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周颂·丝衣

隋代 / 释希昼

林下器未收,何人适煮茗。"
"机关才运动,胜败便相随。(以下并见《吟窗杂录》)
岳气秋来早,亭寒果落新。几回吟石畔,孤鹤自相亲。"
"长安雪后似春归,积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑,
但苦隔远道,无由共衔觞。江北荷花开,江南杨梅熟。
今游方厌楚,昨梦先归越。且尽秉烛欢,无辞凌晨发。
惆怅江南早雁飞,年年辛苦寄寒衣。
"于越城边枫叶高,楚人书里寄离骚。
"昔岁曾居湓水头,草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓,
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
返照寒川满,平田暮雪空。沧洲自有趣,不便哭途穷。"
回首青山独不语,羡君谈笑万年枝。"
"蹑尽悬空万仞梯,等闲身共白云齐。檐前下视群山小,
"遗庙宿阴阴,孤峰映绿林。步随仙路远,意入道门深。
妙指微幽契,繁声入杳冥。一弹新月白,数曲暮山青。
松欹晚影离坛草,钟撼秋声入殿风。(《潘天锡同题古观》,


周颂·丝衣拼音解释:

lin xia qi wei shou .he ren shi zhu ming ..
.ji guan cai yun dong .sheng bai bian xiang sui ..yi xia bing jian .yin chuang za lu ..
yue qi qiu lai zao .ting han guo luo xin .ji hui yin shi pan .gu he zi xiang qin ..
.chang an xue hou si chun gui .ji su ning hua lian shu hui .se jie yu ke mi xiao qi .
dan ku ge yuan dao .wu you gong xian shang .jiang bei he hua kai .jiang nan yang mei shu .
jin you fang yan chu .zuo meng xian gui yue .qie jin bing zhu huan .wu ci ling chen fa .
chou chang jiang nan zao yan fei .nian nian xin ku ji han yi .
.yu yue cheng bian feng ye gao .chu ren shu li ji li sao .
.xi sui zeng ju pen shui tou .cao tang yin xiao xing he you .ying seng chang ta zhu jian xian .
bi qi qiong sheng duan .qin chuang zhu ying gu .yao si yu sou xing .suo li zai jiang hu .
fan zhao han chuan man .ping tian mu xue kong .cang zhou zi you qu .bu bian ku tu qiong ..
hui shou qing shan du bu yu .xian jun tan xiao wan nian zhi ..
.nie jin xuan kong wan ren ti .deng xian shen gong bai yun qi .yan qian xia shi qun shan xiao .
.yi miao su yin yin .gu feng ying lv lin .bu sui xian lu yuan .yi ru dao men shen .
miao zhi wei you qi .fan sheng ru yao ming .yi dan xin yue bai .shu qu mu shan qing .
song yi wan ying li tan cao .zhong han qiu sheng ru dian feng ...pan tian xi tong ti gu guan ..

译文及注释

译文
红窗内她睡得甜不闻莺声。
天下志士幽人请(qing)你不要怨叹,自古以来大材一贯难得重用。
回忆当年在(zai)午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。
躺在床上辗转不能睡,披衣而起徘徊在前堂。
天下称此为豪贵之都,游此每每与豪杰相逢。
扔掉拐杖(zhang)出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。
有一天能够功成名就,提名麒麟阁的话,也不借此沽名钓誉。
我们夜里在梁园饮酒起舞,春季则在泗水纵情吟唱。
  后来,霍氏被杀,而告发霍氏的人都被封官。有人为徐生上书说:“我听说有个探望(wang)主人的客人,看见他家灶上的烟(yan)囱是直的,旁边还堆了些柴火。客人对主人说:“改为弯曲的烟囱,把柴火移走,否则将有火患。主人没理他。不久主人家果真失火,邻居们一起救火,有幸使火熄灭。于是主人杀牛备酒,感谢他的邻居。身上烧伤者在上座,剩下的各按他们的功劳就座,而独独不邀请说改烟囱为弯曲的人。有人对主人说:“假使当初听了那客人的话,不用牛、酒,最终可以使火患没有。如今按功劳而邀请宾客,提出把烟囱改成弯曲的、把柴移走的人没有得到奖赏感谢,却把焦头烂额的人作为上宾吗?”主人于是醒悟而邀请他。今茂陵徐福屡次上书说霍氏会有变化,应当防止杜绝他。假如按福所说的做,那么国家不用分割土地出卖官爵,大臣死,叛乱等事都不会发生。往事既然已经发生,唯独徐福一人没有蒙受皇恩。希望皇上明察——重视徙薪曲突的方法,把它放在焦发灼烂之人的上面。”皇上于是赏福帛十匹,之后任他为郎。
唉,到明天天亮,美梦就会消失,只见五色云彩飞舞!
没有伯乐相马的好本领啊,如今让谁作评判才最公?
江上的燕子都明白我的茅屋过于低(di)小,因此常常飞到这里筑巢。

注释
⒓王虺(huǐ毁):大毒蛇。骞:虎视眈眈。
⑵连明:直至天明。
⑹几许:多少。
17.收:制止。
⑹这两句是说曹霸—生精诚研求画艺甚至到了忘老的程度.同时他还看轻利禄富贵,具有高尚的情操。
11.鹏:大鸟。
4、金荷:金质莲花杯。
16、薄禄相:官禄微薄的相貌。

赏析

  从时间布局看,诗的第一句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看,前两句是写屋内,后两句是写院中。写法是由内及外,由近及远,从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落,从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看,这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中,为诗篇涂上了一层暗淡的底色,并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花,从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪,诗篇的色调与情调是一致的。
  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。
  诗的前十句(从开头至“太一安有”)为第一段。诗的开头,诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒,是因为诗人对此深有感触:一是概叹时光飞逝,人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理,但有一点很清楚,那就是“月寒日暖,来煎人寿”。光阴流逝,岁月蹉跎,人生没来得及干点事业,生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧,一个“煎”字,表现出虚度年华的痛苦心情;一是认识到人生必死的道理。人活在世上,必须依靠食物来维持生命,吃熊掌则肥,吃蛙肉则瘦,这是食物在生命系统中的作用,世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙,因此,谁都不免一死,生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生,对于死亡,人们很早就表现出极大的关切,诗人因其多愁善感,生命的旅程屡遭挫折,对此想得则更多更深。这里,诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述,留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光,没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天,一望无际,那时候又没有什么建筑,都是绿色的草地。春天来了,碧草连绵,天和地粘连在一起了;春分这个时候,是旧历二月,大概在阳历三月下旬了。
  “舟从广陵去,水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点,并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发,从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边,却说“溪下绿’’,显见这是水中倒影;荷花原生予水中,却说“镜中香’’,令人于形象的比喻中悟出真象。这里,前句巧妙地衬托出溪水之清,后句突出地渲染了水面之静。水静而且清,伴以飘香的荷花,泛绿的翠竹,活画出了江南水乡所独具的特色。
  这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事,讴歌了将士们(shi men)激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神,反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂,音节嘹亮,是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
  秋天的傍晚,诗人登上金陵(今南京)城头远望,只见浮云落日映照着这座古城,一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”,即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物,丹青能画;而“一片伤心”,乃抽象感情,所以纵有丹青妙手,也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说:“‘画不成’三字,是‘伤心’二字这神。”正因为画不成,故见“伤心”之深;也正因为伤心如此,所以谁也难以传神地画出这种心声。
  接下来具体写投闲置散的读书生活:“观书散遗帙,探古穷至妙。片言苟会心,掩卷忽而笑。”这几句的意思是说:我博览珍秘的群书,深入钻研其中的奥妙所在;如果发现有只言片语恰恰道出心曲之事,便会乐不自持、掩卷而笑。这几句写得轻松自如,可谓一片清机。但是,这种轻闲的读书生活与一个身居翰林供奉之职的人来说,却是极不协调、极不相称的。作为翰林供奉本来所应该做的事,已如前述,而事实上李白入宫之后,只不过被视为文学弄臣,是供奉帝王后妃遣兴愉乐的(le de)玩物。这对于李白来说,是痛心的,也更是悲哀的。
  文章先列张仪的观点。首先,张仪认为伐韩可分三步:第一,亲善魏,楚,出兵三川,扼住轘山和缑氏山的出口,挡住屯留的通道;第二,由魏绝南阳,楚临南郑,牵制韩军,秦军乘机直逼二周郊外,声讨周天子之罪,迫其交出象征王权的九鼎宝器;第三,拥九鼎而挟天子以令诸侯,成就王业。其次,张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远,劳师乏众,不足以成威名,也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川,周室,伐蜀离成功之业太远,不宜采用。
  如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢?在作者心中,这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定,也不明确否定,而是提了一个原则:“风俗(feng su)与化移易”。既然是“风俗与化移易”,那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年,其风俗怎么能不变呢?既然变了,那也就不再多“感慨悲歌之士”了,那么你董生到那里去,就不能“有合”。
  结尾是一片忆念想望之情。“兰桡殊未返,消息海云端。”由于朋友坐的船还没见回来,自己也无从知道他的消息,只好遥望远天尽处的海云,希望从那儿得到吴处士的一些消息了。
  然而,紧接的第二段笔锋一转,切入作者本人观点:“余所诛者,信陵君之心也”。作者认为,信陵君之所以救赵,并非为保魏国或其他几国,而只因其姻亲平原君在赵。并由此引出,其实信陵君不仅不为就魏国,甚至他心目中根本没有魏王。接下来,作者又将矛头指向魏王,说明信陵君窃符救赵之计所以能成功,魏王本身也有一定疏漏。文章末尾对全片进行综合性的评价,指出为人臣的信陵君之罪在于结党营私,目无君主;为人君的魏王之罪在于君权不明,君威不振,才使得臣子有犯罪的余地。运用辩证法对论点详加阐明,使全文无懈可击。
  诗富有哲理,蕴含“理趣”。“三月晦日”,即暮春三月的最后一天,过了这天,意味着时令进入夏季。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。但这首诗,却反其道而行之,写出了新意。“节物相催”,是自然规律,非人力所能为。因为新陈代谢,是自然运行的铁的规律!但那些“痴心(chi xin)儿女”却想“挽留春”,不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意,做了充分的铺垫。后两句,反振一笔,如异峰突起,醒人耳目。繁华似锦(“芳菲”)的春天归去,没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”,诗人的乐观、豪放、豁达,跃然纸上!
  “丽华秀玉色,汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华,是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
  这首诗开篇点题,将时间限定在“重五”(五月初五),将地点定格为“山村”。此时此地,无丝竹之乱耳,无案牍之劳形,有的只是节日的气氛,有的只是淳朴的民风。更何况,石榴在不知不觉间已经盛开了呢!此情此景,怎一个“好”字了得!
  高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这(dui zhe)组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。
  接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面,颇有先声夺人气势。“雁行缘石径,鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思,旌甲被胡霜。”石径迂折,飞粱直跨,大军行进,秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思,旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦,纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字,分别起了传神点睛作用。
  第三段又以“呜呼曼卿”领起,正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段,以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说,仍是说“生而为英,死而为灵”。“奈何”以下,笔锋陡转,“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致,不由人不起“古今将相在何方?荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间,一客一主,前一层只是引起,只是为了反衬,后一层才是重点,也是全篇的核心。
  “微雨众卉新,一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”,从春雨春雷写起,点出春耕。 “微雨”二字写春雨,用白描手法,没有细密的描绘“微雨”,而将重点放在“众卉新”三字上,既写出万木逢春雨的欣欣向荣,又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣,而万虫惊动,来写春耕之始。
  “玉梯”,楼梯、阶梯的美称。“横绝”,即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻,不能来此相会。原来,主人公渴望见到心上人,情不自禁地要上楼眺望;突然想到他不能前来,于是停下了脚(liao jiao)步。唉,不望也罢,免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间,天上一弯新月洒下淡淡的清辉,将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”,一作“月中钩”,不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。

创作背景

  在“永贞革新”失败后,柳宗元被贬谪偏远落后的永州,但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉,相反的在与下层人民的接触中,更深刻地认识到官场的黑暗腐败,更深切地了解到人民的痛苦与希望,因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说:“虽万受摒弃,不更乎其内”,这是说虽然遭受种种排挤打击,也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。

  

释希昼( 隋代 )

收录诗词 (1744)
简 介

释希昼 释希昼,剑南(今四川成都)人。九僧之一(《清波杂志》卷一一)。今录诗十九首。

临江仙·柳絮 / 原半双

"述职抚荆衡,分符袭宠荣。往来看拥传,前后赖专城。
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落,酒泛金樽月未央。
扫拭青玉簟,为余置金尊。醉罢欲归去,花枝宿鸟喧。
"辍棹因过古梵宫,荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树,
河从御苑出,山向国门开。寂寞东京里,空留贾谊才。"
古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"
"山殿秋云里,香烟出翠微。客寻朝磬至,僧背夕阳归。
向永且不用,况复论子真。拂衣遂长往,高节邈无邻。


减字木兰花·竞渡 / 尉迟苗苗

夹岸朱栏柳映楼,绿波平幔带花流。
"亭子春城外,朱门向绿林。柳枝经雨重,松色带烟深。
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
遥知郡斋夜,冻雪封松竹。时有山僧来,悬灯独自宿。
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
水阁春来乍减寒,晓妆初罢倚栏干。
荷叶藏鱼艇,藤花罥客簪。残云收夏暑,新雨带秋岚。
爱子隔东鲁,空悲断肠猿。林回弃白璧,千里阻同奔。


念奴娇·昆仑 / 费莫红梅

"图画风流似长康,文词体格效陈王。
带月莫啼江畔树,酒醒游子在离亭。"
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"
空谷千年长不改。寂寞无人空旧山,圣朝无外不须关。
黄鸟何关关,幽兰亦靡靡。此时深闺妇,日照纱窗里。
骨立驹犹病,颜凋女尚贫。而今谐顾遇,尺蠖愿求伸。"
"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。
"吾爱王子晋,得道伊洛滨。金骨既不毁,玉颜长自春。


丽春 / 彤静曼

"素灵失律诈风流,强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜,
丹旐飞斜日,清笳怨暮风。平生门下客,继美庙堂中。"
高斋明月夜,中庭松桂姿。当睽一酌恨,况此两旬期。"
陇山鹦鹉能言语,为报家人数寄书。"
"湓城古雄郡,横江千里驰。高树上迢递,峻堞绕欹危。
"三鸟别王母,衔书来见过。肠断若剪弦,其如愁思何。
宾馆在林表,望山启西扉。下有千亩田,泱漭吴土肥。
"蛾眉翻自累,万里陷穷边。滴泪胡风起,宽心汉月圆。


归国遥·金翡翠 / 欧阳瑞

"去载分襟后,寻闻在建安。封疆正多事,尊俎若为欢。
行看五马送潮归。望夫山上花犹发,新妇江边莺未稀。
"武陵川路狭,前棹入花林。莫测幽源里,仙家信几深。
尽日慵移棹,何年醉倚松。自知闲未得,不敢笑周颙."
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老,气狂惭与斗牛平。
"洁性不可污,为饮涤尘烦。此物信灵味,本自出山原。
唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。"
红泥椒殿缀珠珰,帐蹙金龙窣地长。


国风·鄘风·桑中 / 左山枫

自言转腕无所拘,大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽,
韩生信英彦,裴子含清真。孔侯复秀出,俱与云霞亲。
为是因缘生此地,从他长养譬如无。"
若非名德喧寰宇,争得蒲葵价数高。"
"一雨一番晴,山林冷落青。莫侵残日噪,正在异乡听。
"洞房脉脉寒宵永,烛影香消金凤冷。
"亭亭心中人,迢迢居秦关。常缄素札去,适枉华章还。
夫子廊庙器,迥然青冥姿。阃外佐戎律,幕中吐兵奇。


信陵君救赵论 / 进凝安

星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"
飞书走檄如飘风。朝辞明主出紫宫,银鞍送别金城空。
携琴一醉杨柳堤,日暮龙沙白云起。"
山涛谑细君,吾岂厌蓬莱。明发又驱马,客思一裴回。"
"酌此杯中物,茱萸满把秋。今朝将送别,他日是忘忧。
馀枿虽无取,残芳尚获知。问君何所似,珍重杜秋诗。"
"少卿真迹满僧居,只恐钟王也不如。
阴雾离披,灵驭摇裔。膏泽之庆,期于稔岁。"


生查子·落梅庭榭香 / 佛丙辰

驰誉超先辈,居官下我侬。司仓旧曹署,一见一心忡。"
朗咏紫霞篇,请开蕊珠宫。步纲绕碧落,倚树招青童。
"素友俱薄世,屡招清景赏。鸣钟悟音闻,宿昔心已往。
何日煎茶酝香酒,沙边同听暝猿吟。"
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度,花脸妆匀酒晕生。
煎药惟忧涩,停灯又怕明。晓临清鉴里,应有白髭生。"
却念喧哗日,何由得清凉。疏松抗高殿,密竹阴长廊。
"对殿含凉气,裁规覆清沼。衰红受露多,馀馥依人少。


芙蓉亭 / 公羊春兴

何当化局为明镜,挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋,
"千家事胜游,景物可忘忧。水国楼台晚,春郊烟雨收。
却笑赵张辈,徒称今古稀。为君下天酒,麹糵将用时。"
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方,游龙宛转惊鸿翔。
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
一去姑苏不复返,岸旁桃李为谁春。"
初发临沧观,醉栖征虏亭。旧国见秋月,长江流寒声。
"客舟贪利涉,暗里渡湘川。露气闻芳杜,歌声识采莲。


李凭箜篌引 / 梁丘逸舟

三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
车马无时绝,行子倦风尘。今当遵往路,伫立欲何申。
英烈遗厥孙,百代神犹王。十五观奇书,作赋凌相如。
笋非孝子泣,文异湘灵哭。金碧谁与邻,萧森自成族。
清猿断人肠,游子思故乡。明发首东路,此欢焉可忘。"
中庭井阑上,一架猕猴桃。石泉饭香粳,酒瓮开新槽。
那堪彭泽门前立,黄菊萧疏不见君。"