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城东早春

两汉 / 黄中坚

戎狄乘妖气,尘沙落禁闱。往年朝谒断,他日扫除非。
"哭葬寒郊外,行将何所从。盛曹徒列柏,新墓已栽松。
使星随驿骑,归路有秋风。莫道无书札,他年怀袖空。"
饮酣视八极,俗物都茫茫。东下姑苏台,已具浮海航。
军事留孙楚,行间识吕蒙。防身一长剑,将欲倚崆峒。"
秋思抛云髻,腰支胜宝衣。群凶犹索战,回首意多违。"
"送行人,歌一曲,何者为泥何者玉。年华已向秋草里,
岂类张芝惟创草。形势素,筋骨老,父子君臣相揖抱。
蓊匌川气黄,群流会空曲。清晨望高浪,忽谓阴崖踣。
之德。凡二章,章四句)
降龙今已去,巢鹤竟何从。坐见繁星晓,凄凉识旧峰。"
谁是畹与畦,瀰漫连野芜。"
妙年即沉痾,生事多所阙。剑中负明义,枕上惜玄发。
逶迤天乐下,照耀剡溪间。自贱游章句,空为衰草颜。"


城东早春拼音解释:

rong di cheng yao qi .chen sha luo jin wei .wang nian chao ye duan .ta ri sao chu fei .
.ku zang han jiao wai .xing jiang he suo cong .sheng cao tu lie bai .xin mu yi zai song .
shi xing sui yi qi .gui lu you qiu feng .mo dao wu shu zha .ta nian huai xiu kong ..
yin han shi ba ji .su wu du mang mang .dong xia gu su tai .yi ju fu hai hang .
jun shi liu sun chu .xing jian shi lv meng .fang shen yi chang jian .jiang yu yi kong dong ..
qiu si pao yun ji .yao zhi sheng bao yi .qun xiong you suo zhan .hui shou yi duo wei ..
.song xing ren .ge yi qu .he zhe wei ni he zhe yu .nian hua yi xiang qiu cao li .
qi lei zhang zhi wei chuang cao .xing shi su .jin gu lao .fu zi jun chen xiang yi bao .
weng ge chuan qi huang .qun liu hui kong qu .qing chen wang gao lang .hu wei yin ya bo .
zhi de .fan er zhang .zhang si ju .
jiang long jin yi qu .chao he jing he cong .zuo jian fan xing xiao .qi liang shi jiu feng ..
shui shi wan yu qi .mi man lian ye wu ..
miao nian ji chen ke .sheng shi duo suo que .jian zhong fu ming yi .zhen shang xi xuan fa .
wei yi tian le xia .zhao yao shan xi jian .zi jian you zhang ju .kong wei shuai cao yan ..

译文及注释

译文
人独自站在落花面前,小雨中燕子成双飞去。
灾民们受不了时才离乡背井。
苏东坡走后,有谁能识得此夜此景,有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲,自己的发簪也好像沾上了露水,有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛,只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚(wan)的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事,只能饮一大碗酒,独自唱歌。
中秋节这天天空澄碧、万里无云,人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
你看,一个胡人解开猎鹰脚上的绳索,让它飞出去追捕鸟雀,自己则骑着当地产的骏马驰骋在辽阔的秋原上,四处游猎。
龙须草织成的席子铺上锦褥,天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
白雪似(si)的杨花飘落覆盖浮萍,青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
古祠接近月宫,蟾蜍桂树,高险阴冷,山间的椒子儿坠落,把云朵染红。
我愿与他们永(yong)远结下忘掉伤情的友谊,相约在缥(piao)缈的银河边。
如此良辰,平生得遇几十次?平展香茵。斟一卮美酒,再一次吹奏(zou)起欢乐的音调。红烛映照盛大的筵席,千万不要来迟。
乘一叶小舟游镜湖,作个长揖向谢灵运致敬。
登上北芒山啊,噫!

注释
致:让,令。
(3)临:从高处往低处看,这里有“靠近”的意思。
箭径:即采香径。《苏州府志》:"采香径在香山之旁,小溪也。吴王种香于香山,使美人泛舟于溪水采香。今自灵岩山望之,一水直如矣,故俗名箭径。"
⑦新晴:新雨初晴。晴,这里指晴夜。渔唱:打鱼人编的歌儿。这三句说,百无聊赖地登上小楼,看看雨后初晴的月夜景色。古往今来多少大事,也不过让打鱼的人编作歌儿在三更半夜里唱唱罢了。
⑹损:表示程度极高。
(80)渊:即王褒,字子渊。
③复:又。

赏析

  “妻孥怪我在,惊定还拭泪。”此二句诗人逼真地将战乱时期亲人突然相逢时产生的复杂情感传达了出来。诗人多年来只身一人在外颠沛流离,又加上兵连祸结,战乱不休,其生死安危家人无从知晓,常年不归,加之音讯全无,家人早已抱着凶多吉少的心理,未敢奢望诗人平安归来。今日亲人杜甫骤然而归,实出家人意料,所以会产生“怪我在”的心理。“惊定还拭泪”,妻子在惊讶、惊奇、惊喜之后,眼中蓄满了泪水,泪水中有太多复杂的情感因素:辛酸、惊喜、埋怨、感伤等等。这次重逢来得太珍贵了,它是(shi)用长久别离和九死一生的痛苦换来的,在那个烽火不息,哀鸿遍野,白骨随处可见的年代,很少有人能像杜甫一样幸运地生还。于是,诗人发出深沉悲切的感慨:“世乱遭飘荡,生还偶然遂。”从诗人幸存的“偶然”,读者可以体会到悲哀的“必然”。杜诗之所以千百年来一直能使读者在读后惊心动魄,其秘密就在于它绝不只是反映诗人自己的生活经历,而是对现实生活的高度集中的概括。
  原来,北魏时,拓跋辉出任万州刺史,从信都到汤阴的路上,因为需要润滑车轮的角脂,派人到处生截牛角,吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传,牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”,是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说,当然无异“弹琴”,可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射(zhao she)下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
  全曲每句均押韵,读起来琅琅上口,真切动人,含蓄深远,是元曲中体现女子对男子之思的典范。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  诗的后两句“月光欲到长门殿,别作深宫一段愁”,点出题意,巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠,长门次掖庭”,张修之的诗写“长门落景尽,洞房秋月明”,写得都比较平(jiao ping)实板直,也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁,或是月光照到愁人,但这两句诗却不让人物出场,把愁说成是月光所“作”,运笔空灵,设想奇特。前一句妙在“欲到”两字,似乎月光自由运行天上,有意到此作愁;如果说“照到”或“已到”,就成了寻常语言,变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字,其中含意,耐人寻思。它的言外之意是:深宫之中,愁深似海,月光照处,遍地皆愁,到长门殿,只是“别作”一段愁而已。也可以理解为:宫中本是一个不平等的世界,乐者自乐,苦者自苦,正如裴交泰的一首《长门怨》所说:“一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫,照见欢乐,再到宫人居住的长门,“别作”愁苦。
  这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽,韵调婉转微,具有独特的艺术魅力。但是,由于政治宗派斗争的原因,这样的大诗人于病死荥阳后,文坛竟然出奇地沉默,极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
  “木末芙蓉花,山中发红萼。”木末,指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上,形如毛笔,所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”,即指辛夷,辛夷含苞待放时,很象荷花箭,花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花,色与芙蓉乱”的句子,可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间,辛夷在生命力的催动下,欣欣然地绽开神秘的蓓蕾,是那样灿烂,好似云蒸霞蔚,显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼,点缀着寂寞的涧户,随着时间的推移,最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英,了结了它一年的花期。短短四句诗,在描绘了辛夷花的美好形象的同时,又写出了一种落寞的景况和环境。
  诗体在律古之间,李白虽能律,却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来,自成体势,不一定只限于律古。全诗语言精练,不失迅猛阔大的气势,极富韵味,寥寥数笔,却情意深长,流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
  第一句的散文结构是:一个被放逐之臣,从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语,“过”是动词。“猿声”是宾语的精简,概括了李白的两句诗:“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡,这个“客”过的是湘西五溪。有人说,诗句不讲语法,这是错的。诗句也有一定的语法,不过它和散文不同,为了平仄、对仗或押韵的方便,它的语法结构可以有极大程度的变易,甚至往往连动词也省掉。读诗的人,仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
  王维深谙五言绝句篇幅短小,宜于以小见大、以少总多的艺术特点,将抒情主人公交集的百感一一芟除,只留下一点情怀,将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减,只留下窗前那一树梅花,正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中,透露出无限情味,引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗:“以微物悬念,传出件件关心,思家之切。”说得颇中肯。
  苏辙原诗的基调是怀旧,因为他十九岁时曾被任命为渑池县的主簿(由于考中进士,未到任),嘉祐元年和兄轼随父同往京城应试,又经过这里,有访僧留题之事。所以在诗里写道:“曾为县吏民知否?旧宿僧房壁共题。”他觉得,这些经历真是充满了偶然。如果说与渑池没有缘份,为何总是与它发生关联?如果说与渑池有缘份,为何又无法驻足时间稍长些?这就是苏辙诗中的感慨。而由这些感慨,苏轼更进一步对人生发表了一段议论。这就是诗的前四句。在苏轼看来,不仅具体的生活行无定踪,整个人生也充满了不可知,就像鸿雁在飞行过程中,偶一驻足雪上,留下印迹,而鸿飞雪化,一切又都不复存在。那么,在冥冥中到底有没有一种力量在支配着这种行为呢?如果说,人生是由无数个坐标点所组成的,那么,这些坐标点有没有规律可循?青年苏轼对人生发出了这样的疑问和感喟。但是,人生有着不可知性,并不意味着人生是盲目的;过去的东西虽已消逝,但并不意味着它不曾存在。就拿崤山道上,骑着蹇驴,在艰难崎岖的山路上颠簸的经历来说,岂不就是一种历练,一种经验,一种人生的财富?所以,人生虽然无常,但不应该放弃努力;事物虽多具有偶然性,但不应该放弃对必然性的寻求。事实上,若不经过一番艰难困苦,又怎能考取进士,实现抱负呢?这就是苏轼:既深究人生底蕴,又充满乐观向上,他的整个人生观在此得到了缩微的展示。
  颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法(bi fa)腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想
  《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里,看着本来使人愉悦的花朵,却是满眼泪水,对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”,只点出精神的极度痛苦,并且在沉默中极力地自我克制着,却没有交待流泪的原因,就为后一句蓄了势。“不共楚王言”,就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损,爱情的践踏,也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱,但在沉默中反抗的妇女形象。
  此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者,历史上没有片言只语的记载。然而,就是这一首他唯一的传世之作,让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句,读者所能体悟到的,则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象,读过之后,诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
  这一部分写到了箫声音色丰富的特点,描写声音强、弱、高、低不同的效果,并运用比喻的后发来进行描绘。

创作背景

  二、公元1080年(元丰三年)作于黄州。洪柏昭《三苏传》认为“谪黄第二年的中秋,苏轼写了首《西江月·黄州中秋》词”。关立勋《宋词精品》也认为是“被贬黄州第二年中秋节所作的词”,并认为词的最后两句“中秋谁与共孤光,把盏凄然北望”,作者“北望”是面向汴京,表现的是“对神宗皇帝的期望”。盖国梁在《唐宋词三百首》中同样认为该词是苏轼谪黄第二年“作于黄州的中秋”。吕观仁在《苏轼词注》中,直接用《黄州中秋》作标题。《宋词精华苏轼词选集》只提供一个注释:一本有标题为“黄州中秋”。《苏文忠公诗编注集成总案》说此词作于元丰三年。

  

黄中坚( 两汉 )

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简 介

黄中坚 (1649—?)清江苏吴县人,字震生。顺治间贡生,后弃举子业,致力古文。有《蓄斋文集》、《蓄斋二集》等。

左迁至蓝关示侄孙湘 / 良人

"迟日深春水,轻舟送别筵。帝乡愁绪外,春色泪痕边。
时和俗勤业,播殖农厥壤。阴阴桑陌连,漠漠水田广。
山泉落沧江,霹雳犹在耳。终朝纡飒沓,信宿罢潇洒。
远树应怜北地春,行人却羡南归雁。丈夫穷达未可知,
在日贪为善,昨来闻更贫。相如有遗草,一为问家人。"
送者各有死,不须羡其强。君看束练去,亦得归山冈。"
"今日相逢落叶前,洞庭秋水远连天。
狎鸥轻白浪,归雁喜青天。物色兼生意,凄凉忆去年。"


宿楚国寺有怀 / 王行

石髓调金鼎,云浆实玉缸。cB々吠声晓,洞府有仙厖。"
"摇落巫山暮,寒江东北流。烟尘多战鼓,风浪少行舟。
过雁归鸦错回首。紧脑雄姿迷所向,疏翮稀毛不可状。
旦暮馀生几息在,不应存没未尝悲。"
扶病垂朱绂,归休步紫苔。郊扉存晚计,幕府愧群材。
只作披衣惯,常从漉酒生。眼前无俗物,多病也身轻。
月轮生舜庙,河水出关墙。明日过闾里,光辉芸阁郎。"
望不从兮知如何,心混混兮意浑和。思假足兮虎豹,


青青河畔草 / 宋元禧

果有相思字,银钩新月开。"
"惆怅别离日,裴回歧路前。归人望独树,匹马随秋蝉。
玉阶容卫宿千官,风猎青旂晓仗寒。
"禁柳烟中闻晓乌,风吹玉漏尽铜壶。
放神八极外,俯仰俱萧瑟。终契如往还,得匪合仙术。"
至尊均嫂叔,盛事垂不朽。凤雏无凡毛,五色非尔曹。
岂无鸡黍期他日,惜此残春阻绿杯。"
入室想其人,出门何茫茫。唯见白云合,东临邹鲁乡。


浣溪沙·楼倚春江百尺高 / 刘廌

"柴门杂树向千株,丹橘黄甘此地无。江上今朝寒雨歇,
时虽属丧乱,事贵赏匹敌。中宵惬良会,裴郑非远戚。
"点素凝姿任画工,霜毛玉羽照帘栊。借问飞鸣华表上,
"星坼台衡地,曾为人所怜。公侯终必复,经术昔相传。
父子忍猜害,君臣敢欺诈。所适今若斯,悠悠欲安舍。"
"画戟朱楼映晚霞,高梧寒柳度飞鸦。
北风起寒文,弱藻舒翠缕。明涵客衣净,细荡林影趣。
谢脁每篇堪讽诵,冯唐已老听吹嘘。泊船秋夜经春草,


月下独酌四首 / 林景英

回首驱流俗,生涯似众人。巫咸不可问,邹鲁莫容身。
何当清霜飞,会子临江楼。载闻大易义,讽兴诗家流。
且欲因我心,顺为理化先。彼云万物情,有愿随所便。
长跪捧嘉贶,岁寒惭所钦。"
清秋望不极,迢遰起曾阴。远水兼天净,孤城隐雾深。叶稀风更落,山迥日初沉。独鹤归何晚,昏鸦已满林。
"江上人家桃树枝,春寒细雨出疏篱。影遭碧水潜勾引,
封陨下泽中,作山防逸流。船舲状龙鹢,若负宫阙浮。
"游仙洞兮访真官,奠瑶席兮礼石坛。忽仿佛兮云扰,


步虚 / 吴宓

湛湛碧涟漪,老松欹侧卧。悠扬绿萝影,下拂波纹破。
共说金华旧游处,回看北斗欲潸然。"
"汉家仍用武,才子晚成名。惆怅江陵去,谁知魏阙情。
何处吊灵均,江边一老人。汉仪君已接,楚奏我空频。
一别二十年,人堪几回别。"
何为西庄王给事,柴门空闭锁松筠。"
大块怒天吴,惊潮荡云路。群真俨盈想,一苇不可渡。
"闻道云安麹米春,才倾一盏即醺人。乘舟取醉非难事,


赋得江边柳 / 李稷勋

白日移歌袖,清霄近笛床。翠眉萦度曲,云鬓俨分行。
声容在心耳,宁觉阻言笑。玄堂闭几春,拱木齐云峤。
观瀑布,海风吹不断,江月照还空,余爱此两句;
朝临孟诸上,忽见芒砀间。赤帝终已矣,白云长不还。
所思碍行潦,九里信不通。悄悄素浐路,迢迢天汉东。
长路出雷泽,浮云归孟诸。魏郡十万家,歌钟喧里闾。
遥指故山笑,相看抚号钟。声和由心清,事感知气同。
阮籍行多兴,庞公隐不还。东柯遂疏懒,休镊鬓毛斑。


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 张震龙

存亡区中事,影响羽人情。溪寂值猿下,云归闻鹤声。
"西江万里向东流,今夜江边驻客舟。
狱讼永衰息,岂唯偃甲兵。凄恻念诛求,薄敛近休明。
谢安舟楫风还起,梁苑池台雪欲飞。
久带纱巾仍藉草,山中那得见朝仪。"
"野外堂依竹,篱边水向城。蚁浮仍腊味,鸥泛已春声。
白沙连晓月。"
"子真能自在,江海意何如。门掩疏尘吏,心闲阅道书。


虞美人·曲阑深处重相见 / 黄行着

范云堪晚友,嵇绍自不孤。择材征南幕,湖落回鲸鱼。
"金榜开青琐,骄奢半隐沦。玉箫惟送酒,罗袖爱留宾。
茅山道士寄书来。燕知社日辞巢去,菊为重阳冒雨开。
常爱宓子贱,鸣琴能自亲。邑中静无事,岂不由其身。
"归客留不住,朝云纵复横。马头向春草,斗柄临高城。
王有虎臣司苑门,入门天厩皆云屯。骕骦一骨独当御,
"沱水流中座,岷山到此堂。白波吹粉壁,青嶂插雕梁。
"白露团甘子,清晨散马蹄。圃开连石树,船渡入江溪。


端午即事 / 庞鸿文

南京久客耕南亩,北望伤神坐北窗。昼引老妻乘小艇,晴看稚子浴清江。俱飞蛱蝶元相逐,并蒂芙蓉本自双。茗饮蔗浆携所有,瓷罂无谢玉为缸。
晴来山翠傍旌旗。绿萝春月营门近,知君对酒遥相思。"
若向人间实难得。"
周宣汉武今王是,孝子忠臣后代看。
侧生野岸及江蒲,不熟丹宫满玉壶。
不厌丹墀芳草色。百战荒城复井田,几家春树带人烟。
荥阳冠众儒,早闻名公赏。地崇士大夫,况乃气精爽。
窄转深啼狖,虚随乱浴凫。石苔凌几杖,空翠扑肌肤。