祝英台近·晚春
天下忠良人欲尽，始应交我作三公。"
"宫花一朵掌中开，缓急翻为敌国媒。
"彼美巉岩石，谁施黼藻功。回岩明照地，绝壁烂临空。
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报，吐握周旋不可论。
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
宾雁依沙屿，浮云惨路岐。 ——皎然
"船樯相望荆江中，岸芦汀树烟濛濛。
菲茸共舒晴。类招臻倜诡， ——韩愈
筑炉地区外，积火烧氛氲。 ——韩愈
战地三尺骨，将军一身贵。自古若吊冤，落花少于泪。
"为待防风饼，须添薏苡杯。 ——张贲
祝英台近·晚春拼音解释:
tian xia zhong liang ren yu jin .shi ying jiao wo zuo san gong ..
.gong hua yi duo zhang zhong kai .huan ji fan wei di guo mei .
.bi mei chan yan shi .shui shi fu zao gong .hui yan ming zhao di .jue bi lan lin kong .
yin can qiu yue dai jin zun .che yu zheng zhong zhi nan bao .tu wo zhou xuan bu ke lun .
yin shui lang zi shou .si ri zhe gu han .
bin yan yi sha yu .fu yun can lu qi . ..jiao ran
.chuan qiang xiang wang jing jiang zhong .an lu ting shu yan meng meng .
fei rong gong shu qing .lei zhao zhen ti gui . ..han yu
zhu lu di qu wai .ji huo shao fen yun . ..han yu
zhan di san chi gu .jiang jun yi shen gui .zi gu ruo diao yuan .luo hua shao yu lei .
.wei dai fang feng bing .xu tian yi yi bei . ..zhang ben
译文及注释
译文
倘若遇上仙人骑羊子，就与他相互携手凌跨白日。
后宫中妃嫔不下三千人，却只有她(ta)独享皇帝的(de)恩宠。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
振动锡杖走入荒地，不免以涧水果腹，饥饿难忍。
一个小孩儿说：“太阳刚出时像车的车盖一样大，到了中午时就如同盘子一般小了，这不是远小近大的道理吗？”
披(pi)着刺绣的轻柔罗衣，色彩华丽却非异服奇装。
总有奸臣当道犹如浮云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。
寻着声(sheng)源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。
晓行要经过许多残破的营垒，夜(ye)里只能披星露宿荒凉故关。
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边(bian)。
注释
⑹落红：落花。
孑：孤单 孑立：苏教版作“独立”
1.《闺怨》王昌龄 古诗：少妇的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或少妇。古人"《闺怨》王昌龄 古诗"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“《闺怨》王昌龄 古诗诗”。
五伯：即“五霸”。
（3）而：连接两个句子，表示并列关系。丽：附着，靠近。扶风：宋称凤翔府，治所在今陕西凤翔县。这里沿用旧称。
（46）使使：派遣使者。
⑷染：点染，书画着色用墨。
⑤捕：捉。
阊阖：天门。此喻京城或宫廷之门。汉《《天马歌》李白 古诗》：“天马徕，龙之媒。游阊阖，观五台。”
赏析
首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点，描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上，黄河奔腾而去，远远向西望去，好像流入白云中一般。次句 “一片孤城万仞山”，写塞上的孤城。在高山大河的环抱下，一座地处边塞的孤城巍然屹立。这两句，描写了祖国山川的雄伟气势，勾勒出这个国防重镇的地理形势，突出了戍边士卒的荒凉境遇，为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
竹的生存环境，总是猗猗静谧幽雅，醉心在竹的世界里，可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱！可以获得暂时的心理平衡。
经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写乌衣巷的变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍灸人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，这些飞入百姓家的燕子，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中，读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
前四句概括了自己青壮年时期的豪情壮志和战斗生活情景，其中颔联撷取了两个最能体现“气如山”的画面来表现，不用一个动词，却境界全出，饱含着浓厚的边地气氛和高昂的战斗情绪。又妙在对仗工整，顿挫铿锵，且一气贯注，组接无痕，以其雄放豪迈的气势成为千古传诵的名联。
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！”
古代家训，大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容，不仅他的子孙从中获益颇多，就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。
关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。
最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发，此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平，因此这种情感抒发十分艺术化，用字平易而意蕴深长，余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句，既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”，又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界，山上有树树上有枝，顺理成章；但在人间社会，自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道，许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达，因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法，也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支，童子佩觽；虽则佩觽，能不我知”，《小雅·小弁》“譬彼坏木，疾用无枝；心之忧矣，宁莫之知”，即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”二句，与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰，思公子兮未敢言”二句相仿佛（然“山”句为“A有B兮B有C”句式(ju shi)，“沅”句为“A有B兮C有D”句式，亦有不同），也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品，但仍可这样说：《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明，两千(liang qian)多年前，古越族的文学已经达到了相当高的水平。
这一部分主要描写了乐声的美妙效果，“要复遮其蹊径兮，与讴谣乎相和”写到了人声与箫声的和谐相伴所产生的艺术效果。以下几句“故听其巨音，则周流氾滥，并包吐含，若慈父之畜子也。其妙声则清静厌瘱，顺叙卑迏，若孝子之事父也。科条譬类，诚应义理，澎濞慷慨，一何壮士！优柔温润，又似君子。故其武声则若雷霆輘輷，佚豫以沸渭；其仁声则若颽风纷披，容与而施惠”分别描写其巨声、妙声、武声、仁声的特点，并运用通感的描写方法来阐述不同“乐声”的特点，写到“巨声”以“慈父之畜子”这样的形象来描述其人声和箫声和谐的特点，用“孝子之事父”来形象的表述“妙声”清和流畅的特点。“武声”则已“雷霆輘輷”的意象来表述。至于“仁声”的特点就以“颽风纷披，容与而施惠”即以和缓的南风吹拂万物的景象来表现。
“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”看吧(kan ba)，新建的草堂刚刚落成，就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去，没有人去理会它们，可是它们自在地玩得那么开心，真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着，信步走到了江边，江上有两只白鸥在轻柔地浮游，它们或前或后，时而交颈而鸣，时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相(dui xiang)亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥，朝夕水上游”的句子，杜甫曾学习何逊的诗，当他看到这种场景，想必会心有所会、悠然忘机。
绝句就是“截句”，从律诗中截出两联，单独成诗，可以把不必要的部分删去，只突出精华的内容。由于形式适合，有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的，前两句交代，后两句用奇，此诗即如此。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
竹的生存环境，总是猗猗静谧幽雅，醉心在竹的世界里，可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱！可以获得暂时的心理平衡。
经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写乌衣巷的变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍灸人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，这些飞入百姓家的燕子，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中，读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
前四句概括了自己青壮年时期的豪情壮志和战斗生活情景，其中颔联撷取了两个最能体现“气如山”的画面来表现，不用一个动词，却境界全出，饱含着浓厚的边地气氛和高昂的战斗情绪。又妙在对仗工整，顿挫铿锵，且一气贯注，组接无痕，以其雄放豪迈的气势成为千古传诵的名联。
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！”
古代家训，大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容，不仅他的子孙从中获益颇多，就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。
关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。
最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发，此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平，因此这种情感抒发十分艺术化，用字平易而意蕴深长，余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句，既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”，又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界，山上有树树上有枝，顺理成章；但在人间社会，自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道，许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达，因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法，也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支，童子佩觽；虽则佩觽，能不我知”，《小雅·小弁》“譬彼坏木，疾用无枝；心之忧矣，宁莫之知”，即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”二句，与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰，思公子兮未敢言”二句相仿佛（然“山”句为“A有B兮B有C”句式(ju shi)，“沅”句为“A有B兮C有D”句式，亦有不同），也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品，但仍可这样说：《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明，两千(liang qian)多年前，古越族的文学已经达到了相当高的水平。
这一部分主要描写了乐声的美妙效果，“要复遮其蹊径兮，与讴谣乎相和”写到了人声与箫声的和谐相伴所产生的艺术效果。以下几句“故听其巨音，则周流氾滥，并包吐含，若慈父之畜子也。其妙声则清静厌瘱，顺叙卑迏，若孝子之事父也。科条譬类，诚应义理，澎濞慷慨，一何壮士！优柔温润，又似君子。故其武声则若雷霆輘輷，佚豫以沸渭；其仁声则若颽风纷披，容与而施惠”分别描写其巨声、妙声、武声、仁声的特点，并运用通感的描写方法来阐述不同“乐声”的特点，写到“巨声”以“慈父之畜子”这样的形象来描述其人声和箫声和谐的特点，用“孝子之事父”来形象的表述“妙声”清和流畅的特点。“武声”则已“雷霆輘輷”的意象来表述。至于“仁声”的特点就以“颽风纷披，容与而施惠”即以和缓的南风吹拂万物的景象来表现。
“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”看吧(kan ba)，新建的草堂刚刚落成，就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去，没有人去理会它们，可是它们自在地玩得那么开心，真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着，信步走到了江边，江上有两只白鸥在轻柔地浮游，它们或前或后，时而交颈而鸣，时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相(dui xiang)亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥，朝夕水上游”的句子，杜甫曾学习何逊的诗，当他看到这种场景，想必会心有所会、悠然忘机。
绝句就是“截句”，从律诗中截出两联，单独成诗，可以把不必要的部分删去，只突出精华的内容。由于形式适合，有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的，前两句交代，后两句用奇，此诗即如此。
创作背景
此诗约作于唐肃宗上元二年（761年）。花敬定曾因平叛立过功，居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷，僭用天子音乐。杜甫赠此诗予以委婉的讽刺。
尹壮图( 两汉 )
收录诗词 (5419) 首
简 介
尹壮图 （?—1808）清云南昆明人，一作蒙自人，字楚珍。干隆三十一年进士，授礼部主事。考选江南道监察御史，转京畿道，三迁至内阁学士，兼礼部侍郎。干隆五十五年，奏陈吏治腐败。干隆帝渭若如所陈，则朕五十余年以来竟系被人蒙蔽，并自诩干隆朝风气优于康、雍两朝。大臣希旨，议将尹壮图斩决。干隆帝命改为降官、革职留任。
从军行
诗闻安石咏，香见令公熏。欲首函关路，来披缑岭云。 ——白居易
爬搔林下风，偃仰涧中石。 ——皮日休
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。
朝来花萼楼中宴，数曲赓歌雅颂间。"
留君且伴居山客，幸有松梢明月天。"
蚊聚雷侵室，鸥翻浪满川。上楼愁幂幂，绕舍厌溅溅。 ——王起
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
子产论政宽勐
"深山道者家，门户带烟霞。绿缀沿岩草，红飘落水花。
树绕圆潭密，云横叠障孤。谁怜后时者，六月未南图。"
"卸帆清夜碧江滨，冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月，
云湿淮南树，笳清泗水楼。徒悬乡国思，羁迹尚东游。"
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火，月里肌肤饮露英。
"繁阴连曙景，瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊，风和始觉春。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔，武皇改号承恩新。
功智争驰淡薄空，犹怀忠信拟何从。鸱鸢啄腐疑雏凤，
阆水歌
"几年帝里阻烟波，敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳，
"道德吾君重，含贞本去华。因知炼神骨，何必在烟霞。
赤帝常闻海上游，三千幢盖拥炎州。
"才离海岛宿江滨，应梦笙歌作近邻。
但见江山长带春。云势似离岩底石，浪花如动岸边苹.
"道德吾君重，含贞本去华。因知炼神骨，何必在烟霞。
"候馆寥寥辍棹过，酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少，
锡杖已克锻，田衣从怀塍。 ——段成式
西江月·新秋写兴
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
"乡路穿京过，宁心去少同。日斜寻阔碛，春尽逐归鸿。
"长笛声中海月飞，桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处，
池中鱼戏绿苹翻。君恋京师久留滞，妾怨高楼积年岁。
萧然遥路绝，无复市朝踪。"
长爱真人王子乔，五松山月伴吹箫。
"沙塞秋应晚，金闺恨已空。那堪裂纨素，时许出房栊。
郢客相寻夜，荒庭雪洒篙。虚堂看向曙，吟坐共忘劳。
前出塞九首·其六
诚哉利器全由用，可惜吹毛不得人。"
平生生计何为者，三径苍苔十亩田。"
子孙蔓衍负奇才， ——疾（失姓）
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
青帝挼蓝染江水。蜂蝶缤纷抱香蕊，锦鳞跳掷红云尾。
采蘩如可荐，举酒沥空林。 ——汤衡"
"兰蕙芬香见玉姿，路傍花笑景迟迟。
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
清平乐·凄凄切切
"珠馆冯夷室，灵鲛信所潜。幽闲云碧牖，滉漾水精帘。
国闭檀榆烟，大礼成隳堕。暗室枯藁饭，冷面相看坐。
"来时欢笑去时哀，家国迢迢向越台。
"先生尝已佩真形，绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术，
铿金曲罢春冰碎，跪拜君王粉面低。
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇，不同周穆好神仙。
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
观书
谁家花落临流树，数片残红到槛前。"
廪米陈生醭，庖薪湿起烟。鸣鸡潜报晓，急景暗凋年。 ——白居易
夹道夭桃满，连沟御柳新。苏舒同舜泽，煦妪并尧仁。
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。
君看白首诵经者，半是宫中歌舞人。"
"济川无楫拟何为，三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火，
貉谣众猥款，巴语相咿嚘。默誓去外俗，嘉愿还中州。 ——孟郊
发我片云归去心。窗外冷敲檐冻折，溪边闲点戏鱼沈。
古怨别
遥疑龟负图，出曝晓正晴。 ——侯喜
"万仞得名云瀑布，远看如织挂天台。休疑宝尺难量度，
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
圣理符轩化，仁恩契禹功。降逾洞庭险，枭拟郅支穷。
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画，周昉毫端善图写。
"扁舟倦行役，寂寂宿江干。半夜风雷过，一天星斗寒。
"胎化呈仙质，长鸣在九皋。排空散清唳，映日委霜毛。
春游曲
玲珑穿屡折，诘曲通三湘。神鬼若剜刻，干坤真混茫。
细想仪形执牙尺，回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝，
"佳气生天苑，葱茏几效祥。树遥三殿际，日映九城傍。
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
"沙鸟浮还没，山云断复连。 ——高丽使
"秦陷荆王死不还，只缘偏听子兰言。
今日君臣厚终始，不须辛苦画双牛。"
细沙擢暖岸，淑景动和飙。倍忆同袍侣，相欢倒一瓢。
归舟
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空，银缕香寒凤凰薄。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
笑倚凌烟金柱看，形容憔悴老于真。"
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
醉垂罗袂倚朱栏，小数玉仙歌未阕。"
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静，锦箨飘零粉节深。
携琴一醉杨柳堤，日暮龙沙白云起。"
帘垂群吏散，苔长讼庭闲。（赠徐明府，并《诗中旨格》）