首页 古诗词 潼关吏

潼关吏

金朝 / 梦庵在居

谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
就林烧嫩笋,绕树拣香梅。相对题新什,迟成举罚杯。"
川绝衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
"错莫天色愁,挽歌出重闉。谁家白网车,送客入幽尘。
"五湖僧独往,此去与谁期。兴远常怜鹤,禅馀肯废诗。
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。
果闻丞相心中乐,上赞陶唐一万春。"
"仁圣天子神且武,内兴文教外披攘。以德化人汉文帝,
"金谷千年后,春花发满园。红芳徒笑日,秾艳尚迎轩。
东风留得残枝在,为惜馀芳独看来。"
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟,山谷虎狼无捍制。
"三百六旬今夜尽,六十四年明日催。不用叹身随日老,
非为掩身羞白发,自缘多病喜肩舆。"


潼关吏拼音解释:

shui de si jun jiang yu lu .hai dong wan li sa fu sang ..
jiu lin shao nen sun .rao shu jian xiang mei .xiang dui ti xin shi .chi cheng ju fa bei ..
chuan jue xian yu lu .lin duo dai jian mi .zan lai rong ma di .bu gan ku yin shi ..
.cuo mo tian se chou .wan ge chu zhong yin .shui jia bai wang che .song ke ru you chen .
.wu hu seng du wang .ci qu yu shui qi .xing yuan chang lian he .chan yu ken fei shi .
nong ma yuan nao jian .ben che jiao di cheng .jia jian bang ai dao .zhang mu nei lian ying .
guo wen cheng xiang xin zhong le .shang zan tao tang yi wan chun ..
.ren sheng tian zi shen qie wu .nei xing wen jiao wai pi rang .yi de hua ren han wen di .
.jin gu qian nian hou .chun hua fa man yuan .hong fang tu xiao ri .nong yan shang ying xuan .
dong feng liu de can zhi zai .wei xi yu fang du kan lai ..
luo zhong huan xiao zheng feng ying .yi cong rong ma lai you ji .shan gu hu lang wu han zhi .
.san bai liu xun jin ye jin .liu shi si nian ming ri cui .bu yong tan shen sui ri lao .
fei wei yan shen xiu bai fa .zi yuan duo bing xi jian yu ..

译文及注释

译文
丈夫是个轻薄子弟,抛弃了我又娶了个美丽如玉的新(xin)人。
深秋时(shi)节,梧桐树下,辘轳金井旁,落叶满地。树木入秋而变,人见秋色而愁。手扶百尺垂帘,眼望窗外细雨,旧愁之(zhi)上又添新愁。
  庾信的文章到了老年就更加成(cheng)熟了,其笔力高超雄健,文思如潮,文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章,如果庾信还活着,恐怕真会觉得你们这些后生可畏了。  王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四杰在(zai)当时的时代条件下,他们的作品已(yi)经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的,被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人,在历史的长河中本微不足道,因此只能身名俱灭,而四杰却如江河不废,万古流芳。  即便是王杨卢骆四杰操笔作诗,作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚辞》,但他们还是龙文虎脊的千里马,可以为君王驾车,纵横驰骋,不像你们一跑长途就会跌倒。  你们的才力应难以超越上述几位,现在谁成就能超出他们?你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文,不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货色,缺少大的气度,而没有如掣取鲸鱼(yu)于碧海之中那样的雄健才力和阔大气魄,只是一些小灵小巧的玩意。  你们学诗要爱古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人,要把他们的清词丽句引为同调(diao)。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉,应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力,否则就会沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。  那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的,继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘汰那些形式内容都不好的诗,学习《诗经》风雅的传统,虚心向前贤学习,老师越多,这才是你们真正的老师。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢?该宽容的地方,姑且将气量放大些吧。
眼前江船何其匆促,不等到江流平静就迎着风浪归去。
  夏天四月初五,晋历公派吕相去秦国断交,说:“从(cong)前我们先君献公与穆公相友好,同心合力,用盟誓来明确两国关系,用婚姻来加深两国关系。上天降祸晋国,文公逃亡齐国,惠公逃亡秦国。不幸献公去逝,穆公不忘从前的交情,使我们惠公因此能回晋国执政。但是秦国又没有完成大的功劳,却同我们发生了韩原之战。事后穆公心里感到了后悔,因而成全了我们文公回国为君。这都是穆公的功劳。
空对秋水哭吊先皇,哀叹逝去华年。
尸骨遍野血流成河,叛军叛臣都把官封。
时世纷乱而变化无常啊,我怎么可以在这里久留。
心里默默祈祷仿佛有应验,岂非为人正直能感应灵通?
岁月太无情,年纪从来不饶(rao)人。
我在墙头你在马上遥相对望,一看见君就知道已经有断肠的相思。
夜里曾听到他的神马嘶鸣,天亮却杳无踪迹。

注释
④画眉:比喻夫妻感情好。出自《汉书·张敞传》,张敞,汉时平阳人,宣帝时为京兆尹。据说,张与妻同村,儿时张顽皮,一次投掷石块,误伤其妻,但当时逃逸了,长大做官后,听家人说起其妻因此一直未能出嫁,便上门提亲,自此,每日为妻画眉,并且画的眉毛很妩媚。后被后人评为古代四大风流韵事之一,指夫妻恩爱。
⑷馋毁:事见《旧唐书·张守珪传》:“二十七年,仙童事露伏法,守珪以旧功减罪,左迁括州刺史。”
可得而犯邪 邪通耶:语气助词
[11]鱼贯:游鱼先后接续。飞梁:凌空飞架的桥梁。
(25)桃花水:春水。桃花开时河流涨溢。
[3]长:放声歌唱。《礼记·乐记》:“歌之为言也,长言之也。”注:“长言之,引其声也。”这里是放声高歌的意思。
10.浅草:浅绿色的草。才能:刚够上。没:遮没,盖没。春行俯察所见,花繁草嫩,春意盎然。侧重花草。

赏析

  在这样美好的(de)山水景色中,诗人的心潮逐渐趋于平静,开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句:“适蛮悲疾首,怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。生还倘非远,誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职,争取早日赦归。由于天气的好转,诗人心情也逐渐开朗,由天气的变化联想到自己的命运,也充满了(liao)希望。于是不禁发出了“但令归有日,不敢恨长沙”的感慨,表示他只希望有回去的那天,就心满意足了,对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故,说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法,更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结,但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
  “不知墙外是谁家”,对笙乐虽以天上曲相比拟,但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐,所以说“墙外”。这悬揣语气,不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人,还见出听者“寻声暗问”的专注情态,也间接表现出那音乐的吸引力。于是,诗人动了心,由“寻声暗问‘吹’者谁”,进而起身追随那声音,欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”,一墙之隔竟无法逾越,不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬,由此激发了一个更为绚丽的幻想。
  “砧杵夜千家”,是说时当秋季,人们开始准备寒衣了,故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声,反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀,收到了良好的艺术效果。
  《《氓》佚名 古诗》诗的结构,是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章,每章十句,但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式,而是依照人物命运发展的顺序,自然地加以抒写。它以赋为主,兼用比兴。赋以叙事,兴以抒情,比在于加强叙事和抒情的色彩。
  文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观,辨证而深刻,实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用,对现代的人们如何打造书香人生,创建学习型社会,也是具有极其重要的启示的。
  这首诗是评论孟郊的诗,元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表,但有不同。孟郊一生沉落下僚,贫寒凄苦,郁郁寡欢,受尽苦难生活的磨难,将毕生精力用于作诗,以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大,再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野,使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒,充满幽僻、清冷、苦涩意象,被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象,但却气势见长,磅礴雄大,豪放激越,酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势,若掀雷挟电,奋腾于天地之间。”
  在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑,原本应当滔滔不绝,一吐为快,作者却又出乎意料地陡转笔锋,刹住话头。“露才扬己古来恶,卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓,但在欲说还休的背后,却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情,并说明分手时不宜过于伤感,既是安慰友人,也是宽解自己,强作豁达。首尾衔接,更显得情味深长。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾(yao qing)吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  前四句写草堂及浣花溪的美丽景色,令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时,他曾靠故人严武接济,分赠禄米,而一旦这故人音书断绝,他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事,这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒(ri heng),亏及幼子,至形于颜色,则全家可知”(萧涤非《杜甫诗选》),这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”,“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位,从声律要求说是为了粘对,从诗意看,则强调“恒饥”的贫困处境,使接下去“欲填沟壑(gou he)”的夸张说法不至有失实之感。
  文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段,使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下,何求而不可得”。靠刑讯来逼供,“囚人不胜痛,则饰辞以视(示)之”,被迫造假。“吏治者利其然,则指道以明之”,名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪,晓以利害,要他服罪,其实这中间无疑包含着“诱供”,以进一步陷人于罪。“上奏畏却,则锻练(炼)而周内(纳)之”,就是说:怕上级批不准,必须把上报材料和报告写好,使“言之成理,持之有故”。办法有二:一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供,以便取得更多的“罪证”,使“成练者众”;一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工,对报告进行周密的推敲,以便使“文致之罪明也”。如此,“虽咎繇(同皋陶,传说中舜时贤明的法官)听之,犹以为死有余辜”,铁案如山,不可覆翻矣。
  诗人被贬谪永州,应该是有满腹牢骚的,却在诗的开头将其称为幸事:“久为簪组柬,幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累,幸亏贬谪南来这荒夷之地,可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说,将不幸之事说成是幸事,表达了对朝中当权派的不满。
  以此释《《芣苢》佚名 古诗》诗,就觉得容易理解了。按明代田汝成《西湖游览志》云:“三月三日男女皆戴荠菜花。谚云:三月戴荠花,桃李羞繁华。”荠菜花实在说不上好看,只因荠菜是江南人所喜爱的野菜,对于穷苦人更是天之恩惠,故人们连它的花儿也生了偏爱。车前草较荠菜更为平常易得,想必很多年前,它更受老百姓的喜爱。如方玉润之说,想必每到春天,就有成群的妇女,在那平原旷野之上,风和日丽之中,欢欢喜喜地采着它的嫩叶,一边唱着那“采采《芣苢》佚名 古诗”的歌儿。那真是令人心旷神怡的情景。生活虽是艰难的事情,却总有许多快乐在这艰难之中。
  诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”,点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”,写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风,温暖的旭日,都散发着融和的春意,就是那笙声,也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿,天寒吹久则声涩不扬,须以微火香料暖笙。东风日暖,笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
  诗进而表现了胡焰嚣张,天子震怒的严重局势:“严秋筋竿劲,虏阵精且强。天子按剑怒,使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲,大举入犯,汉方天子震怒,使者促战,相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开,很能唤起读者的兴趣。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可(zhen ke)谓结得有“神”。
  第二首诗与前一首一样,也是抒发客愁和对长安的思念,思归益切,愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁,黄山堪白头。清溪非陇水,翻作断肠流。”前四句写别愁,比较婉曲;“欲去不得去,薄游成久游。何年是归日,雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思,直抒胸臆,一气呵成。
  既引出“我未成名卿未嫁”的问题,就应说个所以然。但末句仍不予正面回答,而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答,启人深思。它包含丰富的潜台词:即使退一万步说,“我未成名”是“不如人”的缘故,可“卿未嫁”又是为什么?难道也为“不如人”么?这说不过去(前面已言其美丽出众)。反过来又意味着:“我”又何尝“不如人”呢?既然“不如人”这个答案不成立,那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么,答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤,一语百情,将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余,是全诗不平之鸣的最强音。至此,全诗的情感达到了顶点。

创作背景

  苏洵写这篇文章并不是单纯地评论古代的历史事件,而是借古讽今,警告北宋统治者不要采取妥协苟安的外交政策。

  

梦庵在居( 金朝 )

收录诗词 (2522)
简 介

梦庵在居 梦庵在居士,生平未详。与释运庵有交。事见《运庵普岩禅师语录》附《运庵禅师行实》。

子夜吴歌·春歌 / 江盈科

闻笛花疑落,挥琴兴转来。曲成非寡和,长使思悠哉。"
从此香山风月夜,只应长是一身来。
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
云泥虽隔思长在,纵使无成也不忘。"
"卧疾来早晚,悬悬将十旬。婢能寻本草,犬不吠医人。
"雨过北林空晚凉,院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶,
数尺筇枝物外身。习巧未逢医拙手,闻歌先识采莲人。


一萼红·盆梅 / 孟宾于

那言柳乱垂,尽日任风吹。欲识千条恨,和烟折一枝。
梦觉空堂月,诗成满砚冰。故人多得路,寂寞不相称。
"后学方成市,吾师又上宾。洞天应不夜,源树只如春。
"王府登朝后,巴乡典郡新。江分入峡路,山见采鞭人。
阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"
千帆美满风,晓日殷鲜血。历阳裴太守,襟韵苦超越。
夷貊闻诗过海求。向夕便思青琐拜,近年寻伴赤松游。
近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 陈彭年甥

"最深城郭在人烟,疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿,
"后房寒竹连,白昼坐冥然。片衲何山至,空堂几夜禅。
吾观器用中,剑锐锋多伤。吾观形骸内,骨劲齿先亡。
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。
到日重陪丞相宴,镜湖新月在城楼。"
遗却白鸡唿喌喌。(见《野客丛谈》)。
"大渡河边蛮亦愁,汉人将渡尽回头。
"含春笑日花心艳,带雨牵风柳态妖。


贺新郎·夏景 / 聂守真

枫岸月斜明,猿啼旅梦惊。愁多肠易断,不待第三声。
住觉超真境,依游渡法船。化城珠百亿,灵迹冠三千。
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
"羁滞多共趣,屡屡同室眠。稍暇更访诣,宁唯候招延。
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势,依泉各有取鱼心。
趁醉春多出,贪欢夜未归。不知亲故口,道我是耶非。"
今来惟有灵池月,犹是婵娟一水间。"
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。


停云 / 罗时用

誓不弃尔于斯须。"
苍鹰春不下,战马夜空鸣。碣石应无业,皇州独有名。
"童稚便知闻,如今只有君。百篇诗尽和,一盏酒须分。
"梵王生别思,之子事遐征。烟水浮杯渡,云山只履行。
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重,同作明时列任臣。"
河洛多尘事,江山半旧游。春风故人夜,又醉白苹洲。
终日与君除蠹害,莫嫌无事不频飞。"
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,


凤栖梧·甲辰七夕 / 孟超然

"一管妙清商,纤红玉指长。雪藤新换束,霞锦旋抽囊。
"鸟鸣春日晓,喜见竹门开。路自高岩出,人骑大马来。
"子规啼欲死,君听固无愁。阙下声名出,乡中意气游。
天地一身在,头颅五十过。流年消壮志,空使泪成河。
禁掖朝回后,林园胜赏时。野人来辨药,庭鹤往看棋。
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。
未去山林藏。平生五色线,愿补舜衣裳。弦歌教燕赵,
"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。


自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字 / 程师孟

佩想停仙步,泉疑咽夜声。曲终无异听,响极有馀情。
"皎月照芳树,鲜葩含素辉。愁人惜春夜,达曙想岩扉。
"茅屋临江起,登庸复应期。遥知归去日,自致太平时。
闲云春影薄,孤磬夜声长。何计休为吏,从师老草堂。"
"木落霜飞天地清,空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气,
兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
蒙以声闻待,难将戏论争。虚空若有佛,灵运恐先成。"
"与君白黑大分明,纵不相亲莫见轻。


江边柳 / 沈长春

鹗驻前旌拂暮鸦。闺信坐迟青玉案,弄儿闲望白羊车。
雅合霜容洁,非同雪体轻。空怜一掬水,珍重此时情。"
为报阿连寒食下,与吾酿酒扫柴扉。"
桑榆坐已暮,钟漏行将晓。皤然七十翁,亦足称寿考。
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调,往事悠悠我独悲。
料得襄王惆怅极,更无云雨到阳台。"
"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,
两衙向后长无事,门馆多逢请益人。"


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 释常竹坞

百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。
即墨龙文光照曜,常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌,
"新雪对新酒,忆同倾一杯。自然须访戴,不必待延枚。
"从事东军正四年,相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟,
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
名籍同逋客,衣装类古贤。裘轻被白氎,靴暖蹋乌毡。
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
南山宾客东山妓,此会人间曾有无。"


田园乐七首·其一 / 马长春

"青莎满地无三径,白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客,
偷拟白头瞻画戟,四神俱散发毛寒。"
中庭有疏芦,淅淅闻风吹。长河卷云色,凝碧无瑕疵。
若交尽乞人人与,采尽商山枳壳花。"
红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"
主人中夜起,妓烛前罗列。歌袂默收声,舞鬟低赴节。
范恣沧波舟,张怀赤松列。惟应讵身恤,岂敢忘臣节。
弟侄意初定,交朋心尚惊。自从经难后,吟苦似猿声。"