元日感怀
人定军州禁漏传，不妨秋月城头过。
"一辞山舍废躬耕，无事悠悠住帝城。为客衣裳多不稳，
达哉达哉白乐天。"
"吴王上国长洲奢，翠黛寒江一道斜。
"陶令门前罥接篱，亚夫营里拂朱旗。
宛是依依旧颜色，自怜人换几般愁。"
"宫殿半山上，人家向下居。古厅眠易魇，老吏语多虚。
鸟啼寒食雨，花落暮春风。向晚离人起，筵收樽未空。"
"故人为客上神州，倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别，
玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得，初心莲向火中生。
四山骈耸。五女乍欹，玉华独踊。云翔日耀，如戴如拱。
元日感怀拼音解释:
ren ding jun zhou jin lou chuan .bu fang qiu yue cheng tou guo .
.yi ci shan she fei gong geng .wu shi you you zhu di cheng .wei ke yi shang duo bu wen .
da zai da zai bai le tian ..
.wu wang shang guo chang zhou she .cui dai han jiang yi dao xie .
.tao ling men qian juan jie li .ya fu ying li fu zhu qi .
wan shi yi yi jiu yan se .zi lian ren huan ji ban chou ..
.gong dian ban shan shang .ren jia xiang xia ju .gu ting mian yi yan .lao li yu duo xu .
niao ti han shi yu .hua luo mu chun feng .xiang wan li ren qi .yan shou zun wei kong ..
.gu ren wei ke shang shen zhou .qing gai xiang feng gan xi you .qu zhi nian hua jie yuan bie .
yu guan xiu chui chang duan sheng .xin jie zhu cong yi li de .chu xin lian xiang huo zhong sheng .
si shan pian song .wu nv zha yi .yu hua du yong .yun xiang ri yao .ru dai ru gong .
译文及注释
译文
鸟儿也飞不过吴天广又长。
情系着汉家宫室，身却只能留在这雁门！断裂的玉帛怎能容的下千言万语，此时只消一句，“我赴黄(huang)泉去，来世再报恩！”
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!
经过门前互相招呼，聚在一起，有美酒，大家同饮共欢。
四(si)重酿制的美酒已醇，不涩口也没有刺激性。
如果砍去了(liao)月(yue)中的桂树，月亮的光辉会更加清澈皎洁吧？这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
层层白云，荡涤胸中沟壑；翩翩归鸟，飞入赏景眼圈。
玄都观(guan)偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
一年年过去，白头发不断添新，
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国？
泰山到底怎么样？在齐(qi)鲁大地上(shang)，那青翠的山色没有尽头。
在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景，不由感同身受，泪流满面，这种心境犹如繁华的街头游(you)人离去一样空荡落寞，只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中，引来了两只美丽的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
悔(hui)悟过失改正错误，我又有何言词可陈？
一个小孩儿说：“太阳刚出时像车的车盖一样大，到了中午时就如同盘子一般小了，这不是远小近大的道理吗？”
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
注释
②石湖：指范成大，号石湖居士。
③迢迢；漫长沉寂。清夜：清静之夜。徂（音cú）：往，过去。
19、足：足够。
(9)单：通“殚”，尽。仪：善。
[29]挪身：挪动身躯。
（40）役： 役使
融洽，悦服。摄行：代理。
（24）司马喜：《战国策·中山策》记载他三次任中山国相，但未提及他在宋国受膑刑的事。
赏析
前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜，更深人寂，诗人独坐在空堂上，潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅，然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白，人一天天老了，不能长生；此夜又将二更，时光一点点消逝，无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻，此情此景，他越发感到孤独空虚，需要同情勉励，启发诱导。然而除了诗人自己，堂上只有灯烛，屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果，好像看见它们正被秋雨摧落；从灯烛的一线光亮中得到启(dao qi)发，注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思，从人生转到草木昆虫的生存，虽属异类，却获同情，但更觉得悲哀，发现这无知的草木昆虫同有知的人一样，都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导，自以为觉悟了。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
“东林送客处，月出白猿啼。”李白在庐山，以“谪仙人”的身分漫游，所到之处，无不盛情接待。这是他在庐山东林寺盘桓数日后，在“月出白猿啼”之时辞僧下山，可谓潇洒之极。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
这首诗在艺术(yi shu)上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
[四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀《菊》郑谷 古诗，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象，也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
作者在这篇赠言里，叙述个人早年虚心求教和勤苦学习的经历，勉励青年人珍惜良好的读书环境，专心治学。文中生动而具体地描述了自己借书求师之难，饥寒奔走之苦，并与太学生优越的条件加以对比，有力地说明学业能否有所成就，主要在于主观努力，不在天资的高下和条件的优劣。作者的这种认识在今天仍有借鉴意义。但他所说的学习目的与内容，则不足取。文章层次分明，描摹细致，情意恳切，词畅理达。
表面看来，第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带；“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出，未作任何修饰描绘。分开来看，两句都很一般，并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中，却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说，当作者在渭北思念江东的李白之时，也正是李白在江东思念渭北的作者之时；而作者遥望南天，惟见天边的云彩，李白翘首北国，惟见远处的树色，又见出两人的离别之恨，好像“春树”、“暮云”，也带着深重的离情。两句诗，牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光，悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状，这当中有十分丰富的内容。这两句，看似平淡，实则每个字都千锤百炼；语言非常朴素，含蕴却极丰富，是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”，极为赞赏。
诗的末两句作了一个急转，从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向：我虽想勉力追随你，无奈年老多病，还是让我辞官归隐吧！这是全诗的主旨，集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中，往往在陈述了对酬者的仰慕之后，立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗，却一反陈套，使人感到别开生面。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的(wai de)景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起，抒发古今异变，昔非今比的感慨，则今日所见之苑囿台榭，已非昔日之苑囿台榭；今日苑囿台榭的杨柳青青，无边春色，不仅令人想起它曾有过的繁华，更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”，以极衰飒之景象，引出极感伤的心境；而“杨柳新”，又以极清丽的物色，逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛，让人不由去作深沉的反省；后者又显示出大自然无私的赐予，召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句，继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调，更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜，犹不尽。“不胜春”三字，似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻，正是这些歌声(ge sheng)，勾引起诗人的无限怅惘：昔日的春柳春花，吴王的骄奢，西子的明艳，以及他们花前月下的歌舞追欢，馆娃宫中的长夜之饮，都不断在诗人的脑海中盘旋浮动，使诗人躁动不安。由此，引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席，物是人非、江山依旧，昔日苏台富丽堂皇，歌舞升平，今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清，情感古今，以含蓄不尽的言外之意，味外之旨，使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明(jiang ming)月和薄命的宫中美人，作为一组具有特殊象征意义的语境，旨意遥深，感人肺腑。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
“东林送客处，月出白猿啼。”李白在庐山，以“谪仙人”的身分漫游，所到之处，无不盛情接待。这是他在庐山东林寺盘桓数日后，在“月出白猿啼”之时辞僧下山，可谓潇洒之极。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
这首诗在艺术(yi shu)上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
[四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀《菊》郑谷 古诗，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象，也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
作者在这篇赠言里，叙述个人早年虚心求教和勤苦学习的经历，勉励青年人珍惜良好的读书环境，专心治学。文中生动而具体地描述了自己借书求师之难，饥寒奔走之苦，并与太学生优越的条件加以对比，有力地说明学业能否有所成就，主要在于主观努力，不在天资的高下和条件的优劣。作者的这种认识在今天仍有借鉴意义。但他所说的学习目的与内容，则不足取。文章层次分明，描摹细致，情意恳切，词畅理达。
表面看来，第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带；“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出，未作任何修饰描绘。分开来看，两句都很一般，并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中，却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说，当作者在渭北思念江东的李白之时，也正是李白在江东思念渭北的作者之时；而作者遥望南天，惟见天边的云彩，李白翘首北国，惟见远处的树色，又见出两人的离别之恨，好像“春树”、“暮云”，也带着深重的离情。两句诗，牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光，悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状，这当中有十分丰富的内容。这两句，看似平淡，实则每个字都千锤百炼；语言非常朴素，含蕴却极丰富，是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”，极为赞赏。
诗的末两句作了一个急转，从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向：我虽想勉力追随你，无奈年老多病，还是让我辞官归隐吧！这是全诗的主旨，集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中，往往在陈述了对酬者的仰慕之后，立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗，却一反陈套，使人感到别开生面。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的(wai de)景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起，抒发古今异变，昔非今比的感慨，则今日所见之苑囿台榭，已非昔日之苑囿台榭；今日苑囿台榭的杨柳青青，无边春色，不仅令人想起它曾有过的繁华，更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”，以极衰飒之景象，引出极感伤的心境；而“杨柳新”，又以极清丽的物色，逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛，让人不由去作深沉的反省；后者又显示出大自然无私的赐予，召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句，继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调，更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜，犹不尽。“不胜春”三字，似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻，正是这些歌声(ge sheng)，勾引起诗人的无限怅惘：昔日的春柳春花，吴王的骄奢，西子的明艳，以及他们花前月下的歌舞追欢，馆娃宫中的长夜之饮，都不断在诗人的脑海中盘旋浮动，使诗人躁动不安。由此，引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席，物是人非、江山依旧，昔日苏台富丽堂皇，歌舞升平，今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清，情感古今，以含蓄不尽的言外之意，味外之旨，使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明(jiang ming)月和薄命的宫中美人，作为一组具有特殊象征意义的语境，旨意遥深，感人肺腑。
创作背景
这些争议概括起来主要是两派：一派认为作者是男性仁臣，另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。
梁亭表( 近现代 )
收录诗词 (5584) 首
简 介
梁亭表 梁亭表（一五七八 — 一六四四），字无畸，号昔莪。顺德人。明神宗万历三十四年（一六〇六）举人。初授大埔教谕，寻擢国子监助教，迁吏部司务，历兵部武库司员外郎，出知南安府。治行第一，擢南京兵备，兼抚蛮副使。诏传而卒，年六十七。有《昔莪集》等。清康熙《顺德县志》卷八、道光《广东通志》卷二八三有传。
阮郎归·旧香残粉似当初
惆怅旧游同草露，却思恩顾一沾膺。"
"大渡河边蛮亦愁，汉人将渡尽回头。
剑阁和铭峭，巴江带字流。从来皆惜别，此别复何愁。"
花树不随人寂寞，数枝犹自出墙来。"
"皎皎秋空八月圆，常娥端正桂枝鲜。
"像宇郁参差，宝林疏复密。中有弥天子，燃灯坐虚室。
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"
尽日看山人不会，影堂中是别来僧。"
论诗三十首·二十四
促调清风至，操弦白日沈。曲终情不尽，千古仰知音。"
"千里南云度塞鸿，秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月，
日暮迎来香閤中，百年心事一宵同。
水中科斗长成蛙，林下桑虫老作蛾。
"曾攀芳桂英，处处共君行。今日杏园宴，当时天乐声。
纵使空门再相见，还如秋月水中看。"
芳新生石际，幽嫩在山阴。色是春光染，香惊日气侵。
出定闻残角，休兵见坏锋。何年更来此，老却倚阶松。"
秋闺思二首
曾答雁门偈，为怜同社人。多惭惠休句，偕得此阳春。
"头白醉昏昏，狂歌秋复春。一生耽酒客，五度弃官人。
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一，就中总免拘常伦。
到县馀花在，过门五柳闲。东征随子去，俱隐薜萝间。"
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
裴回无处展哀情，惟有衣襟知下泪。"
杨柳未黄莺结舌，委素飘香照新月。桥边一树伤离别，
"勿言春尽春还至，少壮看花复几回。
高阳台·送陈君衡被召
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙，久惭他事与身忙。
念我谆谆。振此铩翮，扇之腾翻。斯德未报，只誓子孙。
闻韶知鼓舞，偶圣愿逡巡。比屋初同俗，垂恩击壤人。"
因怀京洛间，宦游何戚草。什伍持津梁，澒涌争追讨。
尚可与尔读，助尔为贤良。经书括根本，史书阅兴亡。
散秩优游老，闲居净洁贫。螺杯中有物，鹤氅上无尘。
"踏得度溪湾，晨游暮不还。月明松影路，春满杏花山。
"夏满律当清，无中景自生。移松不避远，取石亦亲行。
贞女峡
僧炉风雪夜，相对眠一褐。暖灰重拥瓶，晓粥还分钵。
不及瑶wG燕，寄身金宫楹。"
"油幢并入虎旗开，锦橐从天凤诏来。星应魏师新鼓角，
"白马顿红缨，梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂，寒瓦杖头鸣。
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
出冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌近，还欣掉尾馀。
美人手暖裁衣易，片片轻花落翦刀。"
倚殿松株涩，欹庭石片幽。青蛾几时墓，空色尚悠悠。"
咏煤炭
当时一部清商乐，亦不长将乐外人。"
"星月相逢现此身，自然无迹又无尘。
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"
恍惚游醉乡，希夷造玄关。五千言下悟，十二年来闲。
"紫绶白髭须，同年二老夫。论心共牢落，见面且欢娱。
应是诸天观下界，一微尘内斗英雄。
每遇凄凉事，还思潦倒身。唯知趁杯酒，不解炼金银。
"落落长才负不羁，中原回首益堪悲。英雄此日谁能荐，
小雅·南有嘉鱼
"老人罢卮酒，不醉已经年。自饮君家酒，一杯三日眠。
行人若上升仙处，须拨白云三四重。"
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
"凶神扇pQ恶神行，汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸，
"送客客为谁，朱门处士稀。唯修曾子行，不着老莱衣。
灞陵原上重回首，十载长安似梦中。
"商岭东西路欲分，两间茅屋一溪云。
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
山坡羊·燕城述怀
因依汉元寮，未似羁细轻。冷灶助新热，静砧与寒声。
"御街多行客，行客悲春风。楚老几代人，种田炀帝宫。
"闽山之杭杭兮水堋堋，吞荒抱大兮香叠层。
手执木兰犹未惯，今朝初上采菱船。"
家寄河朔间，道路出陕城。暌违逾十年，一会豁素诚。
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
"旧隐縠溪上，忆归年已深。学徒花下别，乡路雪边寻。
"暑消冈舍清，闲语有馀情。涧水生茶味，松风灭扇声。
晓过鸳湖
拂床寻古画，拔刺看新丛。别有游人见，多疑住此中。"
徒用千金酬一饭，不知明哲重防身。"
三尺霜鸣金匣里，神光一掉八千里。汉皇骤马意气生，
篱落见娉婷，机丝弄哑轧。烟湿树姿娇，雨馀山态活。
回舟偶得风水便，烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲，
"此花莫遣俗人看，新染鹅黄色未干。
合裁班扇思行幸，愿托凉风箧笥嫌。"
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
酬郭给事
"一片白葛巾，潜夫自能结。篱边折枯蒿，聊用簪华发。
尚可与尔读，助尔为贤良。经书括根本，史书阅兴亡。
不堪今日望乡意，强插茱萸随众人。"
"欲识为诗苦，秋霜若在心。神清方耿耿，气肃觉沈沈。
巉巉割秋碧，娲女徒巧补。视听出尘埃，处高心渐苦。
"真僧上方界，山路正岩岩。地僻泉长冷，亭香草不凡。
"烟波野寺经过处，水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥，
植爱在根，钟福有兆。珠潜巨海，玉蕴昆峤。披室生白，