后之父周奎购得,献于宫中。还有一说是周献于宫廷,宫廷又送给了田。由于此事与故事主线关系不大,兹从省略。

创作背景

  光作诗还不够,吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》,流传于世,两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证,“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远,烟渚依稀,此皆江南一隅实境。岸上横一短桥,精室二,其后缭以短垣,丛竹茂密。”但南湖周围并没有山,在图中却有一座小山岗,上面建着一座楼阁,造型颇为华丽,有飞檐,有阑槛窗槅,有帷幔,并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景,但多是诗人的想象之笔,不过对我们来说虽不是实景,却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染,亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山,有亭台楼阁,树木茂盛,有桥有塔,“更右折,林木中隐见一塔,其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多,所以他并不知画中的塔为何塔,勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到,塔有可能就是壕股塔,而勺园故址,嘉兴人都知道,就是指许家村一带,史念在上世纪60年代曾经亲自去看过,发现过很多花园池子的石头,还有池子的痕迹,其他的就没有了。

  

曾尚增( 南北朝 )

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简 介

曾尚增 曾尚增,字谦益,号南村,长清人。干隆己未进士,改庶吉士,历官郴州知州,有《平定杂诗》、《桐川官舍联吟》、《草舟行杂诗》。

诉衷情·送春 / 仪癸亥

水精如意刁金色,云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草,
云闲虚我心,水清澹吾味。云水俱无心,斯可长伉俪。"
迷者得道路,溺者遇舟航。国风人已变,山泽增辉光。
双林春色上,正有子规啼。
杜陵先生证此道,沈家祝家皆绝倒。如今世上雅风衰,
"自别前峰隐,同为外累侵。几年亲酒会,此日有僧寻。
投策去园林,率名皆拜选。圣君性则哲,济济多英彦。
斅学既不诚,朋友道日亏。遂作名利交,四海争奔驰。


题张十一旅舍三咏·井 / 司寇树鹤

"幽寺在岩中,行唯一径通。客吟孤峤月,蝉噪数枝风。
"钟鼓喧离日,车徒促夜装。晓厨新变火,轻柳暗翻霜。
"春灰今变候,密雪又霏霏。坐客同心满,流年此会稀。
"小园休沐暇,暂与故山期。树杪悬丹枣,苔阴落紫梨。
"休看小字大书名,向日持经眼却明。时过无心求富贵,
"掖垣春色自天来,红药当阶次第开。
愿符千载寿,不羡五株封。倘得回天眷,全胜老碧峰。"
终须撰取新诗品,更比芙蓉出水花。"


清明日 / 司马智超

故国方迢递,羁愁自郁纡。远猷来象魏,霈泽过番禺。
"掾史当授衣,郡中稀物役。嘉辰怅已失,残菊谁为惜。
"鸾啼兰已红,见出凤城东。粉汗宜斜日,衣香逐上风。
孤客来千里,全家托四邻。生涯难自料,中夜问情亲。"
"侍臣鸣珮出西曹,鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案,
"骢马别已久,鲤鱼来自烹。殷勤故人意,怊怅中林情。
高网弥八纮,皇图明四辟。群材既兼畅,顾我在草泽。
自去报尔家,再行上高堂。尔弟修废枥,尔母缝新裳。


与赵莒茶宴 / 富察景天

计偕来上国,宴喜方怡怡。经术既修明,艺文亦葳蕤。
流光易去欢难得,莫厌频频上此台。"
雨歇风轻一院香,红芳绿草接东墙。
京口附商客,海门正狂风。忧心不敢住,夜发惊浪中。
蹇步徒相望,先鞭不可亲。知从江仆射,登榻更何人。"
"秣陵春已至,君去学归鸿。绿水琴声切,青袍草色同。
"浮生不住叶随风,填海移山总是空。
路自长沙忽相见,共惊双鬓别来殊。"


送王时敏之京 / 濮阳火

"寥落曙钟断,微明烟月沉。翠霞仙仗合,清漏掖垣深。
归梦不知湖水阔,夜来还到洛阳城。"
此去复如何,东皋岐路多。藉芳临紫陌,回首忆沧波。
上阳宫树千花发。疏家父子错挂冠,梁鸿夫妻虚适越。"
亚夫高垒静,充国大田秋。当奋燕然笔,铭功向陇头。"
五杂组,旗亭客。往复还,城南陌。不得已,天涯谪。
眼看庭树梅花发,不见诗人独咏歌。"
"榆落雕飞关塞秋,黄云画角见并州。


琵琶行 / 琵琶引 / 商戊申

定远功那比,平津策乃迂。执心思报国,效节在忘躯。
斗城怜旧路,涡水惜归期。峰树还相伴,江云更对垂。
晓幕胡沙惨,危烽汉月低。仍闻数骑将,更欲出辽西。"
莺衔蝶弄红芳尽,此日深闺那得知。"
"山人住处高,看日上蟠桃。雪缕青山脉,云生白鹤毛。
复令五彩姿,洁白归天常。昔岁同讲道,青襟在师傍。
破月衔高岳,流星拂晓空。此时皆在梦,行色独匆匆。"
"元瑜思旧幕,几夜梦旌旃。暑退蒹葭雨,秋生鼓角天。


女冠子·春山夜静 / 飞帆

"叹息不相见,红颜今白头。重为西候别,方起北风愁。
残光欲灭还吹着,年少宫人未睡时。"
游丝缠故蕊,宿夜守空枝。开取当轩地,年年树底期。"
"年来七十罢耕桑,就暖支羸强下床。
"遥见登山处,青芜雪后春。云深岳庙火,寺宿洛阳人。
"危轩重叠开,访古上裴回。有舌嗟秦策,飞梁驾楚材。
"回看佛阁青山半,三四年前到上头。
"春已去,花亦不知春去处。缘冈绕涧却归来,


采桑子·何人解赏西湖好 / 韶凡白

"珠履三千醉不欢,玉人犹苦夜冰寒。
直写卷沈沙,惊翻冲绝壁。淙淙振崖谷,汹汹竟朝夕。
"山气碧氤氲,深林带夕曛。人归孤嶂晚,犬吠隔溪云。
十年难遇后,一醉几人同。复此悲行子,萧萧逐转蓬。"
百家唯有三家村。村南村西车马道,一宿通舟水浩浩。
未到垄头闻水声。谓是西流入蒲海,还闻北去绕龙城。
乐府喧喧闻至尊。宫中美人皆唱得,七贵因之尽相识。
我与雷居士,平生事远公。无人知是旧,共到影堂中。


九日登长城关楼 / 肇重锦

"病中贪好景,强步出幽居。紫葛垂山径,黄花绕野渠。
翻经徒有处,携履遂无归。空念寻巢鹤,时来傍影飞。"
先入茅君洞,旋过葛稚陂。无然列御寇,五日有还期。"
"候晓金门辟,乘时玉历长。羽仪瞻上宰,云物丽初阳。
"泾渭横秦野,逶迤近帝城。二渠通作润,万户映皆清。
"微月空山曙,春祠谒少君。落花坛上拂,流水洞中闻。
见说只今生草处,禁泉荒石已相和。
树朽鸟不栖,阶闲云自湿。先生何处去,惆怅空独立。"


江城子·咏史 / 马佳振田

树成多是人先老,垂白看他攀折人。"
绿绮琴弹白雪引,乌丝绢勒黄庭经。"
铅华潜警曙,机杼暗传秋。回想敛馀眷,人天俱是愁。"
当时憔悴题名日,汉祖龙潜未上天。"
"独钓春江上,春江引趣长。断烟栖草碧,流水带花香。
峥嵘岁阴晚,愀怆离念繁。别馆丝桐清,寒郊烟雨昏。
"全家宛陵客,文雅世难逢。寄食年将老,干时计未从。
宸扆亲唯敬,钧衡近匪侵。疾驱千里骏,清唳九霄禽。