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暑旱苦热

近现代 / 郑之藩

"仙乡会应远,王事知何极。征传莫辞劳,玉峰聊一息。
"寂寞到城阙,惆怅返柴荆。端居无所为,念子远徂征。
"旧山临海色,归路到天涯。此别各多事,重逢是几时。
尚平今何在,此意谁与论。伫立云去尽,苍苍月开园。"
山川降嘉岁,草木蒙润滋。孰云还本邑,怀恋独迟迟。"
从来抱微尚,况复感前规。于此无奇策,苍生奚以为。"
"黄河二尺鲤,本在孟津居。点额不成龙,归来伴凡鱼。
"三为百里宰,已过十馀年。只叹官如旧,旋闻邑屡迁。
虞坂临官舍,条山映吏人。看君有知己,坦腹向平津。"
皇恩倘岁月,归服厕群英。"
昔岁到冯翊,人烟接京师。曾上月楼头,遥见西岳祠。
徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。
裂素持作书,将寄万里怀。眷眷待远信,竟岁无人来。
"君不见开元至化垂衣裳,厌坐明堂朝万方。
烟草凝衰屿,星汉泛归流。林高初上月,塘深未转舟。


暑旱苦热拼音解释:

.xian xiang hui ying yuan .wang shi zhi he ji .zheng chuan mo ci lao .yu feng liao yi xi .
.ji mo dao cheng que .chou chang fan chai jing .duan ju wu suo wei .nian zi yuan cu zheng .
.jiu shan lin hai se .gui lu dao tian ya .ci bie ge duo shi .zhong feng shi ji shi .
shang ping jin he zai .ci yi shui yu lun .zhu li yun qu jin .cang cang yue kai yuan ..
shan chuan jiang jia sui .cao mu meng run zi .shu yun huan ben yi .huai lian du chi chi ..
cong lai bao wei shang .kuang fu gan qian gui .yu ci wu qi ce .cang sheng xi yi wei ..
.huang he er chi li .ben zai meng jin ju .dian e bu cheng long .gui lai ban fan yu .
.san wei bai li zai .yi guo shi yu nian .zhi tan guan ru jiu .xuan wen yi lv qian .
yu ban lin guan she .tiao shan ying li ren .kan jun you zhi ji .tan fu xiang ping jin ..
huang en tang sui yue .gui fu ce qun ying ..
xi sui dao feng yi .ren yan jie jing shi .zeng shang yue lou tou .yao jian xi yue ci .
tu yun ji lin qi .liu wu zhong nan jiu .zi fu nian yu sheng .hu guang yin gui dou .
lie su chi zuo shu .jiang ji wan li huai .juan juan dai yuan xin .jing sui wu ren lai .
.jun bu jian kai yuan zhi hua chui yi shang .yan zuo ming tang chao wan fang .
yan cao ning shuai yu .xing han fan gui liu .lin gao chu shang yue .tang shen wei zhuan zhou .

译文及注释

译文
看到拿缰绳的人不(bu)合适啊,骏马也会蹦跳着(zhuo)远去。
兄弟姐妹都因她列土封侯,杨家门楣光耀令人羡慕。
忽然听到你歌吟古朴的曲调,勾起归思情怀令人落泪沾襟。
不要说从山岭上下来就没有困难,这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
客人风尘仆仆,从远方送来了(liao)一端织有文彩的素缎。
如今(jin)又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹(du)虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛也在唉声(sheng)叹气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老(lao)人了,只是因为愁绪万千,而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看,只能预定明年再登临那山峰的高处。
我在天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
希望这台子永远牢固,快乐的心情永远都不会结束。
梅子黄透了的时候,天天都是晴朗的好天气,乘小舟沿着小溪而行,走到了小溪的尽头,再改走山路继续前行。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此(ci)起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;

注释
辱教之:屈尊教导我。
  反:同“返”返回
(17)商、於(wū污):秦地名。商,在今陕西商州市东南。於,在今河南内乡东。
④“江山”二句:语本王粲《登楼赋》:“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留。”信美:确实美。
(191)熏为太和——形成一片和平气氛。
⑾褒公:即段志玄、封褒国公。鄂公:即尉迟敬德,封鄂国公。二人均系唐代开国名将,同为功臣图中的人物。

赏析

  次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南(nan) 古诗声之远传。梧桐是高树,着一“疏”字,更见其枝干的高挺清拔,且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已,悦耳动听,着一“出”字,把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了,仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声,但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写,三四两句的发挥才字字有根。
  所以应该给《《芣苢》佚名 古诗》以另一种更合理的解释。清代学者郝懿行在《尔雅义疏》中所说的一句话:“野人亦煮啖之。”此“野人”是指乡野的穷人。可见到了清代,还有穷人以此为食物的。在朝鲜族(包括中国境内和朝鲜半岛上的),以车前草为食物是普遍的习俗。春天采了它的嫩叶,用开水烫过,煮成汤,味极鲜美。朝鲜族是受汉族古代习俗影响极大的民族,朝语至今保存了很多古汉语的读音。可以推想,中国古代民间也曾普遍以车前草为食物,只是到了后来,这种习俗渐渐衰退,只在郝懿行所说的“野人”中偶一见之,但在朝鲜族中,却仍旧很普遍。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝(hua zhi)”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人(mei ren)作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  “君王今解剑,何处逐英雄。”这两句表达了对乌骓马今后状况的同情。是作者代替马说出辛酸的话,充满着无限悲情。英雄已逝,乌骓马失去了知己,充满无处依托的迷茫。而这又何尝不是作者自身的写照呢。李贺一直自诩为“唐诸王孙”,觉得自己应当担当起护国安民的重任,而且,他十分聪慧,少年得志,自负甚高,但科举和仕途却十分坎坷,得不到重用。这是用拟物的手法写人,实际也是写他自己。作者有如乌骓马的才华,但却苦于没有像项羽这样的英雄来发现自己,重用自己。作者是英雄,却找不到能重用自己的明主,表达了李贺自身怀才不遇的悲愤感。
  首联开门见山,写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路,高耸入云的磴级,为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法,而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达,成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说,山路之险峻已经是够艰苦的了,但诗人并不以此为苦,而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情,以烘云托月的手法突显出来。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字,共六段。
  此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华”,一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施,是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施,又用“谩道”二字将她撇过一边。这样,既触发起了以美人比美人的联想,又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来,借传统形象比拟所要描写的对象,省却了许多笔墨,却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
  这首诗用典使文辞妍丽,声调和谐,对仗工整,结构谨严,而增加外形之美,与丰富之内涵。如诗中“湘泪”一词,乃引【述异记】里故事:“舜帝南巡,死于苍梧。舜妃娥皇女英伤心恸哭,泪下沾竹,而竹色尽斑”。“楚歌”一词指屈原“离骚”、“九歌”赋中,指斥令尹子兰之故事。陶公句,借当年陶侃之战功显赫,以暗讽当今之摒弃贤能。贾傅句,借贾谊祠中之蛛网尘封,风雨侵凌景象,而寓人才埋没之感,又切合《潭州》李商隐 古诗之地,典中情景,与诗人当时之情景,融成一体,益觉(yi jue)凝炼警策,读之令人顿生无限感慨。
  末两句从白发落墨,生发健拔高昂的议论。“白发三千丈,缘愁似个长”,白发与忧愁有着不解之缘。隐者“无媒”,因而怀才不遇。社会的压抑使他产生忧愁,难以驱逐的忧愁又使他早生华发。他叹息英雄无用武之地,痛恨扼杀人才的社会势力,呼吁世间公道。诗人充分理解隐者的心境,他与隐者灵犀相通,命运与共,对人世、对社会有着相同的见解。他以为,世间只有白发最公道,即使是达官贵人的头上也照长不误,决不饶过。不受财富摆布,不向权贵拜倒,不阿谀,不恂私,一切都公平合理,这就是人间的公道。诗中“唯”字,包含言外之意:除了白发,人世间再没有公道可言。社会不公正,在诗人笔下得到深刻的揭露和无情的针砭。这是理性的批判,是对当时整个社会现实的有力鞭苔。
  诗题取第一句中的四个字,是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱,解构松散,难以建立联系,然而若把握了诗人心理的变化,诗的脉络就不难发现。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  接下来,作者笔锋一转,打破一二句的和弦,以全新的节奏和韵律再现诗的主题:“不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。”意谓:如果你不相信我近来因思念你而流泪,那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧!执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上,李白的《长相思》写“不信妾断肠,归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮,它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思,也隐含着相思的无可奈何,相思的难以喻说。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝(zhe zhi)二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里,获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里,使文章如田园诗一般,淡雅而自然,婉转而流畅。
  以雄奇之笔写哀怨之情,最为定庵所擅长,亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此,下面两篇《秋心》亦复如是,将其对读,能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
  这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写,由于着笔的角度不同,所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异,所谓一种相思,两样别情。这三首诗既独立成章,又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
  斜光照临,日薄西山,处于社会动荡或家业不幸中的人们,更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山,且又斜阳一片,江山不知愁苦,空怀一腔热血,深感悲情万千。

创作背景

  梁汾,就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人,他一生郁郁不得志,早年担任秘书省典籍,因受人轻视排挤,忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说:“镊髭未肯弃长安,羡尔芳容忽解官;名重自应离重任,才高那得至高官。”这表明,顾贞观的离任,实在是不得已的。纳兰性德在词里说:“蛾眉谣琢,古今同忌”,正是有所为而发。

  

郑之藩( 近现代 )

收录诗词 (1813)
简 介

郑之藩 郑之藩,香山人。明世宗嘉靖十年(一五三一)举人。事见清道光《广东通志》卷七四。

洞仙歌·泗州中秋作 / 陈宝之

"百里行春返,清流逸兴多。鹢舟随雁泊,江火共星罗。
三川奚所赖,双剑最堪矜。鸟道微通处,烟霞锁百层。"
去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤。
山馆夜听雨,秋猿独叫群。无为久留滞,圣主待遗文。"
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇,流水青山空所思。
清镜理容发,褰帘出深重。艳曲呈皓齿,舞罗不堪风。
"烦君更上筑金台,世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄,
"去国客行远,还山秋梦长。梧桐落金井,一叶飞银床。


再上湘江 / 释悟真

中剑斫耳缺,被箭射胛过。为将须有胆,有胆即无贾。
昔在长安醉花柳,五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前,风流肯落他人后?夫子红颜我少年,章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿,歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此,宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来,秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去,何日金鸡放赦回?
"负郭无良田,屈身徇微禄。平生好疏旷,何事就羁束。
上下一行如骨肉,几人身死掩风沙。"
云湿幽崖滑,风梳古木香。晴空聊纵目,杳杳极穷荒。"
道果已圆名已遂,即看千匝绕香筵。"
马蹄不为行客留,心挂长林屡回首。"
仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近,龙蛇变化此中隐。


听张立本女吟 / 朱恒庆

风光山郡少,来看广陵春。残花犹待客,莫问意中人。
风光山郡少,来看广陵春。残花犹待客,莫问意中人。
洛河自契千年运,更拟波中出九畴。
吾君方忧边,分阃资大才。昨者新破胡,安西兵马回。
谁知今日秋江畔,独步医王阐法筵。"
欲有高飞意,空闻召侣情。风间传藻质,月下引清声。
嗟予落魄江淮久,罕遇真僧说空有。一言散尽波罗夷,
尝陪月夕竹宫斋,每返温泉灞陵醉。星岁再周十二辰,


丽春 / 龚程

灵芝非庭草,辽鹤委池鹜。终当署里门,一表高阳族。"
高堂粉壁图蓬瀛,烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘,皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭,谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧,又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂,只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇,放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆,便欲因之向溟渤。
"江水初荡潏,蜀人几为鱼。向无尔石犀,安得有邑居。
饥狖啼初日,残莺惜暮春。遥怜谢客兴,佳句又应新。"
鲁堰田畴广,章陵气色微。明朝拜嘉庆,须着老莱衣。"
"金翠丝黄略不舒,蚌盘清宴意何如。
告归应未得,荣宦又知疏。日日生春草,空令忆旧居。"
牛渚翠梁横浅清,羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落,


和张仆射塞下曲·其二 / 贾似道

"耿耿抱私戚,寥寥独掩扉。临觞自不饮,况与故人违。
"请告严程尽,西归道路寒。欲陪鹰隼集,犹恋鹡鸰单。
临津双洛浦,对月两嫦娥。独有荆王殿,时时暮雨过。"
蓬莱对去归常晚,丛竹闲飞满夕阳。"
映流看夜月,临峰听晓钟。涧芳十步草,崖阴百丈松。
"宁知府中吏,故宅一徘徊。历阶存往敬,瞻位泣馀哀。
但写妾意苦,莫辞此曲伤。愿逢同心者,飞作紫鸳鸯。
方以岁月旧,每蒙君子亲。继作郡斋什,远赠荆山珍。


书林逋诗后 / 梁启超

"清露澄境远,旭日照林初。一望秋山净,萧条形迹疏。
"童稚亲儒墨,时平喜道存。酬身指书剑,赋命委干坤。
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外,乡关谁念雪园东。
"野寺聊解鞍,偶见法华僧。开门对西岳,石壁青棱层。
"楚地劳行役,秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸,路出武陵谿.
有如提吏笔,有如执时柄。有如秉师律,有如宣命令。
绮皓清风千古在,因君一为谢岩居。"
"送尔姑苏客,沧波秋正凉。橘怀三个去,桂折一枝将。


桃源行 / 许伯旅

到来逢岁酒,却去换春衣。吏部应相待,如君才调稀。"
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。
"累宵同燕酌,十舍携征骑。始造双林寂,遐搜洞府秘。
预想幽窗风雨夜,一灯闲照覆图时。"
明从何处去,暗从何处来。但觉年年老,半是此中催。
松竹闲僧老,云烟晚日和。寒塘归路转,清磬隔微波。"
宛马随秦草,胡人问汉花。还伤李都尉,独自没黄沙。"
四时与日月,万物各有常。秋风已一起,草木无不霜。


淡黄柳·空城晓角 / 释彦充

"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
"欲谒明光殿,先趋建礼门。仙郎去得意,亚相正承恩。
或援他代易,或变文回避。滥觞久滋蔓,伤心日益炽。
近臣押赐诸王宅,拜了方开敕字封。
有时倚槛垂双袂,故国风光似眼前。"
"契阔仕两京,念子亦飘蓬。方来属追往,十载事不同。
高堂初日不成妍,洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁,
未知今夜依何处,一点渔灯出苇丛。"


口技 / 钱煐

驯扰将无惧,翻飞幸莫猜。甘从上苑里,饮啄自裴回。"
定知此别必零落,不及相随同死生。尽将田宅借邻伍,
"君平曾卖卜,卜肆芜已久。至今杖头钱,时时地上有。
破竹清闽岭,看花入剡溪。元戎催献捷,莫道事攀跻。"
扪虱对桓公,愿得论悲辛。大块方噫气,何辞鼓青苹.
东君爱惜与先春,草泽无人处也新。
"无术谬称简,素餐空自嗟。秋斋雨成滞,山药寒始华。
霜静影逾悬,露晞光渐没。思君不可见,空叹将焉歇。"


角弓 / 黄寿衮

"不知何处好消忧,公退携壶即上楼。职事久参侯伯幕,
永日无馀事,山中伐木声。知子尘喧久,暂可散烦缨。"
今日开襟吟不尽,碧山重叠水长流。"
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
"万事不可料,叹君在军中。读书破万卷,何事来从戎。
组练明秋浦,楼船入郢都。风高初选将,月满欲平胡。
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
有色同寒冰,无物隔纤尘。象筵看不见,堪将对玉人。