浣溪沙·半夜银山上积苏
虽卧郡斋千里隔，与君同见月初圆。"
"为客无时了，悲秋向夕终。瘴馀夔子国，霜薄楚王宫。
"帝子鸣金瑟，馀声自抑扬。悲风丝上断，流水曲中长。
束比青刍色，圆齐玉箸头。衰年关鬲冷，味暖并无忧。"
空仰讼于上玄，彼至精兮必应。宁古有而今无，
"悲风生旧浦，云岭隔东田。伏腊同鸡黍，柴门闭雪天。
昔贤不复有，行矣莫淹留。
"客心惊暮序，宾雁下襄州。共赏重阳节，言寻戏马游。
"惊湍流不极，夜度识云岑。长带溪沙浅，时因山雨深。
冰壶动瑶碧，野水失蛟螭。入幕诸彦集，渴贤高选宜。
浣溪沙·半夜银山上积苏拼音解释:
sui wo jun zhai qian li ge .yu jun tong jian yue chu yuan ..
.wei ke wu shi liao .bei qiu xiang xi zhong .zhang yu kui zi guo .shuang bao chu wang gong .
.di zi ming jin se .yu sheng zi yi yang .bei feng si shang duan .liu shui qu zhong chang .
shu bi qing chu se .yuan qi yu zhu tou .shuai nian guan ge leng .wei nuan bing wu you ..
kong yang song yu shang xuan .bi zhi jing xi bi ying .ning gu you er jin wu .
.bei feng sheng jiu pu .yun ling ge dong tian .fu la tong ji shu .chai men bi xue tian .
xi xian bu fu you .xing yi mo yan liu .
.ke xin jing mu xu .bin yan xia xiang zhou .gong shang zhong yang jie .yan xun xi ma you .
.jing tuan liu bu ji .ye du shi yun cen .chang dai xi sha qian .shi yin shan yu shen .
bing hu dong yao bi .ye shui shi jiao chi .ru mu zhu yan ji .ke xian gao xuan yi .
译文及注释
译文
行人若能回来的话，那么石头也应该会说话了(liao)。
越王勾践征集全国绝色，西施扬起娥眉就到吴国去了。
高大的堂屋宽敞亮爽，坐着、躺着，都可望到南山(shan)。
山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘(chen)。
（孟子）说：“您最想(xiang)要的东西是什么，（我）可以听听吗？”
新茬的竹笋早已成熟，木笔花却刚刚开始绽放。
这个念头已经有了好多年，今(jin)天才算把这件大事办完。
春社日刚刚过去，你们就在楼阁的帘幕中间穿飞，屋梁上落满了旧年的灰尘，冷冷清清。分开羽翼想停下来，再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井，又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢，如剪的翠尾划开了红色花影。
我急忙再三低头致礼，自己很惭愧：不是神仙而受此大恩。
后来人看待今天正像(xiang)今人回顾往昔，过眼的百世光景不过是风中之灯。
注释
轮：横枝。
⑻甫：甫国，即吕国。
⑺避暑离宫：在离宫避暑。离宫，皇帝在京城以外的宫室。
⑴《燕昭王》陈子昂 古诗：战国时期燕国有名的贤明君主，善于纳士，使原来国势衰败的燕国逐渐强大起来，并且打败了当时的强国——齐国。
17.亦：也
249、孙：顺。
赏析
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
这首诗先表现(biao xian)在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
题目虽说是《忆昔》，其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆，目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道；第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世，目的在于鼓舞代宗恢复往日繁荣，并不是为忆昔而忆昔。
这首诗平易真切(qie)，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以(shi yi)“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜(er du)甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
第三段则采用追叙法，以「尝有志於是矣，而力未逮者三十年」，追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程，更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」，来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格，并可由此见出义田制度「规模远举」之可能，这尤其是「终其身而没」的前贤们，无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日，身无以为敛，子无以为丧，惟以施贫活族之义，遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格，令人感动。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱(pian ai)奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
这首诗中感怀了自己向上不能高攀，因清高不被赏识；向下不能低就，因才高不被接纳；最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里，女人始终如同商品，靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费，才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
《长门赋》是一篇抒情赋，但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时，作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布，澎湃汹涌(xiong yong)，亮烈坦荡，气采宏流，如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写；时而又如涓涓细流，丝丝缕缕，绵绵不绝，清明澄澈，沁人心脾。如对陈后独处洞房，无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲，这篇赋作词藻华丽，精巧雕琢，字字珠玑，读之感人至深，令人伤心欲绝。
第二首诗写一位歌女舞姿优美，歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人，欲与其共结伉俪，双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲，因为高山流水，能懂得唱和的人太少了；她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌，希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法，以静衬动，表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。海拔越高，温度越低，所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题：大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟？从气象的角度来解释，答案只有一个，这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说，《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟，原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
这首诗先表现(biao xian)在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
题目虽说是《忆昔》，其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆，目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道；第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世，目的在于鼓舞代宗恢复往日繁荣，并不是为忆昔而忆昔。
这首诗平易真切(qie)，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以(shi yi)“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜(er du)甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
第三段则采用追叙法，以「尝有志於是矣，而力未逮者三十年」，追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程，更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」，来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格，并可由此见出义田制度「规模远举」之可能，这尤其是「终其身而没」的前贤们，无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日，身无以为敛，子无以为丧，惟以施贫活族之义，遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格，令人感动。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱(pian ai)奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
这首诗中感怀了自己向上不能高攀，因清高不被赏识；向下不能低就，因才高不被接纳；最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里，女人始终如同商品，靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费，才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
《长门赋》是一篇抒情赋，但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时，作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布，澎湃汹涌(xiong yong)，亮烈坦荡，气采宏流，如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写；时而又如涓涓细流，丝丝缕缕，绵绵不绝，清明澄澈，沁人心脾。如对陈后独处洞房，无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲，这篇赋作词藻华丽，精巧雕琢，字字珠玑，读之感人至深，令人伤心欲绝。
第二首诗写一位歌女舞姿优美，歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人，欲与其共结伉俪，双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲，因为高山流水，能懂得唱和的人太少了；她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌，希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法，以静衬动，表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。海拔越高，温度越低，所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题：大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟？从气象的角度来解释，答案只有一个，这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说，《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟，原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
创作背景
城西孙楚酒楼在金陵城西北覆舟山上，蜿蜒的城垣，浩渺的长江，皆陈其足下，为观景胜地。此诗是李白写自己夜登城西楼所见所感，以即景抒怀的手法，表达了李白对南齐诗人谢脁的崇敬和追慕之情。
杜耒( 先秦 )
收录诗词 (8415) 首
简 介
杜耒 杜耒lěi（？——1225），南宋诗人。字子野，号小山，今江西抚州人。尝官主簿，后入山阳帅幕，理宗宝庆三年死于军乱。其事迹见于《续资治通鉴》卷一六四。
长安春望
弟侄虽存不得书，干戈未息苦离居。逢迎少壮非吾道，
"寂寞草中兰，亭亭山上松。贞芳日有分，生长耐相容。
"元日到人日，未有不阴时。冰雪莺难至，春寒花较迟。
东游西还力实倦，从此将身更何许。知子松根长茯苓，
俯视万家邑，烟尘对阶除。吾师雨花外，不下十年馀。
君不见空墙日色晚，此老无声泪垂血。"
宫殿青门隔，云山紫逻深。人生五马贵，莫受二毛侵。"
"六合纡玄览，重轩启上清。石林飞栋出，霞顶泰阶平。
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
"去马疾如飞，看君战胜归。新登郄诜第，更着老莱衣。
"君承明主意，日日上丹墀。东阁论兵后，南宫草奏期。
赋诗犹落笔，献寿更称觞。不见江东弟，高歌泪数行。"
高岑殊缓步，沈鲍得同行。意惬关飞动，篇终接混茫。
复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。
自从拜郎官，列宿焕天街。那能访遐僻，还复寄琼瑰。
"传是秦时楼，巍巍至今在。楼南两江水，千古长不改。
"世人见竹不解爱，知君种竹府城内。此君托根幸得地，
临江仙·夜归临皋
沉吟东山意，欲去芳岁晚。怅望黄绮心，白云若在眼。"
"肃宗昔在灵武城，指挥勐将收咸京。向公泣血洒行殿，
塞鸿何事复南飞。丹阳古渡寒烟积，瓜步空洲远树稀。
"宓子昔为政，鸣琴登此台。琴和人亦闲，千载称其才。
清心回望云之端。羽盖霓裳一相识，传情写念长无极。
"佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。
"亭晚人将别，池凉酒未酣。关门劳夕梦，仙掌引归骖。
"雨雪纷纷黑山外，行人共指卢龙塞。万里飞沙咽鼓鼙，
次韵陆佥宪元日春晴
"处处征胡人渐稀，山村寥落暮烟微。门临莽苍经年闭，
君王旧迹今人赏，转见千秋万古情。"
岂是离居时，奈何于役牵。洞庭有深涉，曷日期归旋。
桥边雨洗藏鸦柳。遥怜内舍着新衣，复向邻家醉落晖。
"多病辞官罢，闲居作赋成。图书唯药箓，饮食止藜羹。
内分金带赤，恩与荔枝青。无复随高凤，空馀泣聚萤。
况资菱芡足，庶结茅茨迥。从此具扁舟，弥年逐清景。"
蛇盘瓦沟鼠穿壁。豪家大屋尔莫居，骄儿少妇采尔雏。
百字令·宿汉儿村
旧日新亭更携手，他乡风景亦相关。"
到君仙洞不相见，谓已吹箫乘早霞。"
"绵州江水之东津，鲂鱼鱍鱍色胜银。渔人漾舟沈大网，
笼栅念有修，近身见损益。明明领处分，一一当剖析。
"老向巴人里，今辞楚塞隅。入舟翻不乐，解缆独长吁。
大盗近削平，三川今底宁。句芒布春令，屏翳收雷霆。
"朝日上团团，照见先生盘。盘中何所有，苜蓿长阑干。
猿拂岸花落，鸟啼檐树重。烟霭吴楚连，溯沿湖海通。
孟冬寒气至
"极目烟霞外，孤舟一使星。兴中寻白雪，梦里过沧溟。
"趋陪禁掖雁行随，迁向江潭鹤发垂。素浪遥疑八溪水，
功名不早立，衰病谢知音。哀世非王粲，终然学越吟。
载酒登平台，赠君千里心。浮云暗长路，落日有归禽。
还蜀只无补，囚梁亦固扃。华夷相混合，宇宙一膻腥。
厌贫学干禄，欲徇宾王利。甘为风波人，岂复江海意。
"野桥齐度马，秋望转悠哉。竹覆青城合，江从灌口来。
咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何，
新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词
愿吹野水添金杯。如渑之酒常快意，亦知穷愁安在哉。
何幸承嘉惠，小年即相知。富贵情易疏，相逢心不移。
牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崒，顾影骄嘶自矜宠。
莫言来往朝天远，看取鸣鞘入断云。"
"独坐见多雨，况兹兼索居。茫茫十月交，穷阴千里馀。
且为辛苦行，盖被生事牵。北回白帝棹，南入黔阳天。
翅在云天终不远，力微矰缴绝须防。"
绝径人稀到，芳荪我独寻。厨烟住峭壁，酒气出重林。
祝英台近·除夜立春
"至人无滞迹，谒帝复思玄。魏阙辞花绶，春山有杏田。
寇盗尚凭陵，当君减膳时。汝病是天意，吾谂罪有司。
"金谷繁华石季伦，只能谋富不谋身。
忍断杯中物，祗看座右铭。不能随皂盖，自醉逐浮萍。
道士十二人，往还驭清风。焚香入深洞，巨石如虚空。
浪逐楼船破，风从虎竹生。岛夷今可料，系颈有长缨。"
虔心若斋祷，濡体如沐浴。万窍相怒号，百泉暗奔瀑。
州县不敢说，云霄谁敢期。因怀东谿老，最忆南峰缁。
白鹭儿
答云一书记，所愧国士知。人实不易知，更须慎其仪。
御夹侵寒气，尝新破旅颜。红鲜终日有，玉粒未吾悭。
"天门街西闻捣帛，一夜愁杀湘南客。
由六合兮，根底嬴嬴。"
更喜宣城印，朝廷与谢公。"
"结茅闻楚客，卜筑汉江边。日落数归鸟，夜深闻扣舷。
"古寺僧牢落，空房客寓居。故人供禄米，邻舍与园蔬。
君到新林江口泊，吟诗应赏谢玄晖。"
生查子·情景
旧国想平陵，春山满阳羡。邻鸡莫遽唱，共惜良夜晏。"
棹经垂猿把，身在度鸟上。摆浪散帙妨，危沙折花当。
天生江水向东流。蜀人矜夸一千载，泛溢不近张仪楼。
啾啾深众木，噭噭入孤城。坐觉盈心耳，翛然适楚情。"
人生半哀乐，天地有顺逆。慨彼万国夫，休明备征狄。
巾拂那关眼，瓶罍易满船。火云滋垢腻，冻雨裛沉绵。
掩作山云暮，摇成陇树秋。坐来传与客，汉水又回流。"
"万里平沙一聚尘，南飞羽檄北来人。