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国风·邶风·凯风

唐代 / 华幼武

因诵鄙所闻,敢布诸下吏。"
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭,小庭流拥没花坛。
孰知近人境,旦暮含佳气。池影摇轻风,林光澹新霁。
"麻姑井边一株杏,花开不如古时红。
就中还妒影,恐夺可怜名。"
剑气冲星又若何。朝客渐通书信少,钓舟频引梦魂多。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
"扁舟倦行役,寂寂宿江干。半夜风雷过,一天星斗寒。
高斋明月夜,中庭松桂姿。当睽一酌恨,况此两旬期。"
天帝黄金阙,真人紫锦书。霓裳纷蔽景,羽服迥凌虚。
令人行叹复坐思。坐思行叹成楚越,春风玉颜畏销歇。
劳寄新诗平宿憾,此生心气贯清秋。"
"一宿秋风未觉凉,数声宫漏日犹长。


国风·邶风·凯风拼音解释:

yin song bi suo wen .gan bu zhu xia li ..
tian se xiu lao ye qi kan .gao jian qi nong cang liu guo .xiao ting liu yong mei hua tan .
shu zhi jin ren jing .dan mu han jia qi .chi ying yao qing feng .lin guang dan xin ji .
.ma gu jing bian yi zhu xing .hua kai bu ru gu shi hong .
jiu zhong huan du ying .kong duo ke lian ming ..
jian qi chong xing you ruo he .chao ke jian tong shu xin shao .diao zhou pin yin meng hun duo .
.feng jie hong tao xiang ruo lei .zhen bo wei lei xian xiang wei .
.bian zhou juan xing yi .ji ji su jiang gan .ban ye feng lei guo .yi tian xing dou han .
gao zhai ming yue ye .zhong ting song gui zi .dang kui yi zhuo hen .kuang ci liang xun qi ..
tian di huang jin que .zhen ren zi jin shu .ni shang fen bi jing .yu fu jiong ling xu .
ling ren xing tan fu zuo si .zuo si xing tan cheng chu yue .chun feng yu yan wei xiao xie .
lao ji xin shi ping su han .ci sheng xin qi guan qing qiu ..
.yi su qiu feng wei jue liang .shu sheng gong lou ri you chang .

译文及注释

译文
孔雀东南飞,飞到何处才休息?
  几天后,孟子在(zai)觐见齐王时问道:“大王曾经和庄子谈论过爱好音乐,有这回事吗?”
总会遇到仙人安期生的,一同在泰山炼金丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉,夜(ye)晚准备在南天门投宿。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不(bu)兴,漫天星斗映寒水。
昨夜在巫山下过夜,满山猿猴,连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
何必考虑把尸体运回家乡。
发布政令进献良策,禁止苛政暴虐百姓。
那个面白如玉的是谁家的少年郎(lang)?他(ta)已回车过了天津桥。
参差不齐的荇菜,从左到右去采它。那美丽贤淑的女子,奏起琴瑟来亲近她。
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
太阳从东方升起,似从地底而来。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽绝伦。
话已经说了很多,情意却(que)没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
八月的萧关道气爽秋高。
村北酸枣累(lei)累,篱东寒瓜漫地。
周公(gong)的精义孔子的思想教导投入钻研中。
我和你今夜不用睡觉了,在晨钟响动之前,总算还是春天吧。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”

注释
三闾:指屈原,他曾任三闾大夫。
2.浇:浸灌,消除。
14、虺蜴(huǐ yì):指毒物。虺,毒蛇。蜴,蜥蜴,古人以为有毒。
⑤九重围:形容多层的围困。
余:其余,剩余。

赏析

  六经皆史,从以诗证史的视角说,此诗是研究音乐舞蹈史的好资料。诗中出现的乐器有四种:鞉鼓(tao gu)、管、磐、镛,分属中国古代乐器八音分类法的革、竹、石、金四大类,出现的舞蹈有一种:万舞。《诗经》各篇对鼓声的摹仿是极其生动的,可以使读者从中初步领略原始音乐的力度、节奏和音色。如《小雅·伐木》的“坎坎伐鼓”,《小雅·鼓钟》的“鼓钟将将”、“鼓钟喈喈”,《大雅·灵台》的“鼍鼓逢逢”,《周颂·执竞》的“钟鼓喤喤”,《周颂·有駜》的“鼓咽咽”,此篇的“奏鼓简简”、“鞉鼓渊渊”,这些摹声的双音叠字词,前一字发重音,后一字读轻声,通过强——弱次序体现了鼓声的力度,又通过乐音时(shi)值的组织体现了长短的节奏。从传世实物和考古发掘看,鼓有铜面和兽皮面两大种类,“逢逢”、“简简”、“渊渊”应是对兽皮鼓声的摹仿,“将将”、“喈喈”、“喤喤”则应是对金属鼓声或钟鼓合声的摹仿,它们形象地再现了或深沉或明亮的不同音色。从这一点上说,《诗经》中描绘乐声的叠字词是唐代白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这类描写的滥觞。《那》一诗中所用之鼓为鞉鼓,据文献记载,鞉鼓有两种类型,一种大型的竖立设置,名为楹或立鼓;一种小型的类似今日之拨浪鼓,较晚起。《那》中之鞉鼓当为立鼓,按《释名·释乐器》云:“鞉,导也,所以导乐作也。”可知其作用是在祭祀歌舞开始时兴乐起舞。而祭祀时跳的万舞,又见于《邶风·简兮》、《鲁颂·閟宫》。从《简兮)的描写中可以看出,万舞包括武舞(男舞)和文舞(女舞)两部分,男舞者孔武有力,手执驭马的绳索,女舞者容光焕发,手执排箫和雉鸟羽翎。笔者以为万舞是一种具有生殖崇拜内涵的舞蹈。按“万(万)”与“虿”字相通,《说文解字》释“虿”为毒虫,又称“蚳”,是一种有毒的蛙,则“万舞”一名当关联于蛙的崇拜。而据现代学者研究,蛙在上古信仰中是孕育和繁殖力的象征。此诗所描写的万舞是在鼓声中进行的,中国西南地区出土的古代铜鼓上铸的正是青蛙的形象,这些塑像常呈雌雄交媾状或母蛙负子状以表现生殖崇拜内涵,并且《简兮》所描述的“左手执籥,右手秉翟”的万舞形象也常见于铜鼓腰部的界格上,这些都是万舞的原始信仰意义的明证。
  看远处的山往往是模糊的,但《画》王维 古诗上的山色却很清楚,在近处听流水,应当听到水声,但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花,随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花,不管在什么季节,它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟,它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟,即使你走近了,它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律,其实正是暗中设谜,写出了《画》王维 古诗的特点。
  颔联二句:“翠屏千仞合,丹嶂五丁开”,互文见意。“屏”,“嶂”均指山峰,“翠”、“丹”渲染山色之美,玄宗回京经过剑阁,虽已是十月初冬时分,但南国天气,正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕,只见座座山峦,红绿纷呈,丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行,抬头看去,剑门七十二峰拥挤堆叠,壁立千仞,仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处,“峭壁中断,两岩相嵌,形似剑门”,是“一夫当关,万夫莫开”的关隘所在,山也因此得名,“五丁开”形象道路之险,其中流传一个(ge)神奇的传说:
  此诗所刻画的邹明府形象的主要特点是:清正廉洁。三年(san nian)县令任满离去,马依旧瘦弱,随身相伴的还是那些书。如今冒雪远游朔方,前程艰险,单薄的衣衫哪抵得住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画,展现了邹明府至清至廉的形象。
  第三层为“鲜肥”以下六句,写诗人对这次宴集的欢畅体会。这次宴会,正值禁屠之日,并无鱼肉等鲜肥食品上桌,而是以蔬果为主。这说明与宴者的欢乐并不在吃喝上,而是在以酒会友、吟诗作赋上。诗人得意洋洋地说:“俯饮一杯酒,仰聆金玉章。神欢体自轻,意欲凌风翔。”他一边品尝美酒,一边倾听别人吟诵佳句杰作,满心欢快,浑身轻松,几乎飘飘欲仙了。
  第三句极写别后酒醒的怅惘空寂,第四句却并不接着直抒离愁,而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合,因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情,以景结情,比起直抒别情的难堪来,不但更富含蕴,更有感染力,而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
  诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气,埋怨天命靡常:“不骏其德”,致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是,真正有罪的人,依然逍遥自在,而广大无罪的人,却蒙受了无限的苦难。这里,表面是埋怨昊天,实际上是借以讽刺幽王。接着,第二章就直接揭示了残酷的现实问题:“周宗既灭,靡所止戾”。可是在这国家(guo jia)破灭、人民丧亡之际,一些王公大臣、公卿大夫们,逃跑的逃跑,躲避的躲避,不仅不能为扶倾救危效力,反而乘机做出各种恶劣的行径。因而,第三章作者就进一步揭(bu jie)示出了造成这次灾祸的根本原因:国王“辟言不信”,一天天胡作非为,不知要把国家引向何处;而“凡百君子”又“不畏于天”,反而助纣为虐,做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章,作者又以沉痛的语言指出:战祸不息,饥荒不止,国事日非,不仅百官“莫肯用讯”,国王也只能听进顺耳的话而拒绝批评,只有他这位侍御小臣在为危难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五章,作者再次申诉自己处境的艰难。由于国王“听言则答,谮言则退”,致使自己“哀哉不能言”,而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”,而他们却“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌,而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明,感情更加深沉。因此,在第六章里,作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道,将得罪天子;仕而枉道,又见怨于朋友。左右为难,忧心如焚。最后一章,作者指出:要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧,他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝,加以嫉恨,致使自己无法说话,而只有“鼠思泣血”。其实,他们在国家危难之际,外地虽然没有家室,也照样纷纷逃离了。
  光绪十六年(1890),黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞,以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题,分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物,与传统游子思妇题材融为一体,以别离之苦写新事物和科学技术之昌明,又以新事物和科学技术之昌明,表现出当时人在别离观上的新认识。因此,《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题,又反映了今人——近代人别离的意识,是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
  诗题虽为《湘夫人》,但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索,在怅惘中向对方表示深长的怨望,但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
  作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情,表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘,对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现,展现了她们复杂而痛苦的内心世界,流露出对她们的同情与关切,产生了强烈的艺术魅力。
  前两句记述将军领旨征兵,暗示了这是一次规模浩大的会战,统兵者权倾一时,名耸天下。第三、四句写朝廷用很重的礼仪拜将出征,而大军沿途经过的州郡也预先按制迎送。这四句描写声势浩大,为下文伤亡之重做了铺垫。接着写出征的结果:参战的几万将士无一生还。虽然言语浅白,却有一种震撼人心的力量。“纷纷”,将慷慨赴死的悲壮场面刻画得淋漓尽致,但这些戍卒的生命又不同草芥。作者隐愤难平,发出了“臣愿节宫厩,分以赐边城”的呼声,这是作者那颗忠直爱国殷殷之心的自然流,虽然这次惨败,但亡羊补牢为时不晚。最后两句含蓄地揭示了这次惨败的重要原因,即战略物资奇缺,以步兵之帅与强大的游牧骑兵部落在广漠里作战,必然失败。所谓兵者,国之大事,不得已而用之,战前不作充分的准务,就仓促应战,其失败也就可想而知了。这两句也含蓄地讽刺了唐王朝视战争如儿戏的草菅人命行为。
  文题为“《伤仲永》王安石 古诗”,文中却未见一个“伤”字,然而全篇写的正是一个“伤”字。这正如《王荆公年谱考略》所评:“余谓仲水始而通悟,终焉为泯然众人,见于荆公悼叹者详矣!”由此可见,此文契合照应不在形式上而在内容中。这篇议论文,先叙后议,在事实叙述的基础上立论,事实成为立论的依据。第一、二两段只叙不议,为第三段的议论服务,后面的议论,集中强烈,言简意赅,如画龙点睛,使前面所叙的事实立即升华具有典型意义。全文仅二百字,叙事之简洁。说理之透彻,安石散文风格在此已露出端倪。
  在中国古代诗歌的发展中,古体先于律体。但是,律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古,全诗八句,中间四句虽然不是工整的对仗,但其中部分词语的对仗以及整个的格式,却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式,更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情,也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
  《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人,托物讽喻,寓意深长。
  诗的前两句抒情叙事,在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面,离别是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻松愉快的,毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼,可以回到外面的世界里另有一番作为。这样,离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”;既有白日西斜,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”,诗人是这样说的,也是这样做的。鸦片战争爆发后,他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信,商讨国事,并希望参加他的幕府,献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院(年仅50岁),无从实现他的社会理想了,令人叹惋。
  这首诗的写作时间较难确定,清吴淇认为可能作于齐粱替革之际,但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》:“东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰,鸿雁来。”春天到了,江南湖中的群雁飞举,振翅往北,准备还回故乡。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  对于“下民”的“卒瘅”,作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令,协调关系,使人民摆脱苦难,融洽(rong qia)自安(“辞之辑矣,民之洽矣。辞之怿矣,民之莫矣”);他为了解民于水火,大胆进言,甘冒风险(“民之方殿屎,则莫我敢葵。丧乱蔑资,曾莫惠我师”);同时,他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道,强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐,对民众的提携要像佩带璋圭那样留心;最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙,提醒厉王好自为之,不要使城墙毁于一旦,自己无地自容。

创作背景

  公孙大娘:唐玄宗时的舞蹈家。弟子:指李十二娘。剑器:指唐代流行的武舞,舞者为戎装女子。大历二年:公元七六七年。开元五载:公元七一七年。剑器浑脱:《浑脱》是唐代流行的一种武舞,把《剑器》和《浑脱》综合起来,成为一种新的舞蹈。

  

华幼武( 唐代 )

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简 介

华幼武 (1307—1375)元明间无锡人,字彦清,号栖碧,以诗名于吴中。元末隐居不仕。有《黄杨集》。

长安秋望 / 连晓丝

卜于华山神。一年乞一珓,凡六掷而得吉兆。后果验,
"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
"前年见君时,见君正泥蟠。去年见君处,见君已风抟。
踟蹰欲何赠,空是平生言。"
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断,龙剑难挥别绪开。
郡中卧病久,池上一来赊。榆柳飘枯叶,风雨倒横查。
莫遣儿童触琼粉,留待幽人回日看。"
夫子且归去,明时方爱才。还须及秋赋,莫即隐嵩莱。"


西湖春晓 / 佟华采

凭郎暂驻青骢马,此是钱塘小小家。
"卷帘迟日暖,睡起思沈沈。辽海音尘远,春风旅馆深。
客中谁送酒,棹里自成歌。歌竟乘流去,滔滔任夕波。"
"摇落江天万木空,雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远,
荡海吞江制中国,回天运斗应南面。隐隐都城紫陌开,
暮日平沙迥,秋风大旆翻。渔阳在天末,恋别信陵门。"
试上含元殿基望,秋风秋草正离离。"
至损当受益,苦寒必生温。平明四城开,稍见市井喧。


小重山·几点疏雅誊柳条 / 宦曼云

官属不令拘礼数,时时缓步一相寻。"
谁人更唱阳关曲,牢落烟霞梦不成。"
伊昔来江邑,从容副国英。德逾栖棘美,公亚饮冰清。
绰约不妆冰雪颜。仙鸟随飞来掌上。来掌上,时拂拭。
笑说馀杭沽酒去,蔡家重要会麻姑。"
凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。
佩响流虚殿,炉烟在醮坛。萧寥不可极,骖驾上云端。"
"近海川原薄,人家本自稀。黍苗期腊酒,霜叶是寒衣。


十样花·陌上风光浓处 / 鱼玉荣

昨闻咸阳败,杀戮净如扫。积尸若丘山,流血涨丰镐。
"龙女何处来,来时乘风雨。祠堂青林下,宛宛如相语。
海山谙向背,攻守别风云。只为坑降罪,轻车未转勋。
今来谁似韩家贵,越绝麾幢雁影连。"
"负剑出北门,乘桴适东溟。一鸟海上飞,云是帝女灵。
青山得去且归去,官职有来还自来。"
芳草温阳客,归心浙水西。临风青桂楫,几日白苹溪。
高阁逼诸天,登临近日边。晴开万井树,愁看五陵烟。槛外低秦岭,窗中小渭川。早知清净理,常愿奉金仙。


后庭花·清溪一叶舟 / 冼戊

好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起,茶烟朝出认云归。
"公子恋庭闱,劳歌涉海涯。水乘舟楫去,亲望老莱归。
庭中丸剑阑,堂上歌吹新。光景不知晚,觥酌岂言频。
"堪羡元戎虚右席,便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去,
柔素亮为表,礼章夙所该。仕公不及私,百事委令才。
已为平子归休计,五老岩前必共闻。"
"一衲净居云梦合,秋来诗思祝融高。
忧人劳夕惕,乡事惫晨兴。远听知音骇,诚哉不可陵。"


一剪梅·咏柳 / 宰父双云

戎虏行当翦,鲸鲵立可诛。自怜非剧孟,何以佐良图。"
林栖居士竹,池养右军鹅。炎月北窗下,清风期再过。"
"一从守兹郡,两鬓生素发。新正加我年,故岁去超忽。
"回车院子未回车,三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏,
"焰随红日去,烟逐暮云飞。(令一日赋山火诗云:
想像晋末时,崩腾胡尘起。衣冠陷锋镝,戎虏盈朝市。
"五岳之丈人,西望青瞢瞢。云开露崖峤,百里见石棱。
枕边书卷讶风开。故人问讯缘同病,芳月相思阻一杯。


菩萨蛮·山城夜半催金柝 / 子车瑞雪

雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞,垂钓空思杜若汀。
清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦,壶口云深隔路歧。
平明朝下夸宣赐,五色香丝系臂新。
海水桑田几翻覆,中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕,
风回山火断,潮落岸冰高。(《湘江吟》)"
既礼新松塔,还寻旧石筵。平生竹如意,犹挂草堂前。"
"一气才新物未知,每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早,
"海内昔凋瘵,天网斯浡潏。龟灵启圣图,龙马负书出。


望岳三首·其三 / 任庚

"淮南频送别,临水惜残春。攀折隋宫柳,淹留秦地人。
语笑未了风吹断。闻君携伎访情人,应为尚书不顾身。
贱迹虽惭滞,幽情忍使辜。诗成天外句,棋覆夜中图。
"山阳郭里无潮,野水自向新桥。鱼网平铺荷叶,
夜泊防虎豹,朝行逼鱼龙。一道鸣迅湍,两边走连峰。
圣日垂科委所司,英才咸喜遇明时。
"世禄三朝压凤池,杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑,
"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 单于彤彤

殊形怪状不易说,就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈,
飘飘紫霞心,流浪忆江乡。愁为万里别,复此一衔觞。
越女沙头争拾翠,相唿归去背斜阳。"
前有松柏林,荆蓁结朦胧。墓门白日闭,泣血黄泉中。
曾梦诸侯笑,康囚议脱枷。千根池底藕,一朵火中花。"
贵主和亲杀气沉,燕山闲猎鼓鼙音。旗分雪草偷边马,
"人心不忘乡,矧余客已久。送君江南去,秋醉洛阳酒。
华阴道士卖药还。"


迎春乐·立春 / 笔云溪

鸟鸣野田间,思忆故园行。何当四海晏,甘与齐民耕。"
信陵夺兵符,为用侯生言。春申一何愚,刎首为李园。
归泛西江水,离筵北固山。乡园欲有赠,梅柳着先攀。"
及兹佐山郡,不异寻幽栖。小吏趋竹径,讼庭侵药畦。
"置酒延落景,金陵凤凰台。长波写万古,心与云俱开。
"遽看蓂叶尽,坐阙芳年赏。赖此林下期,清风涤烦想。
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
海云助兵气,宝货益军饶。严城动寒角,晚骑踏霜桥。