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昭君怨·咏荷上雨

南北朝 / 吴文柔

"不曾浪出谒公侯,唯向花间水畔游。每着新衣看药灶,
持男易斗粟,掉臂莫肯酬。我时出衢路,饿者何其稠。
"宿云开霁景,佳气此时浓。瑞雪凝清禁,祥烟幂小松。
千虑竟一失,冰玉不断痕。谬予顽不肖,列在数子间。
常思得游处,至死无倦厌。地遐物奇怪,水镜涵石剑。
去年无花看,今年未看花。更闻飘落尽,走马向谁家。
"客路重阳日,登高寄上楼。风烟今令节,台阁古雄州。
昔为同恨客,今为独笑人。舍予在泥辙,飘迹上云津。
"淮南悲木落,而我亦伤秋。况与故人别,那堪羁宦愁。
遍索天地间,彼此最痴癖。主人幸未来,与君为莫逆。


昭君怨·咏荷上雨拼音解释:

.bu zeng lang chu ye gong hou .wei xiang hua jian shui pan you .mei zhuo xin yi kan yao zao .
chi nan yi dou su .diao bi mo ken chou .wo shi chu qu lu .e zhe he qi chou .
.su yun kai ji jing .jia qi ci shi nong .rui xue ning qing jin .xiang yan mi xiao song .
qian lv jing yi shi .bing yu bu duan hen .miu yu wan bu xiao .lie zai shu zi jian .
chang si de you chu .zhi si wu juan yan .di xia wu qi guai .shui jing han shi jian .
qu nian wu hua kan .jin nian wei kan hua .geng wen piao luo jin .zou ma xiang shui jia .
.ke lu zhong yang ri .deng gao ji shang lou .feng yan jin ling jie .tai ge gu xiong zhou .
xi wei tong hen ke .jin wei du xiao ren .she yu zai ni zhe .piao ji shang yun jin .
.huai nan bei mu luo .er wo yi shang qiu .kuang yu gu ren bie .na kan ji huan chou .
bian suo tian di jian .bi ci zui chi pi .zhu ren xing wei lai .yu jun wei mo ni .

译文及注释

译文
  晋灵公在黄父举行大型军事训练,于是借机又召集各国诸侯在郑国的扈地会合,目的是要与宋国谈和。鲁文公没有来参加,因为有齐国侵伐鲁国的患难。《春秋》写道“诸侯会于扈”,意思是说这次会合没有效果。
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
风中的柳絮残飞到水面(mian)化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记念以前的事情。
画栏旁边棵棵桂树,依然散发着深秋的香气。
清澈透明的河水在不停地流淌着,茂密的蒲苇草显得(de)(de)更加葱郁。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
只能看见每晚从海上升起,谁能知道早晨在云间隐没。
黄昏和清晨的天气变换,山水之间的景色如同清灵的光芒。
  一声响亮的雷声宛如从游人(ren)的脚底下震起,有美堂上,浓厚的云雾缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌云,把海水吹得如山般直立;一阵暴雨(yu),从浙东渡过钱塘江,向杭州城袭来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾倒了鲛人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
公卿官僚犹如犬羊,忠诚正直的人变为肉酱。
它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别注意地观赏它了。
  近午时刻,有人从蜈蚣坡(po)(po)那边来,说:“有一个老人死于坡下,旁边两人哭得很伤心。”我说:“这一定是吏目死了。可悲啊!”傍晚,又有人来说:“坡下死了两个人,旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状,方知他的儿子又死了。第二天,又有人来说:“看到坡下堆了三具尸体。”那么,他的仆人又死了。唉,令人伤心啊!

注释
憩感配寺:在感配寺休息。感配寺,王维集中有游感化寺的诗,《旧唐书·神秀传》中说,蓝田有化感寺。感配寺可能是化感寺之误。
(3)金微:金微山,即今阿尔泰山,是当时边关要塞所在。
①雨歇句:此言秋雨停了,梧桐树叶不再滴雨,好像是停止了它滴滴的眼泪。
④市远:离市集远。兼味:多种美味佳肴。无兼味,谦言菜少。樽:酒器。旧醅:隔年的陈酒。樽酒句:古人好饮新酒,杜甫以家贫无新酒感到歉意。
(13)率意:竭尽心意。

赏析

  这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法,表面上似乎句句写雁,实际上,它句句写时事,句句写人。风格婉曲细腻,清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起,在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中,是别开生面之作。
  “危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装,这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿;从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣,而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心,秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗,敲着阶沿下的修竹,打着拍子,朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯,晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长,曲终敲损燕钗梁”句,写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景,也颇妩媚,但稍嫌激烈,高适此诗(ci shi)中的少女,孤芳自赏,不求知音,信手击竹,对月自吟,那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
  交趾:汉武帝所置十三刺史部之一,辖境相当今广东、广西的大部和越南的北部、中部。后来泛指五岭以南。这是指越南北部。汉马援南征,交趾已属我国版图,从汉至唐初只有少数几个流放至此的诗人描绘过这里的景物。与杜审言同时流放驩州(今广西崇左县)的沈佺期也作有《度安海入龙编》诗,龙编也是在今越南的北部。他们写的一些诗中,把中原人心目中可怕的“蛮荒”倒描写得非常新奇秀丽,使未到过南荒闻而生畏之人读了眼界大开。诗的起句点题,点出了羁旅的地点是古代的交趾。
  然而从“空令”二句起,诗的情绪转入了低沉悲凉,紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的,江淹这首拟作也如此。事实上,刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干,而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝,内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向,再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照,以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会,故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
  文姜作为鲁国的国母,地位显赫尊贵,她要回娘家齐国探亲,本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗,与其兄乱伦丢丑,自然引起人们的憎恶唾弃。可是,这种厌恶之情,在诗中并未直接表露,而仅仅描写了她出行场面(chang mian)的宏大,随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎,万众瞩目。如果她贤惠,这种描写就有褒扬意味。反之,她就是招摇过市,因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉,在读者想像中与她的丑行挂上钩,地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差,讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂,是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
  第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的,甚至可说是“陈言”,谈不上“奇”。张耒称为“奇语”,当然是就其整体说的;可惜的是何以“奇”,“奇”在何处,他没有讲。其实,正是黄庭坚这样遣词入诗,才创造出如此清新隽永的意境,给人以强烈的艺术感染。
  首联是全诗总领。“春”字和“独”字,看似出于无心,实则十分着力。春日兵回,边关平静无事,乃有登台览物之逸兴;虽曰春日,下文却了无春色,更显出塞外的荒凉。独上高台,凝思注目,突出诗人超然独立的形象。
  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  此诗表现了当时诗人逆境难熬,情绪郁闷状况。前四句,诗人运用大胆夸张的手法,极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”,“夹”字用得极其到位,既写出了巫山险峻,遮天蔽日的形势,也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”,含有无奈之意。三、四两句,并非说巴水可以行到尽头,而是写出了巴水纡曲,舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”,著一(zhu yi)“忽”字,山回水转,尽在眼前;“青天无到时”,既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情,即由景入情,融情于景,达到情景交融。
  姜夔一生困顿失意,为生计所迫,羁旅天涯。他写这首诗时,生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助,人到中年,彷徨无措,使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由,雨绸缪,料得吟鸾夜夜愁”,正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请,三、四句甚至带有些豁达,但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁,因此读来使人觉得有些压抑。
  这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下,所抒写的“荡涤放情志”的一幕;或者说,是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍(de cang)凉之境中观察,就可知道:那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿(尼采),一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候,还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”,而倍觉凄怆和痛苦。
  此诗共二十二句,可分为五节。第一节“猿鸣”四句,写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句,写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句,点出溪行。以上缴足诗题全部内容,概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句,由景及情,联想到深山中幽居避世之人,心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节,以抽象议论作结。全诗结构严密,用词准确,是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力,其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作,此诗自是其代表作之一。
  第七章写战前的情景,主要是上帝对文王的教导,要他“不大声以色,不长夏以革”,就是不要疾言厉色,而要从容镇定;不要光凭武器硬拼,而要注意策略。要“顺帝之则”、“询尔仇方,同尔兄弟”,即按照上帝意志,联合起同盟和兄弟之国,然后再“以尔钩援,与尔临冲”,去进攻崇国的城池。崇国当时也是周国的强敌,上言密,此言崇,实兼而有之,互文见义。
  这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”,颔联则写题意“惜别”,颈联说明“自归”之故——乃是知音既少,当道不用,此时不走,更待何时。尾联叙写决心隐居不仕,归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实,近于口语,不讲究对偶,顺其自然。
  在结构上,此赋对《子虚》、《上林》也有突破,上文已言及。下面再看看其结尾上的创意。作为全赋的结束,《《东都赋》班固 古诗》末尾不是在西都宾“矍然失容,逡巡降阶,惵然意下,捧手欲辞”之后即结束,下面接上说:“主人曰:复位,今将授予以五篇之诗。”大约是考虑到下面即录(ji lu)附诗(fu shi),会使结尾割裂而失去风韵,故将诗附于篇末,而以西都宾的称赞为结尾:宾既卒业,乃称曰:“美哉乎斯诗!义正乎扬雄,事实乎相如,匪唯主人之好学,盖乃遭遇乎斯时也。小子狂简,不知所裁,既闻正遭,请终身而诵之。” 显得轻松而诙谐,多少带有一点寓言的味道,使这篇骋辞大赋在庄严之中,带有活泼之气。其中“义正乎扬雄,事实乎相如”,也可以看作是班固自己对《两都赋》特色的概括。
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会,色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰之长但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情入景,不经意地点染出富于含蕴意境。从田园诗发展上看,陶诗重写意,王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中还可以看到陶诗影响,但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
  首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景:荒郊野途,高馆孤峙,清流映带,长路迢递。馆,即客舍,安顿宾客的馆舍,可能江水曹暂寓于此,如今他又要到更远的馆舍去,诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神:那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方,在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”,即思绪飘忽不定,流荡无住之意;“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”,怀念旧邦或亲故之意;“望归客”,渴望归去之人,是为偏正结构,非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯,此行所去,只是远馆(yuan guan),而非故乡,故而客中作客,无慰“怀旧望归”之情,只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去,而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色,那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色,人不应该离别,而应该流连忘返,尽情享受自然的赐予,但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话,那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里,终须一别,这是无可如何的现实,尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”,时光的流逝暗示出依依惜别的深情,而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚,已到了不得不分手的时刻,故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳,诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽,结句将惜别之情发挥得非常充分。

创作背景

  宋仁宗皇祐元年(1049年),作者时知颍州,趁着盛夏之季游玩西湖写下此词,记载了西湖风光及游湖之乐。

  

吴文柔( 南北朝 )

收录诗词 (2525)
简 介

吴文柔 江苏吴江人,字昭质。吴兆骞妹,杨焯妻。工词。有《桐听词》。

金明池·天阔云高 / 曹源郁

"邅回二纪重为郎,洛下遥分列宿光。不见当关唿早起,
上知不可遏,命以美语酬。降官司成署,俾之为赘疣。
谁恃王深宠,谁为楚上卿。包胥心独许,连夜哭秦兵。
"与老无期约,到来如等闲。偏伤朋友尽,移兴子孙间。
道同有爱弟,披拂恣心赏。松谿窈窕入,石栈夤缘上。
予疑仙石灵,愿以仙人比。心期香汤洗,归送箓堂里。
"秋至昭关后,当知赵国寒。系书随短羽,写恨破长笺。
西日惄饥肠,北风疾絺裾。升堂有知音,此意当何如。"


采樵作 / 吴宗慈

"白首眼垂血,望尔唯梦中。筋力强起时,魂魄犹在东。
闲房暂喜居相近,还得陪师坐竹边。"
圣德超千古,皇威静四方。苍生今息战,无事觉时良。
彼其得志兮,不我虞;一朝失志兮,其何如。已焉哉,
夸者窃所怪,贤者默思齐。我为太守行,题在隐起珪。"
侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕,又诏巫阳反其魂。
潺湲泪久迸,诘曲思增绕。行矣且无然,盖棺事乃了。"
"不行山下地,唯种山上田。腰斧斫旅松,手瓢汲家泉。


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 慧浸

刚有下水船,白日留不得。老人独自归,苦泪满眼黑。
秋田多良苗,野水多游鱼。我无耒与网,安得充廪厨。
"行人结束出门去,几时更踏门前路。忆昔君初纳采时,
已穷佛根源,粗识事輗軏。挛拘屈吾真,戒辖思远发。
井槛淋清漆,门铺缀白铜。隈花开兔径,向壁印狐踪。
形影一朝别,烟波千里分。君看望君处,只是起行云。
二子美年少,调道讲清浑。讥笑断冬夜,家庭疏筱穿。
老人在南极,地远光不发。见则寿圣明,愿照高高阙。


艳歌何尝行 / 许将

雕鹗失势病,鹪鹩假翼翔。弃置复弃置,情如刀剑伤。"
"谢公秋思渺天涯,蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席,
"荡漾空沙际,虚明入远天。秋光照不极,鸟色去无边。
勉为新诗章,月寄三四幅。"
路远清凉宫,一雨悟无学。南人始珍重,微我谁先觉。
"天下兵又动,太平竟何时。訏谟者谁子,无乃失所宜。
玉川子立于庭而言曰:地行贱臣仝,再拜敢告上天公。
"缥缈空中丝,蒙笼道傍树。翻兹叶间吹,惹破花上露。


卜算子·竹里一枝梅 / 徐世隆

既指其珠当佛身,亦欲珠明佛像智。咨董母,访朱公。
素魄当怀上,清光在下寒。宜裁济江什,有阻惠连欢。"
爵服何曾好,荷衣已惯缝。朝官莫相识,归去老岩松。
鹤飞岩烟碧,鹿鸣涧草香。山僧引清梵,幡盖绕回廊。"
翠蛾发清响,曲尽有馀意。酌我莫忧狂,老来无逸气。"
横空盘硬语,妥帖力排奡.敷柔肆纡馀,奋勐卷海潦。
"三刀梦益州,一箭取辽城。(以下见《纪事》)。
天网信崇大,矫士常慅慅。逸目骈甘华,羁心如荼蓼。


南乡子·冬夜 / 章锡明

幽驰异处所,忍虑多端倪。虚获我何饱,实归彼非迷。
江澄海净神母颜。施红点翠照虞泉,曳云拖玉下昆山。
涤濯神魂醒,幽怀舒以畅。主人孩童旧,握手乍忻怅。
独恨长洲数千里,且随鱼鸟泛烟波。"
冬赋凌人掌,春期命妇升。凿来壶色彻,纳处镜光澄。
地失嘉禾处,风存蟋蟀辞。暮齿良多感,无事涕垂颐。"
溪镜不隐发,树衣长遇寒。风猿虚空飞,月狖叫啸酸。
何处深春好,春深老宿家。小栏围蕙草,高架引藤花。


自君之出矣 / 毛沂

寻为丞相扫门人。追思往事咨嗟久,喜奉清光笑语频。
天子得闻之,书下再三求。书中愿一见,不异旱地虬。
折草为筹箸,铺花作锦裀.娇莺解言语,留客也殷勤。"
"镜里秋宵望,湖平月彩深。圆光珠入浦,浮照鹊惊林。
一收正之。视邦选侯,以公来尸。公来尸之,人始未信。
有鸟东西来,哀鸣过我前。愿飞浮云外,饮啄见青天。"
雷蛰吞噬止,枯焚巢穴除。可怜相济恶,勿谓祸无馀。"
"忽惊金印驾朱轓,遂别鸣珂听晓猿。碧落仙来虽暂谪,


夺锦标·七夕 / 李宾

"见学胡琴见艺成,今朝追想几伤情。捻弦花下呈新曲。
誓以鞭奸顽,不以鞭蹇踬。指撝狡兔踪,决挞怪龙睡。
太行耸巍峨,是天产不平。黄河奔浊浪,是天生不清。
剑士还农野,丝人归织纴。丹凤巢阿阁,文鱼游碧浔。
洞里争棋不赌钱。闻客语声知贵贱,持花歌咏似狂颠。
月桂亏还正,阶蓂落复滋。从斯分历象,共仰定毫厘。"
之罘南山来,文字得我惊。馆置使读书,日有求归声。
全道岂虚设,道全当及人。全则富与寿,亏则饥与寒。


雪晴晚望 / 王日藻

因缄俗外词,仰寄高天鸿。"
日晚汀洲旷,天晴草木疏。闲言挥麈柄,清步掩蜗庐。
"丈人庭中开好花,更无凡木争春华。翠茎红蕊天力与,
峡螭老解语,百丈潭底闻。毒波为计校,饮血养子孙。
世人并道离别苦,谁信山僧轻别离。"
最幸紫薇郎见爱,独称官与古人同。"
忽叹幽明异,俄惊岁月除。文章虽不朽,精魄竟焉如。
大道母群物,达人腹众才。时吟尧舜篇,心向无为开。


咏史二首·其一 / 赵次诚

晓鹊频惊喜,疏蝉不许拈。石苔生紫点,栏药吐红尖。
"潮阳南去倍长沙,恋阙那堪又忆家。心讶愁来惟贮火,
"雪霁太阳津,城池表里春。河流添马颊,原色动龙鳞。
不教辜负尧为帝。烧我荷衣摧我身,回看天地如砥平。
流水隔远村,缦山多红树。悠悠关塞内,往来无闲步。"
诗篇转觉足工夫。月明台上唯僧到,夜静坊中有酒沽。
犹着褐衣何足羡,如君即是载鸣时。"
枉于汝口插齿牙。乌龟怯奸,怕寒缩颈,以壳自遮。