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喜迁莺·晋师胜淝上

近现代 / 张坦

"终被春闱屈,低回至白头。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
鬓发游梁白,家山近越青。知音在谏省,苦调有谁听。"
木落山川叠碎红。寥泬雁多宫漏永,河渠烟敛塞天空。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲,明月圆来别是珠。
仲宣题尽平生恨,别处应难看屋梁。"
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑,日御奔驰茧栗红。
"华阳洞里持真经,心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日,
每沈良久方能语,及语还唿桀纣君。"
"十载衣裘尽,临寒隐薜萝。心闲缘事少,身老爱山多。
别疑天在地,长对月当空。每使登门客,烟波入梦中。"
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
顾盼身堪教,吹嘘羽觉生。依门情转切,荷德力须倾。


喜迁莺·晋师胜淝上拼音解释:

.zhong bei chun wei qu .di hui zhi bai tou .ji jia seng xu yue .diao pu yu yi zhou .
bin fa you liang bai .jia shan jin yue qing .zhi yin zai jian sheng .ku diao you shui ting ..
mu luo shan chuan die sui hong .liao jue yan duo gong lou yong .he qu yan lian sai tian kong .
hua zhong fang de jian chang pu .yang chun chang hou ying wu qu .ming yue yuan lai bie shi zhu .
zhong xuan ti jin ping sheng hen .bie chu ying nan kan wu liang ..
shui fu tian di ji xu kong .jie hui ju san zhu zi hei .ri yu ben chi jian li hong .
.hua yang dong li chi zhen jing .xin xian lai ke feng chen xing .wei can bai shi guo bai ri .
mei shen liang jiu fang neng yu .ji yu huan hu jie zhou jun ..
.shi zai yi qiu jin .lin han yin bi luo .xin xian yuan shi shao .shen lao ai shan duo .
bie yi tian zai di .chang dui yue dang kong .mei shi deng men ke .yan bo ru meng zhong ..
.chui xu chang si fa .qi shi se ru yi .zui yan qing tian xiao .yin qing tai hua di .
gu pan shen kan jiao .chui xu yu jue sheng .yi men qing zhuan qie .he de li xu qing .

译文及注释

译文
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中(zhong),外人不知她美丽绝伦。
若把西湖比作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
只遗憾凤凰鸟处在不恰当的(de)位置,这让我内心非常悲伤。
哑哑争飞,占枝朝阳。
一道残阳渐沉江中,半江碧绿半江艳红。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的,人间做很多事(shi)都是靠一双巧手而为。
再也看不到去年的故人,泪珠儿不觉湿透了衣(yi)裳。
  唉!国家兴盛与衰亡的命运,虽然说是天命,难道不是由于人事吗?推究庄宗得天下和他失天下的原因,就可以知道了。
从南山截段竹筒做成觱篥,这种乐器本来是出自龟兹。
何况我曾经堕入胡尘(困陷长安),等到回家,头发已经尽是花白了。
自怜没有什么祖传(chuan)家业,总不敢嫌弃这微小的官。
非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离,想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。
江水静流啊积沙岛,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相交。在没有我的日子里,祝你平安岁月静好。
回想往昔,奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐,感叹“门外韩擒虎,楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望,映入眼帘的景色就是如此,可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水,只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女,还不知亡国的悲恨,时时放声歌唱《后庭》遗曲。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪(lang)所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。

注释
4、说:通“悦”。
⑵欧阳公:即北宋文学家欧阳修。《蝶恋花》:指欧阳修词作《蝶恋花·庭院深深深几许》。
⑤银屏:镶有银饰的屏风。
木索:木枷和绳索。
⑻萧关:古关名,又名陇山关,故址在今宁夏固原东南。候骑:负责侦察、通讯的骑兵。王维出使河西并不经过萧关,此处大概是用何逊诗“候骑出萧关,追兵赴马邑”之意,非实写。
遄征:疾行。
(18)置州:谓唐朝设置道州。唐高祖武德四年(612年)设置南营州,太宗贞观八年(634年)改为道州,玄宗天宝元年(742年)改设江华郡,肃宗乾元元年(758年)复称道州。

赏析

  层层衬染,极力蓄势,造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事,层层蓄势,有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智:为国纾难,利用国际舆论,借使秦负曲之势,奉璧至秦;秦王得璧不偿城,相如以“璧有瑕,请指示王”诓得玉璧后,抓住秦王贪婪的弱点,欲以璧击柱,借“秦恐璧破”之势威胁秦王;抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过,借理在我方之势,使人怀璧归赵;渑池之会,借“五步之内以颈血溅大王”之势,逼秦王就范,为一击缶;借“赵亦盛设兵以待秦”之势,迫使秦不敢动武。相如勇智,已是光彩照人。行文至此,司马迁笔势陡转:多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让,连门客都感到羞愧。当门客要离开他时,才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
  李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
  诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋,他自幼就表现出这种超卓不凡的才能,他因有功于农业而受封于邰,他种的农作物品种多、产量高、质量好,丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料,其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致,发芽、出苗、抽穗、结实,一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视,尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中,“周”字写作“田(四格中各有一点)”,田是田地,四点像田中密植的农作物,可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载,弃因善于经营农业,被帝尧举为农师,帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷,后是君王的意思,稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖,以稷为谷神,以社稷并称作为国家的象征,这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题,唐宋人多以为稷即穄,是黍的一种,清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱,这几乎已成定论。今人又有新说,认为它是禾的别名,也就是粟,去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化,使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致,不流于率易。修辞格有叠字、排比等,以高密度的使用率见其特色,尤以“实……实……”格式的五句连用,最富表现力。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处(chu)看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  清初学者仇兆鳌《杜诗详注》:此诗上六句写雨中景物,末二句写雨际行舟。风狂雨急,故鸣而有声,既过则细若飞丝矣。草不沾污,见雨之微。风虽乍稀,雨仍未止也。舞燕将子,记暮春雨。行云湿衣,切巫山雨。江舸逆浪,杜甫对冒险营运表示担忧。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此(dao ci)止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花(tao hua)笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  “田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴,这里代指当时的外戚,田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂,他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆,这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面,就纳之为妾,可谓迫不及待矣。
  第五章重点叙述韩国土地富庶,河流湖泊密布,盛产水产品和珍贵毛皮。这些叙述从蹶父选婿引起,以韩姞满意作结,虽然叙述重点转移,却与上章紧紧钩连,不显突兀,收过渡自然之妙。
  诗一开头,就说人民已经很劳苦了,庶几可以稍稍休息了。接着“惠此中国,以绥四方”,是说要以京畿为重,抚爱国中百姓,使四境得以安定;“无纵诡随,以谨无良”,是说不要受那些奸狡诡诈之徒的欺骗,听信他们的坏话。第二、三、四、五章的“以为民逑”“以绥四国”“俾民忧泄”“国无有残”与“以谨惛怓”“以谨罔极”“以谨丑厉”“以谨缱绻”,也是围绕恤民、保京、防奸、止乱几个方面不惜重言之。至于为什么每章都有“无纵诡随”一句放在“式遏寇虐”一句前面,严粲、钟惺都做过解释。其实,抨击小人蒙蔽君主而作恶,无非是刺国王不明无能的一个障眼法。不便直斥君主,便拿君主周围的小人开刀,自古皆然。确实,有了昏君小人才能作大恶,“极小人之情状”是给周厉王一个镜子让他照照自己。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突(yu tu)出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  这首诗的结构曲折委婉,别有情致,特别是最后两句“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情。”(《唐宋诗醇》)那么其“言外余情”是什么呢?这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前,白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒,民生益困的现实,屡屡上书言事而不被采纳,眼见时局日危,朋党倾轧加剧,便自求外任,来到杭州。这是问题的一方面,另一方面是他认为做隐士不好,做京官也不好,只有做杭州刺史闲忙得当,正合其意,即所谓“□溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱塘郡,闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗,在其他篇目中 尚有不少类似的说法,这既是作者的心里话,也是此诗的“言外余情”。
  次句“妾在深宫那得知”,纯用口语,而意蕴微妙。大致有两重含义:首先,历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论,如把商亡归咎于妲己,把吴亡归咎于西施等等。而这句诗则象是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。语似轻声叹息,然措词微婉,而大有深意。其次,即使退一步说,“妾”及时得知投降的事也照样于事无补,一个弱女子不可能有回天之力。不过,“那得知”云云毕竟还表示了一种廉耻之心,比起甘心作阶下囚的“男儿”们终究不可同日而语。这就为下面的怒斥预留了地步。
  全歌自始至终以“龙”比喻晋文公,以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分,以龙飞天下,喻指晋文公前后十九年的流亡生活;以五蛇追随辅佐,喻指其追随者的情况。据《史记》,重耳流亡,足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国,其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士,《左传》所述五人与此有出入。
  虽然“彼《都人士》佚名 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处,但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美,因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有(mei you)节,仪容的典雅可观。
  此诗发言旷远,用笔委婉。前后部分的巧妙转折,是一个诗人心灵与自然对话的过程,自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
  文章开头先交待了子产写这封信的背景。当时晋国为盟主,范宣子(士匄)为中军将,主持晋国政事。在范宣子执政时,加重征收诸侯对晋国贡献的财物。郑国也以此为患。公元前549年2月,郑简公到晋国朝会,郑大夫子西陪同前往,子产让子西捎带书信,以劝告范宣子。[1]

创作背景

  1262年(景定三年)登进士第。因与权臣不合,以母老为由请为濂溪书院山长。

  

张坦( 近现代 )

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简 介

张坦 张坦,字逸峰,号青雨,抚宁人。康熙癸酉举人,官内阁中书。有《履阁诗集》。姜西溟曰:“《登泰山》古诗及诸五言近体,飘渺隽宕,气格浑成,求之唐诗家,天分绝类李白。”陶凫芗曰:“逸峰昆季承其父鲁庵、叔笨山之学问,与同时诸名士游,故所作皆清逸妥帖,彬彬乎质有其文。”

送杨少尹序 / 赵肃远

钓竿时斫竹丛疏。欺春只爱和醅酒,讳老犹看夹注书。
岳面悬青雨,河心走浊冰。东门一条路,离恨镇相仍。"
他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
夜寒春病不胜怀,玉瘦花啼万事乖。
"往岁知君侍武皇,今来何用紫罗囊。
"桐谷孙枝已上弦,野人犹卧白云边。
"触目生归思,那堪路七千。腊中离此地,马上见明年。
尝闻猎书史,可以鉴荣辱。尝闻猎贤良,可以霸邦国。


柏林寺南望 / 浦鼎

官品尊台秩,山河拥福星。虎知应去境,牛在肯全形。
群仙个个来相问,人世风光似此无。"
"众僧尊夏腊,灵岳遍曾登。度水手中杖,行山溪畔藤。
"饮筵博席与心违,野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡,
"苔染马蹄青,何曾似在城。不于僧院宿,多傍御沟行。
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕,抑扬金距笑晨鸡。
"十二阑干压锦城,半空人语落滩声。风流近接平津阁,
"投文得仕而今少,佩印还家古所荣。(送周繇之建德。


闲居初夏午睡起·其一 / 吴锦

虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"
"春在门阑秋未离,不因人荐只因诗。半年宾馆成前事,
不似前时李丞相,枉抛才力为莺莺。
谁知远客思归梦,夜夜无船自过湖。"
自从一见红儿貌,始信人间有谪仙。
古今成败无多事,月殿花台幸一吟。"
一生年少几多时。青云寸禄心耕早,明月仙枝分种迟。
红儿若向隋朝见,破镜无因更重寻。


王孙游 / 龚翔麟

辞辇当时意可知,宠深还恐宠先衰。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣,四时花影荫莓苔。
裴筠娶箫楚公女,便擢进士,隐诗云云)
鸟鸣高树夕阳村。偷生亦似符天意,未死深疑负国恩。
"江边秋日逢任子,大理索诗吾欲忘。为问山资何次第,
"发事牵情不自由,偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿,
"地僻春来静,深宜长者居。好花都待晚,修竹不妨疏。
杀将破军为柱国,君今官极更何加。"


登永嘉绿嶂山 / 张翥

雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
目以高须极,心因静更伤。唯公旧相许,早晚侍长杨。"
可怜广武山前语,楚汉宁教作战场。"
莫教才子偏惆怅,宋玉东家是旧邻。"
省印寻僧锁,书楼领鹤开。南山有旧友,时向白云来。"
三十年前识师初,正见把笔学草书。崩云落日千万状,
叶拥临关路,霞明近海天。更寻同社侣,应得虎溪边。"
坐永神疑梦,愁多鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"


贺明朝·忆昔花间相见后 / 王仲元

鱼子封笺短,蝇头学字真。易判期已远,难讳事还新。
"何言寸禄不沾身,身没诗名万古存。况有数篇关教化,
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂,多病犹堪伴白云。
仙署金闺虚位久,夜清应梦近天颜。"
邻叟偷来赏,栖禽欲下疑。虚空无障处,蒙闭有开时。
默默虽难测,昭昭本至平。岂知迁去客,自有复来兵。
团圆便是家肥事,何必盈仓与满箱。"
酒阑珠露滴,歌迥石城秋。本为愁人设,愁人到晓愁。"


清平乐·博山道中即事 / 韦元甫

"魂归寥廓魄归烟,只住人间十八年。
"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。
爽籁尽成鸣凤曲,游人多是弄珠仙。(见《方舆胜览》)
蝙蝠昼飞楼阁空。粉貌早闻残洛市,箫声犹自傍秦宫。
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴,钟阜白云长自归。
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
"每思闻净话,雨夜对禅床。未得重相见,秋灯照影堂。
短竿长线弄因循。夜潮分卷三江月,晓骑齐驱九陌尘。


登古邺城 / 于敏中

寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻,莫羡鸳鸯入画图。
莫怪杜鹃飞去尽,紫微花里有啼猿。"
衲挂松枝惹得云。三接旧承前席遇,一灵今用戒香熏。
"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)
"雉声角角野田春,试驻征车问水滨。
风雨夜长同一宿,旧游多共忆樊川。"
"紫陌奔驰不暂停,送迎终日在郊垧.年来鬓畔未垂白,


芳树 / 蒋庆第

归来延寿溪头坐,终日无人问一声。"
豪贵大堆酬曲彻,可怜辛苦一丝丝。"
白发未逢媒,对景且裴回。(丑妇)
常思扬子云,五藏曾离身。寂寞一生中,千载空清芬。"
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
新文汉氏史,别墅谢公村。须到三征处,堂堂谒帝阍。"
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇,月明谁复上歌台。
挺特不可屈。又如千里马,脱缰飞灭没。好是不雕刻,


哭李商隐 / 蒋中和

"桐庐归旧庐,垂老复樵渔。吾子虽言命,乡人懒读书。
细滴高槐底,繁声叠漏间。唯应孤镜里,明月长愁颜。"
使我不成眠,为渠滴清泪。民膏日已瘠,民力日愈弊。
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署,喜拂前题在粉墙。
"僧中难得静,静得是吾师。到阙不求紫,归山只爱诗。
有意通情处,无言拢鬓时。格高归敛笑,歌怨在颦眉。
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景,月浩湘流递政声。
攀鸿日浅魂飞越,为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草,