首页 古诗词 春山夜月

春山夜月

南北朝 / 张紫文

"十年学道苦劳神,赢得尊前一病身。天上故人皆自贵,
"柳梢黄嫩草芽新,又入开成第四春。近日放慵多不出,
"至人知姓不知名,闻道黄金骨节轻。
"樟亭驿上题诗客,一半寻为山下尘。
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
兹焉悟佳旨,尘境亦幽通。浩渺临广津,永用挹无穷。"
头冠簪凤凰,身着霞裳衣。普遍拯疲俗,丁宁告亲知。
隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
桥山突兀在其左,荒榛交锁寒风愁。神仙天下亦如此,
深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
西省尚嗟君宦远,水鸡啼处莫听鸿。"
两边角子羊门里,犹学容儿弄钵头。"
家酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳岂思眠。
朝朝眉不展,多病怕逢迎。引水远通涧,垒山高过城。


春山夜月拼音解释:

.shi nian xue dao ku lao shen .ying de zun qian yi bing shen .tian shang gu ren jie zi gui .
.liu shao huang nen cao ya xin .you ru kai cheng di si chun .jin ri fang yong duo bu chu .
.zhi ren zhi xing bu zhi ming .wen dao huang jin gu jie qing .
.zhang ting yi shang ti shi ke .yi ban xun wei shan xia chen .
wu yao ge xiu pao he chu .wei dui wu xian qin yi zhang ..
zi yan wu jia zhi .chen jing yi you tong .hao miao lin guang jin .yong yong yi wu qiong ..
tou guan zan feng huang .shen zhuo xia shang yi .pu bian zheng pi su .ding ning gao qin zhi .
yin qi lin lin zhuang .ning cheng se se pei .lian leng lu feng ren .qing yue kou qiong gui .
qiao shan tu wu zai qi zuo .huang zhen jiao suo han feng chou .shen xian tian xia yi ru ci .
shen hao qiu yu yang .xian kan yu he qi .you sheng ting nan jin .ru ye shui chang chi ..
xi sheng shang jie jun huan yuan .shui ji ti chu mo ting hong ..
liang bian jiao zi yang men li .you xue rong er nong bo tou ..
jia yun xiang lao nen .shi xin yi guo xian .ye shen wei wei xiao .zuo wen qi si mian .
chao chao mei bu zhan .duo bing pa feng ying .yin shui yuan tong jian .lei shan gao guo cheng .

译文及注释

译文
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
你看这黄鼠还有皮,人咋会不要脸面。人若不要脸面,还不如死了算啦。
  心爱的人要到雁门关外很远的地方去了,我们只有无奈地道别。天上的黄云遮蔽了千里,地上的尘埃与黄云相接,天空也暗了下来,到远方去的游子什么时候才能回来啊。时间又过了这么久,想起当时送心爱的人远去的情景,是多么清晰啊,就好像发生在昨天一样,可是如今,已经到了深秋(qiu),檐前的露已经凝结成团。蕙草虽然凋零了,也没有什么好可惜的,我担忧的是远方的爱人,不知他在外是否饱暖。爱人远在天涯,我们长年分别。但愿时而(er)看见自己的容颜,还是像琼树枝一样洁丽。但愿能像菟丝和水萍一样,有所寄托,与爱人的感情也能始终不渝。
蜀主刘备思念诸葛亮,晋家皇(huang)帝盼望谢安石,都希望有个能臣匡辅自己。
  有个出生在北方不认识菱角的人,在南方做官,(一次)他在酒席上吃菱角,(那个人)连角壳一起放(fang)进嘴里吃。有人对他说:“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点,(护住自己的无知),说:“我并不是不知道,连壳一起吃进去的原因,是想要清热解毒。”问的人说:“北方也有这种(zhong)东西吗?”他回答说:“前面的山后面的山,哪块地没有呢?”  菱角生长在水中,(他)却说是在土里生长的,这是因为他为了装作有学问,硬要把不知道的说成知道的。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来,山上树木葱茏,横江岸而下,在历阳县内蜿蜒延伸。
  夜雨一点点淋在梧桐树叶上,秋声难禁,打在芭蕉上,惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落,一盘残棋还未收拾,可叹啊,我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边,十年的经历,远在江南的双亲,都浮上心头。
  花虽残了,蜂儿却把它酿成了蜜,雨虽来了,燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下,浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起?是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。
不遇山僧谁解我心疑。

注释
  2.《抱朴子》:晋人葛洪著。
7.丝竹:丝指弦乐,竹指管乐,此处引申为音乐、乐器。
⑤首:第一。
12.慭慭(yìnyìn)然:小心谨慎的样子。
景公:姜姓,吕氏,名杵臼。春秋后期齐国国君,齐灵公之子,齐庄公之弟。
⑻双:成双。
杂:别的,其他的。

赏析

  这首诗四句一组,一组一意,通俗流畅,平淡自然,是诗人“满口而发,肆口而成,不待思虑而工,不待雕琢而丽”(《贺方回乐府序》)的创作主张的体现。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会(she hui)带来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当(ge dang)中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
  “贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。”茕茕(qióngqióng):孤单,孤独寂寞的样子。不敢:谨虚客气的说法,实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景:她独守空房,整天以思夫为事,常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊;另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦,但是她除了想念丈夫,除了盼望着他的早日回归外,别无任何要求。
  最后两句进到第三层,承上收结,直把《画鹰》杜甫 古诗当成真鹰,寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意,就是希望《画鹰》杜甫 古诗能够变成真鹰,奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句,见班固《西都赋》:“风毛雨血,洒野蔽天。”至于“凡鸟”,张上若说:“天下事皆庸人误之,末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人,似有锄恶之意。由此看来,此诗借咏《《画鹰》杜甫 古诗》以表现作者嫉恶如(e ru)仇之心,奋发向上之志。作者在《杨监又出《画鹰》杜甫 古诗十二扇》一诗的结尾,同样寄寓着他自己的感慨:“为君除狡兔,会是翻鞲上。”
  乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月,漂泊流落,久居长安,不能回归故土,只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞,雁引乡愁,诗人摹情写状,境界凄清,把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
  (第一段),交代《口技》林嗣环 古诗表演者和表演的时间、地点、设施、道具,以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
  此诗首联运用动静交错、点面结合的方法,寥寥数语,点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉,定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字,一个“惊”字,更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题,先写大雁征途遥远,呼应题中“征”字,再写诗人遥望大雁南飞,是写“送”字。诗人的担心,正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结,正是题意所在。诗人目送大雁,视野逐渐模糊,仿佛随着大雁看到了故乡,于是乡愁渐生,转承得十分自然巧妙。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  “客舟何处来”以下四句是第(shi di)二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨(hua jiang)时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功(gong)。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  首句“幅巾藜杖北城头”,“幅巾”指不著冠,只用一幅丝巾束发;“藜杖”,藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点,反映了他当时闲散的生活,无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时,首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征,“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋,西风劲吹,百草摧折,寒气袭人,四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时,愁绪不免袭上心来。“满眼愁”,正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢,只有心怀悲愁的人,外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”,勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用,而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情,全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
  寺僧远去,山中复归宁静,诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边,小虫钻过的地上,有一个个小洞,山路的石板断缝间,长满了青苔。这第三联纯用工笔写景,得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人,僧人以清静为本,从他对景色的描写上,分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深,他的心境是那么悠闲无挂,所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西,从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
  为了增强表现力,信中明征暗引的成语和典故很多,显得文采斐然;但是用得妥帖巧妙,并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句,所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩,往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多,但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外,此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分,全文犹如一沟溪水,汩汩流出,了无滞碍。
  文本中插入了愚公和智叟二人的对话,蕴含着寓言所特具的哲理,颇能发人深省。
其七
  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。

创作背景

  据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》讲,这是761(上元二年)春天,杜甫五十岁时,在成都草堂所作。这是一首至情至性的记事诗,表现出诗人纯朴的性格和好客的心情。作者自注:“喜崔明府相过”,可见诗题中的“客”,即指崔明府。其具体情况不详,杜甫母亲姓崔,有人认为,这位客人可能是他的母姓亲戚。“明府”,是唐人对县令的尊称。相“过”,即探望、相访。

  

张紫文( 南北朝 )

收录诗词 (9835)
简 介

张紫文 张紫文,字原质,号集庭,澄江人。康熙己酉举人。有《罡吹亭诗》。

送江陵薛侯入觐序 / 李知退

"苦乐心由我,穷通命任他。坐倾张翰酒,行唱接舆歌。
依滩落叶聚,立浦惊鸿散。浪叠雪峰连,山孤翠崖断。
中有仙龛虚一室,多传此待乐天来。"
我心知已久,吾道无不可。所以雀罗门,不能寂寞我。"
"迢递三千里,西南是去程。杜陵家已尽,蜀国客重行。
"来从千山万山里,归向千山万山去。
远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹,近涉江涛更凛然。
今虽未即死,饿冻几欲僵。参军与县尉,尘土惊劻勷。


满庭芳·客中九日 / 汪为霖

"醉伴腾腾白与刘,何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮,
"圣朝同舜日,作相有夔龙。理化知无外,烝黎尽可封。
"二仪既闭,三象乃乖。圣道埋郁,人心不开。
暂来此地歇劳足,望断故山沧海濆。"
"红叶落湘川,枫明映水天。寻钟过楚寺,拥锡上泷船。
昨日天风吹乐府,六宫丝管一时新。"
满酌劝童仆,好随郎马蹄。春风慎行李,莫上白铜鞮.
"幽居悄悄何人到,落日清凉满树梢。新句有时愁里得,


秦楚之际月表 / 徐直方

"一夜列三清,闻歌曲阜城。雪飞红烬影,珠贯碧云声。
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
窗灯寒几尽,帘雨晓阶愁。何以禅栖客,灰心在沃州。"
早到可中涢南寺,免得翻经住几年。"
人间今喜得椿年。文章政事追先达,冠盖声华羡昔贤。
缭绕先经塞,霏微近过城。因风低未敛,带雨重还轻。
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
西望残阳临水泣。自言生长开元中,武皇恩化亲沾及。


柳梢青·灯花 / 朱文藻

"心交别我西京去,愁满春魂不易醒。
将随落叶去,又绕疏苹起。哀响云合来,清馀桐半死。
"丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听,
"清淮控隋漕,北走长安道。樯形栉栉斜,浪态迤迤好。
"花界无生地,慈宫有相天。化娥腾宝像,留影閟金仙。
"嵌巉嵩石峭,皎洁伊流清。立为远峰势,激作寒玉声。
"花。点缀,分葩。露初裛,月未斜。一枝曲水,千树山家。
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无,沉冤知向何人说。


构法华寺西亭 / 陈廓

琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女,笙笛参差齐笑语。
公事巡营外,戎装拜敕时。恭闻长与善,应念出身迟。"
"七八年来游洛都,三分游伴二分无。风前月下花园里,
馆娃宫深春日长,乌鹊桥高秋夜凉。
低昂多异趣,饮啄迥无邻。郊薮今翔集,河图意等伦。
尔既不材,吾亦不材,胡为乎人间裴回?蟠木蟠木,
"莫讶家居窄,无嫌活计贫。只缘无长物,始得作闲人。
筋骸本非实,一束芭蕉草。眷属偶相依,一夕同栖鸟。


侍宴安乐公主新宅应制 / 胡高望

"碧蹄新压步初成,玉色郎君弄影行。
往事人谁问,幽襟泪独伤。碧檐斜送日,殷叶半凋霜。
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。
征帆三千里,前月发豫章。知我别时言,识我马上郎。
当时白燕无寻处,今日云鬟见玉钗。"
且谓飞霞游赏地,池塘烟柳亦依依。"
指点楼南玩新月,玉钩素手两纤纤。"
石中泉暗落,松外户初关。却忆终南里,前秋此夕还。"


绝句二首 / 赵汝回

老于君者应无数,犹趁西京十五朝。"
"桑叶初黄梨叶红,伊川落日尽无风。
守得苏州船舫烂,此身争合不衰残。"
"四天净色寒如水,八月清辉冷似霜。
"野火烧枝水洗根,数围孤树半心存。
"瓦烟疏冷古行宫,寂寞朱门反锁空。残粉水银流砌下,
"越山花去剡藤新,才子风光不厌春。
功超诸将合封齐。荒凉古庙惟松柏,咫尺长陵又鹿麋。


国风·秦风·黄鸟 / 王无竞

"往岁客龟城,同时听鹿鸣。君兼莲幕贵,我得桂枝荣。
芳新生石际,幽嫩在山阴。色是春光染,香惊日气侵。
山深松翠冷,潭静菊花秋。几处题青壁,袈裟溅瀑流。"
"道士夜诵蕊珠经,白鹤下绕香烟听。
祇园说法无高下,尔辈何劳尚世情。"
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。
三清弄玉秦公女,嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀,
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体,深涧择泉清处洗。


齐桓下拜受胙 / 高銮

一种同沾荣盛时,偏荷清光借颜色。"
砧杵鸣孤戍,乌鸢下远汀。连波芳草阔,极目暮天青。
已让辟书称抱疾,沧洲便许白髭生。"
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住,迹同玄豹依深雾。
牛羊下暮霭,鼓角调寒云。中夕萧关宿,边声不可闻。"
迟迟清夜昼,幽路出深竹。笑谢万户侯,余将耻干禄。"
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
目昏思寝即安眠,足软妨行便坐禅。


马诗二十三首·其一 / 戴絅孙

"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
雁尽平沙迥,烟销大漠虚。登台南望处,掩泪对双鱼。"
年虽颓,幸未及项籍之将死。何必一日之内,
不能自勉去,但愧来何暮。故园汉上林,信美非吾土。"
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈,齿折仍夸笑不妨。
"病寄曲江居带城,傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷,
"赋命诚非薄,良时幸已遭。君当尧舜日,官接凤凰曹。
遍问交亲为老计,多言宜静不宜忙。