首页 古诗词 晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗

晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗

宋代 / 钟仕杰

"一战平畴五字劳,昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿,
中行智伯思何异,国士终期国士酬。"
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
良木不得栖,清波不得戏。曾戏水堪疑,曾栖树终弃。
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
"年逾知命志尤坚,独向青山更绝编。
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕,闲背庭阴对覆棋。
汉路闲雕鹗,云衢驻骕骦.宝装军器丽,麝裛战袍香。
榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"
"李杜复李杜,彼时逢此时。干戈侵帝里,流落向天涯。
再三为谢齐皇后,要解连环别与人。
天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。
"青山小隐枕潺湲,一叶垂纶几溯沿。后浦春风随兴去,
"十年五年岐路中,千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪,


晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗拼音解释:

.yi zhan ping chou wu zi lao .zhou gui xiang qu jin wei pao .da peng chu hai ling you shi .
zhong xing zhi bo si he yi .guo shi zhong qi guo shi chou ..
bu fang kai qu ye cheng lian .yue jiang he han fen yan zhuan .seng yu long she gong ku mian .
liang mu bu de qi .qing bo bu de xi .zeng xi shui kan yi .zeng qi shu zhong qi .
tai chang kong zhou yu .hua kai meng sheng cao .pu yang liu zheng hua .yi ban bu feng sao ..
.nian yu zhi ming zhi you jian .du xiang qing shan geng jue bian .
juan he qing yu chu pen chi .xiao yin shan se tong yi zhen .xian bei ting yin dui fu qi .
han lu xian diao e .yun qu zhu su shuang .bao zhuang jun qi li .she yi zhan pao xiang .
bang gua lin jiang sheng .ming ti fu zhai yan .ren qiu xin shu fu .ying gui huan hua jian ..
.li du fu li du .bi shi feng ci shi .gan ge qin di li .liu luo xiang tian ya .
zai san wei xie qi huang hou .yao jie lian huan bie yu ren .
tian feng xiang song qing piao qu .que xiao zhi zhu man zhi luo .
.qing shan xiao yin zhen chan yuan .yi ye chui lun ji su yan .hou pu chun feng sui xing qu .
.shi nian wu nian qi lu zhong .qian li wan li xi fu dong .pi ma chou chong wan cun xue .

译文及注释

译文
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝中第一(yi)等人物只在苏家门庭。
江东依旧在进行艰苦的战争,我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。
军旗漫卷,如大海波涛;武器森列,似江上的云烟。
浩瀚沙漠中孤烟直上,无尽黄河上落(luo)日浑圆。
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?
当时玉碗里兴许还留有剩酒,银灯恐怕也亮着,外面围着薄纱。
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光(guang)好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间(jian)浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬,惹人怜爱。
跟随着张骞,被从西域移植到了中原。
谁家的庭院没有秋风侵入,那里秋日的窗外没有雨声?
屋前面的院子如同月光照射。
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着,梢头的梧桐(tong)叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下,由眼前之景,联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中,牛郎和织(zhi)女被千重关锁所阻隔,无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期,其余时光则有如浩渺星河中的浮槎,游来荡去,终不得相会聚首。
栖居在山里的鸟儿,欢聚在桑林中放声歌唱。
紧紧咬定青山不放松,原本深(shen)深扎根石缝中。

注释
⑹藕碗冰红手:盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。冰:古人常有在冬天凿冰藏于地窖的习惯,待盛夏之时取之消暑。
29.觞(shāng):酒杯。
1. 白袷衣:即白夹衣,唐人以白衫为闲居便服。
⑤袂(mèi)红:红袖,指女子,情人。
⑦披拂:用手拨开草木。偃(yǎn掩):仰卧。扉(fēi非):门。“愉悦”句是说:愉快地偃息在东轩之内。 
⑴走马川:即车尔成河,又名左未河,在今新疆境内。行:诗歌的一种体裁。封大夫(dà fū):即封常清,唐朝将领,蒲州猗氏人,以军功擢安西副大都护、安西四镇节度副大使、知节度事,后又升任北庭都护,持节安西节度使。西征:一般认为是出征播仙。
⑿蛾眉:古时称美女。这里是作者自比。
1.北人:北方人。

赏析

  正因为是此辈“尽道丰年瑞”,所以(suo yi)接下去的是冷冷的一问:“丰年事若何?”即使真的丰年,情况又怎样呢?这是反问,没有作答,也无须作答。“尽道丰年瑞”者自己心里清楚。唐代末叶,苛重的赋税和高额地租剥削,使农民无论丰歉都处于同样悲惨的境地。“二月卖新丝,五月粜新谷”,“六月禾未秀,官家已修仓”,“山前有熟稻,紫穗袭人香。细获又精舂,粒粒如玉珰。持之纳于官,私室无仓箱”。这些诗句对“事若何”作出了明确的回答。但在这首诗里,不道破比道破更有艺术力量。它好象当头一闷棍,打得那些“尽道丰年瑞”者哑口无言。 
  然而诗人(shi ren)的精神尽管可以在幻想中遨(zhong ao)游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊满中野,菉葹盈高门这种可憎的局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流(de liu)水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  此诗最突出的艺术特色是善用比喻,而富于变化:首章“泛此彼舟,亦泛其流”,末章“日居月诸,胡迭而微”是隐喻,前者既喻国事飘摇不定,而不直所从,又喻己之忧心沉重而飘忽,后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣,如匪纺衣”,为明喻,喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”,则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化,“我心匪席”连用排比句,而“我心匪鉴”句为单句。
  “吕望尚不希,夷齐何足慕” 二句:希,稀罕,敬慕。夷齐,商代孤竹国君之二子伯夷、叔齐,兄弟二人。相传孤竹君死后,伯夷、叔齐推位让国,逃奔西北周。周灭商后,二人耻食周粟,隐于首阳山,采薇而食,饿死在首阳山。这是说吕望尚且无需敬慕,何况伯夷与叔齐呢?
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题,但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗,实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结,诗论的总纲;它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论,是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点,将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中,娓娓道来,庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”,正在于此。明白了这一点,这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,读者也就不难理解了。
  以上四句对乐伎的描绘,从对形貌的静态描绘开始,进而在动态中加以刻画,写她的歌舞。一静一动,由形及神,展示了乐伎的色艺俱佳。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  作品结尾四句“安得万里裘,盖裹周四垠。稳暖皆如我,天下无寒人”,源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山。”它表明,两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越,只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已,皆为难能可贵。无论自身寒暖,诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
  颈联“亲朋无一字,老病有孤舟”这两句是写诗人自己的(ji de)处境。“无一字”指的是没有一点消息,一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦,但主要是音信断绝,自己不了解朝里和地方上的情况,即整个国家(guo jia)的情况。这对一个念念不忘君王,不忘国家,不忘人民的诗人来说,是一种被社会忘记的孤独感,他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日,消息断绝,年老多病,孤舟漂泊,其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看,前两句是远望,随着湖水向四际望去,水天相接,联想到吴楚,联想到整个乾坤。这两句近看,看到了孤舟,孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出,只不过前两句以写观景所见为主,后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系,实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境,由此应推想到前两句也绝非是单单写景,实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症:唐王朝的衰败,人民的痛苦,外族的侵扰,国家的四分五裂和社会的不安定,栋梁之臣的缺乏等等,这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事,才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时,也会想到仿佛大地裂开了,乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看,他登上岳阳楼极目远眺,也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事,所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊,老弱多病,消息也听不到的可悲处境,也就顺理成章地涌上心头。这两联中,上联境界极大,下联境界却很小,大小相映成趣,其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说,上联展现的是浩瀚的洞庭湖水,下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡,孤舟飘浮,虽然大小悬殊,却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家,那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征,这鲜明对照的谐调之中,既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平,也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上,望望湖水,看看孤舟,想到国家,想到自己,万种感慨,萦绕心头。“不阔则狭处不苦,能狭则阔境愈空”,“乾坤”与“孤舟”对比,阔大者更为浩渺,狭小者更显落寞。
  对于这首诗的主旨,《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国,妇人能闵其君子犹勉之以正也”;汉刘向《列女传》更附会其说,指实此乃“周南大夫”之妻所作,恐其丈夫“懈于王事”,故“言国家多难,惟勉强之,无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为,此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”,而劝夫“为此禄仕”之作,显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说,而解为妻子挽留久役归来的征夫之作,笔者以为似更切近诗意。
  “七夕”词除此之外,梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词,可以互相参阅。  

创作背景

  这是一首祭祀周成王的颂诗,周代由文、武奠基,成、康繁盛,史称刑措不用者四十年,这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后,国势渐衰。后来,厉王被逐,幽王被杀,平王东迁,进入春秋时期。春秋时期王室衰微,诸侯兼并,夷狄交侵,社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官,每年春天,摇着木铎深入民间收集民间歌谣,把能够反映人民欢乐疾苦的作品,整理后交给太师(负责音乐之官)谱曲,演唱给天子听,作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》,就整体而言,正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映,其中有先祖创业的颂歌,祭祀神鬼的乐章;也有贵族之间的宴饮交往,劳逸不均的怨愤;更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这首诗便体现了当时祭祀的情况。

  

钟仕杰( 宋代 )

收录诗词 (2796)
简 介

钟仕杰 钟仕杰,潮阳人。明代宗景泰元年(一四五〇)举人。任梧州教授。事见清道光《广东通志》卷七一。

水调歌头·游泳 / 陈曾佑

"寺还名玉泉,澄水亦遭贤。物尚犹如此,人争合偶然。
夜来云雨皆飞尽,月照平沙万里空。"
七松无影响,双泪益悲辛。犹喜于门秀,年来屈复伸。"
徒有敌国富,不能买东市。徒有绝世容,不能楼上死。
近来兼解作歌诗,言语明快有气骨。坚如百炼钢,
官自三台追起家。匹马有期归辇毂,故山无计恋桑麻。
"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,
"古柏间疏篁,清阴在印床。宿郊虔点馔,秋寺静监香。


七月二十九日崇让宅宴作 / 周述

何事老夫犹赋咏,欲将酬和永留传。"
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静,坐筹重见大河澄。
"献策赴招携,行宫积翠西。挈囊秋卷重,转栈晚峰齐。
"秘殿临轩日,和銮返正年。两班文武盛,百辟羽仪全。
心宗本无碍,问学岂难同。"
深入富春人不见,闲门空掩半庭莎。"
今日偶题题似着,不知题后更谁题。"
自隐新从梦里来,岭云微步下阳台。


潇湘神·零陵作 / 袁衷

"晚凉闲步向江亭,默默看书旋旋行。风转滞帆狂得势,
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏,丹凤衔书岁岁来。
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
得似红儿今日貌,肯教将去与夫差。
尽是太平时歌舞。旦夕君王继此声,不要停弦泪如雨。"
"倚涧临溪自屈蟠,雪花销尽藓花干。
"伊商胡越尚同图,管蔡如何有异谟。
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅,周公不见恨何长。


九歌·少司命 / 释了一

王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
争得长房犹在世,缩教地近钓鱼台。"
丞相未来春雪密,暂偷闲卧老僧床。"
上相思惩恶,中人讵省愆。鹿穷唯牴触,兔急且cg猭.
"公道此时如不得,昭陵恸哭一生休。(《北梦琐言》云:
"官小任还重,命官难偶然。皇恩轻一邑,赤子病三年。
当时便向乔家见,未敢将心在窈娘。
彩衣今佐晋司空。醉离淮甸寒星下,吟指梁园密雪中。


江上秋怀 / 王炎

碧瓦偏光日,红帘不受尘。柳昏连绿野,花烂烁清晨。
"一闭香闺后,罗衣尽施僧。鼠偷筵上果,蛾扑帐前灯。
"年光离岳色,带疾卧南原。白日与无事,俗人嗔闭门。
却喜寒山路入深。野老祷神鸦噪庙,猎人冲雪鹿惊林。
旅魂频此归来否,千载云山属一游。"
"落日停桡古渡边,古今踪迹一苍然。平沙尽处云藏树,
朔雪定鸿翼,西风严角声。吟馀多独坐,沙月对楼生。"
依依官渡头,晴阳照行旅。"


谒金门·秋兴 / 张选

对阵云初上,临城月始悬。风惊烽易灭,沙暗马难前。
"渐觉人心望息兵,老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死,
响谷传人语,鸣泉洗客愁。家山不在此,至此可归休。"
"一岁几盈亏,当轩重此期。幸无偏照处,刚有不明时。
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。
胧fC时闻县郭钟,瘦竹迸生僧坐石,野藤缠杀鹤翘松。
瘴蒸丹旐湿,灯隔素帷清。冢树僧栽后,新蝉一两声。"
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟,只凭邻叟典孤琴。


送柴侍御 / 毛重芳

"寄掩白云司,蜀都高卧时。邻僧照寒竹,宿鸟动秋池。
我来赊酒相留宿,听我披衣看雪吟。"
三十年吟到今日,不妨私荐亦成公。"
犹是玉轮曾辗处,一泓秋水涨浮萍。"
"野寺度残夏,空房欲暮时。夜听猿不睡,秋思客先知。
虽然寂寞千秋魄,犹是韩侯旧主人。"
"德星摇此夜,珥耳满重城。杳霭烟氛色,飘飖砧杵声。
"白道晓霜迷,离灯照马嘶。秋风满关树,残月隔河鸡。


新婚别 / 吴铭道

长围既合刀临项,犹惜金钱对落晖。"
密映弹琴宅,深藏卖酒家。夜宜红蜡照,春称锦筵遮。
"草肥朝牧牛,桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见,清泉碓下流。
只有退耕耕不得,茫然村落水吹残。"
皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"
"蜀魄湘魂万古悲,未悲秦相死秦时。
试向富春江畔过,故园犹合有池台。"
夜来梦到宣麻处,草没龙墀不见人。"


无衣 / 王嘉诜

独吟谁会解,多病自淹留。往事如今日,聊同子美愁。"
"诸方游几腊,五夏五峰销。越讲迎骑象,蕃斋忏射雕。
不是幽栖矫性灵,从来无意在膻腥。满川风物供高枕,
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
若教比并红儿貌,枉破当年国与家。
岁岁人人来不得,曲江烟水杏园花。"
"江清如洛汭,寺好似香山。劳倦孤舟里,登临半日间。
"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。


沁园春·丁酉岁感事 / 释古通

慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁,多时凝目向晴空。
乘危自有妻公在,安许鸾凰是尉迟。"
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣,渭北山川淡似空。
地炉贳酒成狂醉,更觉襟怀得丧齐。"
水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代,藻鉴难逢耻后生。
"吟送越僧归海涯,僧行浑不觉程赊。路沿山脚潮痕出,
壁根堆乱石,床罅插枯松。岳麓穿因鼠,湘江绽为蛩。
更约西风摇落后,醉来终日卧禅房。"