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少年中国说

近现代 / 施晋

"可怜今夜鹅毛雪,引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼,
江城寒角动,沙洲夕鸟还。独在高亭上,西南望远山。
县远官事少,山深人俗淳。有财不行商,有丁不入军。
"建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
若有精灵应笑我,不成一事谪江州。"
忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"
行携杖扶力,卧读书取睡。久养病形骸,深谙闲气味。
婆娑园中树,根株大合围。蠢尔树间虫,形质一何微。
我今幸作西亭主,已见池塘五度春。"
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜,清光深到九门关。
松前月台白,竹下风池绿。君向我斋眠,我在君亭宿。
无声但呀呀,以气相喣濡。倾篮写地上,拨剌长尺馀。
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。


少年中国说拼音解释:

.ke lian jin ye e mao xue .yin de gao qing he chang ren .hong la zhu qian ming si zhou .
jiang cheng han jiao dong .sha zhou xi niao huan .du zai gao ting shang .xi nan wang yuan shan .
xian yuan guan shi shao .shan shen ren su chun .you cai bu xing shang .you ding bu ru jun .
.jian chang jiang shui xian men qian .li ma jiao ren huan du chuan .
ruo you jing ling ying xiao wo .bu cheng yi shi zhe jiang zhou ..
zhong zhou ci shi ying xian wo .jiang shui yuan sheng shui de wu ..
xing xie zhang fu li .wo du shu qu shui .jiu yang bing xing hai .shen an xian qi wei .
po suo yuan zhong shu .gen zhu da he wei .chun er shu jian chong .xing zhi yi he wei .
wo jin xing zuo xi ting zhu .yi jian chi tang wu du chun ..
hai nei wu ru ci di xian .hao se fen ming shuang que bang .qing guang shen dao jiu men guan .
song qian yue tai bai .zhu xia feng chi lv .jun xiang wo zhai mian .wo zai jun ting su .
wu sheng dan ya ya .yi qi xiang xu ru .qing lan xie di shang .bo la chang chi yu .
jue jing ying nan bie .tong xin qi yi qiu .shao feng ren ai wan .duo shi wo yan liu .

译文及注释

译文
残月西落,翡翠绣屏昏暗,更漏声依依倾诉,说尽人间天上事,相思深情只有相爱人心知。
一个住在乡下以养蚕为生的(de)妇女,昨天到城市里去赶集并且出售蚕丝。回来的时候,她却是泪流不断,伤心的泪水甚至把手巾都浸湿了。
  邹忌身长五十四·寸左右,而且形象外貌光艳美丽。早晨,(邹忌)穿戴好衣帽,照了一下镜子,对他妻子说:“我和城北徐公(gong)比,谁更美呢?”他的妻子说:“您非常美,徐公怎么能比得上您呢?” 城北的徐公是齐国的最美的男子。邹忌不相信自己(比徐公美),而又问他的妾:“我和徐公相比,谁更美呢?”妾说:“徐公哪能比得上您呢?” 第二天,有客人从外面来(拜访),(邹忌)与他相坐而谈,问他:“我和徐公比,谁更美呢?”客人说:“徐公不如您美丽。” 又一天,徐公来了,邹忌仔细地看着(zhuo)他,自己认为不如徐公美;照着镜子里的自己,更是觉得自己与徐公相差甚远。傍晚,他躺在床上休息时想这件事,说:“我的妻子赞美我漂亮,是偏爱我;我的妾赞美我美,是害怕我;客人赞美我美,是有事情要求于我。”
闺房中的少女,面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。
《渔翁》柳宗元 古诗晚上靠着西山歇宿,早上汲取清澈的湘水,以楚竹为柴做饭。
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
今日再来此地,姑(gu)娘不知去向何处,只有桃花依旧(jiu),含笑怒放春风之中。
山峰座座相连离天还不到一尺;枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
登上高楼万里乡愁油然而生,眼中水草杨(yang)柳就像江南汀洲。
青春年华一去不复返,人生顶点难以再次达到。
  在大道施行的时候,天下是人们所共有的,把品德高尚的人、能干的人选拔出来,讲求诚信,培养和睦(气氛)。所以人们不单奉养自己的父母,不单抚育自己的子女,要使老年人能终其天年,中年人能为社会效力,幼童能顺利地成长,使老而无妻的人、老而无夫的人、幼年丧父的孩子、老而无子的人、残疾人都能得到供养。男子有职务,女子有归宿。对于财货,人们憎恨把它扔在地上的行为,却不一定要自己私藏;人们都愿意为公众之事竭尽全力,而不一定为自己谋私利。因此奸邪之谋不会发生,盗窃、造反和害人的事情不发生。所以大门都不用关上了,这叫做理想社会。
何时才能够再次登临——
谁能携酒召我前往畅饮,唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸,又困又懒沐浴着和煦春风。
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘,再为你端上花皎如雪的吴盐。

注释
⑷千寻铁锁沉江底:东吴末帝孙皓命人在江中轩铁锥,又用大铁索横于江面,拦截晋船,终失败。寻:长度单位。
(7)五侯:公、侯,伯、子、男五等爵位的诸侯。九伯:九州的长官。五侯九伯泛指各国诸侯。
[101]盛年:少壮之年。莫当:无匹,无偶,即两人不能结合。
⑤暖风迟日:语出孙光宪《浣溪沙》词:“兰沐初休曲槛前,暖风迟日洗头天。”迟日:春日,语出杜审言《渡湘江》诗:“迟日园林悲昔游,今春花鸟作边愁。”
⑹衰三湘:湘江的三条支流漓湘、潇湘、蒸湘的总称。在今湖南境内。由鄂州上去即三湘地。这里泛指汉阳、鄂州一带。衰鬓逢秋色:是说衰鬓承受着秋色。这里的鬓发已衰白,故也与秋意相应。一作“愁鬓”。
⑸奇士:非常之士。德行或才智出众的人
⑧三句分说:宋亡以后临安元宵光景,自己避乱山中,宋室漂流海上。
⑧没是处:束手无策,不知如何是好。
⑧八溢:即“八佾”。古代天子祭神和祖先,用八行八列共六十四人来表演舞蹈。

赏析

  从这首诗的尾联,“不知何日东瀛变,此地还成要路津”,谈出了一个深刻的哲理,即兴和废是互相依存,互相转化的。诗人认为(ren wei):兴和废不是永恒的,不变的;而是有兴就有废,有废就有兴,兴可以变成为废,废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚,福兮祸所伏”一样,是具有朴素辩证法观点的。
  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例证。
  第一段(1)这是作(shi zuo)者设置的一个悬念,为下文埋下伏线,暗示了当时的世上还有比毒蛇更毒的东西,使读者产生了急切读下去的愿望。(2)这一段重在写毒蛇之“异”,从三个方面加以描绘:一是颜色之异,二是毒性之异,三是用途之异,可以用来治愈麻风、手脚、脖肿、恶疮,消除坏死的肌肉,杀死人体内的寄生虫。因而皇帝发布命令,一年征两次,可以抵消应交的租税,因此从那以后“永之人争奔走焉。”作者只用“争奔走”三字,就把永州百姓争先恐后,不辞劳苦,冒死捕蛇的情景显示出来了。
  袁枚的记游一类文章与他的传记文不同,一是力求简洁,一是注重铺陈场景与刻绘人物(wu)。这种相体运笔的方法,正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
  李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以(de yi)在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往(ye wang)往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
  “运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会,交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味,是极大的愤激之词,反衬出当时国民(guo min)党统治者的残暴,形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会,概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想,对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托无产阶级战士不畏强暴,碰壁不回的革命精神。
  第三段:由上文欧阳公,自然引出韩琦。这一段主要是颂扬韩琦。表明欲见之意。“才略冠天下”,才能谋略位居天下第一。“入则周公、召公,出则方叔、召虎”,是说韩琦在内政方面有如周、召二公之贤,在领兵方面就像方叔、召虎那样能干。“不志其大”:志,有志于。这段最后“故愿得观贤人之光耀,闻一言以自壮,然后可以尽天下之大观(da guan)而无憾者矣”,明确求见之意。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛(liao sheng)唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
  韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目,在行文过程中通过这两对词语的转换,抒发了自己的不平之鸣,表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文,方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道,即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才,恐怕也只能孤愤一世,自怨自艾。作者以麒麟自喻,说明了自己的品行和出仕的意图,感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
  “白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”一联,就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”,指晴朗的日子,点出人已到了老年。老年人难得“放歌”,也不宜“纵酒”;如今既要“放歌”,还须“纵酒”,正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态,下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物,春天已经来临,在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”,正好“还乡”。诗人想到这里,自然就会“喜欲狂”了。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
  对于尾联,历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称,从而持否定态度。王夫之辩解说:“‘欲投人处宿,隔水问樵夫’,则山之辽廓荒远可知,与上六句初无异致,且得宾主分明,非独头意识悬相描摹也。”(《姜斋诗话》卷二)沈德潜也说:“或谓末二句与通体不配。今玩其语意,见山远而人寡也,非寻常写景可比。”(《唐诗别裁》卷九)
  五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”,迟暮之年的白发。秋鬓本白,遇秋霜而愈白,“衰颜”,衰老的容颜。衰颜本不红,倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态,抒迟暮之感,含蓄地表现了依依惜别的情怀。

创作背景

  大历(唐代宗年号,公元766—779年)前后,是个感伤时代,很多诗歌都着意表现感伤色彩,但更多的是摆脱时代失意、政治苦闷、人世困惑,而追求宁静、冲远、淡泊的心理。刘长卿此诗也反映了当时的“时代心声”。

  

施晋( 近现代 )

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简 介

施晋 施晋,字锡蕃,号雪帆,无锡人。诸生,性高旷,诗学老杜,佳构极多,殁后遭匪乱,焚弃几尽,着《一枝轩稿》、《雪帆词》。邑志文苑有传。

浣溪沙·桂 / 图门慧芳

今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。
半是边人半戎羯。大将论功重多级,捷书飞奏何超忽。
野僧偶向花前定,满树狂风满树花。"
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
"前回一去五年别,此别又知何日回。
寒展衾裯对枕眠。犹被分司官系绊,送君不得过甘泉。"
晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。


楚天遥过清江引·有意送春归 / 濮阳思晨

玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
"莫嗟虚老海壖西,天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜,
谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
小人与君子,用置各有宜。奈何西汉末,忠邪并信之。
"千里故人心郑重,一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色,
何处生春早,春生曙火中。星围分暗陌,烟气满晴风。
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 盖梓珍

司马见诗心最苦,满身蚊蚋哭烟埃。"
"庭前尽日立到夜,灯下有时坐彻明。
曾沾几许名兼利,劳动生涯涉苦辛。"
柳眼开浑尽,梅心动已阑。风光好时少,杯酒病中难。
惜哉意未已,不使崔君听。"
誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。
便合穷年住,何言竟日游。可怜终老地,此是我菟裘。"
城盐州,盐州未城天子忧。德宗按图自定计,


采苓 / 雪戊

云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。"
"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。
"死别重泉閟,生离万里赊。瘴侵新病骨,梦到故人家。
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
斑白霜侵鬓,苍黄日下山。闲忙俱过日,忙校不如闲。"
海鸟不知钟鼓乐,池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热,


摘星楼九日登临 / 裘凌筠

"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
"不改延洪祚,因成揖让朝。讴歌同戴启,遏密共思尧。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
"月暗灯残面墙泣,罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞,
病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
"逐处花皆好,随年貌自衰。红樱满眼日,白发半头时。
款曲偏青眼,蹉跎各白头。蓬山闲气味,依约似龙楼。"
但伤民病痛,不识时忌讳。遂作秦中吟,一吟悲一事。


清平乐·候蛩凄断 / 管半蕾

闲倾一醆酒,醉听两声歌。忆得陶潜语,羲皇无以过。
"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。
更怜家酝迎春熟,一瓮醍醐待我归。"
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。


壬戌清明作 / 遇曲坤

可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
那似此堂帘幕底,连明连夜碧潺湲。"
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
有时昼掩关,双影对一身。尽日不寂寞,意中如三人。
修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
"久病旷心赏,今朝一登山。山秋云物冷,称我清羸颜。


疏影·苔枝缀玉 / 波冬冬

"西日照高树,树头子规鸣。东风吹野水,水畔江蓠生。
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。
由是推天运,从兹乐性场。笼禽放高翥,雾豹得深藏。
一乌不下三四雏,雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌,
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。


代别离·秋窗风雨夕 / 百里戊午

愁见舟行风又起,白头浪里白头人。"
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
遇适尤兼恨,闻书喜复惊。唯应遥料得,知我伴君行。
梦寐仁风花树前。去年御史留东台,公私蹙促颜不开。
会宿形骸远,论交意气增。一心吞渤澥,戮力拔嵩恒。
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,
度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"


乌江项王庙 / 贝吉祥

能行便是真修道,何必降魔调伏身。"
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
立换登山屐,行携漉酒巾。逢花看当妓,遇草坐为茵。
朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。
野萍始宾荐,场苗初絷维。因读管萧书,窃慕大有为。
南国方谴谪,中原正兵戈。眼前故人少,头上白发多。
掌上初教舞,花前欲按歌。凭君劝一醉,劝了问如何。"
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"