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贺新郎·寄丰真州

宋代 / 谢五娘

"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
眼藏损伤来已久,病根牢固去应难。医师尽劝先停酒,
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹,白狗崖东卷别筵。
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
未死痴王湛,无儿老邓攸。蜀琴安膝上,周易在床头。
心期自乖旷,时景还如故。今日郡斋中,秋光谁共度。"
其有顾盼者,持刀斩且束。剖噼青琅玕,家家盖墙屋。
莫养瘦马驹,莫教小妓女。后事在目前,不信君看取。
红干杏花死,绿冻杨枝折。所怜物性伤,非惜年芳绝。
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
当春颇愁寂,对酒寡欢趣。遇境多怆辛,逢人益敦故。


贺新郎·寄丰真州拼音解释:

.wan lai lan yu xue zhong hui .xi yu jun jia men zheng kai .
yan cang sun shang lai yi jiu .bing gen lao gu qu ying nan .yi shi jin quan xian ting jiu .
zhong kai li yan gui liu lian .huang niu du bei yi zheng zhao .bai gou ya dong juan bie yan .
.chi chi jin lou jin .qiao qiao ming ya xuan .ye yu huai hua luo .wei liang wo bei xuan .
wei si chi wang zhan .wu er lao deng you .shu qin an xi shang .zhou yi zai chuang tou .
xin qi zi guai kuang .shi jing huan ru gu .jin ri jun zhai zhong .qiu guang shui gong du ..
qi you gu pan zhe .chi dao zhan qie shu .po pi qing lang gan .jia jia gai qiang wu .
mo yang shou ma ju .mo jiao xiao ji nv .hou shi zai mu qian .bu xin jun kan qu .
hong gan xing hua si .lv dong yang zhi zhe .suo lian wu xing shang .fei xi nian fang jue .
qu shi shi yi er .jin nian wu shi liu .zhui si er xi shi .wan ran you zai mu .
.ying nv tou cheng feng qu shi .dong zhong qian xie nong qiong zhi .
shan leng wei you xue .bo ping wei sheng tao .shui xin ru jing mian .qian li wu xian hao .
jing su fei yin zhuo .ri gao yi tu men .chi hui wei si jian .ji ke yu xiang tun .
dang chun po chou ji .dui jiu gua huan qu .yu jing duo chuang xin .feng ren yi dun gu .

译文及注释

译文
西王母亲手把(ba)持着天地的门户,
巴陵长江侧岸的这堆石头,经历了万年的风浪,横卧成为白马驿。
泪眼倚楼不断自言语,双燕飞来,路上可与他相遇?纷乱春愁如柳絮,梦中到哪寻他去?
秋(qiu)霜降后,长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺,像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬,佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去,如同飞电一闪即驰。
  范氏逃亡的时候,有个人趁机(ji)偷了一口钟,想要背着它逃跑。但是,这口钟太大了,不好背,他就打算用锤子砸碎以后再背。谁知,刚砸了一下,那口钟就“咣”地发出了很大的响声。他生怕别人听到钟声,来把钟夺走了,就急忙把自己的两只耳朵紧紧捂住继续敲。害怕别人听到钟的声音,这是可以理解的;但捂住自己的耳朵就以为别人也听不到了,这就太荒谬了。
仿佛一位仙女,雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰(shi)斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧,在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧,一阵凉意把我从睡梦中惊醒,我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风,友人便送来一盆碧绿的水仙,这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新,似乎凌(ling)波走过很远的水路,尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影,淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅,也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边,忽儿又移放靠着精美的绣枕,以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样,对你格外喜爱关心,在清华池馆畔里与你朝夕相守,为你把酒言欢。
当我在浔阳城外泊了船,才看到香炉峰非同一般。
推(tui)举(ju)俊杰坐镇朝廷,罢免责罚庸劣之臣。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅,原来乡村小桥像极了我的家乡!
江乙回答说:“老虎寻找各种野兽来吃。找到了一只狐狸,狐狸对老虎说:‘您不敢吃我,上天派我做群兽的领袖,如果您吃掉我,这就违背了上天的命令。您如果不相信我的话,我在前面走,您跟在我的后面,看看群兽见了我,有哪一个敢不逃跑的呢?’老虎信以为真,就和狐狸同行,群兽见了它们,都纷纷逃奔。老虎不明白群兽是害怕自己才逃奔的,却以为是害怕狐狸。
天昏地暗啊威严神灵怒,残酷杀尽啊尸首弃原野。
空对秋水哭吊先皇,哀叹逝去华年。
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音,古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。

注释
(1)子厚:柳宗元的字。作墓志铭例当称死者官衔,因韩愈和柳宗元是笃交,故称字。讳:名。生者称名,死者称讳。
⑺即戮(lù):接受杀戮。
周遭:环绕。
祖帐(zhàng):为送别行人在路上设的酒宴帷帐。
款扉:敲门。款,敲;扉,门。
158、变通:灵活。
冰泮:指冰雪融化。

赏析

  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心(nei xin)的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受(ling shou),去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  这首诗完全是女主人公的内心独白,或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马,认作为载着夫君离去的车马;为了不分离,就想化为夫君的身影;而且还不准夫君站到阴处:似乎都可笑之至、无理得很。然而,这种“无理得很”的思致,倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
  “不得语,暗相思”相思相念可蔓延,这种思念只有诗人他自己最清楚明了,却无言,却无诉说对象,留给自己唯有相思成灾。
  开头“猿鸣”二句,从听觉写起。既听到猿猴鸣叫,便知天已达曙,旅行者应该启程了。但因所居在幽谷,四面为高山所蔽,不易为日照所及,故曙光并不明显。三四句写动身上路,乃看到岩下云层密集,而花上犹有露珠流转,确是晨景。第二节,“逶迤”,指沿着曲折的小路前行。“迢递”,指山遥路远,前面似无尽头。“隈”者,山边之转弯处;“隩”(音郁)者,水涯之曲折处。“逶迤”句是说这是一条依山傍水的斜曲小径,诗人沿此路弯弯曲曲地行进。小路走完,开始登山了,翻过一蛉,须再登一岭(二岭之间山脉中断,故曰“陉”;“岘”,指小山峰),绵延不断。“过涧”句,写越岭后涉涧前行;“登栈”句,写涉涧后再走山间栈道。牵衣涉水为“厉”,“厉急”,涉过急流。“陵缅”,上升到高远处。以上四句详细摹写了自己登山过涧的行程,以下“川渚”四句转入行于溪上的描述。由于川中有渚,故溪路时直时曲。由于溪路千回百转,曲折多变,行人不能预测前面究竟应怎样走,因而一面走一面悬揣,捉摸不定。“苹萍”二句,写溪行所见。大大小小的浮萍都浮贴在水的表层,看不出下面的溪水究竟有多深,仿佛萍下乃莫测的深潭。而菰蒲则挺生于水上,从茎叶中间望下去,能清晰地看到它们的根部插在水底泥中,所以显得水很清浅。
  这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人,以不肯附“逆”而遭忌,在那种“桃源望断无寻处”的乱世,这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  “穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮;“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽,钱穷尽,语穷尽,都不能唤起悍吏的一丝怜悯,反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”,一方是 “怒反见尤”,这形成了鲜明的对比,这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”的诗句。
  李白这一首《《侠客行》李白 古诗》古风,抒发了他对侠客的倾慕,对拯危济难、用世立功生活的向往。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔(liao kuo)无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说(suo shuo),此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下,一郡荆榛寒雨中。”秋山之下,只余稀落的几家人在捣洗衣服,人民已四处流亡,州中已空无人烟;寒雨之中,一郡但见荆棘丛生,不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
  少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉,曾发出“徘徊望神州,沉叹英雄寡”(《昔游诗》)的慨叹,扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”,而在这首诗里,昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅,仿佛若有所失。后两句使人愀然动色,杨万里极喜诵之,或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合,但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼,此诗妙处实在一、二句。起句疏宕,不涉题旨,欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然,说景微妙,相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味,怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰,物是人非的历史感更加厚重,此诗兴味深厚而笔致飘逸,具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云:“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情,不役于物,饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云:“白石之诗气格清奇,得力江西;意襟隽澹,本于襟抱;韵致深美,发乎才情。受江西诗派影响者,其末流之弊,为枯涩生硬,而白石之诗独饶风韵。”
  这首诗未用第三人称的叙事角度,而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年,似乎全是没紧要的话语,却语语饱含热情,说来十分天真动人。
  这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受,是对历史故事的一种艺术的评判。所以,诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩,深深地隐藏、浸润在诗的形象当中,用艺术形象来说话,来作为自己的代言人。谢朓的这首诗,也正具有这样的特点:叙写平白,而蕴含丰富、深刻;辞章短小,却韵味渺远、悠长。
  颔联“金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。
  这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节中,也可以看得十分清楚。的确,作者在艺术构思上,是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的:晴雯因大观园内出了丑事,特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤,蒙冤屈,将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪,黛玉凭着她与宝玉的特殊关系,也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话,也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的,而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的,断不可留”,便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了,她的诗句如“他年葬侬知是谁?”“花落人亡两不知”,“一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕”等等,也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样,却死在“家亡人散各奔腾”的时刻,虽未必也送入“化人厂”,但总是返柩姑苏,埋骨“黄土垅中”,让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局,实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看,可知宝玉“一别秋风又一年”后,“对境悼颦儿”时,也与此刻“汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭冷月”的景况相似。当然,使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处,还是诔文所说的原因:“固鬼蜮之为灾,岂神灵之有妒?”在她们的不幸遭遇中,作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
  组诗中的景物:嫩柳梨花,春风澹荡,正是良辰美景;金屋、紫微,玉楼,金殿,不啻人间仙境;卢橘,葡萄,为果中珍品;盈盈,飞燕,乃人寰绝色;征之以歌舞,伴之以丝竹,正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事,四者皆备。于是盛唐天子醉了,满宫上下都醉了。昏昏然,忘掉了国家黎民。他们拼命享乐,纵欲无已,全不顾自己正躺在火山口上,更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人,恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察,严肃地思考。他原有雄心壮志,远大理想。奉诏入京,满以为可以大展宏图了,然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白,也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词,失望、痛苦,悲愤,啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔,皮里阳秋,微言讽喻,尽在花团锦簇中。”小小生金屋,盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠,金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛,遍于宫廷,唯独没有贤才。”每出深宫里,常随步辇归。“”选妓随雕辇,征歌出洞房。“宫里宫外,步步皆随声色,无暇过问朝政。内有高力士,外有李林甫,唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务,就是享乐。要享乐,就要有女人,于是杨玉环应运而生。这情景,令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一,飞燕在昭阳。“是讽刺,还是赞美,不辨自明。可惜,这当头棒喝,并没有惊醒昏醉的唐明皇,他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓,天才诗人的苦心孤诣,毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力,愤然离开了长安。
  “朝日残莺伴妾啼,开帘只见草萋萋。”“朝日”,犹日日,时俗口语;春暮莺稀,故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节,时间,也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室,晓莺啼愁,又一个恼人的春夜度过了。“残"字流露出她的迟暮之忧, “伴”字更传达出她的孤凄之感。时至暮春,独守空闺,自然怨忧满怀,偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂,天天来陪伴着她叫个不停,更令人愁肠百结。愁之无奈,只好拉开窗帘,目之所见,芳草萋萋,碧色天涯。这无边的春色,既能勾起(gou qi)往日“草色青青送马蹄”的回忆,也可以引起草绿有期,征人难待的悲恨。眼前所见,心中所思,景、事相连,更惹动无(dong wu)限伤怀。她只得再次将视线移开 。
  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花,来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。

创作背景

  由于此诗之本写之事无从查实,诗中的“伊人”所指亦难征信,故而以上三说均难以最终定论。在这里,我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。《《蒹葭》佚名 古诗》属于《秦风》。周孝王时,秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肃天水)。平王东迁时,秦襄公因出兵护送有功,又得到了岐山以西的大片封地。后来秦逐渐东徙,都于雍(今陕西兴平)。秦地包括陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇,大都是东周时代这个区域的民歌。

  

谢五娘( 宋代 )

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简 介

谢五娘 谢五娘,潮州人。明神宗万历间才女。善诗。生平坎坷,尝被逮系。有《读月居诗》一卷。事见明钱谦益《列朝诗集·闺集第四》、清康熙《潮州府志》卷一〇。谢五娘诗,存于明钱谦益辑《列朝诗集·闺集第四》共十首,存于清干隆修《潮州府志》卷四二共十一首,存于清温汝能《粤东诗海》卷九六共十首,剔去重收之作,今存诗二十二首。

圆圆曲 / 荆思义

"捕蝗捕蝗谁家子,天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳,
路溢新城市,农开旧废田。春坊幸无事,何惜借三年。"
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
出游欲遣忧,孰知忧有馀。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
褒县驿前境,曲江池上情。南堤衰柳意,西寺晚钟声。
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。


陈情表 / 西门春兴

"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
京城每与闲人别,犹自伤心与白头。
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书,束带敛手来从事。
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
客告暮将归,主称日未斜。请客稍深酌,愿见朱颜酡。
玉峰蓝水应惆怅,恐见新山望旧山。"


念奴娇·凤凰山下 / 厚平灵

杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
久依荒陇坐,却望远村行。惊觉满床月,风波江上声。
"山束邑居窄,峡牵气候偏。林峦少平地,雾雨多阴天。
"真宰倒持生杀柄,闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟,
"帝城行乐日纷纷,天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见,
旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。


鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语 / 凡祥

籍在金闺内,班排玉扆前。诚知忆山水,归得是何年。"
影蘸新黄柳,香浮小白苹.临流搔首坐,惆怅为何人。"
将枯鳞再跃,经铩翮重矫。白日上昭昭,青云高渺渺。
风高翅羽垂,路远烟波隔。去去玉山岑,人间网罗窄。
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
尽日听僧讲,通宵咏月明。正耽幽趣乐,旋被宦途萦。
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
何惮说千日,甘从过百龄。但令长泛蚁,无复恨漂萍。


归国谣·双脸 / 佟佳锦灏

"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
初日先通牖,轻飔每透帘。露盘朝滴滴,钩月夜纤纤。
"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
子规惊觉灯又灭,一道月光横枕前。"
"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
报道前驱少唿喝,恐惊黄鸟不成啼。"
忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 勇己丑

君骨久为土,我心长似灰。百年何处尽,三夜梦中来。
"三郡何因此结缘,贞元科第忝同年。故情欢喜开书后,
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫,他年嘉约指盐梅。
开眉笑相见,把手期何处。西寺老胡僧,南园乱松树。
题诗报我何所云,苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我,
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
况在名利途,平生有风波。深心藏陷阱,巧言织网罗。


贝宫夫人 / 申屠碧易

水槛虚凉风月好,夜深谁共阿怜来。"
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
"小亭门向月斜开,满地凉风满地苔。
圣明驭英雄,其术亦如斯。鄙语不可弃,吾闻诸猎师。"
深嗟尔更无兄弟,自叹予应绝子孙。
云屏留粉絮,风幌引香兰。肠断回文锦,春深独自看。"


过江 / 公西承锐

所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"
城云臣按六典书,任土贡有不贡无。道州水土所生者,
酒嫩倾金液,茶新碾玉尘。可怜幽静地,堪寄老慵身。"
繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。


蝶恋花·九日和吴见山韵 / 定松泉

谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
江上今重去,城东更一行。别花何用伴,劝酒有残莺。"
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
寂寞讲堂基址在,何人车马入高门。
"四十九年身老日,一百五夜月明天。
但惊物长成,不觉身衰暮。去矣欲何如,少年留不住。
沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王,请看隋堤亡国树。"


应天长·一钩初月临妆镜 / 段干悦洋

"每因楼上西南望,始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟,
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。
墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马,不免骑骡来幸蜀。
殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"
虽微五袴咏,幸免兆人诅。但令乐不荒,何必游无倨。
"陵园妾,颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何,