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绝句二首·其一

宋代 / 张纶英

"天子驭金根,蒲轮辟四门。五神趋雪至,双毂似雷奔。
忆昔楚王宫,玉楼妆粉红。纤腰弄明月,长袖舞春风。
物情有诡激,坤元曷纷矫。默然置此去,变化谁能了。"
寒谷梅犹浅,温庭橘未华。台香红药乱,塔影绿篁遮。
为君成此曲,因言寄友生。默语无穷事,凋伤共此情。"
"陇头一段气长秋,举目萧条总是愁。
"灵和风暖太昌春,舞线摇丝向昔人。
"昔岁尝陈力,中年退屏居。承颜方弄鸟,放性或观鱼。
"明鉴掩尘埃,含情照魏台。日中乌鹊至,花里凤凰来。
安位衅潜构,退耕祸犹起。栖岩实吾策,触藩诚内耻。
"誉阐元储,寄崇明两。玉裕虽晦,铜楼可想。
序发扶阳赠,文因司寇酬。讵期危露尽,相续逝川流。


绝句二首·其一拼音解释:

.tian zi yu jin gen .pu lun bi si men .wu shen qu xue zhi .shuang gu si lei ben .
yi xi chu wang gong .yu lou zhuang fen hong .xian yao nong ming yue .chang xiu wu chun feng .
wu qing you gui ji .kun yuan he fen jiao .mo ran zhi ci qu .bian hua shui neng liao ..
han gu mei you qian .wen ting ju wei hua .tai xiang hong yao luan .ta ying lv huang zhe .
wei jun cheng ci qu .yin yan ji you sheng .mo yu wu qiong shi .diao shang gong ci qing ..
.long tou yi duan qi chang qiu .ju mu xiao tiao zong shi chou .
.ling he feng nuan tai chang chun .wu xian yao si xiang xi ren .
.xi sui chang chen li .zhong nian tui ping ju .cheng yan fang nong niao .fang xing huo guan yu .
.ming jian yan chen ai .han qing zhao wei tai .ri zhong wu que zhi .hua li feng huang lai .
an wei xin qian gou .tui geng huo you qi .qi yan shi wu ce .chu fan cheng nei chi .
.yu chan yuan chu .ji chong ming liang .yu yu sui hui .tong lou ke xiang .
xu fa fu yang zeng .wen yin si kou chou .ju qi wei lu jin .xiang xu shi chuan liu .

译文及注释

译文
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。
回来一看,池苑依旧,太液池边芙蓉仍在,未央宫中垂柳未改。
  登上高高那山(shan)冈,柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧,柞叶茂(mao)盛满树梢。此时(shi)我能(neng)接到你,心中烦恼全消掉。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
不要以为今(jin)天的宠爱,就能使我忘掉旧日的恩情。
已经有些年迈,有心爱惜花,可心已懒散,却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子,呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽(li)景色,为它(ta)(梅花)写些清新的诗句。水从竹(zhu)根流过,溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景,浑然忘记了时间,归家时已是月上柳梢,时已黄昏了。
忽然想起天子周穆王,
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
东海横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
自己寻访春色去的太晚,以至于春尽花谢,不必埋怨花开得太早。

注释
⑷边鄙:边境。
⑵苍苍:深青色。竹林寺:在现在江苏丹徒南。
(12)五色光:官军上面的瑞气。《南史·王僧辩传》:贼望官军上有五色云。
犬吠:狗叫。
⑸一螺青黛:一说是古代一种制成螺形的黛墨,作绘画用,女子也用来画眉;一说是指女人发髻,这里用发髻。镜:用洞庭湖的湖面比作镜子。
[6]东风度、咫尺画阑琼沼:东风很快就会来到楼阁池塘边,意指梅花也渐凋谢。

赏析

  《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元(773—819),该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议,是针对陈子昂的《复仇议状》而发的,作者认为,陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的,是不足取(zu qu)的,进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇,杀了父亲的仇人,然后到官府自首。对于这样一个案例,陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪,而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点,认为这不但赏罚不明,而且自相矛盾,指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义,又合于法律,应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性,但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会,仍然(reng ran)具有一定的进步意义。全文观点鲜明,逻辑严密,驳论有力。
  首联,描述了四月初夏天和暖的天气,恰又是雨过天晴的时候。通过描浅白的语言,在春尽夏初之际,一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入读者的视野。
  诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风,指四肢风痹。八行书,指信札。暗,是形容老眼昏花,视力不明。九局图,指棋谱。“手风”和“眼暗”,都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”,写自己索寞的情怀。信懒得写,意味着交游屏绝;棋不愿摸,意味着机心泯灭。寥寥十四个字,把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了,正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
  然而,审美过程并没有到此为止,诗人进一步对画面作了仔细观照,“苍苍”以下六句,即随着诗人视线的转移,由远而近,从大到小,有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中,由于画面的逼真,使诗人再一次心生幻觉,坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化,表现得如此真切生动,是本诗最显著的特色。
  “白云”四句总写在《春江花月夜》张若虚 古诗中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽,象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义,正因不止一家、一处有离愁别恨,诗人才提出这样的设问,一种相思,牵出两地离愁,一往一复,诗情荡漾,曲折有致。
  颔联照应诗题,点出了壮伟的《小孤山》谢枋得 古诗。“天地偶然”四字,表明《小孤山》谢枋得 古诗这座挺立急流中的山峰是造化的杰作,不可多得。“砥柱”一词运用典故,又赋予《小孤山》谢枋得 古诗中流砥柱的意义。下句“江山”“狂澜”两词,语义双关,即是对《小孤山》谢枋得 古诗的写实,更是对《小孤山》谢枋得 古诗时代象征意义的揭示。
  此文在表现形式上的最大特色,是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论,称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”,表示自己与他们志同道合,要互相勉励,以达到中庸之道的境界。因此,文章题为“别子固”,却处处以孙正之陪说,写正之即是在写子固,反复强调,交互映发,错落参差,结构紧凑,而不显得单调重复。文章淡淡写来,却显得情真意笃。
  文章一上来就先赞美河北“多感慨悲歌之士”;接着即叙述董生“怀抱利器”而“不得志于有司”,因而要到河北去,“吾知其必有合也”,这很有点为董生预贺的味道。再加上一句:“董生勉乎哉!”仿佛是说:你就要找到出路了,努力争取吧!除此外,作者还深入一层:像你这样怀才不遇的人,只要是“慕义强仁”的人都会爱惜的,何况那些“仁义出乎其性”的“燕赵之士”呢?又将河北赞美一通,为董生贺。意思仿佛是:你的出路的确找对了!
  看着色彩艳丽的落花,让人心情变得美好,于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵,将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵,达到了一种轻松愉悦的心态。
  但是,高飞远引,甘居下僚,是不是就能使自己的心安适下来呢,不!远郡佐僚生涯,带给他的是更大的苦恼:“吏进饱谙钳纸尾,客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事,说明自己现任分管茶盐的佐僚,对主官只能唯唯诺诺,天天在公文上随着主官的意志画押签名,丝毫不能做主;甚至,连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字,浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事,全句说,好心的朋友来了,总是苦苦劝我遇事模棱两可,假装糊涂不要固执己见。当然,这不失为一种处世自全之道;但,这岂是壮夫所为?岂是陆游所愿?
  末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓,行路之人经过时,却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景之治的代表人物,他推行黄老之治,与民休息,艰苦朴素,曾欲建一露台,一核算工价需千金,相当于十户中人之产,汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝,同样地,人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者,而不会去对那残暴刻薄的秦始皇顶礼膜拜。民心所向,在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题是写过秦始皇墓,此处却着力写汉文帝陵,看似诗思不属,实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下,诗的主题更显突出。
  陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  第一段:“臣闻朋党之说,自古有之,惟幸人君辨其吾子、小人而已。”“朋党”,指同类人因某种目的而在一起。“自古有之”的“之”是代指“朋党之说”的。“幸”是希望的意思,“惟幸”,说只希望。“其”,代“朋党”,为第三人称“他们”。听说有关朋党的议论,是自古以来就有的,只是希望国君能辨别他们是君子还是小人罢了。
  尾联在内容情感上起到了点染和升华的作用,全面地抒发了诗人的爱国情怀,“勤王敢道远”就是指要竭尽全力报效祖国,而“私向梦中归”表达了诗人想念家乡,想和亲人团聚的情感。这两句其实是回答别人“勤王道路远,家乡何时归”的关怀,写得很有创意,把忠君报国之志和思念故乡之情很巧妙地融合在一起。在结构上点明了诗歌主旨,升华了主题,言简义丰,言有尽而意无穷。
  “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化,既以自然景物的特征为基础,又与具体的生活内容相吻合,所以气足神完,浑化无迹,成为古今传诵的名句。
  李白和杜甫的诗歌成就,在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期,往往不被重视,甚至还受到一些人的贬损。韩愈在这首诗中,热情地赞美李白和杜甫的诗文,表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上,韩愈要比同时的人高明许多。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘(miao hui)得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸(yong kua)张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。
  于是,诗歌自然而然地转写思乡述旧之情,抒写其抱负与不幸。公元784年(德宗兴元元年),柳宗元曾随父亲移居夏口(今湖北武昌),“羁贯”句指的应该就是这次南迁,这时柳宗元12岁。可历来求仕都只在经济文化相对发达的中原地区,柳宗元也在16岁那年回到了他出生、成长的长安。当然,诗人追求的不是功名利禄,而是“利安元元”的政治理想。他21岁中进士,因父丧耽误了几年,至26岁始任集贤殿正字,此后春风得意,一路青云,33岁时被提升为礼部员外郎,与王叔文、刘禹锡等人大刀阔斧革新政治,兴利除弊。那是他一生最得意的时期。诗人满怀留恋地描写了他在长安的故居:故居就在沣水边上,那里有肥沃的田地、宽敞的台阁馆舍、碧波荡漾的池塘。如此美好的故居不能不令囚居蛮夷之地的柳宗元思念,更何况那是他施展才华,实现理想和抱负的地方。诗人虽然是以自嘲的口吻说自己曾迷恋仕途官场,落得贻笑山林的尴尬,说自己太微薄无用,把官场升迁的琐事看得过重,但这自嘲里包含的是万般无奈与满腔忧愤,是“出师未捷身先死,长使英雄泪沾巾”的叹惋。实际上,志大才高的柳宗元就是被贬到永州后,也一直没有熄灭他的理想之火,这在他羁永期间的许多诗文中都可以找到明证。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。

创作背景

  是《古诗十九首》之一,收入《昭明文选》。唐代李善注说:“并云‘古诗’,盖不知作者。或云枚乗,疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘,但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候,因为作者的姓名已不可知,所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为,这十九首五言诗都是东汉时候的作品。

  

张纶英( 宋代 )

收录诗词 (2998)
简 介

张纶英 (1798—?)江苏阳湖人,字婉紃。张琦女。孙劼妻。工书,出入欧阳、颜、扬诸家。分书从魏碑上溯晋、汉,遒丽沉厚。日本、高丽使者来华,常购其作品。与姊英等互为师友。

稚子弄冰 / 周氏

与君形影分胡越,玉枕终年对离别。
从今结子三千岁,预喜仙游复摘来。"
"散骑金貂服彩衣,松花水上逐春归。
桂轺虽不驻,兰筵幸未开。林塘风月赏,还待故人来。
莫道向来不得意,故欲留规诫后人。"
"源水丛花无数开,丹跗红萼间青梅。
"嵰州表奇贶,閟竹应遐巡。何如御京洛,流霰下天津。
此处学金丹,何人生羽翼。谁传九光要,几拜三仙职。


吉祥寺赏牡丹 / 钱玉吾

"紫陌炎氛歇,青苹晚吹浮。乱竹摇疏影,萦池织细流。
归来谢天子,何如马上翁。"
玉步逶迤动罗袜。石榴绞带轻花转,桃枝绿扇微风发。
轩台百年外,虞典一巡中。战龙思王业,倚马赋神功。"
巨石潜山怪,深篁隐洞仙。鸟游溪寂寂,猿啸岭娟娟。
莲刺罥银钩。薄暮敛容歌一曲,氛氲香气满汀洲。"
斯言如不忘,别更无光辉。斯言如或忘,即安用人为。"
"水殿临丹籞,山楼绕翠微。昔游人托乘,今幸帝垂衣。


秋夜读书每以二鼓尽为节 / 姚式

四维不复设,关塞良难恃。洞庭且忽焉,孟门终已矣。
岂谓先摧庭际玉。悲鸣五里无人问,肠断三声谁为续。
直言身可沉,谁论名与利。依倚孟尝君,自知能市义。"
昔日河阳县,氛氲香气多。曹娘娇态尽,春树不堪过。
涉其浅兮石啮我足,乘其深兮龙入我舟。
温润宜冬幸,游畋乐岁成。汤云出水殿,暖气入山营。
祝鸟既开罗,调人更张瑟。登原采讴诵,俯谷求才术。
忍怀贱妾平生曲,独上襄阳旧酒楼。


绵州巴歌 / 王铎

对酒鸣琴追野趣,时闻清吹入长松。"
正属四方朝贺,端知万舞皇威。
徒闻礼数揖中台。黄莺急啭春风尽,斑马长嘶落景催。
"劳者且勿歌,我欲送君觞。从军有苦乐,此曲乐未央。
怀璧常贻训,捐金讵得邻。抱冤非忤物,罹谤岂由人。
春来南雁归,日去西蚕远。妾思纷何极,客游殊未返。
已陪沁水追欢日,行奉茅山访道朝。"
青云无光宫水咽。翩联桂花坠秋月,孤鸾惊啼商丝发。


少年中国说 / 汪洋

"闭囚断外事,昧坐半馀期。有言颖叔子,亡来已一时。
无复归云凭短翰,望日想长安。
昔恃山河险,今依道德淳。多惭献嘉颂,空累属车尘。"
共忆浮桥晚,无人不醉归。寄书题此日,雁过洛阳飞。"
沉冥高士致,休浣故人过。前岭游氛灭,中林芳气和。
晞阳人似露,解愠物从风。朝庆千龄始,年华二月中。
"湘云初起江沉沉,君王遥在云梦林。江南雨多旌旗暗,
帝造环三界,天文贲六虚。康哉孝理日,崇德在真如。"


小桃红·晓妆 / 黎仲吉

条风半拂柳墙新。天杯庆寿齐南岳,圣藻光辉动北辰。
"直省清华接建章,向来无事日犹长。花间燕子栖鳷鹊,
忽将薄命委锋镝,可惜红颜随虏尘。(第一拍)
老臣预陪悬圃宴,馀年方共赤松游。"
皇明应天游,十月戒丰镐。微末忝闲从,兼得事苹藻。
"闲把罗衣泣凤凰,先朝曾教舞霓裳。
雄剑委尘匣,空门唯雀罗。玉簪还赵女,宝瑟付齐娥。
云雨叹一别,川原劳载驰。上惭伯乐顾,中负叔牙知。


巫山高 / 陈楚春

晚岁聊长想,生涯太若浮。归来南亩上,更坐北溪头。
纷吾结远佩,帐饯出河湄。太息东流水,盈觞难再持。"
夜玉含星动,晨毡映雪开。莫言鸿渐力,长牧上林隈。"
手把杏花枝,未曾经别离。黄昏掩闺后,寂寞自心知。
"我闻西汉日,四老南山幽。长歌紫芝秀,高卧白云浮。
六变云备,百礼斯浃。祀事孔明,祚流万叶。"
"拙宦今何有,劳歌念不成。十年乖夙志,一别悔前行。
"薄暮曲江头,仁祠暂可留。山形无隐霁,野色遍呈秋。


咏竹五首 / 卓人月

"雁门山上雁初飞,马邑阑中马正肥。
思屏人事,克终前烈。于嗟代网,卒余来绁。
"抚剑空馀勇,弯弧遂无力。老去事如何,据鞍长叹息。
纵横愁系越,坎壈倦游秦。出笼穷短翮,委辙涸枯鳞。
晚来江门失大木,勐风中夜吹白屋。天兵断斩青海戎,
摇杂佩,耿华烛,良夜羽人弹此曲,东方曈曈赤日旭。
渠水经夏响,石苔终岁青。院果早晚熟,林花先后明。
"疵贱出山东,忠贞任土风。因敷河朔藻,得奉洛阳宫。


樵夫 / 柯元楫

"远期难可托,桃李自依依。花径无容迹,戎裘未下机。
九州四海常无事,万岁千秋乐未央。
前旌弥陆海,后骑发通伊。势逾回地轴,威盛转天机。
"晨登歇马岭,遥望伏牛山。孤出群峰首,熊熊元气间。
孤山几处看烽火,壮士连营候鼓鼙。"
"颍川开郡邑,角宿分躔野。君非仲举才,谁是题舆者。
巢燕养雏浑去尽,红花结子已无多。
"涿鹿闻中冀,秦原辟帝畿。柰花开旧苑,萍叶蔼前诗。


浣溪沙·舟泊东流 / 庄受祺

为受明王恩宠甚,从事经年不复归。"
晚怀重虚旷,养志息雕镌。登高惭思拙,匠物谢情妍。
周发次商郊,冤骸悲莫殣。锋剑剿遗孽,报复一何迅。
德施超三五,文雄赋十千。及斯何以乐,明主敬人天。"
"桂亭依绝巘,兰榭俯回溪。绮栋鱼鳞出,雕甍凤羽栖。
莫以崇班阂,而云胜托捐。伟材何磊落,陋质几翩翾.
凌烟乔木茂,献宝介圭崇。昆俊歌常棣,民和教即戎。
白羽摇丹壑,天营逼翠微。芳声耀今古,四海警宸威。"