首页 古诗词 永遇乐·探梅次时斋韵

永遇乐·探梅次时斋韵

南北朝 / 刘季孙

双林花已尽,叶色占残芳。若问同游客,高年最断肠。
"东城独屏居,有客到吾庐。发廪因舂黍,开畦复剪蔬。
后庭攀画柳,上陌咽清笳。命妇羞苹叶,都人插柰花。
"(采蜡,怨奢也。荒岩之间,有以纩蒙其身。 腰藤造险,
百舌春来哑,愁人共待晴。不关秋水事,饮恨亦无声。
"皇纲归有道,帝系祖玄元。运表南山祚,神通北极尊。
鼓吹幡旗道两边,行男走女喜骈阗。
昔赞神功启,今符圣祚延。已题金简字,仍访玉堂仙。
"废寺乱来为县驿,荒松老柏不生烟。
到阙不沾新雨露,还家空带旧风尘。
"山川重复出,心地暗相逢。忽忆秋江月,如闻古寺钟。
献岁冰雪尽,细泉生路傍。行披烟杉入,激涧横石梁。
迎愁湓浦登城望,西见荆门积水来。"


永遇乐·探梅次时斋韵拼音解释:

shuang lin hua yi jin .ye se zhan can fang .ruo wen tong you ke .gao nian zui duan chang .
.dong cheng du ping ju .you ke dao wu lu .fa lin yin chong shu .kai qi fu jian shu .
hou ting pan hua liu .shang mo yan qing jia .ming fu xiu ping ye .du ren cha nai hua .
..cai la .yuan she ye .huang yan zhi jian .you yi kuang meng qi shen . yao teng zao xian .
bai she chun lai ya .chou ren gong dai qing .bu guan qiu shui shi .yin hen yi wu sheng .
.huang gang gui you dao .di xi zu xuan yuan .yun biao nan shan zuo .shen tong bei ji zun .
gu chui fan qi dao liang bian .xing nan zou nv xi pian tian .
xi zan shen gong qi .jin fu sheng zuo yan .yi ti jin jian zi .reng fang yu tang xian .
.fei si luan lai wei xian yi .huang song lao bai bu sheng yan .
dao que bu zhan xin yu lu .huan jia kong dai jiu feng chen .
.shan chuan zhong fu chu .xin di an xiang feng .hu yi qiu jiang yue .ru wen gu si zhong .
xian sui bing xue jin .xi quan sheng lu bang .xing pi yan shan ru .ji jian heng shi liang .
ying chou pen pu deng cheng wang .xi jian jing men ji shui lai ..

译文及注释

译文
汉军声势迅猛如惊雷霹雳,虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
平生所娇养的儿子,脸(lian)色比雪还要苍白。
两人一生一死,隔绝十年,相互思念却很茫然,无法相见。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满(man)面,鬓发如霜。
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
奈何囊中没有一些财帛,救你们寒颤凛栗。
难道我没有父母高堂?我的家(jia)乡也都是亲人。
沙滩平坦,微风徐来,望客不见,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙,那是水面上的一处佛教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
为什么从前的这些香草,今天全都成为荒蒿野艾。
我似相如,君似文君。相如如今老了,常感精力不济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日子该如何打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕(zhen),一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
野草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇春风正寒。
将军仰天大笑,把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前,随行军吏都来向他祝贺。
在荆楚故国可以自由自在,不再飘泊生活能够安定。
你将在沙漠留恋地回望京都夜月,梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
阵(zhen)阵轰鸣的爆竹声中,旧的一年已经过去;和暖的春风吹来了新年,人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。

注释
⑵伐:砍伐。薪:柴。南山:城南之山。
笃:病重,沉重
5.觅封侯:为求得封侯而从军。觅,寻求。
(3)纷纷靡靡:众多而富丽。
(9)琼蕤(ruí)玉树:指美好的花草树木。琼:美玉。蕤:草木的花下垂的样子。
30.以乐其志:为自己抱定的志向感到快乐。以,用来。
(5)眈眈:瞪着眼

赏析

  首联“珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆”,描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关,因“珍重芳姿”而致白昼掩门,既写诗人珍惜白海棠,又写诗人珍重自我,刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠,亦是爱惜花儿,珍重自我的一种表现。
  次句写到弹筝。连用了两个“自”字,这并不等于说独处(诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”),而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手;“自感”,弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”,才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史,诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番,仅“闇低容”(闇:àn,黯淡)三字,已能使读者想象无穷。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天(tian)季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来(chu lai)了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来,竹笋抽节上长了,它晶莹透碧,像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象,是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉,生机勃勃,茁壮挺拔;它要挣脱壳箨的束缚,要向上生长,由于这株笋有着如此美好的姿质,所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然,而是水到渠成。
  一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”,是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句,气势雄阔,用词用句却十分简朴,没有任何生僻的字眼,似乎是漫不经心的一笔,将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中,在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前,宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象,也无法再无视那段尘封了的历史。
  苏轼曾经说过:“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅:黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山,色调淡雅和谐,图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺儿在枝头婉转歌唱;画的上半部是青湛湛的天,一行白鹭映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峰巅犹是经年不化的积雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合,色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次开阔,出语雄健。全诗对仗精工,着色鲜丽,动静结合,声形兼俱,每句诗都是一幅画,又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
  此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底,而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹,字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀,表达对时政的不满,以及对自己不(ji bu)能尽力抱负的伤感。
  前人赞美杜诗“情融乎内而深且长,景耀乎外而远且大”(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景,融情于景,故诗的字面虽(mian sui)不露声色,只写“夜”,不言“倦”,只写“耀乎外”的景,不写“融乎内”的情,但诗人的羁孤老倦之态,忧国忧时之情,已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里,情与景,物与我,妙合无垠,情寓于景,景外合情,有一咏三叹,余韵无尽的效果。
  薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的,都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了,否则她不会前来投靠贾府。不过,她眼前所过的总还是贵(shi gui)族小姐的奢华生活,她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来,那时候她还会再一次走得远远的,而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
  诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手,常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著,常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭,得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀;后两句是对国事凋零,艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期(注:开元时期为713年—741年)的时代沧桑,人生巨变。语极平淡,内涵却无限丰满。
  “帝乡明日到,犹自梦渔樵”。本来,离长安不过一天的路程,作为入京的旅客,总该想着到长安后便要如何如何,满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说:“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢!”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束,委婉得体,优游不迫,有力地显出了诗人的身份。
  在经历了“山崩川竭,冰碎瓦裂,大盗潜移,长离永灭”后,诗人一直在“关山则风月凄怆,陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日,他在病中“屡动庄舄之吟”,在神志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中,思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床,狂花满屋”的凄凉,落叶象征着诗人枯萎颓废的心,狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽,光华兮已晚”,在忧思摧人老,岁月不饶人的境况下,诗人“不雪雁门之踦,先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运,而且到死也不可能结束飘荡的生活,这是人生绝望的哀叹,无奈的呼唤。“非淮海兮可变,非金丹兮能转”,他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初,他哀叹“终低头于马坂”的可悲,要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀,落榜做一个小人物,诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢?诗人狂乱中欲哭无泪,欲歌无声的彷徨,表达了一种无可救药的精神伤痛,而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生,又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢?又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢?
  杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》,其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中,杜甫的和诗以其格律谨严而著称,王维的和诗以其气象阔大而驰名,至于岑参的这首和诗,则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
  此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇,双方排兵布阵,将士出击进攻,场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌,写得气势豪迈,慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发,而自宋以来,汉军往往处于劣势,因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工,都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用,从而得到广泛流传。
  再说,虽然同在迁谪之中,李德裕的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在柳州,毕竟还是一个地区的行政长官,只不过因为他曾经是王叔文的党羽,弃置边陲,不加重用而已。他思归不得,但北归的这种可能性还是有的;否则他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州,则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采(suo cai)取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中,他是失败一方的首领。那时,他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验,现实的遭遇,使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地,断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头,于是在登临看山时,着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山,正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻,由于一切希望已经断绝,对可能发生的任何不幸,思想上都有了准备,心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭,不说人被山所阻隔,却说“山欲留人”,正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。

创作背景

  于谦从小学习刻苦,志向远大。相传有一天,他信步走到一座石灰窑前,观看师傅吟们煅烧石灰。只见一堆堆青黑色的山石,经过熊熊的烈火焚烧之后,都变成了白色的石灰。他深有感触,略加思索之后便吟出了《《石灰吟》于谦 古诗》这首脍炙人口的诗篇。于是,12岁的于谦写下的这首诗不只是石灰形象的写照,更是他人生的追求。

  

刘季孙( 南北朝 )

收录诗词 (1448)
简 介

刘季孙 开封祥符人,字景文。工诗文。监饶州酒务,题诗为王安石称赏,遂知名。以左藏库副使为两浙兵马都监,兼东南第三将。苏轼荐其才,除知隰州,仕至文思副使。

秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容 / 赵景淑

南方出兰桂,归日自分付。北窗留琴书,无乃委童孺。
幽抱想前躅,冥鸿度南山。春台一以眺,达士亦解颜。
"溪中鸟鸣春景旦,一派寒冰忽开散。璧方镜员流不断,
功成弃之去,乘龙上天游。天上见玉皇,寿与天地休。
唿儿催放犊,宿客待烹鸡。搔首蓬门下,如将轩冕齐。"
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠,犹说秦家变阡陌。
为言惆怅嵩阳寺,明月高松应独游。"
彼方韶景无时节,山水诸花恣开发。客投津戍少闻猿,


远别离 / 释文准

只今已勒燕然石,北地无人空月明。"
"霁色朝云尽,亭皋露亦晞。褰开临曲槛,萧瑟换轻衣。
"功名不复求,旧业向东周。白草辞边骑,青门别故侯。
"疏鼓应繁丝,送神归九疑。苍龙随赤凤,帝子上天时。
我行访遗台,仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远,雪霜松桂新。
"湖上烟景好,鸟飞云自还。幸因居止近,日觉性情闲。
"尽日吟诗坐忍饥,万人中觅似君稀。僮眠冷榻朝犹卧。
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。


小雅·北山 / 源禅师

"侧闻郡守至,偶乘黄犊出。不别桃源人,一见经累日。
"昔年专席奉清朝,今日持书即旧僚。珠履会中箫管思,
陵霜之华兮,何不妄敷。"
纵欲倾新酒,其如忆故乡。不知更漏意,惟向客边长。"
黾勉思逋客,辛勤悔饭牛。诗人亦何意,树草欲忘忧。"
开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。
天寒清洛苑,秋夕白云司。况复空岩侧,苍苍幽桂期。
毕昴不见胡天阴。东征曾吊长平苦,往往晴明独风雨。


丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首 / 苏耆

流人何处去,万里向江州。孤驿瘴烟重,行人巴草秋。
龛泉朝请盥,松籁夜和禅。自昔闻多学,逍遥注一篇。"
绿杨烟袅袅,红蕊莺寂寂。如何愁思人,独与风光隔。
眼见行人车辗过,不妨同伴各东西。"
这度自知颜色重,不消诗里弄溪翁。"
"麦秀草芊芊,幽人好昼眠。云霞生岭上,猿鸟下床前。
"一丛婵娟色,四面清冷波。气润晚烟重,光闲秋露多。
"稔岁在芝田,归程入洞天。白云辞上国,青鸟会群仙。


瘗旅文 / 厉寺正

"杜拾遗,名甫第二才甚奇。任生与君别,别来已多时,
"妾本舟中女,闻君江上琴。君初感妾意,妾亦感君心。
文禽并飞。婉彼君子,怅然有违。对酒不饮,横琴不挥。
"叶县门前江水深,浅于羁客报恩心。
夜钟清万户,曙漏拂千旗。并向殊庭谒,俱承别馆追。
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设,丝履墙偏钗股折。
仿佛烟岚隔,依稀岩峤重。此时聊一听,馀响绕千峰。"
送君初出扬州时,霭霭曈曈江溢晓。"


国风·魏风·硕鼠 / 周顺昌

舞态随人谢,歌声寄鸟言。池平森灌木,月落吊空园。
新茶已上焙,旧架忧生醭。旋旋续新烟,唿儿噼寒木。
断崖昼昏黑,槎臬横只椽。面壁攀石棱,养力方敢前。
"高阁安仁省,名园广武庐。沐兰朝太一,种竹咏华胥。
初卷珠帘看不足。斜抱箜篌未成曲。稍映妆台临绮窗,
岂无骨肉亲,岂无深相知。曝露不复问,高名亦何为。
"三考四岳下,官曹少休沐。久负青山诺,今还获所欲。
玉佩多依石,油幢亦在林。炉香诸洞暖,殿影众山阴。


宿迁道中遇雪 / 富斌

银钥开香阁,金台照夜灯。长征君自惯,独卧妾何曾。
梁园日暮从公猎,每过青山不举头。"
闲曹散吏无相识,犹记荆州拜谒初。"
"水墨乍成岩下树,摧残半隐洞中云。
"城阙望烟霞,常悲仙路赊。宁知樵子径,得到葛洪家。
年年只是看他贵,不及南山任白头。"
对鸥沙草畔,洗足野云间。知有玄晖会,斋心受八关。"
云山何处访桃源。瑶池醉月劳仙梦,玉辇乘春却帝恩。


妾薄命 / 郭建德

初合虽薄劣,却得陪君子。敢问贤主人,何如种桃李。"
"遥夜思悠悠,闻钟远梦休。乱林萤烛暗,零露竹风秋。
"登高何处见琼枝,白露黄花自绕篱。
台前夹月吹玉鸾,台上迎凉撼金翠。银河倒泻君王醉,
邂逅不得见君面。每常把酒,向东望良久。
"仙禁祥云合,高梧彩凤游。沈冥求自试,通鉴果蒙收。
衰鬓千茎雪,他乡一树花。今朝与君醉,忘却在长沙。
"君去方为宰,干戈尚未销。邑中残老小,乱后少官僚。


临江仙引·渡口 / 陈汝霖

熨火陂前湿荒戍。沙尾长樯发渐稀,竹竿草屩涉流归。
"柳拂青楼花满衣,能歌宛转世应稀。
青天白日当头上,会有求闲不得时。"
江上年年芳意早,蓬瀛春色逐潮来。"
树色霭虚空,琴声谐素徽。明晨阻通籍,独卧挂朝衣。"
文皇昔潜耀,随季自颠覆。抚运斯顺人,救焚非逐鹿。
才子风流定难见,湖南春草但相思。"
"钟鼓馀声里,千官向紫微。冒寒人语少,乘月烛来稀。


马诗二十三首·其八 / 何失

"竹烟花雨细相和,看着闲书睡更多。
拘牵尚多故,梦想何由并。终结方外期,不待华发生。"
烧烟浮雪野,麦陇润冰渠。班白皆持酒,蓬茅尽有书。
笳箫里巷咽,龟筮墓田开。片石潺湲泪,含悲叙史才。"
重谊人愁别,惊栖鹊恋枝。不堪楼上角,南向海风吹。"
华味惭初识,新声喜尽闻。此山招老贱,敢不谢夫君。"
台殿云浮栋,緌缨鹤在轩。莫将真破妄,聊用静持喧。
"束发逢世屯,怀恩抱明义。读书良有感,学剑惭非智。