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古剑篇 / 宝剑篇

魏晋 / 胡天游

文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"
"非为亲贤展绮筵,恒常宁敢恣游盘。绿搓杨柳绵初软,
他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
帝台春尽还东去,却系裙腰伴雪胸。"
"兰芷江头寄断蓬,移家空载一帆风。伯伦嗜酒还因乱,
待到秋深好时节,与君长醉隐侯家。"
闻道渔家酒初熟,晚来翻喜打头风。"
断肠何必待三声。穿云宿处人难见,望月啼时兔正明。
"削玉森森幽思清,院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色,
"月瓣团栾剪赭罗,长条排蕊缀鸣珂。
"相逢尽说归,早晚遂归期。流水多通处,孤舟少住时。
"细声从峤足,幽淡浸香墀。此境未开日,何人初见时。
远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树,镜中人入洞庭烟。
"昔事东流共不回,春深独向渼陂来。乱前别业依稀在,
"簪豸年何久,悬帆兴甚长。江流爱吴越,诗格愈齐梁。
风标欺鹭鹤,才力涌沙泉。居僻贫无虑,名高退更坚。
"属城甘雨几经春,圣主全分付越人。
宦途弃掷须甘分,回避红尘是所长。
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景,月浩湘流递政声。


古剑篇 / 宝剑篇拼音解释:

wen weng wei de shen xiang er .ni zhi jin pan zhao zuo ci ..
.fei wei qin xian zhan qi yan .heng chang ning gan zi you pan .lv cuo yang liu mian chu ruan .
ta ri yin shu wen shuai sa .dong xi xu fang zi ling tai ..
di tai chun jin huan dong qu .que xi qun yao ban xue xiong ..
.lan zhi jiang tou ji duan peng .yi jia kong zai yi fan feng .bo lun shi jiu huan yin luan .
dai dao qiu shen hao shi jie .yu jun chang zui yin hou jia ..
wen dao yu jia jiu chu shu .wan lai fan xi da tou feng ..
duan chang he bi dai san sheng .chuan yun su chu ren nan jian .wang yue ti shi tu zheng ming .
.xiao yu sen sen you si qing .yuan jia gao xing shang fen ming .juan lian yin bao lou shan se .
.yue ban tuan luan jian zhe luo .chang tiao pai rui zhui ming ke .
.xiang feng jin shuo gui .zao wan sui gui qi .liu shui duo tong chu .gu zhou shao zhu shi .
.xi sheng cong jiao zu .you dan jin xiang chi .ci jing wei kai ri .he ren chu jian shi .
yuan si cheng cha yu shang tian .yu wai niao gui wu yuan shu .jing zhong ren ru dong ting yan .
.xi shi dong liu gong bu hui .chun shen du xiang mei bei lai .luan qian bie ye yi xi zai .
.zan zhi nian he jiu .xuan fan xing shen chang .jiang liu ai wu yue .shi ge yu qi liang .
feng biao qi lu he .cai li yong sha quan .ju pi pin wu lv .ming gao tui geng jian .
.shu cheng gan yu ji jing chun .sheng zhu quan fen fu yue ren .
huan tu qi zhi xu gan fen .hui bi hong chen shi suo chang .
ci lin sheng qu de shu sheng .yun zhuang yue se gong yin jing .yue hao xiang liu di zheng sheng .

译文及注释

译文
东边日出西边下起雨,说是无晴但是还有晴。
早晨我在大(da)坡采集木兰,傍晚在小洲中摘取宿莽。
斗柄的轴绳系在何处?天极遥远延伸到何方(fang)?
现在的人列五鼎而食,谈笑间千金一掷。
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机,然而社会政(zheng)局毫无生气终究是一种悲哀。
我到宫阙拜辞,感到恐惧不安,走(zou)了好久尚未走出。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮,眼前分明浮现复道蒙恩受宠时(shi)。长信宫中惟有秋月尚明,昭阳殿下响起捣衣声声。
  登临漕邑废墟上,把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑,测量山陵与高冈,走下田地看农桑。求神占卜显吉兆,结果必然很安康。
到了南徐州那芳草(cao)如茵的渡口。如果你想寻春,依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我,回望之时,已是有无数乱山遮隔。
明妃当时初起程出行离别汉宫时,泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
王孙久留深山不归来啊,满山遍野啊春草萋萋。
想报答你的“一饭之恩”,想辞别关心我的许多大臣。

注释
⑶哑哑:乌啼声。吴均《行路难五首》:“唯闻哑哑城上乌。”
(51)昌邑哀王:刘髆(?—前87),汉武帝第五子。
14.八柱:古代传说有八座大山做支撑天空的柱子。当:在。
⑷烟月:指月色朦胧。
云敛:云雾密聚。敛,收,聚。
⑾若:如同.好像是.
⑷终朝:一整天。

赏析

  中间四句为第二部分,描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,用浪漫夸张的手法,描绘雪中天地的整体形象,反衬下文的欢乐场面,体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛",笔墨不多,却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席,倾其所有地搬来各种乐器,且歌且舞,开怀畅饮,这宴会一(hui yi)直持续到暮色来临。第一部分内在的热情,在这里迸发倾泄出来,达到了欢乐的顶点。
  全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
  第一段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价:怪特。作者自称为“僇人”,即有罪之人。用“恒惴僳”(常常惊恐不安)三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照,又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头,包含了许许多多长久积压在内心的悲愤心情,当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份,柳氏自被贬永州,时时感到屈辱、压抑,政治上失败,才华得不到施展,平生的抱负无法实现,于郁闷痛苦之中,处在这样一种特殊的处境里,怀有这样的心情,因此当他游山玩水的时候,那种感受自然同那些风流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中,排解内心的忧愤,在游览中忘却现实处境,想在精神上寻找某种寄托。因此,这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动,在“行”“游”两个动词(dong ci)前面,作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”,是漫步走着的样子,漫不经心的外在动作。通过外在动作的描写,实际上表现了作者在游览的时候,一种寂寞、愁闷的、无可无不可的精神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见,“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极,梦亦同趣”—意想中所到的境界,做梦也走到这种境界,这句话透露了作者表面上似乎沉醉于山林美酒之中,实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求,他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。
  这是一首送别朋友的诗,全诗内(shi nei)容是诗人对朋友真挚情谊的表达,抒发的是惜别之情。狄宗亨,王昌龄的朋友,事迹不详。
  杨士奇的这首,是一幅湖上风俗画。蓼(liao)者,生长在水边的草本植物。荇(xing)者,浮在水面上的水生植物。蓼花红,水荇青,慈姑花白,犹如蓱(萍),而船上的小姑娘头扎两个发髻,穿着短袖衫,见有人来,似乎有点害羞,背立着船头自己在采菱。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  从标题看,这首诗是记游之作。记游诗可以写景状物,也可以因景生发,别有寄托,内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影,情寓景中,宋人的记游诗多注重借景生发,述志明理。那么,这首诗则正是符合后一特点的。
  这种韵外之致,荡气回肠,往往会令人不能自持,溺而忘返。这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌,也是人生的挽歌,更是诗人那个时代的挽歌。
  最后是神作的阐释:造化没有偏爱,万物都按着自己的规律(gui lv)成长繁衍,人所以能跻身于“三才”(天地人)之中,岂不就是因为有了我精神的缘故。我与你们形和影虽然不相同,但生来就互相依附,既然我们结合托体于一身,怎么能不坦诚地说说我的看法:上古时的三皇被称作大圣人,而今他们却在何处?活到了八百多岁的彭祖虽力求长生,但也留不住他人间的生命,老的、少的、聪明的、愚笨的都将同样走向坟茔,没有什么回生的运数可以挽救他们。每日沉湎于酒中或能忘忧,然如此岂不是反而促使生命尽快结束吗?立善常常是人们喜欢做的事,可是当你身后,谁会加以称赞呢?极力去思索这些事情难免丧害了自身,还是听其自然,随命运的安排去吧。在宇宙中纵情放浪,人生没有什么可喜,也没有什么可怕,当生命的尽头来临,那么就让生命之火熄灭吧,不必再有什么顾虑了。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作,杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边,用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨,叙述了五人的动人事迹,歌颂了平民英雄的高尚品质。
  这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确,杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。
  首两句写明妃(王昭君)嫁胡,胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归,百两(同‘辆’)御(迎接)之”的诗句,可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下,礼仪之隆重,反映恩义之深厚,为下文“胡(恩)自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字,又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
  《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说,十四字中连用了三个凤字,却不觉得重复,音节流转明快,极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上,相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山,乃筑台,山和台也由此得名。在封建时代,凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛;而“如今”凤去台空,就连六朝的繁华也一去不复返了,只有长江的水仍然不停地流着,大自然才是永恒的存在。  三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说,吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜,东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫,在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  1.此诗运用复词重言手法,从而使节奏回环,词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的,如“一弦一柱思华年”,“此花此叶长相映”。有同句双步往复的,如“一夕南风一叶危”,“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复,又可以组成对仗的一联,如“昨夜星辰昨夜风,画堂西畔桂堂东”;“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的,“只知解道春来瘦,不道春来独自多”;“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的,如“巴江可惜柳,柳色绿侵江”;“春日在天涯,天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾,使回环增大,涵盖全联的,如“春风为开了,却拟笑春风”;“回肠九回后,犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复,大小回环相套,读来意韵连绵,回味无穷,绕梁三日,挥之不去。
  诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美,又有万家灯火、水中渔火的人间安宁,繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘,便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致,让人顿觉暑意全消,精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。

创作背景

  宋仁宗皇祐二年(1050)夏,诗人王安石在浙江鄞县知县任满回江西临川故里时,途经杭州,写下此诗。是他初涉宦海之作。此时诗人只有三十岁,正值壮年,抱负不凡,正好借《登飞来峰》王安石 一抒胸臆,表达宽阔情怀,可看作实行新法的前奏。

  

胡天游( 魏晋 )

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简 介

胡天游 元岳州平江人,名乘龙,以字行。号松竹主人,又号傲轩。有俊才,七岁能诗。遭元季乱,隐居不仕。有《傲轩吟稿》。

午日处州禁竞渡 / 逢幼霜

"济川无楫拟何为,三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火,
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
严助买臣精魄在,定应羞着昔年归。"
"巢湖春涨喻溪深,才过东关见故林。
朝回何处消长日,紫阁峰南有旧村。"
鸣蝉似会悠扬意,陌上声声怨柳衰。"
醉来拟共天公争。孤店夜烧枯叶坐,乱时秋踏早霜行。
红儿被掩妆成后,含笑无人独立时。


五粒小松歌 / 弥靖晴

亲知宽和思难任。相门恩重无由报,竟托仙郎日夜吟。"
"愁多难得寐,展转读书床。不是旅人病,岂知秋夜长。
肠断欲何言,帘动真珠繁。真珠缀秋露,秋露沾金盘。
披缁学佛应无分,鹤氅谈空亦不妨。"
"靓妆才罢粉痕新,迨晓风回散玉尘。
吟苦猿三叫,形枯柏一枝。还应公道在,未忍与山期。"
"青帝东来日驭迟,暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉,
"粝食粗衣随分过,堆金积帛欲如何。


秋雨夜眠 / 羊舌白梅

客星辞得汉光武,却坐东江旧藓矶。"
"不掩盈窗日,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
"怪得意相亲,高携一轴新。能搜大雅句,不似小乘人。
"青桂朱袍不贺兄,贺兄荣是见儿荣。孝经始向堂前彻,
忍见唐民陷战机。云梦去时高鸟尽,淮阴归日故人稀。
"玉皇恩诏别星班,去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳,
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
为城南之最,有树每朵七叶,因以为名,隐诗纪之)


项羽之死 / 富察耀坤

"海棠花底三年客,不见海棠花盛开。
意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。
十里溪光一山月,可堪从此负归心。"
"千里楚江新雨晴,同征肯恨迹如萍。孤舟泊处联诗句,
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远,岳倚晴空楚色高。
久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣。
"却将憔悴入都门,自喜青霄足故人。万里有家留百越,
"归去宜春春水深,麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇,


青溪 / 过青溪水作 / 理映雁

早知有此关身事,悔不前年住越溪。"
钓鱼船上易安身。冷烟粘柳蝉声老,寒渚澄星雁叫新。
"湘南飞去日,蓟北乍惊秋。叫出陇云夜,闻为客子愁。
寻常倚月复眠花,莫说斜风兼细雨。
"出得萧关北,儒衣不称身。陇狐来试客,沙鹘下欺人。
"一叶飘然任浪吹,雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众,
石累千层险,泉分一带微。栋危猿竞下,檐回鸟争归。
密迹未成当面笑,几回抬眼又低头。


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 令狐博泽

岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎,钱瓮潜随舞势休。
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊,买书船近葬时归。
"鹿巾藜杖葛衣轻,雨歇池边晚吹清。
县谱莫辞留旧本,异时量度更何如。"
殷勤问我归来否,双阙而今画不如。"
久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣。
"晨起竹轩外,逍遥清兴多。早凉生户牖,孤月照关河。
一片苔床水漱痕,何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态,野客吟时月作魂。光景不回波自远,风流难问石无言。 迩来多少登临客,千载谁将胜事论。


湖州歌·其六 / 钟离爱军

人事都来不在忙。要路强干情本薄,旧山归去意偏长。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
红儿被掩妆成后,含笑无人独立时。
松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认,来惯幽禽近不惊。
应笑戎藩刀笔吏,至今泥滓曝鱼鳃。"
"荒斋原上掩,不出动经旬。忽觉草木变,始知天地春。
"师保何人为琢磨,安知父祖苦辛多。
"紫气天元出故关,大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去,


黄头郎 / 东门云龙

鱼买罾头活,酒沽船上香。不缘人不用,始道静胜忙。"
烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润,绮席都忘滴砌声。
高据襄阳播盛名,问人人道是诗星。(《吊孟浩然》,
啸傲辞民部,雍容出帝乡。赵尧推印绶,句践与封疆。
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信,早春雷雨与龙期。
黄花催促重阳近,何处登高望二京。"
仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"
"一碟毡根数十皴,盘中犹更有红鳞。


清平乐·春晚 / 南门迎臣

"君去不来久,悠悠昏又明。片心因卜解,残梦过桥惊。
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。
钗股欲分犹半疑。朗月清风难惬意,词人绝色多伤离。
此时谁羡神仙客,车马悠扬九陌中。"
明发先晨鸟,寒栖入暝猿。蕺山如重到,应老旧云根。"
长门春欲尽,明月照花枝。买得相如赋,君恩不可移。
"鱼钥兽环斜掩门,萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿,
休话如皋一笑时,金髇中臆锦离披。


凭阑人·江夜 / 轩辕柳

"深山多隙地,无力及耕桑。不是营生拙,都缘觅句忙。
天地太萧索,山川何渺茫。不堪星斗柄,犹把岁寒量。
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
"年年长是阻佳期,万种恩情只自知。
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁,闷对琼花咏散盐。
闻道中兴重人物,不妨西去马蹄轻。"
"小槛移灯灺,空房锁隙尘。额波风尽日,帘影月侵晨。
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。