绵蛮
古来幽怨皆销骨，休向长门背雨窗。"
不敢务有馀，有馀必骄鄙。所期免假匄，假匄多惭耻。
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
知道雪霜终不变，永留寒色在庭前。"
笑说留连数日间，已是人间一千日。
银汉云消日正长。柳带似眉全展绿，杏苞如脸半开香。
闻说近郊寒尚绿，登临应待一追陪。"
坐睡觉来清夜半，芭蕉影动道场灯。"
"假邑邀真邑命分，明庭元有至公存。每锄奸弊同荆棘，
"山海两分歧，停舟偶此期。别来何限意，相见却无词。
绵蛮拼音解释:
gu lai you yuan jie xiao gu .xiu xiang chang men bei yu chuang ..
bu gan wu you yu .you yu bi jiao bi .suo qi mian jia gai .jia gai duo can chi .
he shi mian cheng xin fu ji .huang tian wei de shi xiang qin ..
zhi dao xue shuang zhong bu bian .yong liu han se zai ting qian ..
xiao shuo liu lian shu ri jian .yi shi ren jian yi qian ri .
yin han yun xiao ri zheng chang .liu dai si mei quan zhan lv .xing bao ru lian ban kai xiang .
wen shuo jin jiao han shang lv .deng lin ying dai yi zhui pei ..
zuo shui jue lai qing ye ban .ba jiao ying dong dao chang deng ..
.jia yi yao zhen yi ming fen .ming ting yuan you zhi gong cun .mei chu jian bi tong jing ji .
.shan hai liang fen qi .ting zhou ou ci qi .bie lai he xian yi .xiang jian que wu ci .
译文及注释
译文
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
象故侯流落为民路旁卖瓜，学陶令门前种上绿杨垂柳。
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来，波涛翻滚直奔东海，从不再往回流。
靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色(se)在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花(hua)。
岁(sui)月太无情，年纪从来不饶人。
自己寻访春色去的太晚，以至于春尽花谢，不必埋怨花开得太早。
北方军队，一贯是交战的好身手，
等到夜深，月亮西斜，树影散乱，于是连箫板也不用，一个人登场，四围的人屏住声息，声音如细而直上的毛发，响彻云端，每吐一字，几乎拖长达一刻之久，飞鸟听了为之回翔盘旋，壮士听了感动得流下眼泪。
清澈的川水环绕一片草木，驾(jia)车马徐徐而去从容悠闲。
远访为吊念屈原而投沙之人，因为我也是逃名隐逸之客。
鸧鹒鹁(bo)鸠天鹅都收纳，再品味鲜美的豺狗肉羹。
注释
⑶裁：剪，断。
④略：全，都。省（xing）：识，记得。
7.遣：使，令, 让 。
具言：详细地说。
⑹落红：落花。
2、傅粉：史记：孝惠时，郎侍中皆傅脂粉。
赏析
诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与子同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”（《礼记·乐记》）
“雌霓”是虹的一种，色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究，表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上，江边烟渚之侧，更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风，这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境，词意的发展以“渐觉”两字略作一顿，以“一叶惊秋，残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里，词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展，于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测，词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云，帝都汴京遥远难以重到。
周公是经历文、武、成三世的老臣，“自文王在时，旦为子孝，笃仁，异于群子”，又“佐武王，作《牧誓》，破殷”（《史记·鲁周公世家》），一些三世老臣如姜尚等，都长期与他共事，上述对文王、武王赞颂之语，出自他口中，自有非同寻常的号召与约束力量，穆王时太仆正伯冏作《冏命》，所说“昔在文武，聪明齐圣，小大之臣，咸怀忠良”，正可见周公的威严。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归，来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候，蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了，以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作，对她来说，那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐，直到楼头明月已经西沉，挂在柳梢枝头的时候还没有回来，简直是不可思议的。
与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比，刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作，几乎尺有所短”（钟嵘《诗品》评王融、刘绘语）。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时，刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”（《南史》），而传世诗作却不多。不过，当其感受真切之时，笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》，于动、静、真、幻之中，写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出，摇曳生情，不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思(si si)”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美(ying mei)玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
诗一开篇(kai pian)以杜鹃啼血的典故，实写久不量移的悲苦。“子规”就是杜鹃，又称之为“杜魄”，相传为古蜀帝杜宇所变，日夜悲啼，叫声似“不得归去”，直叫得眼睛出血，是历来诗文中悲苦的象征。武元衡《送柳侍御裴起居》诗说：“望乡台上秦人去，学射山中杜魄哀。”诗人取白居易“其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”（《琵琶行》）的诗意开篇，一个“倦”字点明悲苦之久，“不意”的喜悦可想而知。诗人闻“乡禽”黄鹂的叫声而思念故乡，展开想象的翅膀飞越时空关隘，以优美的语言、眷恋的情怀，向读者描绘了一幅鲜活有趣、令人向往的故园乡土风情画。故园长安既是诗人的出生、成长之地，也是诗人建功立业、实现平生抱负的希望所在。在迭经变故、风雨如晦的日子里，诗人无时无刻不在渴望朝廷恩赦，祈盼擢用，于是，家乡变成了作者魂牵梦绕的精神寄托。由此，诗人不惜浓墨重彩，礼赞了日思夜想的家乡，如痴者之喃，梦者之呓，亦真亦幻，如歌如画。春天的故园，春意盎然、生机勃勃。故乡土地平阔，产出丰富，人情醇厚，生活恬愉，连鸟儿在曾经显出卓著功绩的昆明湖、细柳营上空自由自在地飞翔。现实是严酷无情的，复出的机会日益渺(yi miao)茫，使作者心灰意冷，徒生伤悲。诗句着力刻画故乡风物，字里行间既蕴涵着往日“翻日迥度昆明飞，凌风斜看细柳翥”的惬意和欢愉，又弥漫着“我今误落千万山，身同伧人不思还”的悲苦和忧伤。结尾以拟人的手法，借问黄鹂“乡禽何事亦来此，令我心生忆桑梓”，嘱咐黄鹂速归，将作(jiang zuo)者戚苦、郁闷、无助、不平而又不甘放弃的情绪宣泄得(xie de)淋漓尽致。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语奇如此，盖率意道事实耳”（《山谷题跋》卷七）。因为作者对草原牧民生活非常熟悉，所以能一下抓住特点，不必用力雕饰，艺术效果就很好。
但以寓言作诗，在先秦却不多见；只是到了汉代，才在乐府诗中成批涌现，一时蔚为奇观。倘要追溯它的源头，虽然可与战国诸子之作遥相接续，但其“天造草昧”的创制，还得首推这首在“诗三百篇”中也属凤毛麟角的《《鸱鸮》佚名 古诗》。
“雌霓”是虹的一种，色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究，表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上，江边烟渚之侧，更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风，这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境，词意的发展以“渐觉”两字略作一顿，以“一叶惊秋，残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里，词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展，于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测，词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云，帝都汴京遥远难以重到。
周公是经历文、武、成三世的老臣，“自文王在时，旦为子孝，笃仁，异于群子”，又“佐武王，作《牧誓》，破殷”（《史记·鲁周公世家》），一些三世老臣如姜尚等，都长期与他共事，上述对文王、武王赞颂之语，出自他口中，自有非同寻常的号召与约束力量，穆王时太仆正伯冏作《冏命》，所说“昔在文武，聪明齐圣，小大之臣，咸怀忠良”，正可见周公的威严。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归，来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候，蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了，以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作，对她来说，那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐，直到楼头明月已经西沉，挂在柳梢枝头的时候还没有回来，简直是不可思议的。
与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比，刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作，几乎尺有所短”（钟嵘《诗品》评王融、刘绘语）。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时，刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”（《南史》），而传世诗作却不多。不过，当其感受真切之时，笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》，于动、静、真、幻之中，写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出，摇曳生情，不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思(si si)”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美(ying mei)玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
诗一开篇(kai pian)以杜鹃啼血的典故，实写久不量移的悲苦。“子规”就是杜鹃，又称之为“杜魄”，相传为古蜀帝杜宇所变，日夜悲啼，叫声似“不得归去”，直叫得眼睛出血，是历来诗文中悲苦的象征。武元衡《送柳侍御裴起居》诗说：“望乡台上秦人去，学射山中杜魄哀。”诗人取白居易“其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”（《琵琶行》）的诗意开篇，一个“倦”字点明悲苦之久，“不意”的喜悦可想而知。诗人闻“乡禽”黄鹂的叫声而思念故乡，展开想象的翅膀飞越时空关隘，以优美的语言、眷恋的情怀，向读者描绘了一幅鲜活有趣、令人向往的故园乡土风情画。故园长安既是诗人的出生、成长之地，也是诗人建功立业、实现平生抱负的希望所在。在迭经变故、风雨如晦的日子里，诗人无时无刻不在渴望朝廷恩赦，祈盼擢用，于是，家乡变成了作者魂牵梦绕的精神寄托。由此，诗人不惜浓墨重彩，礼赞了日思夜想的家乡，如痴者之喃，梦者之呓，亦真亦幻，如歌如画。春天的故园，春意盎然、生机勃勃。故乡土地平阔，产出丰富，人情醇厚，生活恬愉，连鸟儿在曾经显出卓著功绩的昆明湖、细柳营上空自由自在地飞翔。现实是严酷无情的，复出的机会日益渺(yi miao)茫，使作者心灰意冷，徒生伤悲。诗句着力刻画故乡风物，字里行间既蕴涵着往日“翻日迥度昆明飞，凌风斜看细柳翥”的惬意和欢愉，又弥漫着“我今误落千万山，身同伧人不思还”的悲苦和忧伤。结尾以拟人的手法，借问黄鹂“乡禽何事亦来此，令我心生忆桑梓”，嘱咐黄鹂速归，将作(jiang zuo)者戚苦、郁闷、无助、不平而又不甘放弃的情绪宣泄得(xie de)淋漓尽致。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语奇如此，盖率意道事实耳”（《山谷题跋》卷七）。因为作者对草原牧民生活非常熟悉，所以能一下抓住特点，不必用力雕饰，艺术效果就很好。
但以寓言作诗，在先秦却不多见；只是到了汉代，才在乐府诗中成批涌现，一时蔚为奇观。倘要追溯它的源头，虽然可与战国诸子之作遥相接续，但其“天造草昧”的创制，还得首推这首在“诗三百篇”中也属凤毛麟角的《《鸱鸮》佚名 古诗》。
创作背景
此诗约作于开元十四年（726）诗人初至金陵时。金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。《景定建康志》卷二十一“李白酒楼”条下引有此诗，当即城西孙楚酒楼。该卷考证曰：“李白玩月城西孙楚酒楼达晓，歌吹日晚，乘醉著紫绮裘、乌纱巾，与酒客数人棹歌秦淮，往石头访崔四侍御。李白有诗云：‘朝沽金陵酒，歌吹孙楚楼。’”
高克恭( 五代 )
收录诗词 (1458) 首
简 介
高克恭 高克恭（1248—1310）字彦敬，号房山，色目人，占籍大同（今属山西），其父徙居燕京（今北京），祖籍西域（今新疆）。由京师贡补工部令史，选充行台掾，擢山东西道按察司经历，历河南道按察司判官，大中时，官至刑部尚书。画山水初学二米，后学董源、李成笔法，专取写意气韵，亦擅长墨竹，与文湖州并驰，造诣精绝。
谒金门·风乍起
兰棹一移风雨急，流莺千万莫长啼。"
双螯uT出琼酥香。岸头沽得泥封酒，细嚼频斟弗停手。
心空默是印，眉白雪为棱。自得巡方道，栖禅老未能。"
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
匣镜金螭怒，帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并，腰细任蜂争。
他日朱门恐难扫，沙堤新筑必无尘。"
风铃乱僧语，霜枿欠猿啼。阁外千家月，分明见里迷。"
随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。
七夕二首·其二
岂知侍女帘帷外，剩取君王几饼金。"
"时来时去若循环，双阖平云谩锁山。只道地教秦设险，
"二年音信阻湘潭，花下相思酒半酣。
"解印东归去，人情此际多。名高五七字，道胜两重科。
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上，终赖银河接世间。
明月空悬镜，苍苔漫补衣。可怜双泪眼，千古断斜晖。"
乌纱频岸西风里，笑插黄花满鬓秋。"
"麻川清见底，似入武陵溪。两岸山相向，三春鸟乱啼。
天地
"两星残火地炉畔，梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响，
"南陌来寻伴，东城去卜邻。生憎无赖客，死忆有情人。
"也知有意吹嘘切，争奈人间善恶分。
"不把渔竿不灌园，策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐，
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦，步野风清散酒酲。
"时人莫讶再还乡，简册分明剑佩光。
满江红·写怀
桑柘谁家有旧林。结绶位卑甘晚达，登龙心在且高吟。
自说小池栽苇后，雨凉频见鹭鹚飞。"
"猎犬未成行，狐兔无奈何。猎犬今盈群，狐兔依旧多。
金管红弦旖旎随，霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻，
"寂寞掩荆扉，昏昏坐欲痴。事无前定处，愁有并来时。
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
诀别徐郎泪如雨，镜鸾分后属何人。
"船骥由来是股肱，在虞虞灭在秦兴。
七发
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
"门巷萧条引涕洟，遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短，
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
不求贤德追尧舜，翻作忧囚一病翁。"
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。"
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗，闻蝉诗苦即思家。
"君贫我亦贫，为善喜为邻。到老如今日，无心愧古人。
浪淘沙·山寺夜半闻钟
丹笔不知谁定罪，莫留遗迹怨神孙。
"闻道离鸾思故乡，也知情愿嫁王昌。尘埃一别杨朱路，
饮席话旧多阑珊。中酒向阳成美睡，惜花冲雨觉伤寒。
眉画犹思赤，巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑，夜舞挹琼觞。
更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。"
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀，绕檐红树织蟏蛸。
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
"五千仞有馀神秀，一一排云上泬。叠嶂出关分二陕，
海
前朝旧物东流在，犹为年年下翠岑。"
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
枝拂行苔鹤，声分叫砌虫。如今未堪看，须是雪霜中。"
美舜歌徒作，欺尧犬正狞。近兼闻顺动，敢复怨徂征。
"羡尔无知野性真，乱搔蓬发笑看人。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼，燕台独且占风流。
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
虞美人·银床淅沥青梧老
"汀洲一夜泊，久客半连樯。尽说逢秋色，多同忆故乡。
"渊明深念郄诜贫，踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏，
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
辞辇当时意可知，宠深还恐宠先衰。
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲，一点分明不在灯。
庙灵安国步，日角动天颜。浩浩升平曲，流歌彻百蛮。"
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉，敲有奇声直异金。
往事应归捷，劳歌且责躬。殷勤信陵馆，今日自途穷。"
中洲株柳
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
展转令人思蜀赋，解将惆怅感君王。"
"鲁史蜀琴旁，陶然举一觞。夕阳明岛屿，秋水浅池塘。
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
"马嵬山色翠依依，又见銮舆幸蜀归。
家是去秋别，月当今夕圆。渔翁似相伴，彻晓苇丛边。"
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
醉落魄·丙寅中秋
"雪化霜融好泼醅，满壶冰冻向春开。求从白石洞中得，
"川静星高栎已枯，南山落石水声粗。
四合云山借画屏。五鹿归来惊岳岳，孤鸿飞去入冥冥。
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
不管相思人老尽，朝朝容易下西墙。"
"他人岂是称才术，才术须观力有馀。兵乱几年临剧邑，
侯家万朵簇霞丹，若并霜林素艳难。合影只应天际月，
当时周郑谁为相，交质将何服远戎。"