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浣溪沙·五两竿头风欲平

魏晋 / 赵鹤良

郢歌莫问青山吏,鱼在深池鸟在笼。"
"白发麻衣破,还谯别弟回。首垂听乐泪,花落待歌杯。
"曾道逍遥第一篇,尔来无处不恬然。便同南郭能忘象,
数帆旗去疾,一艇箭回初。曾入相思梦,因凭附远书。"
孔融襟抱称名儒,爱物怜才与世殊。
醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐,入篱沙濑碧流天。
衡岳三麒麟,各振黄钟音。卿云被文彩,芳价摇词林。
回车三乡路,仙菊正堪摘。寄谢杜兰香,何年别张硕。"
"弟子人天遍,童年在沃洲。开禅山木长,浣衲海沙秋。
"无事称无才,柴门亦罕开。脱巾吟永日,着屐步荒台。
雪风吹面立船中。家园枣熟归圭窦,会府槐疏试射弓。
若念西河旧交友,鱼符应许出函关。"


浣溪沙·五两竿头风欲平拼音解释:

ying ge mo wen qing shan li .yu zai shen chi niao zai long ..
.bai fa ma yi po .huan qiao bie di hui .shou chui ting le lei .hua luo dai ge bei .
.zeng dao xiao yao di yi pian .er lai wu chu bu tian ran .bian tong nan guo neng wang xiang .
shu fan qi qu ji .yi ting jian hui chu .zeng ru xiang si meng .yin ping fu yuan shu ..
kong rong jin bao cheng ming ru .ai wu lian cai yu shi shu .
zui xi song sheng zhen yue mian .chu shu gui feng han ya zuo .ru li sha lai bi liu tian .
heng yue san qi lin .ge zhen huang zhong yin .qing yun bei wen cai .fang jia yao ci lin .
hui che san xiang lu .xian ju zheng kan zhai .ji xie du lan xiang .he nian bie zhang shuo ..
.di zi ren tian bian .tong nian zai wo zhou .kai chan shan mu chang .huan na hai sha qiu .
.wu shi cheng wu cai .chai men yi han kai .tuo jin yin yong ri .zhuo ji bu huang tai .
xue feng chui mian li chuan zhong .jia yuan zao shu gui gui dou .hui fu huai shu shi she gong .
ruo nian xi he jiu jiao you .yu fu ying xu chu han guan ..

译文及注释

译文
在万里炎荒之地频频回首往事,夜深时听见百姓的(de)笛声使人徒自悲哀。
推开碧纱窗,让那古琴的琴声再(zai)优雅一点,飘得再远(yuan)一点?
邻居闻讯而来,围观的人在矮墙后挤得满满的,无不感慨叹息。
我把那衣(yi)袖抛到江中去,我把那单衣扔到澧水旁。
李(li)陵打过大漠,北进数千里,所过之处,白刃一指,血海汪洋。只叹是三年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
偶失足落入了仕途罗网,转眼间离田园已十余年。
我们都是寄意于经国济民,结成了兄弟般的朋友(you)。
碧绿的池水涟漪满前陂,极目(mu)远望无边的滔田肥。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
成就大功而画像麒麟阁的,只有霍去病一人。白色的骏马,多沙的边塞,细碎的石粒,这一切都是因你而梦魂牵绕的。

注释
156.梦:指云梦泽。这一带是楚国的大猎场,地跨大江南北。
上京:即上都(今内蒙古自治区正兰旗东闪电河北岸)。《上京即事》萨都剌 古诗――描写在上京见到的事物。
(14)牵萝:拾取树藤类枝条。也是写《佳人》杜甫 古诗的清贫。
④泼——泼水。形容雨后的桑麻,在日照下光泽明亮,犹如水泼其上。
芳辇(niǎn):香车,指后妃们乘坐的人挽推车,这句引用了班婕妤辞辇的典故。
④思:想到。妇:指客子的妻子。这句和下句时客子想象的情景。
⑼于以:于何。
⑴《唐书·地理志》:夔州巫山具有巫山。

赏析

  也许郭道源对朝廷还抱有幻想,所以他最后说:“莫沾香梦绿杨丝,千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后,太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝,所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝,是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套,他是太了解了。与他很亲近的太子永之死,武宗之死,宣宗之立,几乎在他的身心上,都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他,说:莫做杨花梦,春风正无力,你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说:“武宗不夭,德裕不窜,唐其可以复兴乎!”可惜的是,宣宗却反其道而行之。王夫之说;“唐之亡,宣宗亡之”。这真是一针见血,入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说:“杨华,少有勇力,容貌雄伟,魏胡太后逼通之。华惧及祸,乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已,为作《杨白花》歌词,使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华,本名白花,奔梁后改名华。其歌词曰:“阳春二三月,杨柳齐作花。春风一夜入闺闼,杨花飘荡落谁家?含情出户脚无力,拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事,非常含蓄,特别是以情歌里的单相思来写政治,郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
  淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳,另劈别径,“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”,指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写,及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法,主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写,尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理,渲染气氛,使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上,屈宋辞赋中早已有许多成功的范例,这可以以《九歌·山鬼》,《九章·涉江》为代表。
  这首诗的主题,旧说大体相同,《毛诗序》说:“《谷风》,刺幽王也。天下俗薄,朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗,但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点,并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说,但又说:“此诗风格绝类《国风》,盖以合乐(he le)入于《小雅》。《邶风·谷风》,弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同,内容往往同,此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》,光武诏书云:‘吾微贱之时,娶于阴氏。因将兵征伐,遂各别离。幸得安全,俱脱虎口。……“将恐将惧,维予与女。将安将乐,女转弃予。”风人之戒,可不慎乎!’此可证此诗早在后汉之初,已有人视为弃妇之词矣。”
  二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境,对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发,即:遭死丧则(sang ze)兄弟相收;遇急难则兄弟相救;御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括,也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”,从而由急而缓、由重而轻、由内而外,构成一个颇有层次的“倒金字塔”,具有强烈而深远的审美效果。其次,采用对比手法,把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照,更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙,外御其务”,又更深一层:即使兄弟墙内口角,遇到外侮,也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”,两句之间没有过渡,情绪和行为的转变即在倾刻,有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境,因表现了最无私的兄弟之情,成为流传至今的典故成语。
  大处着笔,大言炎炎,一般都较难收束,本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光,又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”,“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读,说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复,但人们还是机心不泯、执迷不悟,大至江山社稷,小至功名利禄,争攘不已;又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘,表现出作者对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外,从意象上说,“沙鸥笑人”,也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集,终究集聚到这一句上,自然就语重心长,足耐寻味了。
  接下去,作者写船要解缆启程了。“及流潮”,趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转,说由于怀念亲旧而不忍离去,所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动,因为船终于还是解缆出发了;而是写心理活动,即该走了却不想走,不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍,实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
  诗的前半部分写景。“山净江空水见沙,哀猿啼处两三家”,勾画出阳山地区的全景。春山明净,春江空阔,还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔,生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头,“筼筜(yun dang)竞长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅,植物名,即羊踯躅,开红黄色的花,生在山谷间,二月花发时,耀眼如火,月余不歇。这一联,可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩,增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字,不但对仗工稳,而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了;“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗,先写远景,后写近景,层次分明。有淡墨涂抹的山和水,又有色彩艳丽的绿竹和红花,浓淡相宜,形象突出。再加上哀猿的啼叫,真可谓诗情画意,交相辉映。
  颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象,但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静,另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究:野鹿、凫鸥性极警觉,在此栖游,可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎,当春始发,正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”,绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗,显示出诗人匠心独到之处,这里并置着的人事意象和自然意象,通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接,把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中,形成强烈的生和死的比差,活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写,包裹着深沉的内核,诗人充分利用了律诗对偶的特点,以各个意象间强大的张力,造成形象大于思想的艺术效果,以空外传音的方式,暗示出作者吊古的情绪。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景,骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看,前两句是写看花的盛况,人物众多,来往繁忙,而为了要突出这些现象,就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏,尘土飞扬,衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花,又不写去而只写回,并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态,则桃花之繁荣美好,不用直接赞以一词了。
  为君别唱吴宫曲,汉水东南日夜流。
  三、四句“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅(bu jin)开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,“又拟通龙舟,置驿宫”,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它“实”,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它“虚”,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”,太似为媚俗,不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
  据近人考证,这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年(唐德宗贞元二十年)李益五十七岁时,由此上溯三十年,其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情:就作者个人经历而言,他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活,又远走边塞,先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活;就时局变化而言,唐王朝愈来愈走向没落,藩镇割据的局面愈来愈积重难返,代宗、德宗两朝,不但河北三镇形同异域,淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年(德宗建中四年),汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷;当李益第二次过汝州时,淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来,想到此身,从少壮变为衰老;想到此地,经受干戈洗礼,是腹地却似边陲。城郭依旧,人事全非。这时,抚今思昔,百感丛集,忧时伤世,万虑潮生,不能不既为岁月更迭而慨叹,又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。
  “骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何?”这是项羽面临绝境时的悲叹。项羽被汉军追及,撤至垓下,陷人汉军重围,以致众叛亲离,帐内只剩下他心爱的虞美人。他夜不能寐,与虞姬悄然相对,借酒浇愁。突然,四面传来阵阵楚歜,项羽愕然失色,惊呼 “汉皆得楚乎?是何楚人之多?”项羽明白自己到了穷途末日,绝望的痛苦袭击着他。王位、天下,得而复失,连自己心爱的女人和战马都保不住了。项羽关心他们的命运,不忍弃之而去。虞姬也很悲伤,眼含热泪,起而舞剑,边舞边歌,唱道:“汉兵已略地,四方楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生? ”歌罢,自刎身亡,好不悲壮!

创作背景

  王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为,《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年(392年)陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到:“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中,表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话,那么这便不是自传了,有可能是陶渊明在年少时对生活的构想,表明志向,规划未来。

  

赵鹤良( 魏晋 )

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简 介

赵鹤良 赵鹤良,字茂文。顺德人。明神宗万历时诸生。有《深竹闲园草》。清温汝能《粤东诗海》卷三九有传。

和袭美春夕酒醒 / 燕嘉悦

从来南国名佳丽,何事今朝在北行。"
莫令岐路频攀折,渐拟垂阴到画堂。"
雨断淮山出,帆扬楚树移。晨昏心已泰,蝉发是回时。"
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,
曈曈初日照楼台,漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓,
香径绕吴宫,千帆落照中。鹤鸣山苦雨,鱼跃水多风。
乱藤侵废井,荒菊上丛台。借问此中事,几家歌舞来。"
因今左藏库,摧毁惟空垣。如人当一身,有左无右边。


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 贾志缘

"碧江凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇,
休公都不知名姓,始觉禅门气味长。"
"楼上风流庾使君,笙歌曾醉此中闻。
三更礼星斗,寸匕服丹霜。默坐树阴下,仙经横石床。"
砚冰催腊日,山雀到贫居。每有平戎计,官家别敕除。"
一字不留何足讶,白云无路水无情。"
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。
"稻田凫雁满晴沙,钓渚归来一径斜。门带果林招邑吏,


回中牡丹为雨所败二首 / 蔚未

"寄居延寿里,为与延康邻。不爱延康里,爱此里中人。
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯,彤庭回望肃沈沈。
自说能医死,相期更学仙。近来移住处,毛女旧峰前。"
宰相射杀冤者谁。长眉鬓发作凝血,空有君王潜涕洟。
四十归燕字,千年外始吟。已将书北岳,不用比南金。
金门自有西来约,莫待萤光照竹扉。"
影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"
庐远尚莫晓,隐留曾误听。直须持妙说,共诣毗耶城。"


晓过鸳湖 / 朴格格

"冉冉生山草何异,截而吹之动天地。
"归作儒翁出致君,故山谁复有遗文。汉庭使气摧张禹,
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"
不思五弦琴,作歌咏南薰。但听西王母,瑶池吟白云。"
林中夜半一声磬,卧见高僧入道场。"
御沟寒夜雨,宫寺静时钟。此时无他事,来寻不厌重。"
"玉箫声断没流年,满目春愁陇树烟。
"溪边人浣纱,楼下海棠花。极望虽怀土,多情拟置家。


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 皇甫妙柏

"开门不成出,麦色遍前坡。自小诗名在,如今白发多。
忧农生野思,祷庙结云装。覆局松移影,听琴月堕光。
"别筵欲尽秋,一醉海西楼。夜雨寒潮水,孤灯万里舟。
禽贤难自彰,幸得主人书。"
"汉网疏仍漏,齐民困未苏。如何大丞相,翻作弛刑徒。
南风吹早恨,瑶瑟怨长闲。元化谁能问,天门恨久关。"
喜迁乔木近,宁厌对花新。堪念微禽意,关关也爱春。"
对酒不能伤此别,尺书凭雁往来通。"


韩庄闸舟中七夕 / 操午

吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
客道难投足,家声易发身。松篁标节晚,兰蕙吐词春。
乱钟嘶马急,残日半帆红。却羡渔樵侣,闲歌落照中。"
"水精如意玉连环,下蔡城危莫破颜。
流莺隐员树,乳燕喧馀哺。旷望恋曾台,离忧集环堵。
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草,琴上薰风入禁松。
"湘中有岑穴,君去挂帆过。露细蒹葭广,潮回岛屿多。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山没,冤气疑从湘水回。


绝句·古木阴中系短篷 / 庆欣琳

"摵摵度瓜园,依依傍竹轩。秋池不自冷,风叶共成喧。
"自是东西客,逢人又送人。不应相见老,只是别离频。
"溪亭四面山,横柳半溪湾。蝉响螳螂急,鱼深翡翠闲。
摇鞞边地脉,愁箭虎狼魂。水县卖纱市,盐田煮海村。
离披不相顾,仿佛类人群。友生去更远,来书绝如焚。
露湿彩盘蛛网多。"
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
"黄花红树谢芳蹊,宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭,


倾杯乐·皓月初圆 / 乐正俊娜

"晴日登攀好,危楼物象饶。一溪通四境,万岫饶层霄。
无限春愁莫相问,落花流水洞房深。"
求友心何切,迁乔幸有因。华林高玉树,栖托及芳晨。"
湘阴岛上寺,楚色月中潮。到此一长望,知君积恨销。"
柳烟梅雪隐青楼,残日黄鹂语未休。
疏雨残虹影,回云背鸟行。灵均如可问,一为哭清湘。"
孤灯照不寐,风雨满西林。多少关心事,书灰到夜深。
玄宗不是偏行乐,只为当时四海闲。"


得道多助,失道寡助 / 蔡姿蓓

皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散,寒林无月桂华生。
秦蛾卷衣晚,胡雁度云迟。上郡归来梦,那知锦字诗。"
"君吟高唐赋,路过巫山渚。莫令巫山下,幽梦惹云雨。
红烛暗将灭,翠蛾终不开。
"涧壑吼风雷,香门绝顶开。阁寒僧不下,钟定虎常来。
声名官职应前定,且把旌麾入醉乡。"
云岛孤征雁,烟帆一叶舟。向风舒霁景,如伴谢公游。"
渤澥流东鄙,天台压属城。众谈称重镇,公意念疲甿.


采桑子·海天谁放冰轮满 / 巫马志刚

无端梦得钧天乐,尽觉宫商不是音。"
"身没南朝宅已荒,邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅,
"幽深足暮蝉,惊觉石床眠。瀑布五千仞,草堂瀑布边。
缚鸡方角逐,射雉岂开颜。乱翠移林色,狂红照座殷。
秦中已久乌头白,却是君王未备知。"
"河边霁色无人见,身带春风立岸头。
且欲凭神算,无因计力争。幽囚苏武节,弃市仲由缨。
泮水思芹味,琅琊得稻租。杖轻藜拥肿,衣破芰披敷。