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蝶恋花·窈窕燕姬年十五

南北朝 / 王莹修

"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
破窗风翳烛,穿屋月侵床。吾友应相笑,辛勤道未光。"
沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。"
十二狞龙怒行雨。昆仑谩有通天路,九峰正在天低处。"
人事都来不在忙。要路强干情本薄,旧山归去意偏长。
下令俚柔洽,献賝弄栋来。愿将不才质,千载侍游台。"
都来总向人间看,直到皇天可是平。"
"院深尘自外,如佛值玄公。常迹或非次,志门因得中。
"岛屿遍含烟,烟中济大川。山城犹转漏,沙浦已摇船。
"师住天台久,长闻过石桥。晴峰见沧海,深洞彻丹霄。
"穆满当年物外程,电腰风脚一何轻。


蝶恋花·窈窕燕姬年十五拼音解释:

.dian dian tai qian shang yu chi .ri xie kong wang liu long xi .zhuang tai chen an qing luan yan .
po chuang feng yi zhu .chuan wu yue qin chuang .wu you ying xiang xiao .xin qin dao wei guang ..
gou yuan liu sheng xi .lin han lv se chi .an xi luo yue xi .zhong yue yu kong qi ..
shi er ning long nu xing yu .kun lun man you tong tian lu .jiu feng zheng zai tian di chu ..
ren shi du lai bu zai mang .yao lu qiang gan qing ben bao .jiu shan gui qu yi pian chang .
xia ling li rou qia .xian chen nong dong lai .yuan jiang bu cai zhi .qian zai shi you tai ..
du lai zong xiang ren jian kan .zhi dao huang tian ke shi ping ..
.yuan shen chen zi wai .ru fo zhi xuan gong .chang ji huo fei ci .zhi men yin de zhong .
.dao yu bian han yan .yan zhong ji da chuan .shan cheng you zhuan lou .sha pu yi yao chuan .
.shi zhu tian tai jiu .chang wen guo shi qiao .qing feng jian cang hai .shen dong che dan xiao .
.mu man dang nian wu wai cheng .dian yao feng jiao yi he qing .

译文及注释

译文
风吹树(shu)木声萧萧,北风呼啸发悲号。
子弟晚辈也到(dao)场,
我们又在长安城外设酒饯别,同心知己如今又要与我分开。
歌声有深意,妾心有深情(qing),情与声相合,两情无违背。
  岭南道中溪流纵横交错,地势迂回(hui)曲折,置身其间,茫然不知身在何处。沿途随处可见高大(da)的乔木,绿树丛阴下,溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆,担心遇上毒雾,碰着蛇草;为了躲避沙虫,看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别,五月(yue)即收稻米,三更公鸡就打鸣,每当涨潮,它还会按时啼叫,这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应,看着那鲜艳欲滴的红槿花,听着那树上越鸟的鸣叫,想到想起家乡,这谪居岁月何时是个尽头,想起这些真是肝肠寸断。
春寒料峭时,皇上赐她到华清池沐浴,温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。

忽然想要捕捉树上鸣叫的知了,就马上停止唱歌,一声不响地站立在树旁。
唉呀呀!多么高峻伟岸!
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
望一眼家乡的山水呵,
不如钗上之燕,可整日接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影。

注释
78. 报关者:名词性“者”字短语,守城门的人,即负责开关城门的人。关:门栓。
30、如是:像这样。
⑹绣户:华丽的居室,隐喻朝廷。
泣:小声哭。
⑽与及:参与其中,相干。
⑴青玉案:词牌名。“案”读wan,第三声,与“碗”同音。
21.吹箫:用春秋时萧史吹箫故事。《列仙传》:“萧史善吹箫,秦穆公以女弄玉妻之,一旦图随凤凰飞去。”
⑴银蟾:月亮。潇湘:潇水和湘水合称,均在湖南境内。

赏析

  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来(xi lai),才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  诗题标明“寄京(ji jing)华亲故”。“望故乡”而“寄京华亲故”,意在诉说自己惨苦的心情、迫切的归思,希望在朝旧交能够一为援手,使他得以孤死首丘,不至葬身瘴疠之地。
  古人习以钱塘江北岸山称吴山,南岸山称越山,这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”(《醉太平·警世》)语。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王(wu wang)克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  刘瑾谓此诗“言不无过实,要当为颂祷之溢辞也”(吴闿生《诗义会通》引),刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮,集于泮林;食我桑椹,怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一,说明此篇的夸耀很有些过当,读者当不以文害辞、不以辞害意。
  在客观环境上,一是写经历时间之长,从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”,整整三个季度。从京城流放到目的地,需长途跋涉九个月,道途之凄怆艰辛,流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境,《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天,酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”,好不容易熬过了暑天,盼望能熬出头,却不(que bu)知路还远着呢!接着是秋天,“百卉俱腓”,一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天,“飘风发发”,狂风怒吼,严寒凛冽。人们蜷缩在家里,或围炉取暖,或饮酒作乐,他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进,那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现,这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句,诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同,这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见,原因可能是诗在当时非常流行,如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱,因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用,天衣无缝,如同己出。
  “此去与师谁共到?一船明月一帆风。”船行大海中,最怕横风暴雨,大雾迷航。过去遣唐使乘坐的大船,常因风暴在海上漂流,甚至失事;能够到达的也往往要在数十日或者数月的艰苦航程之后。这些往事传闻,韦庄是心知的,所以就此起意,祝朋友此行顺利。用一个“到”字,先祝他平安抵达家乡;“明月”示晴,排除雾雨;“帆风”谓顺,勿起狂飚──行程中不生灾障。“谁”字先垫出“与师共到”之人,由下句的朗月、顺风再为挑明,并使“风”、“月”得“谁”字而人格化了。“共”字,一方面捏合“风”、“月”与“师”三者,连同“船”在一起,逗出海行中美妙之景、舒畅之情;另一方面,又结合“到”字,说“共到”,使顺风朗月的好景贯彻全程,陪同直抵家乡。两句十四个字,浑然一体,表达了良好的祝愿与诚挚的友情,饶有诗意。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
分句分析  全诗分为三部分。前四句是第一部分,写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地,713年——741年期间(开元年间)经过疏凿修建,亭台楼阁参差,奇花异卉争芳,一到春天,彩幄翠帱,匝于堤岸,鲜车健马,比肩击毂,有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了,以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人,偷偷行走在曲江的角落里,这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思:行人少,一层;行人哭,二层;哭又不敢大放悲声,只能吞声而哭,三层。第二句既交代时间、地点,又写出诗人情态:在春日游览胜地不敢公然行走,却要“潜行”,而且是在冷僻无人的角落里潜行,这是十分不幸的。重复用一个“曲”字,给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗,写出了曲江的萧条和气氛的恐怖,写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理,诗句含蕴无穷。
  “秋山入帘翠滴滴,野艇倚槛云依依”,临岸系舟,举目远望,翠色怡人,满山的青草绿树像洗染过一样,散发着浓浓的绿意。白云翩翩然点染在秋日的蓝天上,映照着横在水面上的野艇,更增加了几分“行到水穷处,坐看云起时”的自然情趣,那是一种委运任化,悠然自得的生命意识。诗人取景不惑,行云流水般的语言描绘出一幅秋溪摆钓图,字里行间飘荡着一种轻灵的气息。作者采用由远至近的审美视角,秋山、野艇的仰视之间流淌着“脆滴滴”“云依依”的生命色彩,充彻着一种虚静的宇宙意识。
  摆在他面前的现实是:“兔从狗窦入,雉从梁上飞;中庭生旅谷,井上生旅葵。”由遥看到近见,满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人,而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所,野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景;作者没有直书庭园荒芜杂乱,只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”,人去屋空,人亡园荒,更其形象,倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人,站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前,站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前,竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境,将掀起读者怎样的感情波澜呢?
  第四段以“吾闻之”领起,采用历代战争对比的方法,说明战争胜败的关键。先用“牧用赵卒”和“汉倾天下”相比,一个“大破林胡,开地千里”,一个搞得“财殚力痛”,从而得出“任人而已,其在多乎”的结论,说明解决边患问题关键是选用良将,而不在于用兵多少。再以“周逐猃狁”与“秦起长城”、“汉击匈奴”对比:有的“全师而还”,君臣和乐安闲,雍容娴雅;有的“荼毒生灵,万里朱殷”;有的“虽得阴山”,“功不补患”。说明解决边患的办法是以“仁义”、“王道”安抚四夷,而不是黩武开边。引古是为证今,作者用历史事实揭露了唐代开边战争给人民带来的灾难,也讽刺了唐玄宗用人不当。
  此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣,指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣,是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远,原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣,多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多,在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期,生产力落后,还没有体力劳动与脑力劳动的分工,因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

王莹修( 南北朝 )

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简 介

王莹修 王莹修,字仲镕,号筠琯,闽县人。光绪乙酉举人。有《虚心斋诗》。

精卫填海 / 瞿小真

"中都九鼎勤英髦,渔钓牛蓑且遁逃。
"当年此树正花开,五马仙郎载酒来。
潮去潮来老却人。两岸雨收莺语柳,一楼风满角吹春。
"理国无难似理兵,兵家法令贵遵行。
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
凝情尽日君知否,真似红儿舞袖香。
"醉卧凉阴沁骨清,石床冰簟梦难成。
"一手携书一杖筇,出门何处觅情通。立谈禅客传心印,


满江红·汉水东流 / 碧鲁一鸣

洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
恩地未酬闲未得,一回醒话一沾巾。"
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波,海上两潮长自返。"
君前愿报新颜色,团扇须防白露秋。"
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
堤月桥灯好时景,汉庭无事不征蛮。
"出得萧关北,儒衣不称身。陇狐来试客,沙鹘下欺人。
"敲驴吟雪月,谪出国西门。行傍长江影,愁深汨水魂。


粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花 / 蛮金明

严光万古清风在,不敢停桡更问津。"
疏钟和细熘,高塔等遥峰。未省求名侣,频于此地逢。"
"海涨兵荒后,为官合动情。字人无异术,至论不如清。
地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖,傍檐烟雨湿岩扃。
"恋道欲何如,东西远索居。长疑即见面,翻致久无书。
襄楷忠言谁佞惑,忍教奸祸起萧墙。"
不闻丝竹谁教舞,应仗流莺为唱歌。"
"城上寒来思莫穷,土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际,


贺圣朝·留别 / 载上章

"开门风雪顶,上彻困飞禽。猿戏青冥里,人行紫阁阴。
惊鸿瞥过游龙去,漫恼陈王一事无。"
晋沼寻游凤,秦冠竟叹鸮.骨凡鸡犬薄,魂断蕙兰招。
秋稼缘长道,寒云约古城。家贫遇丰岁,无地可归耕。"
风莺移树啭,雨燕入楼飞。不觉春光暮,绕篱红杏稀。"
分明胜败无寻处,空听渔歌到夕曛。"
今日老输崔博士,不妨疏逸伴双旌。"
"野色入前轩,翛然琴与尊。画僧依寺壁,栽苇学江村。


小雅·鼓钟 / 仁戊午

"靓妆才罢粉痕新,迨晓风回散玉尘。
"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液,网疏殊未损霜鳞。
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳,小径风移旋落英。
闻道蜀江风景好,不知何似杏园春。"
长寿何曾有百年。罢定磬敲松罅月,解眠茶煮石根泉。
不使红霓段段飞,一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供,
赤城不掩高宗梦,宁久悬冠枕瀑流。"


晏子使楚 / 拓跋云泽

宿雨初晴春日长,入帘花气静难忘。
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表,每日沈吟看画屏。
生计吟消日,人情醉过时。雅篇三百首,留作后来师。"
"苍岛孤生白浪中,倚天高塔势翻空。烟凝远岫列寒翠,
游边曾结念,到此数题诗。莫恨成龙晚,成龙会有期。"
幽深冻馁皆推分,静者还应为讨论。"
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲,彩幡新翦绿杨丝。
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲,漠漠云深酒满杯。


人日思归 / 线凝冬

"喧卑从宦出喧卑,别画能琴又解棋。海上春耕因乱废,
不识朝,不识市,旷逍遥,闲徙倚。一杯酒,无万事;
"一夜清风动扇愁,背时容色入新秋。
"宗人忽惠西山药,四味清新香助茶。
寺寒三伏雨,松偃数朝枝。翻译如曾见,白莲开旧池。"
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少,时危又与赏心违。
"幕客开新第,词人遍有诗。山怜九仙近,石买太湖奇。
"嫩如新竹管初齐,粉腻红轻样可携。


少年游·离多最是 / 福火

钗股欲分犹半疑。朗月清风难惬意,词人绝色多伤离。
恩重恒思报,劳心屡损年。微功一可立,身轻不自怜。"
松柏青山上,城池白日中。一朝今古隔,惟有月明同。"
时果曾沾赐,春闱不挂情。灯前犹恶睡,寤语读书声。"
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时,吴娃越艳醺酣后。
"把君诗一吟,万里见君心。华发新知少,沧洲旧隐深。
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱,时运还应却太平。
敷溪秋雪岸,树谷夕阳钟。尽入新吟境,归朝兴莫慵。"


点绛唇·屏却相思 / 瑞沛亦

钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
必也心源元自有,此泉何必在江山。"
庭前佳树名栀子,试结同心寄谢娘。"
泪干红落脸,心尽白垂头。自此方知怨,从来岂信愁。
"褰裳拥鼻正吟诗,日午墙头独见时。血染蜀罗山踯躅,
月上僧归后,诗成客梦中。更闻栖鹤警,清露滴青松。"
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织,梁间栖燕欲双飞。
汉皇若问何为者,免道高阳旧酒徒。"


水调歌头·金山观月 / 斯壬戌

"师爱无尘地,江心岛上居。接船求化惯,登陆赴斋疏。
"此木韵弥全,秋霄学瑟弦。空知百馀尺,未定几多年。
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
连云天堑有山色,极目海门无雁行。
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性,浓霜千涧老松心。
安眠静笑思何报,日夜焚修祝郡侯。"
却到茂陵唯一恸,节毛零落鬓毛斑。
北辰如不延吾辈,东阁何由逐汝开。"