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勤学

明代 / 释果慜

若教名路无知己,匹马尘中是自忙。"
"荒庭古村只独倚,败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗,
台城细仗晓初移,诏赐千官禊饮时。
"气吐幽兰出洞房,乐人先问调宫商。声和细管珠才转,
冥心唯事白英君,不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见,
取第殊无序,还乡可有缘。旅情长越鸟,秋思几秦蝉。
闲僧不会寂寥意,道学西方人坐禅。"
度讲多来雁,经禅少候虫。方从听话后,不省在愁中。"
我来可要归禅老,一寸寒灰已达玄。"
"西上青云未有期,东归沧海一何迟。酒阑梦觉不称意,
"昆仑凝想最高峰,王母来乘五色龙。歌听紫鸾犹缥缈,
郡人难议酬恩德,遍在三年礼遇中。"
何如圣代弹冠出,方朔曾为汉侍郎。"
此日何穷礼禅客,归心谁是恋禅人。"
浓露湿莎裳,浅泉渐草屩。行行未一里,节境转寂寞。
行叶荫大椿,词源吐洪熘。六成清庙音,一柱明堂构。
琪花玉蔓应相笑,未得歌吟从酒行。"
(《方舆胜览》)"


勤学拼音解释:

ruo jiao ming lu wu zhi ji .pi ma chen zhong shi zi mang ..
.huang ting gu cun zhi du yi .bai chan can qiong ku xiang reng .sui ran shi dan da ru dou .
tai cheng xi zhang xiao chu yi .zhao ci qian guan xi yin shi .
.qi tu you lan chu dong fang .le ren xian wen diao gong shang .sheng he xi guan zhu cai zhuan .
ming xin wei shi bai ying jun .bu wen ren jian jue yu xun .lin xia zui mian xian lu jian .
qu di shu wu xu .huan xiang ke you yuan .lv qing chang yue niao .qiu si ji qin chan .
xian seng bu hui ji liao yi .dao xue xi fang ren zuo chan ..
du jiang duo lai yan .jing chan shao hou chong .fang cong ting hua hou .bu sheng zai chou zhong ..
wo lai ke yao gui chan lao .yi cun han hui yi da xuan ..
.xi shang qing yun wei you qi .dong gui cang hai yi he chi .jiu lan meng jue bu cheng yi .
.kun lun ning xiang zui gao feng .wang mu lai cheng wu se long .ge ting zi luan you piao miao .
jun ren nan yi chou en de .bian zai san nian li yu zhong ..
he ru sheng dai dan guan chu .fang shuo zeng wei han shi lang ..
ci ri he qiong li chan ke .gui xin shui shi lian chan ren ..
nong lu shi sha shang .qian quan jian cao jue .xing xing wei yi li .jie jing zhuan ji mo .
xing ye yin da chun .ci yuan tu hong liu .liu cheng qing miao yin .yi zhu ming tang gou .
qi hua yu man ying xiang xiao .wei de ge yin cong jiu xing ..
..fang yu sheng lan ...

译文及注释

译文
警报传来,敌人进犯雪岭;军鼓号角,响声振动江城。
杨家气焰很高权势无与伦比,切勿近前以免丞相发怒斥人!
柏树高耸云雾飘来气接巫峡,月出寒光高照寒气直通岷山。
  岁(sui)月蹉跎于人间,但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近,没有因(yin)为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情,但是就算心中(zhong)有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
墓地兰花上凝聚的露珠,宛如她悲伤的泪眼。
关关和鸣的雎鸠,相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子,是君子的好配偶。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
一曲清越的歌声之后,月色显得十分皎洁。
不知道上苍究竟为谁,造就这美丽青春。一为裴航,乞浆蓝桥,而得妻云英;一为嫦娥,窃不死药,而飞奔月宫。
自怨自悲啊哪有终极,内怀忠忱啊精诚耿直。
她情调高雅意真切,眉毛修长双鬓黑。小楼中,明月下,玉(yu)手弄筝声清冽,铿锵几声惊四座,犹如春风拂(fu)面令人悦。
三个早晨行在黄牛峡,三个晚上还在黄牛峡打转。
  衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游,所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗?骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
天近拂晓,东风微拂,向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮,原野弥漫在晨雾的朦胧中,不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中,我怎么不思念她呢?她一定也像我一样因思念而早起,拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
今年正月十五元宵节,月光与灯光仍同去年一样。
  梦中来到曲折幽深的花园里,树枝繁茂好像无路可走了。绕过回(hui)廊,突然看到心上人站在绿纱窗影下,美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说完;晓钟已经敲响,这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手,那清冷的月光斜照在小窗户上。
置身高楼,凭高看去,中秋的月夜,长空万里无云,显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来,使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇(yu)上,仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往,我向往月宫中的清净自由,秀丽的江山像图画般的美丽,看过去在朦胧的月色里,树影婆娑。

注释
⑶历:经过。长洲:指洛堤。
写入琴丝:谱成乐曲,入琴弹奏。
(10)百虫绝:一切虫鸣声都没有了。
150. 且:连词,况且,表转换话题。
饭:这里作动词,即吃饭。
49.有明:朱熹《楚辞集注》:"有以自明也。"即自我表白。
岁阴:岁暮,年底。
霞敞:高大宽敞。

赏析

  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事,便插疏篱却甚真。”这两句上下一气,相互关联,相互依赖,相互补充,要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是:这不能怪她多心,倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的,吴郎不特别表示亲善,也就够了,却不该还要插上篱笆。这两句诗,措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬,教训意味太重,会引起对方的反感,反而不容易接受劝告。
  “退之未离乎儒者,坐井观天错议聃(老聃,古代哲学家)”。刘克庄痛恨卖良求荣、追逐奉禄的当事谏官,视其为坐家虎,宁为“后村居士”,始终没有屈服。相反,从此开始大写特写梅花,一发而不可收,先后写了一百三十余首咏梅诗词。“梦得因桃数左迁,长源为柳忤当权。幸然不识桃与柳,却被梅花误十年”(《病后访梅九绝》),“……老子平生无他过,为梅花受取风流罪”(《贺新郎·宋庵访梅》)等咏梅诗作,都表露了他强烈的愤懑之情。刘克庄无怨无悔,虽然在后来的十年间生活颇为艰难,却有着“风流”的好心态,通过不失操守的努力,逐步改变自己命运,遂活到了82岁高龄。
  读这首诗,容不得人情感上有所酝酿,劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日,一场郁郁无欢的怅饮,本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风,老是在帐外“萧萧”地响,更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”,这一句突发的啸叹,正将主人公心头的万缕愁绪,化作烈烈秋风,“苍茫而来”,立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁,入亦愁”,则以细节刻画,抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到,那困扰着主人公的忧愁,竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的,不止主人公一人:“座中何人谁不怀忧?”既称“何人”,又加“谁不”,这双重反问告诉人们:那忧愁正如病魔一样,已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子,真能耗蚀人的青春,加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
  全诗没有风诗中(shi zhong)常用的比兴手法,叙事也显得急切且繁复,但从这近乎祥林嫂式的絮叨中确实可以感受出诗作者的深切思虑。
  这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本,还有北宋初的《唐文粹》,这两句却不是“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川”,而是“上有横河断海之浮云,下有逆折冲波之流川”。从对偶来看,后者较为工整,若论句子的气魄,则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿,而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”,而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。
  他在《乞归疏》中写道,“但愿生入玉门关”。“何如”、“饮水”两句用的是尧让君位于巢父和许由的典故。相传尧要把君位让给巢父,巢父拒绝接受;尧把君位再让给许由,许由听后跑到颖水边洗耳,认为耳朵听到这个消息受到了玷污。此时,巢父正好牵牛饮水,巢父听说许由洗耳的原因后,认为洗耳的水受到污染,牛也不能喝,于是把牛牵到上游去饮水。多清高脱俗的两个人!贾谊、班超一文一武,文有惊世鸿文,武有治国之功,但一个英年早逝,一个有家难回,这都是当官害了他们。许由、巢父不是没有君临天下的机会,更不是没有为官作长的素质,但他们都识透玄机,不入官场,不求功名,不沾利禄,无牵无挂,乐做田园之隐士,远避祸灾,逍遥自得,牵白犊饮清流,与贾谊、班超截然不同。李白终生都想从政,在此时似乎终于感悟到了。
  三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了(qiang liao)所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫(lang man)主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  回看整首诗歌,可见句句是愤,字字是愤。以愤而为诗,诗便尽是愤。
  这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景,真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境,以切身的体验,推己及人,进一步把自己的困苦丢在一边,设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷,饥溺为怀的思想基础上;而博大胸怀之表现,则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘,略无经营而波澜叠出,盖以流自肺腑,故能扣人心弦。
  此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》,实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满,故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云:“《《葛屦》佚名 古诗》,刺褊也。魏地陋隘,其民机巧趋利,其君俭啬褊急,而无德以将之。”朱熹《诗集传》云:“魏地陋隘,其俗俭啬而褊急,故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳,又使治其要襋而遂服之也。”方玉润《诗经原始》云:“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗,缝裳以女手,……以象揥之好人为而服之,则未免近于趋利,”“不惟啬而又褊矣,故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
  既然诗人是那样地高洁,而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源,所以就情不自禁地说:“随意春芳歇,王孙自可留!”本来,《楚辞·招隐士》说:“王孙兮归来,山中兮不可久留!”诗人的体会恰好相反,他觉得“山中”比“朝中”好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归隐了。
  当莺莺、张生、红娘(hong niang)与老夫人会见后,送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人,莺莺不能尽情表露自己的感情,她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后,老夫人先走了。这个时候,莺莺和张生能谈谈知心话了。这里,安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。

创作背景

  1267年,元灭南宋。宋元之际的词人,经历了这一沧桑变故,其国破之痛、家亡之恨,都在他们的作品中表现出来。其中,蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感,表现悲欢离合的个人遭遇,其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。

  

释果慜( 明代 )

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简 介

释果慜 释果慜,常德桃源(今属湖南)人。住广德军光孝寺。为南岳下十五世,胜因咸青禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一三、《五灯会元》卷一八有传。

汨罗遇风 / 桥乙

舞蝶傍应酣,啼莺闻亦醉。野客莫登临,相雠多失意。"
楚雨天连地,胡风夏甚秋。江人如见问,为话复贫游。"
工佣输富家,日落长叹息。为供豪者粮,役尽匹夫力。
此时才子吟应苦,吟苦鬼神知不知。"
久贫成蹭蹬,多病惜支离。宗分兼交分,吾知汝亦知。"
严子濑高秋浪白,水禽飞尽钓舟还。"
六朝无限悲愁事,欲下荒城回首频。"
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少,自记书签白间红。


满庭芳·樵 / 完颜珊

薄命敢辞长滴泪,倡家未必肯留君。"
我愿荐先生,左右辅司牧。兹雨何足云,唯思举颜歜."
"不知何处是前程,合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇,
"万古风烟满故都,清才搜括妙无馀。
渊明不待公田熟,乘兴先秋解印归。
伊余乏此相,天与形貌恶。每嗟原宪瘇,常苦齐侯疟。
不知家道能多少,只在句芒一夜风。"
"却到京师事事伤,惠休归寂贾生亡。何人收得文章箧,


十二月十五夜 / 张廖东宇

"喧喧蹄毂走红尘,南北东西暮与晨。谩道青云难得路,
"铜雀羽仪丽,金龙光彩奇。潜倾邺宫酒,忽作商庭漦.
入竹藤似蛇,侵墙水成藓。幽鸟不识人,时来拂冠冕。
杉篁宜夕照,窗户倚疏钟。南北唯闻战,纵横未胜农。
"牢落生涯在水乡,只思归去泛沧浪。秋风萤影随高柳,
芙蓉出秋渚,绣段流清咏。高古不称时,沈默岂相竞。
"屋小茅干雨声大,自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时,
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入,背上时时孤鸟立。


寄赠薛涛 / 犁壬午

简书难问杜乔归。由来世事须翻覆,未必馀才解是非。
解帙展断书,拂床安坏椟。跳梁老蛙黾,直向床前浴。
日暮街东策羸马,一声横笛似山阳。"
"三幅吹空縠,孰写仙禽状。bo耳侧以听,赤精旷如望。
天意时情可料度。白日偏催快活人,黄金难买堪骑鹤。
盖圣笼昌。曷以致此,史文不张。后必非笑,将来否臧。
周回二十里,一片澄风漪。见说秋半夜,净无云物欺。
知君便入悬珠会,早晚东骑白鲤鱼。"


更漏子·柳丝长 / 司徒迁迁

破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔,闲吟多在酒旗前。
药鼎高低铸,云庵早晚苫。胡麻如重寄,从诮我无厌。"
坑来斗呀豁,涌处惊嵯崒。崄异拔龙湫,喧如破蛟室。
"七百数还穷,城池一旦空。夕阳唯照草,危堞不胜风。
露馀山青,红杏在林。月明华屋,画桥碧阴。
"荣枯无路入千峰,肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜,
千姿万态分毫厘。唾壶虎子尽能执,舐痔折枝无所辞。
"乌饭新炊芼臛香,道家斋日以为常。月苗杯举存三洞,


甫田 / 闻人君

东归未必胜羁旅,况是东归未有期。"
朱紫侯门犹不见,可知岐路有风尘。"
"江南江北两风流,一作迷津一拜侯。
收棋想云梦,罢茗议天台。同忆前年腊,师初白阁回。"
吟罢不知诗首数,隔林明月过中天。"
白莲虚发至如今。年年上国荣华梦,世世高流水石心。
"积粟成尘竟不开,谁知拒谏剖贤才。
还有吴娃旧歌曲,棹声遥散采菱舟。"


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 所燕

穷幽不知倦,复息芝园舍。锵佩引凉姿,焚香礼遥夜。
不解煎胶粘日月。"
筑人非筑城,围秦岂围我。不知城上土,化作宫中火。"
不论轩冕及渔樵,性与情违渐渐遥。季子祸从怜富贵,
"堪羡鞠侯国,碧岩千万重。烟萝为印绶,云壑是堤封。
"雨多青合是垣衣,一幅蛮笺夜款扉。蕙带又闻宽沈约,
我亦摆尘埃,他年附鸿鹤。"
关头传说开元事,指点多疑孟浩然。"


耶溪泛舟 / 拓跋桂昌

门小愧车马,廪空惭雀鼠。尽室未寒衣,机声羡邻女。"
诗外真风远,人间静兴长。明朝访禅侣,更上翠微房。"
"山高谿且深,苍苍但群木。抽条欲千尺,众亦疑朴樕。
可人如玉,步屟寻幽。载行载止,空碧悠悠。
团团月树悬青青。燕中有马如龙行,不换黄金无骏名。
"先生何违时,一室习寂历。松声将飘堂,岳色欲压席。
万里山川来者稀。丝竹惯听时独舞,楼台初上欲孤飞。
钟梵在水魄,楼台入云肆。岩边足鸣wJ,树杪多飞鸓.


临江仙·和子珍 / 乌孙寻巧

衣典浊醪身倚桂,心中无事到云昏。
万里亲朋散,故园沧海空。归怀正南望,此夕起秋风。"
楚山花木怨啼鹃。春风掩映千门柳,晓色凄凉万井烟。
筱露凝潜吸,蛛丝忽迸萦。此时吟立者,不觉万愁生。"
"湘川湘岸两荒凉,孤雁号空动旅肠。一棹寒波思范蠡,
此中便可老,焉用名利为。"
那堪又是伤春日,把得长安落第书。"
家山到日将何入,白象新秋十二围。"


谒金门·秋兴 / 图门巳

南华至理须齐物,生死即应无异同。"
"一枝秾艳对秋光,露滴风摇倚砌傍。
(《方舆胜览》)"
"天降贤人佐圣时,自然声教满华夷。英明不独中朝仰,
自怜不羁者,写物心常简。翻愁此兴多,引得嵇康懒。"
无限万年年少女,手攀红树满残阳。
"松底诗人宅,闲门远岫孤。数家分小径,一水截平芜。
"担锡归来竹绕溪,过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息,