洛桥寒食日作十韵
"不遂青云望，愁看黄鸟飞。梨花度寒食，客子未春衣。
忆昔皇运初，众宾俱龙骧。解巾佐幕府，脱剑升明堂。
露台百金以为费。田舍老翁不出门，洛阳少年莫论事。"
翅在云天终不远，力微矰缴绝须防。"
愿言书诸绅，可以为佩服。"
令行山川改，功与玄造侔。河淮可支合，峰gH生回沟。
且见壮心在，莫嗟携手迟。凉风吹北原，落日满西陂。
"塞口连浊河，辕门对山寺。宁知鞍马上，独有登临事。
真赏无前程，奇观宁暂辍。更闻东林磬，可听不可说。
"贤王驷马退朝初，小苑三春带雨馀。林沼葱茏多贵气，
洛桥寒食日作十韵拼音解释:
.bu sui qing yun wang .chou kan huang niao fei .li hua du han shi .ke zi wei chun yi .
yi xi huang yun chu .zhong bin ju long xiang .jie jin zuo mu fu .tuo jian sheng ming tang .
lu tai bai jin yi wei fei .tian she lao weng bu chu men .luo yang shao nian mo lun shi ..
chi zai yun tian zhong bu yuan .li wei zeng jiao jue xu fang ..
yuan yan shu zhu shen .ke yi wei pei fu ..
ling xing shan chuan gai .gong yu xuan zao mou .he huai ke zhi he .feng gHsheng hui gou .
qie jian zhuang xin zai .mo jie xie shou chi .liang feng chui bei yuan .luo ri man xi bei .
.sai kou lian zhuo he .yuan men dui shan si .ning zhi an ma shang .du you deng lin shi .
zhen shang wu qian cheng .qi guan ning zan chuo .geng wen dong lin qing .ke ting bu ke shuo .
.xian wang si ma tui chao chu .xiao yuan san chun dai yu yu .lin zhao cong long duo gui qi .
译文及注释
译文
黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星灿烂，夜空犹如(ru)透明的屏幕，映带出草堂剪影。
有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。
城里拥挤着十万人家(jia)，熙熙攘攘；这里却只有两三灯火，清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨，在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
今天的好男儿，就应该像他那样(yang)，才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝，转眼问鬓发已经斑白，朝朝镊又生。今日倚栏凝伫，但见江上云笼雾锁，一片昏暗，令人哀伤至极。我借酒浇愁，醉后不觉将栏干捶碎，满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
臣子听说明月珠(zhu)、夜光璧，在路上暗中投掷给人，人们没有不按着剑柄斜看的。为什么？是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩，屈曲得怪模怪样，倒能够成为君主的用具，是靠了(liao)君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前，即使献出随侯珠、和氏璧，也只能遭忌结怨而不会受到好报；有人先说好话，那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家境贫穷的士人，即使胸中藏着尧、舜的方略，拥有伊尹、管仲的辩才，怀着关龙逢、比干的忠诚，可是从来没有老树桩子那种粉饰，虽然尽心竭力，想要向当世的君主打开一片忠贞之心，那么君主一定要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
在城东的大道上看花，惊动得洛阳人都来看他。
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
我还存有过去的乐管，乐曲凄怨惊动了四邻。
当时国家多难，干戈未息，以高适的文才武略，本应参与朝廷大政，建树功业，可是偏偏远离京国，身在南蕃。
汤和饭一会儿都做好了，却不知赠送给谁吃。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
注释
⑿荐：献，进。
57.北里：即唐代长安平康里，是妓女聚居之处，因在城北，故称北里。
2.戚戚：悲伤的样子
潦：lǎo，雨水大。路上的流水，积水：潦水。lào，古同“涝”，雨水过多，水淹。
37、海陵：古县名，治所在今江苏省泰州市，地在扬州附近，汉代曾在此置粮仓。红粟：米因久藏而发酵变成红色。靡：无，不。
⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
40.跳踉（tiàoliáng）：跳跃。
赏析
首句写自己的装束。腰垂锦带，显示出衣饰的华美和身份的尊贵，与第三句“关西将家子”相应；佩吴钩（一种吴地出产的弯刀），表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠，含笑看吴钩”之句，可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔，就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
可以，从你的身上看透生死，因你的死获得重生的安宁，可是，我确认，不能与你相绝。
这首诗在赋的艺术表现手法的运用上颇具特色。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志(zhi)”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
第一章突兀起句，以怨天的口气发端，指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”，昏庸的国王是非不辨、善恶不分，结果“谋臧不从，不臧覆用”，表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出，所以造成这种政治上的混乱局面，是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依”，因而诗人再次发出感叹：这样下去，不知国家要弄到什么地步！从而加深了第一章内容的表述。第三章，作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑，并指出，朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”，但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明，当前王朝的政令策谋，上不遵古圣先贤、下不合固有规范，而国王还偏听偏信、不加考究，就使王朝的策谋更加脱离实(li shi)际了。第五章作者又以谏劝的口气说，国家各种人才都有，国王要择善而从，不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章，作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情，其中“战战兢兢”三句，生动形象、寓意鲜明，写出了自己焦虑万状的心态，广为后世所引用，早已成为著名的成语。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
全诗紧扣题目，以标题中的“荒”字笼盖全篇，使诗人笔下的画面，涂上了一层惨淡之色，霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉，无一不在它的笼罩之下，因而有力地突出了荒村的特点；而这个特点，又处处不离“杪秋”这个季节，使景物都具有浓厚的时令特色。
杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情，陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨，都是以乐景写哀情，起到倍增其哀的强烈艺术效果。
“此中有真意，欲辨已忘言。”诗末两句，诗人言自己的从大自然的美景中领悟到了人生的意趣，表露了纯洁自然的恬淡心情。诗里的“此中”，我们可以理解为此时此地（秋夕篱边），也可理解为整个田园生活。所谓“忘言”，实是说恬美安闲的田园生活才是自己真正的人生，而这种人生的乐趣，只能意会，不可言传，也无需叙说。这充分体现了诗人安贫乐贱、励志守节的高尚品德。 这两句说的是这里边有人生的真义，想辨别出来，却忘了怎样用语言表达。“忘言”通俗地说，就是不知道用什么语言来表达，只可意会，不可言传。“至情言语即无声”，这里强调一个“真”字，指出辞官归隐乃是人生的真谛。
黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的，方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见”。在这一点上，他也学习杜甫。杜甫首创拗律，如“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”，“有时自发钟磐响，落日更见渔樵人”等句，从拗折之中，见波峭之致。黄庭坚推而广之，于当用平字处往往易以仄字，如“只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明”，“黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋”，“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”等都句法拗峭而音响新异，具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄，“治病”句也顺中带拗，其兀傲的句法与奇峭的音响，正有助于表现黄几复廉洁干练，刚正不阿的性格。
第三首诗（日暮长江里）头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织成一(cheng yi)首欢快的晚归曲。
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
次联紧承首联，层层深入，抒发了对郑虔的同情，表现了对“严谴”的愤慨，的确是一字一泪，一字一血。对于郑虔这样一个无罪、无害的人，本来就不该“谴”。如今却不但“谴”了，还“谴”得那样“严”，竟然把他贬到“万里”之外的台州去，真使人伤心。这是第一层。郑虔如果还年轻力壮，或许能经受那样的“严谴”，可是他已经“鬓成丝”了，眼看是个“垂死”的人了，却被贬到那么遥远、那么荒凉的地方去，不是明明要他早一点死吗？这是第二层。如果不明不白地死在乱世，那就没什么好说；可是两京都已经收复了，大唐总算“中兴”了，该过太平日子了，而郑虔偏偏在这“中兴”之时受到了“严谴”，真是太不幸了。这是第三层。由“严谴”和“垂死”激起的情感波涛奔腾前进，化成后四句，真“不辨是诗是情。”
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
可以，从你的身上看透生死，因你的死获得重生的安宁，可是，我确认，不能与你相绝。
这首诗在赋的艺术表现手法的运用上颇具特色。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志(zhi)”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
第一章突兀起句，以怨天的口气发端，指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”，昏庸的国王是非不辨、善恶不分，结果“谋臧不从，不臧覆用”，表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出，所以造成这种政治上的混乱局面，是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依”，因而诗人再次发出感叹：这样下去，不知国家要弄到什么地步！从而加深了第一章内容的表述。第三章，作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑，并指出，朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”，但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明，当前王朝的政令策谋，上不遵古圣先贤、下不合固有规范，而国王还偏听偏信、不加考究，就使王朝的策谋更加脱离实(li shi)际了。第五章作者又以谏劝的口气说，国家各种人才都有，国王要择善而从，不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章，作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情，其中“战战兢兢”三句，生动形象、寓意鲜明，写出了自己焦虑万状的心态，广为后世所引用，早已成为著名的成语。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
全诗紧扣题目，以标题中的“荒”字笼盖全篇，使诗人笔下的画面，涂上了一层惨淡之色，霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉，无一不在它的笼罩之下，因而有力地突出了荒村的特点；而这个特点，又处处不离“杪秋”这个季节，使景物都具有浓厚的时令特色。
杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情，陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨，都是以乐景写哀情，起到倍增其哀的强烈艺术效果。
“此中有真意，欲辨已忘言。”诗末两句，诗人言自己的从大自然的美景中领悟到了人生的意趣，表露了纯洁自然的恬淡心情。诗里的“此中”，我们可以理解为此时此地（秋夕篱边），也可理解为整个田园生活。所谓“忘言”，实是说恬美安闲的田园生活才是自己真正的人生，而这种人生的乐趣，只能意会，不可言传，也无需叙说。这充分体现了诗人安贫乐贱、励志守节的高尚品德。 这两句说的是这里边有人生的真义，想辨别出来，却忘了怎样用语言表达。“忘言”通俗地说，就是不知道用什么语言来表达，只可意会，不可言传。“至情言语即无声”，这里强调一个“真”字，指出辞官归隐乃是人生的真谛。
黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的，方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见”。在这一点上，他也学习杜甫。杜甫首创拗律，如“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”，“有时自发钟磐响，落日更见渔樵人”等句，从拗折之中，见波峭之致。黄庭坚推而广之，于当用平字处往往易以仄字，如“只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明”，“黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋”，“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”等都句法拗峭而音响新异，具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄，“治病”句也顺中带拗，其兀傲的句法与奇峭的音响，正有助于表现黄几复廉洁干练，刚正不阿的性格。
第三首诗（日暮长江里）头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织成一(cheng yi)首欢快的晚归曲。
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
次联紧承首联，层层深入，抒发了对郑虔的同情，表现了对“严谴”的愤慨，的确是一字一泪，一字一血。对于郑虔这样一个无罪、无害的人，本来就不该“谴”。如今却不但“谴”了，还“谴”得那样“严”，竟然把他贬到“万里”之外的台州去，真使人伤心。这是第一层。郑虔如果还年轻力壮，或许能经受那样的“严谴”，可是他已经“鬓成丝”了，眼看是个“垂死”的人了，却被贬到那么遥远、那么荒凉的地方去，不是明明要他早一点死吗？这是第二层。如果不明不白地死在乱世，那就没什么好说；可是两京都已经收复了，大唐总算“中兴”了，该过太平日子了，而郑虔偏偏在这“中兴”之时受到了“严谴”，真是太不幸了。这是第三层。由“严谴”和“垂死”激起的情感波涛奔腾前进，化成后四句，真“不辨是诗是情。”
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
创作背景
此时渊明居上京，六月中旬，一场火灾将其居室焚烧殆尽，便只好住在门前的船中。至新秋之时，写下这首诗。房屋焚毁，似乎并没有使诗人感到更多的痛苦，他安居舟中，依旧悠然地生活。
任续( 清代 )
收录诗词 (8736) 首
简 介
任续 （一一一四～一一七○），字似之，潼川郪县（今四川三台）人。高宗绍兴七年（一一三七），以父荫为雒县、永川县尉。二十一年第进士，调沣州、开州教授。孝宗隆兴元年（一一六三），迁夔州路转运司主管文字。干道二年（一一六六），知恭州。六年，卒，年五十七。着有《仙云集》二十卷、《任氏春秋》十五卷等，已佚。事见《周文忠公集》卷三四《恭州太守任君续墓志铭》。今录诗二首。
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
"富贵多胜事，贫贱无良图。上德兼济心，中才不如愚。
无用即明代，养痾仍壮年。日夕望佳期，帝乡路几千。
"秋日西山明，胜趣引孤策。桃源数曲尽，洞口两岸坼。
高门知庆大，子孝觉亲荣。独揽还珠美，宁唯问绢情。
荥阳冠众儒，早闻名公赏。地崇士大夫，况乃气精爽。
嫩叶生初茂，残花少更鲜。结根龙藏侧，故欲并青莲。
宋玉归州宅，云通白帝城。吾人淹老病，旅食岂才名。
蜀麻久不来，吴盐拥荆门。西南失大将，商旅自星奔。
天净沙·春
"复作归田去，犹残获稻功。筑场怜穴蚁，拾穗许村童。
秋庭一片叶，朝镜数茎丝。州县甘无取，丘园悔莫追。
乡里儿童项领成，朝廷故旧礼数绝。自然弃掷与时异，
坐触鸳鸯起，巢倾翡翠低。莫须惊白鹭，为伴宿清溪。"
吹向别离攀折处，当应合有断肠人。"
绕阶春色至，屈草待君芳。"
鸾凤有铩翮，先儒曾抱麟。雷霆霹长松，骨大却生筋。
如何白苹花，幽渚笑凉风。"
冬夜书怀
欲令鬻儿女，言发恐乱随。悉使索其家，而又无生资。
今人昔人共长叹，四气相催节回换。明月皎皎入华池，
说向长安亲与故，谁怜岁晚尚淹留。"
河朔风尘起，岷山行幸长。两宫各警跸，万里遥相望。
向卿将命寸心赤，青山落日江潮白。卿到朝廷说老翁，
浩浩终不息，乃知东极临。众流归海意，万国奉君心。
赖得饮君春酒数十杯，不然令我愁欲死。"
何时通舟车，阴气不黪黩。浮生有荡汩，吾道正羁束。
江城子·孤山竹阁送述古
何当宅下流，馀润通药圃。三春湿黄精，一食生毛羽。"
闲田孤垒外，暑雨片云中。惆怅多尘累，无由访钓翁。"
百鸟喧喧噪一鹗，上林高枝亦难托。宁嗟人世弃虞翻，
桃源人家易制度，橘洲田土仍膏腴。潭府邑中甚淳古，
"连素穗，翻秋气，细节疏茎任长吹。共作月中声，
雾失烽烟道易迷。玉靶半开鸿已落，金河欲渡马连嘶。
即出黄沙在，何须白发侵。使君传旧德，已见直绳心。"
客里冯谖剑，歌中甯戚牛。主人能纵酒，一醉且忘忧。"
南山
司马一騧赛倾倒。"
传杯见目成，结带明心许。宁辞玉辇迎，自堪金屋贮。
貌得山僧及童子。若耶溪，云门寺。
"江雨飒长夏，府中有馀清。我公会宾客，肃肃有异声。
朗吟六公篇，忧来豁蒙蔽。"
激昂仰鹓鹭，献替欣盐梅。驱传及远蕃，忧思郁难排。
月轮生舜庙，河水出关墙。明日过闾里，光辉芸阁郎。"
豪华看古往，服食寄冥搜。诗尽人间兴，兼须入海求。"
莲藕花叶图
颇觉鸾鹤迩，忽为烟雾飞。故人清和客，默会琴心微。
"苦战身死马将军，自云伏波之子孙。干戈未定失壮士，
松间倘许幽人住，不更将钱买沃州。"
跼步凌垠堮，侧身下烟霭。前临洪涛宽，却立苍石大。
侍臣书王梦，赋有冠古才。冥冥翠龙驾，多自巫山台。"
浮海焉用说，忆乡难久违。纵为鲁连子，山路有柴扉。"
"客下荆南尽，君今复入舟。买薪犹白帝，鸣橹少沙头。
雪中望来信，醉里开衡门。果得希代宝，缄之那可论。"
雨中花·岭南作
口中犹未知膻腥。今日还山意无极，岂辞世路多相识。
"卓立群峰外，蟠根积水边。他皆任厚地，尔独近高天。
旧国多转蓬，平台下明月。世情薄疵贱，夫子怀贤哲。
伊谁云保。未见君子，我心悄悄。既见君子，披豁予抱。
黄云压城阙，斜照移烽垒。汉帜远成霞，胡马来如蚁。
别酒稍酣乘兴去，知君不羡白云归。"
业学尸乡多养鸡。庞公隐时尽室去，武陵春树他人迷。
共叹虞翻枉，同悲阮籍途。长沙旧卑湿，今古不应殊。"
猪肉颂
荏苒百工休，郁纡迟暮伤。"
愿携王赵两红颜，再骋肌肤如素练。通泉百里近梓州，
"凄凄霜日上高台，水国秋凉客思哀。万叠银山寒浪起，
"梅发柳依依，黄鹂历乱飞。当歌怜景色，对酒惜芳菲。
忆昔村野人，其乐难具陈。蔼蔼桑麻交，公侯为等伦。
白云帝城远，沧江枫叶鸣。却略欲一言，零泪和酒倾。
萧然暴露依山阿。青山万里静散地，白雨一洗空垂萝。
睿祖光元始，曾孙体又玄。言因六梦接，庆叶九龄传。
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
帐下亲兵皆少年，锦衣承日绣行缠。辘轳宝剑初出鞘，
萧条旅馆月，寂历曙更筹。不是仇梅至，何人问百忧。"
济旱露为兆，有如埙应篪。岂无夭桃树，洒此甘棠枝。
"去岁兹辰捧御床，五更三点入鹓行。欲知趋走伤心地，
君不见凋零委路蓬，长风飘举入云中。
"中天积翠玉台遥，上帝高居绛节朝。遂有冯夷来击鼓，
"功成方自得，何事学干求。果以浮名误，深贻达士羞。
借问离居恨深浅，只应独有庭花知。"
哀时命
"贫居依柳市，闲步在莲宫。高阁宜春雨，长廊好啸风。
不忆新城连嶂起，唯惊画角入云高。"
"吾闻天子之马走千里，今之画图无乃是。
"天灾自古有，昏垫弥今秋。霖霪溢川原，澒洞涵田畴。
斗酒百花里，情人一笑稀。别离须计日，相望在彤闱。"
影摇宸翰发，波净列星悬。既济仍怀友，流谦欲进贤。
燕赵休矜出佳丽，宫闱不拟选才人。
"天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。