乡思
"头青眉眼细，十四女沙弥。夜静双林怕，春深一食饥。
"堆土渐高山意出，终南移入户庭间。
"浔阳十月天，天气仍温燠。有霜不杀草，有风不落木。
官职声名俱入手，近来诗客似君稀。"
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸，狐兔奔丛拂坐隅。
持此慰远道，此之为旧交。"
遥羡青云里，祥鸾正引雏。自怜沧海伴，老蚌不生珠。
为徽持此谢敬中，以死报郎为□□。"
号为羡馀物，随月献至尊。夺我身上暖，买尔眼前恩。
宋沇尝传天宝季，法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来，
僮儿拂巾箱，鸦轧深林井。心到物自闲，何劳远箕颍。
乡思拼音解释:
.tou qing mei yan xi .shi si nv sha mi .ye jing shuang lin pa .chun shen yi shi ji .
.dui tu jian gao shan yi chu .zhong nan yi ru hu ting jian .
.xun yang shi yue tian .tian qi reng wen yu .you shuang bu sha cao .you feng bu luo mu .
guan zhi sheng ming ju ru shou .jin lai shi ke si jun xi ..
feng lian chui duan luo can zhu .yan bo yang ri qin tui an .hu tu ben cong fu zuo yu .
chi ci wei yuan dao .ci zhi wei jiu jiao ..
yao xian qing yun li .xiang luan zheng yin chu .zi lian cang hai ban .lao bang bu sheng zhu .
wei hui chi ci xie jing zhong .yi si bao lang wei ....
hao wei xian yu wu .sui yue xian zhi zun .duo wo shen shang nuan .mai er yan qian en .
song yan chang chuan tian bao ji .fa qu hu yin hu xiang he .ming nian shi yue yan kou lai .
tong er fu jin xiang .ya zha shen lin jing .xin dao wu zi xian .he lao yuan ji ying .
译文及注释
译文
那里五谷不能好好生长(chang)，只有丛丛茅草可充食物。
弃杖命人备行装，暂别(bie)田园相离去。
东风又施行着无情的心计，娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上(shang)珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景，今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？
秋色日渐变浓，金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深(shen)深掩映在菊花丛中，小路盘山而上，曲折倾斜。询问山公到底有什么心事， (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望，天空澄澈，湖水映照着明丽的彩霞。
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节(jie)了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
满地的芦苇花和我一样老去，人民流离失所，国亡无归。
远风海上来，吹来愁绪满天涯。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮，而心却随着月光回到了故乡的绮楼上，她的身傍。
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光却像(xiang)长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛(niu)角而歌。
水井炉灶尚有遗迹，桑竹残存枯干朽株。
注释
伏而喜：都很高兴地趴在地上（一般是动物感到满足时的动作）。
⒃堕：陷入。
7.同：统一。
⑻发：打开。
⒑蜿：行走的样子。
⑹惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。《楚辞·九辩》：“廓落兮，羁旅而无友生；惆怅兮，而私自怜。”
（7）六龙回日：《淮南子》注云：“日乘车，驾以六龙。羲和御之。日至此面而薄于虞渊，羲和至此而回六螭。”螭即龙。高标：指蜀山中可作一方之标识的最高峰。 冲波：水流冲击腾起的波浪，这里指激流。逆折：水流回旋。回川：有漩涡的河流。
⑵“我醉”句：此用陶渊明的典故。《宋书·陶渊明传》记载：陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，对来访者无论贵贱，有酒就摆出共饮，如果陶渊明先醉，便对客人说：“我醉欲眠卿可去。”
赏析
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了(liao)无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
诗的开头四句，轻快舒坦，充满乡情。入夏，天气清和，田野麦黄，道路荫长，骑马出门，一路青山作伴，更怀念往日隐居旧乡山林的悠闲生活。这里有一种旷达的情怀，显出隐士的本色，不介意仕途得失。然后八句诗，用生动的细节描绘，高度的艺术概括，赞美陈章甫的志节操守，见出他坦荡无羁、清高自重的思想性格。前四句写他的品德、容貌、才学和志节。说他有君子坦荡的品德，仪表堂堂，满腹经纶，不甘沦落草野，倔强地要出山入仕。“不肯低头在草莽”，指他抗议无籍不被录用一事。后四句写他的形迹脱略，胸襟清高，概括他仕而实隐的情形，说他与同僚畅饮，轻视世事，醉卧避官，寄托孤云，显出他入仕后与官场污浊不合，因而借酒隐德，自持清高。不言而喻，这样的思想性格和行为，注定他迟早要离开官场。这八句是全诗最精采的笔墨，诗人首先突出陈的立身坦荡，然后写容貌抓住特征，又能表现性格；写才学强调志节，又能显出神态；写行为则点明(dian ming)处世态度，写遭遇就侧重思想倾向。既扣住送别，又表明罢官返乡的情由。“长河”二句是赋而比兴，既实记渡口适遇风浪，暂停摆渡，又暗喻仕途险恶，无人援济。因此，行者和送者，罢官者和留官者，陈章甫和诗人，都在渡口等候，都没有着落。一个“未及家”，一个“空叹息”，都有一种惆怅。而对这种失意的惆怅，诗人以为毋须介意，因此，末二句以试问语气写出世态炎凉，料想陈返乡后的境况，显出一种泰然处之的豁达态度，轻松地结出送别。
诗的前两句写事件的发生：深夜，山林里一片昏暗，突然狂风大作，草丛被乔得刷啦啦起伏抖动；蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时，将军正从林边驰马而过，他眼疾手快，拉满弓一箭射出… …
第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
为了增加敲诈钱财对象，狱吏们就想方(xiang fang)设法株连，把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来，“不问罪之有无，必械手足，置老监，俾困苦不可忍，然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受，接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金，一交来他们就私分，接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨，以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外，而轻者、无罪者罹其毒，积忧愤，寝食违节，及病，又无医药，故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保，反而逍遥狱外，而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
雨花台是坐落在南京城南的一处名胜，登高远眺，诸景诸色，尽收眼底。南京曾是明代建国之初的都城，明朝开国皇帝朱元璋的墓就在南京钟山之上；南明福王朝廷也曾建都于此。诗人登上雨花台，举目四望，不禁感叹万分。开头两句不禁点名了诗人的布衣身份，而且还隐含着一股(yi gu)豪气。魏禧在明亡之后，绝意仕进。清统治者为笼络文士，曾诏举博学鸿词，他拒绝应试，因此年至四十，仍甘心老于茅屋。“麻鞋”乃乡间野老所穿，杜甫曾以“麻鞋见天子，衣袖露两肘”的诗句表示对唐王朝的耿耿忠心。在山河破碎、江山易主的时刻，魏禧以“此日麻鞋拜故京”表达了更为深沉浓重的情感。
诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴，寒泉在浚邑，水冬夏常冷，宜于夏时，人饮而甘之；而黄鸟清和宛转，鸣于夏木，人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微(tai wei)小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来(shen lai)说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了(liao)无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
诗的开头四句，轻快舒坦，充满乡情。入夏，天气清和，田野麦黄，道路荫长，骑马出门，一路青山作伴，更怀念往日隐居旧乡山林的悠闲生活。这里有一种旷达的情怀，显出隐士的本色，不介意仕途得失。然后八句诗，用生动的细节描绘，高度的艺术概括，赞美陈章甫的志节操守，见出他坦荡无羁、清高自重的思想性格。前四句写他的品德、容貌、才学和志节。说他有君子坦荡的品德，仪表堂堂，满腹经纶，不甘沦落草野，倔强地要出山入仕。“不肯低头在草莽”，指他抗议无籍不被录用一事。后四句写他的形迹脱略，胸襟清高，概括他仕而实隐的情形，说他与同僚畅饮，轻视世事，醉卧避官，寄托孤云，显出他入仕后与官场污浊不合，因而借酒隐德，自持清高。不言而喻，这样的思想性格和行为，注定他迟早要离开官场。这八句是全诗最精采的笔墨，诗人首先突出陈的立身坦荡，然后写容貌抓住特征，又能表现性格；写才学强调志节，又能显出神态；写行为则点明(dian ming)处世态度，写遭遇就侧重思想倾向。既扣住送别，又表明罢官返乡的情由。“长河”二句是赋而比兴，既实记渡口适遇风浪，暂停摆渡，又暗喻仕途险恶，无人援济。因此，行者和送者，罢官者和留官者，陈章甫和诗人，都在渡口等候，都没有着落。一个“未及家”，一个“空叹息”，都有一种惆怅。而对这种失意的惆怅，诗人以为毋须介意，因此，末二句以试问语气写出世态炎凉，料想陈返乡后的境况，显出一种泰然处之的豁达态度，轻松地结出送别。
诗的前两句写事件的发生：深夜，山林里一片昏暗，突然狂风大作，草丛被乔得刷啦啦起伏抖动；蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时，将军正从林边驰马而过，他眼疾手快，拉满弓一箭射出… …
第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
为了增加敲诈钱财对象，狱吏们就想方(xiang fang)设法株连，把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来，“不问罪之有无，必械手足，置老监，俾困苦不可忍，然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受，接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金，一交来他们就私分，接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨，以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外，而轻者、无罪者罹其毒，积忧愤，寝食违节，及病，又无医药，故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保，反而逍遥狱外，而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
雨花台是坐落在南京城南的一处名胜，登高远眺，诸景诸色，尽收眼底。南京曾是明代建国之初的都城，明朝开国皇帝朱元璋的墓就在南京钟山之上；南明福王朝廷也曾建都于此。诗人登上雨花台，举目四望，不禁感叹万分。开头两句不禁点名了诗人的布衣身份，而且还隐含着一股(yi gu)豪气。魏禧在明亡之后，绝意仕进。清统治者为笼络文士，曾诏举博学鸿词，他拒绝应试，因此年至四十，仍甘心老于茅屋。“麻鞋”乃乡间野老所穿，杜甫曾以“麻鞋见天子，衣袖露两肘”的诗句表示对唐王朝的耿耿忠心。在山河破碎、江山易主的时刻，魏禧以“此日麻鞋拜故京”表达了更为深沉浓重的情感。
诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴，寒泉在浚邑，水冬夏常冷，宜于夏时，人饮而甘之；而黄鸟清和宛转，鸣于夏木，人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微(tai wei)小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来(shen lai)说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
创作背景
这首词是辛弃疾落职闲居信州铅山（今属江西）时的作品，是为瓢泉新居的“停云堂”题写的，仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作。辛弃疾“独坐停云”，触景生情，信手拈来，随成此篇，反映了词人落职后的寂寞心境和对时局的深刻怨恨。
卓田( 近现代 )
收录诗词 (1351) 首
简 介
卓田 卓田，[公元一二o三 年前后在世]字稼翁，号西山，建阳人。开禧元年（1205）进士。生卒年均不详，约宋宁宗嘉泰中前后在世。生平事迹不详。能小词，能赋驰声。尝作词云：“丈夫只手把吴钩。欲断万人头。因何铁石，打成心性，却为花柔。君看项籍并刘季，一怒使人愁。只因撞着虞姬、戚氏，豪杰都休。”存于《花庵词选》的凡三首。
祝英台近·荷花
但觉日月促，不嗟年岁徂。浮生都是梦，老小亦何殊。
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角，岛夷安集慕霜威。
"新政县前逢月夜，嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓，
秋依静处多，况乃凌晨趣。深竹蝉昼风，翠茸衫晓露。
"头白夫妻分无子，谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上，
药物来盈裹，书题寄满箱。殷勤翰林主，珍重礼闱郎。
久而谬耶。文字生而羲农作耶，仁义别而圣贤出耶。
"无身尚拟魂相就，身在那无梦往还。
题都城南庄
"酒酣后，歌歇时。请君添一酌，听我吟四虽。年虽老，
栖乌满树声声绝，小玉上床铺夜衾。"
俗号销愁药，神速无以加。一杯驱世虑，两杯反天和。
"君诗昨日到通州，万里知君一梦刘。
"南省去拂衣，东都来掩扉。病将老齐至，心与身同归。
中原祸作边防危，果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健，
眷爱人人遍，风情事事兼。犹嫌客不醉，同赋夜厌厌。"
"紫袍朝士白髯翁，与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下，
鹦鹉曲·赤壁怀古
"可惜莺啼花落处，一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜，
道着姓名人不识。"
千万人家无一茎。"
"避暑府西亭，晚归有闲思。夏浅蝉未多，绿槐阴满地。
一折不重生，枯死犹抱节。男儿若丧妇，能不暂伤情。
之位在焉。唐制：百官入宫殿门，必搜，监察所掌也。
留连向暮归，树树风蝉声。是时新雨足，禾黍夹道青。
"骅骝失其主，羸饿无人牧。向风嘶一声，莽苍黄河曲。
淮上与友人别
春去来几日，夏云忽嵯峨。朝朝感时节，年鬓暗蹉跎。
始知骨肉爱，乃是忧悲聚。唯思未有前，以理遣伤苦。
入视中枢草，归乘内厩驹。醉曾冲宰相，骄不揖金吾。
百千万劫障，四十九年非。会拟抽身去，当风斗擞衣。"
"常爱西亭面北林，公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤，
科试铨衡局，衙参典校厨。月中分桂树，天上识昌蒲。
如彼旱天云，一雨百谷滋。泽则在天下，云复归希夷。
玉盆金栈非不珍，虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉，
生查子·落梅庭榭香
何处埋奇骨，谁家觅弊帷。稠桑驿门外，吟罢涕双垂。"
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯，求天叩地持双珙。
题在阆州东寺壁，几时知是见君时。"
人各有所好，物固无常宜。谁谓尔能舞，不如闲立时。
年颜日枯藁，时命日蹉跎。岂独我如此，圣贤无奈何。
江南旧游凡几处，就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树，
彘肥因粪壤，鼠稳依社坛。虫兽尚如是，岂谓无因缘。
酒泉子·无题
何处生春早，春生柳眼中。芽新才绽日，茸短未含风。
前期过已久，鸾鹤无来声。齿发日衰白，耳目减聪明。
野竹连荒草，平陂接断崖。坐隅甘对鵩，当路恐遭豺。
我来一登眺，目极心悠哉。始见江山势，峰叠水环回。
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从，绛帐归来歌吹迎。
碧落三仙曾识面，年深记得姓名无。"
君看秦狱中，戮辱者李斯。刘项争天下，谋臣竟悦随。
插雾峰头没，穿霞日脚残。水光红漾漾，树色绿漫漫。
小雅·苕之华
帔裾曳黄绢，须发垂青丝。逢人但敛手，问道亦颔颐。
台中萧侍御，心与鸿鹤同。晚起慵冠豸，闲行厌避骢。
如今格是头成雪，弹到天明亦任君。"
"年来数出觅风光，亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马，
"亦莫恋此身，亦莫厌此身。此身何足恋，万劫烦恼根。
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世，北虏猖狂最难制。
"我住浙江西，君去浙江东。勿言一水隔，便与千里同。
足适已忘履，身适已忘衣。况我心又适，兼忘是与非。
鹊桥仙·扁舟昨泊
"去岁欢游何处去，曲江西岸杏园东。花下忘归因美景，
病宜多宴坐，贫似少攀缘。自笑无名字，因名自在天。
人在云之下兮，又安能决云而上征。呜唿，
"何处堪避暑，林间背日楼。何处好追凉，池上随风舟。
"散乱空中千片雪，蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾，
"七月调神麹，三春酿绿醽。雕镌荆玉盏，烘透内丘瓶。
冉冉一趋府，未为劳我躬。因兹得晨起，但觉情兴隆。
翠锦挑成字，丹砂印着行。猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。
墨子怒耕柱子
"鬓发已斑白，衣绶方朱紫。穷贱当壮年，富荣临暮齿。
问我为司马，官意复如何。答云且勿叹，听我为君歌。
言罢泣幽噎，我亦涕淋漓。惊悲忽然寤，坐卧若狂痴。
且泛夤沿水，兼过被病僧。有时鞭款段，尽日醉懵僜.
君看名在丹台者，尽是人间修道人。"
夫君亦沦落，此地同飘寄。悯默向隅心，摧颓触笼翅。
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋，病来肺渴觉茶香。
诗成淡无味，多被众人嗤。上怪落声韵，下嫌拙言词。
清平乐·题上卢桥
"淡红花帔浅檀蛾，睡脸初开似剪波。
六十年来兵蔟蔟，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，
亦有能言鹦，翅碧觜距红。暂曾说乌罪，囚闭在深笼。
入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。"
"地压坤方重，官兼宪府雄。桂林无瘴气，柏署有清风。
可怜颜色经年别，收取朱阑一片红。"
朝野分伦序，贤愚定否臧。重文疏卜式，尚少弃冯唐。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁，薄晚新晴骑马出。