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送李判官之润州行营

清代 / 陈克侯

从龙方有感,捧日岂无因。看助为霖去,恩沾雨露均。"
隋堤傍杨柳,楚驿在波涛。别后书频寄,无辞费笔毫。"
尽日洛桥闲处看,秋风时节上阳宫。"
鱼虾舞浪狂鳅鲲,龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊,
"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。
湛生久已没,丘也亦同耻。立言咸不朽,何必在青史。"
"秋日并州路,黄榆落故关。孤城吹角罢,数骑射雕还。
"明日銮舆欲向东,守宫金翠带愁红。
淮阳效理空多病,疏受辞荣岂恋班。陈力不任趋北阙,
"最忆楼花千万朵,偏怜堤柳两三株。
逢石自应坐,有花谁共看。身为当去雁,云尽到长安。"
中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
空山流水远,故国白云深。日夕谁来哭,唯应猿鸟吟。"
贼臂既已断,贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵,同恶为肘腋。
看水宁依路,登山欲到天。悠悠芳思起,多是晚风前。
不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
"东南生绿竹,独美有筠箭。枝叶讵曾凋,风霜孰云变。
"员峤先生无白发,海烟深处采青芝。


送李判官之润州行营拼音解释:

cong long fang you gan .peng ri qi wu yin .kan zhu wei lin qu .en zhan yu lu jun ..
sui di bang yang liu .chu yi zai bo tao .bie hou shu pin ji .wu ci fei bi hao ..
jin ri luo qiao xian chu kan .qiu feng shi jie shang yang gong ..
yu xia wu lang kuang qiu kun .long she dan zhan deng hong men .xing qi yu zu qiang zhe zun .
.xi shang yao miao qi .feng rong zheng kan duo .jie neng fu wo shou .qi zhi jian ji gu .
zhan sheng jiu yi mei .qiu ye yi tong chi .li yan xian bu xiu .he bi zai qing shi ..
.qiu ri bing zhou lu .huang yu luo gu guan .gu cheng chui jiao ba .shu qi she diao huan .
.ming ri luan yu yu xiang dong .shou gong jin cui dai chou hong .
huai yang xiao li kong duo bing .shu shou ci rong qi lian ban .chen li bu ren qu bei que .
.zui yi lou hua qian wan duo .pian lian di liu liang san zhu .
feng shi zi ying zuo .you hua shui gong kan .shen wei dang qu yan .yun jin dao chang an ..
zhong nian chu shou wei wei chi .shui bian hua qi xun zhang fu .ling shang lan guang zhao hua qi .
kong shan liu shui yuan .gu guo bai yun shen .ri xi shui lai ku .wei ying yuan niao yin ..
zei bi ji yi duan .zei hou ji yi e .le huo dan jing ni .tong e wei zhou ye .
kan shui ning yi lu .deng shan yu dao tian .you you fang si qi .duo shi wan feng qian .
bu shi yin nian jian jian sheng .dong guan shi cheng hao liang shi .zhong tai guan ba yi gao ming .
.dong nan sheng lv zhu .du mei you jun jian .zhi ye ju zeng diao .feng shuang shu yun bian .
.yuan jiao xian sheng wu bai fa .hai yan shen chu cai qing zhi .

译文及注释

译文
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于(yu)(yu)是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转(zhuan)。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆(ba)的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
幸好依仗你夫家好门第,信任怜恤不挑剔你过失。
茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡的忧愁盈满心怀。
海人没有家,天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠,杀象取牙来缴纳赋(fu)税。险恶的波浪翻涌连天,道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
而今古庙高树,肃穆(mu)庄严久远渺(miao)然。
  于是平原君要封赏鲁仲连,鲁仲连再三辞让,最终也不肯接受。平原君就设宴招待他,喝道酒酣耳热时,平原君起身向前,献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人崇尚,是因为他们能替人排除祸患,消释灾难,解决纠纷而不取报酬。如果收取酬劳,那就成了生意人的行为,我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走(zou)了,终身不再相见。
为我铺好床席,又准备米饭菜汤,饭菜虽粗糙,却够填饱我的饥肠。
时光迅速逝去不能久留,四季更相代谢变化有常。
宗庙难献的樱(ying)桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。
水流直下达三百丈,沿着山谷奔涌前行几十里。
我每日在竹枕席上乘凉,抚琴读书打发时光,即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗,用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活,可我比杜甫寂寞,不能隔着墙头把酒索,又有谁会来问候我,我不是那城南诗客。家中孤寂冷落,西风微寒,落叶的柳树,哀鸣的老蝉,都在告诉我已经到了秋天。

注释
(34)惧匏(páo)瓜之徒悬:担心自己像匏瓜那样被白白地挂在那里。《论语·阳货》:“吾岂匏瓜也哉?焉能系而不食?” 比喻不为世所用。
屏山:屏风上画有远山,故称屏山。
顾;;看见。
30、束发:古代男孩成年时束发为髻,15岁前指儿童时代。
47、惓(quán)惓:同“拳拳”,情意深厚的意思。
(32)高崪兀:河中的浮冰突兀成群。
43.“挤玉户”二句:谓挤开殿门弄响金属的门饰,发出像钟一样的声音。挤:用身体接触排挤。撼:动。噌吰(zēnghóng):钟声。
156、窥看:窥测兴衰之势。

赏析

  诗题中梁任父即指梁启超,梁启超号任公,父是作者对梁的尊称,旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”,旧时科举制度中,同一榜考中的人叫同年。
  “夙龄尚遐异,搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景,这次寻幽访胜如愿以偿了,使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
  近代学者陈寅恪曾经指出,中国古代所言胡汉之分,实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上,用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”,《论语》中讲“左衽”,后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”,这与(zhe yu)王安石写的“着尽汉宫衣”,实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情,这种感情既不因在汉“失意”而减弱,更不是出于对皇帝有什么希冀(已经“心知更不归”了),不是“争宠取怜”。因此,感情更为纯洁,形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞”,把明妃一心向汉、历久不渝的心声,写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲,肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟(xi bi)尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则(shi ze)紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云(xing yun),暮为行雨”之句。可见,诗中(shi zhong)“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。
  诗的开头两句:“日击收田鼓,称大有年。”写秋收日程已到,《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓,召集佃农们为他们收割,他们督催别人辛苦劳动,让人家头顶烈日,脚踩污泥,汗水滴在田地里,自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地,剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外,还不时在啧啧称道说:“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜,恬不知耻,自居田地的主人,在他们看来,连佃农们最低限度的穷苦生活,也全出于他们的恩赐。
  第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞,牡丹之貌,诗人美其名日“倾城”,这“倾城”二字,殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱,确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地,每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日,一城之人皆欲狂”之诗,刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此,没有用工笔精敷细绘牡丹形象,而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色,笔法空灵,较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
  文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看,铺张扬厉,似乎散漫无纪,实则段落分明,层次井然,而且环环相扣,不可分割。这篇文章三部分的末尾,依次用“寡人之民不加多”,“则无望民之多于邻国也”,“斯天下之民至焉”,既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用,又体现了各部分之间的内在联系,把全文各部分连成了一个有机的整体。
  所以末二句,诗人以十分理解和同情的态度,满含笑意地体贴冯著说:你看,我们好像昨日才分别,如今已经是春天了,你的鬓发并没有白几缕,还不算老呀!这“今已春”正是承上二句而来的,末句则以反问勉励友人,盛年未逾,大有可为。
  最后一段,文章的气势渐渐平缓,在感叹历史之时,再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因,从而增重了题旨的作用。
  全诗气势高昂,声调铿锵,充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
  古代女人毫无地位,常被男人随意冷落抛弃,所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群,女子却只能从一而终,不能自由恋爱。腐朽的制度,造成许多男子在爱情上喜新厌旧,情意不专,因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫,比寻求一件无价之宝还难。
  杜甫在阆中的时间虽然不长,创作的诗篇却不少。这首《《阆水歌》杜甫 古诗》专咏阆水之胜,它与《阆山歌》一起成为杜甫在这一时期的代表作。
  三四两句,抒发“行人”于松亭晚眺之中突然唤起的一种油然而生的乡情,实际也在表达对于稚川山水的盛赞。“行人无限秋风思”,是稚川山水给予“行人”的一种无可名状的感发。“行人”二字,在此点出,补明上两句均是“行人”眼中之所见;“秋风思”代指乡愁归思,唤起诗人对故乡一切熟悉亲爱的事物的深切忆念。
  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”,诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见闻,只从县民方面落墨,未提县宰;写“再经”的见闻,只从县宰方面着笔,未提县民,这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜,那么读到“县民无口不冤声”,只能设想那“冤”来自别的方面,而不会与县宰联系起来;至于县宰呢,作为县民的“父母官”,必然在为县民伸冤而奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”,也准以为“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖,然而出人意料的是,诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后,却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断,这真是石破天惊,匪夷所思。
  “大汉无中策,匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法,以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致,加倍形容战况非常危急,点明事件的起因及背景,“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意,点明题旨,升华主题,为下文作铺垫。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字(ge zi)用在不同场合,都非常熨帖。

创作背景

  《《上邪》佚名 古诗》是一首民间情歌,是一首感情强烈,气势奔放的爱情诗。诗中女子为了表达她对情人忠贞不渝的感情。她指天发誓,指地为证,要永远和情人相亲相爱。

  

陈克侯( 清代 )

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简 介

陈克侯 陈克侯,字士鹄。顺德人。明世宗嘉清三十七年(一五五八)举人。落第后究心古学,尝与黎民表、欧大任等结诗文社。越十年,署闽县教谕,以师道自任。擢令永福,牧腾越。迁大理郡丞,仍管州事。所至着绩。着有《南墅集》。清罗学鹏《广东文献》四集卷一四、清道光《广东通志》卷二八一、清吴道镕《广东文徵作者考》卷四等有传。

大雅·假乐 / 谢雪莲

"今朝何事一沾襟,检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼,
子房仙去孔明死,更有何人解指踪。"
羽旗洒轻雪,麦陇含阳春。昌运岁今会,王猷从此新。
"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。
闻道泗滨清庙磬,雅声今在谢家楼。"
"去岁买琴不与价,今年沽酒未还钱。
莲花受露重如睡,斜月起动鸳鸯声。
"舟依浅岸参差合,桥映晴虹上下连。轻楫过时摇水月,


诉衷情·小梅风韵最妖娆 / 万俟书

自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,
衣亲玉体又何如,杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人,
"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
深谢陈蕃怜寂寞,远飞芳字警沉迷。"
行人不见树少时,树见行人几番老。"
峭顶高危矣,盘根下壮哉。精神欺竹树,气色压亭台。
一别朱门三四春,再来应笑尚风尘。
"见说为官处,烟霞思不穷。夜猿啼户外,瀑水落厨中。


息夫人 / 东郭幻灵

"白露沾衣隋主宫,云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水,
禁树霏烟覆,宫墙瑞草生。露盘秋更出,玉漏昼还清。
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
白马将军入潞州。剑拔青鳞蛇尾活,弦抨赤羽火星流。
疏我非常性,端峭尔孤立。往还纵云久,贫蹇岂自习。
"钟乳三千两,金钗十二行。妒他心似火,欺我鬓如霜。
登楼一南望,淮树楚山连。见雁无书寄,归吴定此年。
"玉钩栏下寒泉水,金辘轳边影照人。


南乡子·好个主人家 / 图门元芹

月华偏共映,风暖伫将游。遇鉴终无暗,逢时愿见收。"
"罢草王言星岁久,嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓,
城中杯酒家家有,唯是君家酒送春。"
千金无复换新诗。沙崩水槛鸥飞尽,树压村桥马过迟。
"黄莺慢转引秋蝉,冲断行云直入天。
"翠壁开天池,青崖列云树。水容不可状,杳若清河雾。
明朝便是南荒路,更上层楼望故关。"
"斑竹林边有古祠,鸟啼花发尽堪悲。


蝶恋花·何物能令公怒喜 / 巫马红卫

碧石当莎径,寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏,清绝是知音。
翠袖皓珠粉,碧阶封绿钱。新人易如玉,废瑟难为弦。
"九华如剑插云霓,青霭连空望欲迷。北截吴门疑地尽,
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起,山映馀霞杳千里。
旧眷怜移疾,新吟念索居。离声双白鹂,行色一篮舆。
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害,据谷终无暴物非。
多事东风入闺闼,尽飘芳思委江城。"
我贫自求力,颜色常低迷。时思灵台下,游子正凄凄。


谒金门·春欲去 / 碧鲁国旭

倒把角弓呈一箭,满川狐兔当头行。"
看尔拂云今得地,莫随陵谷改深根。"
柳浓堪系马,花上未藏莺。满座皆仙侣,同年别有情。"
"客行皆有为,师去是闲游。野望携金策,禅栖寄石楼。
"此路何潇洒,永无公卿迹。日日多往来,藜杖与桑屐。
往事干坤在,荒基草木遮。至今徒者骨,犹自哭风沙。"
"江边离别心,言罢各沾襟。以我去帆远,知君离恨深。
凡称曰治具,小大无不施。明庭开广敞,才隽受羁维。


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 那拉润杰

金格期初至,飙轮去不停。山摧武担石,天陨少微星。
"谁人功画麒麟阁,何客新投魑魅乡。
"昔闻红桂枝,独秀龙门侧。越叟遗数株,周人未尝识。
相惭五秉粟,尚癖一车书。昔日扬雄宅,还无卿相舆。"
"树密云萦岸,池遥水际空。芰开方吐镜,苹动欲含风。
"投迹清冰上,凝光动早春。兢兢愁陷履,步步怯移身。
此会诚堪惜,穷秋日又曛。人间唯有醉,醉后复何云。"
"钟乳三千两,金钗十二行。妒他心似火,欺我鬓如霜。


六么令·夷则宫七夕 / 聊玄黓

或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
"双莺衔野蝶,枝上教雏飞。避日花阴语,愁风竹里啼。
杳杳疑风送,泠泠似曲成。韵含湘瑟切,音带舜弦清。
果落纤萍散,龟行细草开。主人偏好事,终不厌频来。"
宣尼高数仞,固应非土壤。"
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯,临风不羡潘锦舒。
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想,温室心知不敢言。
岭树冬犹发,江帆暮不归。端然是渔叟,相向日依依。"


戏题王宰画山水图歌 / 东婉慧

草檄可中能有暇,迎春一醉也无妨。"
"四面无炎气,清池阔复深。蝶飞逢草住,鱼戏见人沈。
唯有邮亭阶下柳,春来犹似细腰宫。"
白波舟不定,黄叶路难寻。自此尊中物,谁当更共斟。"
"幽处寻书坐,朝朝闭竹扉。山僧封茗寄,野客乞诗归。
迟迟清夜昼,幽路出深竹。笑谢万户侯,余将耻干禄。"
"穷节弥惨栗,我讵自云乐。伊人婴疾恙,所对唯苦药。
养情书览苦,采药路多深。愿得为邻里,谁能说此心。"


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 宗政玉卿

"将军独乘铁骢马,榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有,
"云暗山横日欲斜,邮亭下马对残花。
夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心,三寸红笺替传语。
带河衰草断,映日旱沙飞。却到禅斋后,边军识衲衣。"
冬裘夏葛相催促,垂老光阴速似飞。"
映松山色远,隔水磬声通。此处宜清夜,高吟永与同。"
"陶令门前罥接z5,亚夫营里拂朱旗。(《柳》,
"野寺绝依念,灵山会遍行。老来披衲重,病后读经生。