西湖春晓
"莫言名位未相俦，风月何曾阻献酬。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
努力莫辞仙路远，白云飞处免群鸡。"
悲风扬霜天，繐帷冷尘席。零落太平老，东西乱离客。
"虢国潜行韩国随，宜春深院映花枝。
"东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。
古意叹通近，如上青天际。荼蓼久已甘，空劳堇葵惠。
"贾谊投文吊屈平，瑶琴能写此时情。
家在洞水西，身作兰渚客。天昼无纤云，独坐空江碧。
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
将飞不飞犹未忍，古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生，
西湖春晓拼音解释:
.mo yan ming wei wei xiang chou .feng yue he zeng zu xian chou .
nan liang xiao ke jie fei xian .zhui si gan tan que hun mi .shuang bin chou yin dao xiao ji .
nu li mo ci xian lu yuan .bai yun fei chu mian qun ji ..
bei feng yang shuang tian .sui wei leng chen xi .ling luo tai ping lao .dong xi luan li ke .
.guo guo qian xing han guo sui .yi chun shen yuan ying hua zhi .
.dong jun ke pei xiang shan shan .qing yu duo shi xia jiu guan .
gu yi tan tong jin .ru shang qing tian ji .tu liao jiu yi gan .kong lao jin kui hui .
.jia yi tou wen diao qu ping .yao qin neng xie ci shi qing .
jia zai dong shui xi .shen zuo lan zhu ke .tian zhou wu xian yun .du zuo kong jiang bi .
.zheng dun yi jin fu jing chuang .yi ping qiu shui yi lu xiang .bu lun fan nao xian xu qu .
jiang fei bu fei you wei ren .gu se xie ai ai bu jin .sha sheng yang sheng fu yang sheng .
译文及注释
译文
叛(pan)乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。
红色护膝大腿上，裹腿在下斜着绑。不致怠慢不骄狂，天子因此有赐赏。诸侯君子真快乐，天子策命颁给他。诸侯君子真快乐，又有福禄赐予他。
磨针溪是坐落在眉州的(de)象耳山下。传说李白在山中读书的时候，没有完成好自己的学业，就放弃学习离开了。他路过一条小溪，遇见一位老妇人在磨铁棒，问她在干什么，老妇人说：“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动，就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
凤凰鸟高声鸣叫响彻九州，伸长头颈眺望八荒那僻远的地方
跟(gen)随着张骞，被从西域移植到了中原。
就在今夜的曲中，听到故乡的《折杨柳》，哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢？
天啊！请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这(zhe)两只飞雁以生死来相对待？
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追(zhui)逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮，今春以来已经是第六次出现上弦月了。
历代的帝王一去不复返了，豪华的帝王生活也无踪无影；惟有那些环绕在四周的青山，仍然和当年的景物相同。
听说金国人要(yao)把我长留不放，
注释
88.室家：指宗族。盈廷：充满朝廷。
瓦松：一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处。
凤池：凤凰池，古时指宰相衙门所在地，这里指周围生长竹子的池塘。
（46）《鵩鸟赋》：贾谊所作。去：指贬官放逐。就：指在朝任职。
[59]诚素：真诚的情意。素，同“愫”，情愫。
⑴路六侍御：杜甫友人，生平详不可考。
①临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。
赏析
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
第二联写鹤从高(gao)空向孤屿盘旋而下，蝉鸣未止，拖着尾声飞向别的树枝。诗人写景寄情，即以鹤蝉自况，前者脱俗，后者清高。这是说自己空有才学，不能凌云展翅，占枝高鸣，却落得个异地依人、他乡为客的境地，犹如这鹤投孤屿、蝉过别枝一般。一个“投”字，一个“过”字，一个“孤”字，一个“别”字，寄寓着怀才不遇的身世之慨，自怨自艾，自悲自叹，却又无可奈何。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著(zhao zhu)名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫(kan gong)苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子(tian zi)出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
3、生动形象的议论语言。
“相思与君绝”以下六句，写其由激怒渐趋冷静之后，欲断不能的种种矛盾、彷徨的复杂心态。“相思”句较上文“勿复相思”之果断决绝，口气已似强弩之末。盖 “相思”乃长期的感情积淀，而“与君绝”，只一时愤激之念，二者本属对立而难统一，故此句实乃出于矛盾心情的叹惋，大有“剪不断，理还乱”之意蕴。循此绪端，自然生出“鸡鸣狗吠，兄嫂当知之”的回忆和忧虑。“鸡鸣狗吠”“喻风声布闻。”（《诗比兴笺》）《易林·随之既济》：“当年早寡，孤与（宇）独居；鸡鸣狗吠，无敢问者。”即指鳏夫与寡妇夜间来往，惊鸡动狗，已露风声。此处亦谓女子忆昔与郎幽会往来，不免风吹草动，使兄嫂备悉隐情，而今若断绝，居家将何以见人？对兄嫂又如何解释？所谓“不待父母之命，媒妁之言，钻隙穴相窥，逾墙相从，则父母国人皆贱之。”(《孟子·滕文公下》）加上始乱终弃的严重后果，自然使她不无顾虑和动摇。何况那“鸡鸣狗吠”中幽会的柔情蜜意时刻，仍然顽固地在牵动着她那旧日的缕缕情思，使她依依难舍呢！“妃呼豨”，正是她在瞻前顾后，心乱如麻的处境中情不自禁地发出的一声歔欷长叹。清人陈本礼《汉诗统笺》云：“妃呼豨，人皆作声词读，细观上下语气，有此(you ci)一转，便通身灵豁，岂可漫然作声词读耶？”闻一多《乐府诗笺》亦云：“妃读为悲，呼豨读为?歔欷。”训释至为允当。三字悲叹，在感情、语气上承上启下，直贯结尾二句意脉。“肃肃”，形容风声凄紧；“晨风”，即晨风鸟。《诗·秦风·晨风》：“鴥彼晨风，郁彼北林。未见君子，忧心钦钦。”晨风鸟即雉，朝鸣以求偶。“飔”，闻一多训为乃 “思”字之讹，言晨风鸟慕类而悲鸣。“高”，音、义皆同“皓”，指东方发白，天将欲晓。二句写女子在悲叹中但闻秋风阵阵凄紧，野雉求偶不得的悲鸣不时传来，使她更加感物共鸣，相思弥甚，犹豫不决。然而她又自信：只待须臾东方皓白，定会知道该如何解决这一难题的。陈本礼云：“言我不忍与君绝决之心，固有如曒日也。谓予不信，少待须臾，俟东方高则知之矣。”（《汉诗统笺》）如此，则“高”尚有喻其心地光明皎洁，感情热烈持恒之义。不过，这层隐喻之底奥，在字面上却是含而不露、引而不发的，读者似乎亦拭目以待其下文。故庄述祖、闻一多皆以为《上邪》即本篇下文，应合为一篇。余冠英亦认为“合之则双美，离之则两伤。”此说确实发人深省。
“君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去，去向那参差起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
第二联写鹤从高(gao)空向孤屿盘旋而下，蝉鸣未止，拖着尾声飞向别的树枝。诗人写景寄情，即以鹤蝉自况，前者脱俗，后者清高。这是说自己空有才学，不能凌云展翅，占枝高鸣，却落得个异地依人、他乡为客的境地，犹如这鹤投孤屿、蝉过别枝一般。一个“投”字，一个“过”字，一个“孤”字，一个“别”字，寄寓着怀才不遇的身世之慨，自怨自艾，自悲自叹，却又无可奈何。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著(zhao zhu)名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫(kan gong)苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子(tian zi)出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
3、生动形象的议论语言。
“相思与君绝”以下六句，写其由激怒渐趋冷静之后，欲断不能的种种矛盾、彷徨的复杂心态。“相思”句较上文“勿复相思”之果断决绝，口气已似强弩之末。盖 “相思”乃长期的感情积淀，而“与君绝”，只一时愤激之念，二者本属对立而难统一，故此句实乃出于矛盾心情的叹惋，大有“剪不断，理还乱”之意蕴。循此绪端，自然生出“鸡鸣狗吠，兄嫂当知之”的回忆和忧虑。“鸡鸣狗吠”“喻风声布闻。”（《诗比兴笺》）《易林·随之既济》：“当年早寡，孤与（宇）独居；鸡鸣狗吠，无敢问者。”即指鳏夫与寡妇夜间来往，惊鸡动狗，已露风声。此处亦谓女子忆昔与郎幽会往来，不免风吹草动，使兄嫂备悉隐情，而今若断绝，居家将何以见人？对兄嫂又如何解释？所谓“不待父母之命，媒妁之言，钻隙穴相窥，逾墙相从，则父母国人皆贱之。”(《孟子·滕文公下》）加上始乱终弃的严重后果，自然使她不无顾虑和动摇。何况那“鸡鸣狗吠”中幽会的柔情蜜意时刻，仍然顽固地在牵动着她那旧日的缕缕情思，使她依依难舍呢！“妃呼豨”，正是她在瞻前顾后，心乱如麻的处境中情不自禁地发出的一声歔欷长叹。清人陈本礼《汉诗统笺》云：“妃呼豨，人皆作声词读，细观上下语气，有此(you ci)一转，便通身灵豁，岂可漫然作声词读耶？”闻一多《乐府诗笺》亦云：“妃读为悲，呼豨读为?歔欷。”训释至为允当。三字悲叹，在感情、语气上承上启下，直贯结尾二句意脉。“肃肃”，形容风声凄紧；“晨风”，即晨风鸟。《诗·秦风·晨风》：“鴥彼晨风，郁彼北林。未见君子，忧心钦钦。”晨风鸟即雉，朝鸣以求偶。“飔”，闻一多训为乃 “思”字之讹，言晨风鸟慕类而悲鸣。“高”，音、义皆同“皓”，指东方发白，天将欲晓。二句写女子在悲叹中但闻秋风阵阵凄紧，野雉求偶不得的悲鸣不时传来，使她更加感物共鸣，相思弥甚，犹豫不决。然而她又自信：只待须臾东方皓白，定会知道该如何解决这一难题的。陈本礼云：“言我不忍与君绝决之心，固有如曒日也。谓予不信，少待须臾，俟东方高则知之矣。”（《汉诗统笺》）如此，则“高”尚有喻其心地光明皎洁，感情热烈持恒之义。不过，这层隐喻之底奥，在字面上却是含而不露、引而不发的，读者似乎亦拭目以待其下文。故庄述祖、闻一多皆以为《上邪》即本篇下文，应合为一篇。余冠英亦认为“合之则双美，离之则两伤。”此说确实发人深省。
“君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去，去向那参差起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。
创作背景
此诗写劳作之事，其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。
郑若冲( 清代 )
收录诗词 (9751) 首
简 介
郑若冲 庆元府鄞县人，字季真。郑覃子。少力学，耻为举业。与同里汪大猷、陈居仁、楼钥相善。后三人贵显，未曾一造其门。平居谨饬，口绝戏言，辨是非义利，片辞不让，学者严惮之。
绝句漫兴九首·其七
粉开春箨耸琅玕.莫令戏马童儿见，试引为龙道士看。
"明日城东看杏花，叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过，
落花无限雪，残鬓几多丝。莫说伤心事，春翁易酒悲。"
"高秋对凉野，四望何萧瑟。远见鸣皋山，青峰原上出。
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在，云水情深我尚留。
去家才百里，为客只三旬。已念纱窗下，应生宝瑟尘。"
黑皮年少学采珠，手把生犀照咸水。"
六盘山诗
委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何；
何事登楼□□□，几回搔首□思归。"
水引春心荡，花牵醉眼迷。尘街从鼓动，烟树任鸦栖。
"女萝寄青松，绿蔓花绵绵。三五定君婚，结发早移天。
不见夜花色，一尊成暗酒。匣中苔背铜，光短不照空。
"最深城郭在人烟，疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿，
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏，丝竹声中醉玉人。
千条碧绿轻拖水，金毛泣怕春江死。
瑞鹤仙·悄郊原带郭
"师向边头去，边人业障轻。腥膻斋自洁，部落讲还成。
莫言只是人长短，须作浮云向上看。"
"绕鬓沧浪有几茎，珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变，
今日一杯成远别，烟波眇眇恨重重。"
"何人步虚南峰顶，鹤唳九天霜月冷。
"五月清凉萧史家，瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪，
"前日满林红锦遍，今日绕林看不见。
情性僻难改，愁怀酒为除。谁能思此计，空备满床书。
一叶落·一叶落
"杖屦相随任处便，不唯空寄上方眠。
"花暖江城斜日阴，莺啼绣户晓云深。
明镜湖中休采莲，却师阿母学神仙。
剑客休矜利，农师正念摧。瑞彰知有感，灵贶表无灾。
"赤府从军美，儒衣结束轻。凉飙下山寺，晓浪满关城。
"花开花落无时节，春去春来有底凭。
酹滴苔纹断，泉连石岸秋。若能山下置，岁晚愿同游。"
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安，维吾侯之康兮乐欣。
宛丘
忆得年时冯翊部，谢郎相引上楼头。"
"献之闲坐说归州，曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨，
"人生变改故无穷，昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内，
梓泽连游十六春。是客相逢皆故旧，无僧每见不殷勤。
当时白燕无寻处，今日云鬟见玉钗。"
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚，天香飘户月枝春。
山秃逾高采，水穷益深捞。龟鱼既绝迹，鹿兔无遗毛。
无竹栽芦看，思山叠石为。静窗留客话，古寺觅僧棋。
咏萤
"钟静人犹寝，天高月自凉。一星深戍火，残月半桥霜。
华省思仙侣，疲民爱使君。泠泠唯自适，郡邸有谁闻。"
士因为政乐，儒为说诗降。素履冰容静，新词玉润枞。
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患，岂慕醒狂蹑祸阶。
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
吴溪漫淬干将剑，却是猿声断客肠。"
先除老且病，次去纤而曲。剪弃犹可怜，琅玕十馀束。
五人墓碑记
地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮，龙池春水绿生波。
如云不厌苍梧远，似雁逢春又北归。
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
"本求仙郡是闲居，岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱，
"才归龙尾含鸡舌，更立螭头运兔毫。
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
存句止此，见《方舆胜览》）"
论吐开冰室，诗陈曝锦张。貂簪荆玉润，丹穴凤毛光。
河湟有感
冠緌身忝贵，斋沐心常祷。笙磬谅谐和，庭除还洒扫。
"征人去年戍辽水，夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮，
才分曙色第二鸣，旌旆红尘已出城。妇人上城乱招手，
"临平水竭蒹葭死，里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴，
"得陪桃李植芳丛，别感生成太昊功。
"倾景安再中，人生有何常。胡为少君别，风驭峨眉阳。
斗回虹气见，磬折紫光浮。中矩皆明德，同方叶至柔。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况，苦被时流不相放。
报任少卿书 / 报任安书
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害，据谷终无暴物非。
封题寄与杨司马，应为前衔是相公。"
"清泚濯缨处，今来喜一临。惭无下钓处，空有羡鱼心。
若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。"
奈何贪狼心，润屋沉脂膏。攫搏如勐虎，吞噬若狂獒。
昨来发兵师，各各赴战场。顾我同老弱，不得随戎行。
不学大蛟凭水怪，等闲雪雨害生灵。"
骅骝一百三十蹄，踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃，
长安夜雨
明明复夜夜，胡子即成翁。唯是真知性，不来生灭中。
路遥嘶白马，林断出红旌。功业今应立，淮西有劲兵。"
骁将自惊今日无。青史文章争点笔，朱门歌舞笑捐躯。
"出门无一事，忽忽到天涯。客地多逢酒，僧房却厌花。
"真珠为土玉为尘，未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝，
"梦后何人见，孤亭似旧时。褰开诚得地，冥感竟因诗。
"秋来梨果熟，行哭小儿饥。邻富鸡长往，庄贫客渐稀。
"婵娟春尽暮心秋，邻里同年半白头。