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薛宝钗·雪竹

南北朝 / 陈去疾

"金刀闪冷光,一剃一清凉。未免随朝夕,依前长雪霜。
脉脉长摅气,微微不离心。叩头从此去,烦恼阿谁禁。
杖迹胸前出,绳文腕后生。愁人不惜夜,随意晓参横。"
二毛凋一半,百岁去三分。早晚寻流水,同归麋鹿群。"
畴昔鸳鸯侣,朱门贺客多。如今无此事,好去莫相过。
坤牛时驾出三天。白龟窟里夫妻会,青凤巢中子母圆。
不废此心长杳冥。"
谁识寰中达者人,生平解法水中银。一条拄杖撑天地,
近闻新拜命,鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝,且养冥冥翼。
"何事天时祸未回,生灵愁悴苦寒灰。
虎殿龙楼无不可。一朝力士脱靴后,玉上青蝇生一个。


薛宝钗·雪竹拼音解释:

.jin dao shan leng guang .yi ti yi qing liang .wei mian sui chao xi .yi qian chang xue shuang .
mai mai chang shu qi .wei wei bu li xin .kou tou cong ci qu .fan nao a shui jin .
zhang ji xiong qian chu .sheng wen wan hou sheng .chou ren bu xi ye .sui yi xiao can heng ..
er mao diao yi ban .bai sui qu san fen .zao wan xun liu shui .tong gui mi lu qun ..
chou xi yuan yang lv .zhu men he ke duo .ru jin wu ci shi .hao qu mo xiang guo .
kun niu shi jia chu san tian .bai gui ku li fu qi hui .qing feng chao zhong zi mu yuan .
bu fei ci xin chang yao ming ..
shui shi huan zhong da zhe ren .sheng ping jie fa shui zhong yin .yi tiao zhu zhang cheng tian di .
jin wen xin bai ming .luan feng you qi ji .quan jun ji yi zhi .qie yang ming ming yi .
.he shi tian shi huo wei hui .sheng ling chou cui ku han hui .
hu dian long lou wu bu ke .yi chao li shi tuo xue hou .yu shang qing ying sheng yi ge .

译文及注释

译文
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩,又有罗含宅中的香味。
一百个老百姓当中只不(bu)过剩下(xia)一个还活着,想到这里令人极度哀伤。
越王勾践征集全(quan)国绝色,西施扬起娥眉就到吴国去了。
回来吧,上天去恐怕也身遭危险!
我离开了京城,从黄河上乘船而下,船上佳起了风帆,大河中波涛汹涌,状如山脉起伏。
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
披着荷叶短衣很轻柔啊,但太宽太松不能结腰带。
先前白雪覆盖在梅花上,看不出是雪是梅,花朵无处找寻,昨天夜里伴着皎洁的月光,梅花依旧凌寒盛放。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓,枇杷花环绕着她的住宅,在那枇杷花丛中,她闭门深居。
大自然早已安排好了万紫千红,只等春雷一响,百花就将竞相开放。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝(chao)的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
无情的野火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿茸茸。
  苏轼回复陈(chen)公说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”
  京城的大路上行人车马川流不息,扬起的灰尘扑面而来,人们都说自己刚从玄都观里赏花回来。玄都观里的桃树有上千株,全都是在我被贬离开京城后栽下的。

注释

(35)都:汇聚。
13.不时之须:随时的需要。“须”通“需”。
⑸五更钟、三月雨:都是指思念人的时候。
⑺松声:松树被风吹动发出I斑像波涛一样的声音。
宏辩:宏伟善辩。
(16)寡人:国君自称。亡国之余:亡国者的后代。宋襄公是商朝的后代,商亡于周。

赏析

  “典桑卖地纳官租,明年衣食将如何?”这两句诗是说,“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年,遇上这样不顾百姓死活的“长吏”,叫天天不应,喊地地不理,只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去,可是仍然不够缴纳“官租”,迫不得已,再把赖以为生的土地卖了(liao)来纳税完粮。可是桑树典了,“薄田”卖了,到时候连“男耕女织”的本钱都没有,第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸,让“农夫之困”愈发雪上加霜。
  作品最后以吊古伤今作结:“霸图今已矣,驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔,以婉转哀怨的情调,表面上是写昭王之不可见,霸图之不可求,国士的抱负之不得实现,只得挂冠归还,实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年,契丹攻陷营州,并威胁檀州诸郡,而朝廷派来征战的(zhan de)将领却如此昏庸,这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再,国事日非了。同时,面对危局(wei ju),诗人的安邦经世之策又不被纳用,反遭武攸宜的压抑,更使人感到前路茫茫。“已矣”二字,感慨至深。这“驱马归来”,表面是写览古归营,实际上也暗示了归隐之意。神功元年(697年),唐结束了对契丹的战争,此后不久,诗人也就解官归里了。
  此诗为抒情佳作,气格清高俊爽,兴寄深远,情韵悠长,恰似倒卷帘栊,一种如虹意气照彻全篇,化尽涕洟,并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力,是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思,一一恰到好处地表现出来,含蓄婉转而又激情荡漾。
  这一首赞严武,责镇蜀诸将平庸。
  这首七绝,沉郁有致,抑扬顿挫,跌宕起伏。末句用反诘口吻,把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时,独注“飞扬跋扈”句,其余一概略而不论,可谓独具慧眼,也表明它在全诗中的重要价值:“按太白性倜傥,好纵横术。少任侠,手刃数人,故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”(《钱注杜诗》卷九)是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神,并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云:“飞扬,浮动之貌。跋扈,强梁之意。考《说文》:扈,尾也。跋扈,犹大鱼之跳跋其尾也。”(《杜诗详注》卷之一)此虽就字注字,就词注词,但在《《赠李白》杜甫 古诗》中,却是用来象征李白豪放不羁的精神。
  当然,瑶台寺在昭陵西南十八里,算是很外围了,比起同母姐妹们,离昭陵主峰似乎太远,不符合晋阳的身份。其实,这是有原因的。当时认为女子未及笄而亡的有戾气,不能葬在家族墓地,只能葬在佛寺中,用佛法化解戾气。所以二凤在昭陵边修佛寺,并且把小犀牛葬在那里,其实已经是在打擦边球,没办法再近了。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用(bu yong)说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写,使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
  后四句用强烈的对照描写,表达了诗人鲜明的爱憎。《河湟》杜牧 古诗百姓尽管身着异族服装,“牧羊驱马”,处境十分艰难屈辱,但他们的心并没有被征服,白发丹心,永为汉臣。至于统治者,诗人不用直接描写的手法,而是抓住那些富贵闲人陶醉于原先从《河湟》杜牧 古诗传入京城的轻歌曼舞这样一个细节,便将他们的醉生梦死之态揭露得淋漓尽致。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱,它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗,不要作为一般的书面文学来阅读,而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱,琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声,我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段,“那知转眼浮生梦,萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终,山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了,转眼被杀。凄风冷雨都来了,这里用了典故,即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了,因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休,北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树,红粉知非旧日楼。”这节说,主人在北京被杀时,还穿着朝服,死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了?原来的白杨树都成了别人的了,勺园的房子都被没收了,红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重(shi zhong)大题材,而且是悲剧性的,吴梅村诗里的奥妙都在典故里,虽然看似浅显,但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里,还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔,画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官,不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了,茅草长得很高。经过天崩地裂后,房子的主人被皇帝杀了,崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去,只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况,看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了,主人改了,而且朝代改了,社会也改了。
  第二联“前村深雪里,昨夜一枝开”,用字虽然平淡无奇,却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪,作为孤梅独放的背景,描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔:梅花开于百花之前,是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载,齐己曾以这首诗求教于郑谷,诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷读后说;“‘数枝’非‘早’也,未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服,便将“数枝”改为“一枝”,并称郑谷为“一字师”。这虽属传说,但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图:雪掩孤村,苔枝缀玉,那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字,又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情;肯定地说“昨夜”开,明昨日日间犹未见到,又暗点诗人的每日关心,给读者以强烈的感染力。
  末段则颂扬子产,完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范,只是他没得到天子的赏识,而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相,则国家的舆情上通下达,无所不至。天下所以不治,是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢?我只有悠悠地思念着古人!
  这是一首写景的小诗,描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂,以喻乐守节,而嫉高媚;后二句写带雨春潮之急,和水急舟横的景象,蕴含一种不在其位,不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
  “白水真人居,万商罗鄽闤。高楼对紫陌,甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣,万商云集,皇亲国戚、王侯将相多居住于此,以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
  最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时,传来了布谷鸟(拨谷)的叫声。布谷鸟五月飞鸣,鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”,这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻,也是少妇内心里的自责。然而,千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤,此时此刻,少妇只得徒然叹道:“奈妾何!”全诗写到这里,戛然而止,有曲终声不尽之妙。
  苏轼这首《《虢国夫人夜游图》苏轼 古诗》和杜甫的《丽人行》在题材和主旨上一脉相承,含有一定的讽谕意义。
  这首诗通篇写景,但并不是一首单纯的写景诗,景中自有人在,自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境,而且隐然还有一位尽日看雨之人,其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”,其实,丝雨纷纷,无可寓目,可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情,生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》:“早看鸳鸯飞,暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞,鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事,所怀何情,而篇外之意却不言自见。对照两诗,杜牧的这首诗可能更空灵含蓄,更有若即若离之妙。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

陈去疾( 南北朝 )

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简 介

陈去疾 陈去疾(约公元835年前后在世)字文医,[唐]侯官人。生卒年均不详,约唐文宗太和末前后在世。元和十四年,(公元819年)举进士及第。历官邕管副使。去疾所作诗,今存十三首。(见《全唐诗》)

逐贫赋 / 诸葛娟

古屋藏花鸽,荒园聚乱流。无机心便是,何用话归休。"
谁借楚山住,年年事耦耕。"
"长者车尘每到门,长卿非慕卓王孙。定知羽翼难随凤,
欲为吾师拂衣去,白云红叶又新秋。"
君归为问峰前寺,旧住僧房锁在无。"
谁堪别后行人尽,唯有春风起路岐。"
宝车辗驻彩云开,误到蓬莱顶上来。
夜后不闻更漏鼓,只听锤芒织草鞋。"


山行留客 / 慎凌双

云山零夜雨,花岸上春潮。归卧南天竺,禅心更寂寥。"
日用事无别,惟吾自偶偕。头头非取舍,处处勿张乖。
"日光通汉室,星彩晦周朝。法城从此构,香阁本岧峣.
君子天庙器,头骨何巉崱。海内久闻名,江西偶相识。
伟哉横海鳞,壮矣垂天翼。一旦失风水,翻为蝼蚁食。
"图形期自见,自见却伤神。已是梦中梦,更逢身外身。
朝晖烁我肌,贤士清我神。微尔与云鹄,幽怀何由申。
"东城南陌强经过,怨别无心亦放歌。


采桑子·塞上咏雪花 / 张廖瑞娜

或向岩间坐,旋瞻见桂轮。虽然身畅逸,却念世间人。
"取尽风骚妙,名高身倍闲。久离王者阙,欲向祖师山。
苦见人间世,思归洞里天。纵令山鸟语,不废野人眠。
折坐资禅悦,铺眠减病容。他年从破碎,担去卧孤峰。"
"两岸山青映,中流一棹声。远无风浪动,正向夕阳横。
凤凰和鸣,将翱将翔。与天齐休,庆流无央。
"山无绿兮水无清,风既毒兮沙亦腥。
"赵神德,天上既无云,闪电何以无准则? ——梁宝


鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之 / 壤驷雅松

誓舍危躯追胜义,咸希毕契传灯情。劳歌勿复陈,
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪,黎氓空负二天恩。
"河薄星疏雪月孤,松枝清气入肌肤。
古岩寒柏对,流水落花随。欲别一何懒,相从所恨迟。"
"柳暗清波涨,冲萍复漱苔。张筵白鸟起,扫岸使君来。
大有俗中士,知非不爱金。故知君子志,任运听浮沈。
小店蛇羹黑,空山象粪枯。三闾遗庙在,为我一呜唿。"
当知此界非凡界,一道幽奇各自分。


调笑令·边草 / 淳于光辉

返视太初先,与道冥至一。空洞凝真精,乃为虚中实。
谷得一以盈。若人能守一,只此是长生。本不远离,
故园归梦夜空长。一声隔浦猿啼处,数滴惊心泪满裳。
绿影竞扶疏,红姿相照灼。不学桃李花,乱向春风落。
天资刘邵龚黄笔,神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映,
终南南太守,南郡在云南。闲向南亭醉,南风变俗谈。
子孙荣袭日难陪。东阳缁素如何好,空向生祠祝上台。"
"水底分明天上云,可怜形影似吾身。


饮茶歌诮崔石使君 / 夹谷得原

琴语掩为闻,山心声宜听。是时寒光澈,万境澄以净。
(《题李尊师堂》)
道性宜如水,诗情合似冰。还同莲社客,联唱绕香灯。"
"大厦资多士,抡材得豫章。清门推问望,早岁骋康庄。
赖有青青河畔草,春来犹得慰羁情。"
古驿江云入,荒宫海雨飘。仙松添瘦碧,天骥减丰膘。
君不见于公门,子孙好冠盖。
一剑当空又飞去,洞庭惊起老龙眠。"


咏萍 / 线赤奋若

"久无音信到罗帏,路远迢迢遣问谁。
醉卧醒吟都不觉,今朝惊在汉江头。"
"山称明月好,月出遍山明。要上诸峰去,无妨半夜行。
两处山河见兴废,相思更切卧云期。"
彩云一去无消息,潘岳多情欲白头。
压畦春露菜花黄。悬灯向后惟冥默,凭案前头即渺茫。
"莲花为号玉为腮,珍重尚书遣妾来。
祖祖唯心旨,春融日正长。霜轻莎草绿,风细药苗香。


锦缠道·燕子呢喃 / 夹谷逸舟

是非都不采,名利混然休。戴个星冠子,浮沈逐世流。"
"挪吴丝,雕楚竹,高托天风拂为曲。一一宫商在素空,
回瞻四面如看画,须信游人不欲还。"
"盛名与高隐,合近谢敷村。弟子已得桂,先生犹灌园。
心闲怜水石,身老怯霜风。为报参玄者,山山月色同。
梦愧将僧说,心嫌触类生。南朝古山寺,曾忆共寻行。"
颓颜反芝朮,昔貌成冰雪。岁晏期尔来,销声坐岩穴。"
举世言多媚,无人师此师。因知吾道后,冷淡亦如斯。"


赠裴十四 / 税书容

"急风吹缓箭,弱手驭强弓。欲高翻复下,应西还更东。
"通宵亦孤坐,但念旧峰云。白日还如此,清闲本共君。
好听鹧鸪啼雨处,木兰舟晚泊春潭。"
直使奔波急于箭,只应白尽世间头。"
"六代旧山川,兴亡几百年。繁华今寂寞,朝市昔喧阗。
洞庭禅过腊,衡岳坐经秋。终说将衣钵,天台老去休。"
"分峡东西路正长,行人名利火然汤。
罗浮南海外,昔日已闻之。千里来游览,幽情我自知。"


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 青壬

鸑鷟对鼓舞,神仙双裴回。谁当巧裁制,披去升瑶台。"
宫门一闲入,临水凭栏立。无人知我来,朱顶鹤声急。
倚卧高松根,共逃金闺籍。"
"檐雨滴更残,思君安未安。湘川闻不远,道路去寻难。
我独全生异此辈,顺时荣落不相背。孤松自被斧斤伤,
"西峰大雪开,万叠向空堆。客贵犹寻去,僧高肯不来。
常忆团圆绣像前,东归经乱独生全。孤峰已住六七处,
丹灶河车休矻矻,蚌胎龟息且绵绵。驭景必能趋日域,