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小雅·苕之华

元代 / 郑钺

急雨捎溪足,斜晖转树腰。隔巢黄鸟并,翻藻白鱼跳。
"慧眼沙门真远公,经行宴坐有儒风。香缘不绝簪裾会,
我来遇知己,遂得开清襟。何意阃阈间,沛然江海深。
丈夫则带甲,妇女终在家。力难及黍稷,得种菜与麻。
黜官二十年,未曾暂崎岖。终不病贫贱,寥寥无所拘。
昆仑崆峒颠,回首如不隔。前轩颓反照,巉绝华岳赤。
戟户槐阴满,书窗竹叶垂。才分午夜漏,遥隔万年枝。
"衡阳双峡插天峻,青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知,
热云集曛黑,缺月未生天。白团为我破,华烛蟠长烟。
众妃无复叹,千骑亦虚还。独有伤心石,埋轮月宇间。"
君不见拂云百丈青松柯,纵使秋风无奈何。


小雅·苕之华拼音解释:

ji yu shao xi zu .xie hui zhuan shu yao .ge chao huang niao bing .fan zao bai yu tiao .
.hui yan sha men zhen yuan gong .jing xing yan zuo you ru feng .xiang yuan bu jue zan ju hui .
wo lai yu zhi ji .sui de kai qing jin .he yi kun yu jian .pei ran jiang hai shen .
zhang fu ze dai jia .fu nv zhong zai jia .li nan ji shu ji .de zhong cai yu ma .
chu guan er shi nian .wei zeng zan qi qu .zhong bu bing pin jian .liao liao wu suo ju .
kun lun kong dong dian .hui shou ru bu ge .qian xuan tui fan zhao .chan jue hua yue chi .
ji hu huai yin man .shu chuang zhu ye chui .cai fen wu ye lou .yao ge wan nian zhi .
.heng yang shuang xia cha tian jun .qing bi chan chan wan yu ren .ci zhong ling xiu zhong suo zhi .
re yun ji xun hei .que yue wei sheng tian .bai tuan wei wo po .hua zhu pan chang yan .
zhong fei wu fu tan .qian qi yi xu huan .du you shang xin shi .mai lun yue yu jian ..
jun bu jian fu yun bai zhang qing song ke .zong shi qiu feng wu nai he .

译文及注释

译文
式颜你平时对张将军常怀感激之心,本来就想等候他这样的知己来赏识你。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝,回纥的特性是善于驰骋冲击。
夜深的时候就知道雪下得很大,是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
画楼上卷起了幕帘,展开一片新晴,清晨的寒意很轻微,我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香,天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行(xing)程(cheng),有几次能遇着美丽姑娘的钟情,能与佳人幽欢尽兴。
我脚上穿着谢公当年特制的木鞋,攀登直上云霄的山路。
暮色苍茫,欲哭无泪残阳斜,
先皇帝在延和殿召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了皇上的激赏。
  人的智力,能认识已经发生的事,不能认识将要发生的事。礼的作用在于将某一行为制止在它发生之前,法律则是对已发生的行为进行惩罚。所以法律的作用明显,而礼的作用却难以觉察。用庆赏来奖励善行,用刑罚来惩治罪恶,先王推(tui)行这样的政治,坚定不移,实施这样的政令,准确无误。根据这一公正的原则,政治才能像地载天覆一样无偏无私,怎么能说先王不使(shi)用庆赏和刑罚呢?然而,人们一再称赞的礼,最可贵之处在于能将罪恶断绝于未形成之前,从细微之处推行教化,使天下百(bai)姓日益趋向善良,远离罪恶,自己还没有觉察到。孔子说:“让我断案,我与别人没有什么不同,如果说我有什么独特的见解,那就是推行仁义,使讼案不再发生。”为君主出谋划策,不如首先确定选择什么抛弃什么,取舍标准一旦在心中确定,相应的安危后果就会表现出来。天下安定不是一天就能实现的,天下危亡也不是一天促成的,都是日积月累渐渐形成的,因此,不可以不观察它的积累过程。君主所积聚的治国方法,在于他选择什么,抛弃什么。选择礼义方法治国的君主便积聚礼义,选择刑罚治国的君主便积聚刑罚。刑罚积聚到一定的程度,百姓就会埋怨而背叛君主,礼义积聚到一定程度,百姓就会和睦而亲近朝廷。所以,君主想要百姓善良温顺的愿望是相同的,只是用来使百姓善良温顺的方法不同,有的用道德和教化进行引导,有的用法令进行惩罚。用道德和教化进行开导的,随着道德和教化的深入人心,民风就会和乐;用法令进行惩罚的,法令使用到极点,民风就会令人悲哀。哀乐的感受,便是应验祸福的东西。秦始皇想尊奉宗庙安定子孙后代,这与商汤王和周武王是相同的,但是,商汤王、周武王广泛推行德政,他们建立的国家得以保存了六七百年;秦始皇统治天下只有十多年就土崩瓦解了。这里没有别的原因,就是因为商汤王、周武王决定取舍很慎重,而秦始皇决定取舍不慎重。国家政权好比一个大器物,现在有人安放器物,把它放在安全的地方便安全,放到危险的地方就危险。治理国家的道理与放置器物没有什么不同,关键就在于天子把它安置在什么地方。商汤王、周武王把天下安置在仁、义、礼、乐之上,因而恩德滋润天下,禽兽蔓延,草木富饶,四方蛮夷都受到恩惠,王位留传子孙数十代,这是人所共知的。秦始皇把国家安置于法令、刑罚之上,德和恩没有一样,因而怨恨充斥天下,百姓憎恶他如同对待仇敌一样,几乎锅及自身,子孙被灭绝,这是天下人有目共睹的。这不是充分证明了取舍不同后果就明显不同吗?有人说:“要判断某人说的话是否正确,一定要观察他所说的事实,那样,说话的人就不敢胡言乱语了。”现在,假如有人说,治理国家,礼义的作用不如法令,教化的成效不如刑罚,君主为什么不拿商朝、周朝、秦朝盛衰兴亡的事实给他看呢?
厨房里有出不完的腐败肉,库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
月中的仙人是垂着双脚吗?月中的桂树为什么长得圆圆的?
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。

注释
蓬蒿:野生草。
84. 之:的,用在修饰语和被修饰语之间,表示领属关系。
⑶西风愁起:西风从绿波之间起来。以花叶凋零,故曰“愁起“。
18.则:表假设的连词,那么。至:动词活用作名词,到达的人。加:更,更加。
⑺蒯通:即蒯彻,因避讳汉武帝名而改。曾劝韩信谋反自立,韩信不听。他害怕事发被牵连,就假装疯。后韩信果被害。
⑴前陂(bēi):前面的池塘。
⒀若野赐之:意谓在城外成婚礼。
《高唐赋》:宋玉所作,其序中言宋玉给楚襄王讲楚怀王梦与巫山神女交欢之事。
④“月照”句:最后在高楼对月,他和少年知音,放歌一曲以壮志告勉,表达豪放不羁的情怀。
⑴《幸蜀西至剑门》李隆基 古诗:幸蜀:驾临四川。剑门,古县名,今四川省剑阁东北,因剑门山而得名。此诗是唐玄宗李隆基在安史之乱时长安收复后从四川回京时,行至剑门时所写。

赏析

  这首诗语言质朴,融写景、叙事、抒情于一体,那榴花繁多的山村风光,那江南端午的风俗习惯,那字里行间的闲适惬意,浮现在我们眼前,感受在我们胸间。没有装饰,所以诗美;没有做作,所以情真。这,就是诗人所说的“文章本天成,妙手偶得之”的写作境界。
  这篇文章的优美,还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句,作者在组合语句时,采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木,分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句,使句式与景物的动态动势极为吻合,增强了画面的生动性。
  由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合,意象之间不必用虚词连接,也省略了交代、解释、联系的笔墨,使这首诗显得格外凝炼简约,言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字,真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象,“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联,用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬,也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
  “海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求;越人语天姥(lao),云霓明灭或可睹。”诗一开始先说古代传说中的海外仙境──瀛洲,虚无缥缈,不可寻求;而现实中的天姥山在浮云彩霓中时隐时现,真是胜似仙境。以虚衬实,突出了天姥胜景,暗蕴着诗人对天姥山的向往,写得富有神奇色彩,引人入胜。
  首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛,这并不新颖;“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象,这里却说“绿”、“冷”,不仅造语新颖,而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想;“冷烛”一语,则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
  “故人入我梦,明我长相忆。”不说梦见故人,而说故人入梦;而故人所以入梦,又是有感于诗人的长久思念,写出李白幻影在梦中倏忽而现的情景,也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那,转念之间便觉不对了:“君今在罗网,何以有羽翼?”你既累系于江南瘴疠之乡,怎么就能插翅飞出罗网,千里迢迢来到我身边呢?联想世间关于李白下落的种种不祥的传闻,诗人不禁暗暗思忖:莫非他真的死了?眼前的他是生魂还是死魂?路远(yuan)难测啊!乍见而喜,转念而疑,继而生出深深的忧虑和恐惧,诗人对自己梦幻心理的刻画,是十分细腻逼真的。
  “不知墙外是谁家”,对笙乐虽以天上曲相比拟,但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐,所以说“墙外”。这悬揣语气,不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人,还见出听者“寻声暗问”的专注情态,也间接表现出那音乐的吸引力。于是,诗人动了心,由“寻声暗问‘吹’者谁”,进而起身追随那声音,欲窥(yu kui)探个究竟。然而“重门深锁无寻处”,一墙之隔竟无法逾越,不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬,由此激发了一个更为绚丽的幻想。
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  全诗意脉连贯,一气呵成,由悲秋而起失意之感,由失意至激愤、至绝望、至自我解脱,情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放,意境苍凉。或写景,或叙事,或抒情,浑然一体,又脉络清晰,被钱钟书称为“眉疏目爽之作”(《谈艺录》一三)。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
  “后人得之传此,仲尼亡兮谁为出涕?”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息,以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了,谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜,一方面慨叹当今之世没有知音,含意和杜甫总结李白一生时说的,“千秋万岁名,寂寞身后事”(《梦李白二首》)非常相近。
  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。

创作背景

  两汉以来,由于汉武帝对儒家文艺思想的“专尊”,使得儒家思想在整个社会中占主导地位。儒家学派论诗,十分讲究、重视诗的教化作用,他们着重指出“诗可以兴,可以观,可以群,可以怨。”《毛诗序》说:“故正得失,动天地,感鬼神,莫近于诗。先王以是经夫妇,成孝敬,厚人伦,美教化,移风俗。”曹丕也在《典论》中把文章看作“经国之大业”。

  

郑钺( 元代 )

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简 介

郑钺 郑钺,一名少伟,字夷伯,号云我,莆田(今属福建)人。度宗咸淳十年(一二七四)特奏名进士。陈文龙募兵兴化时为其幕客。宋亡不仕。有《云我存稿》,已佚。事见清干隆《福建通志》卷三五、四九。

别赋 / 释齐岳

君不见拂云百丈青松柯,纵使秋风无奈何。
"君罢江西日,家贫为一官。还归五陵去,只向远峰看。
"分手开元末,连年绝尺书。江山且相见,戎马未安居。
"房相西亭鹅一群,眠沙泛浦白于云。
"欲知愚谷好,久别与春还。莺暖初归树,云晴却恋山。
静宜樵隐度,远与车马隔。有时行药来,喜遇归山客。
汤池虽险固,辽海尚填淤。努力输肝胆,休烦独起予。"
功名不早立,衰病谢知音。哀世非王粲,终然学越吟。


水龙吟·黄州梦过栖霞楼 / 赵雷

俯视万家邑,烟尘对阶除。吾师雨花外,不下十年馀。
幽石生芙蓉,百花惭美色。远笑越溪女,闻芳不可识。
台阁黄图里,簪裾紫盖边。尊荣真不忝,端雅独翛然。
"万点瑶台雪,飞来锦帐前。琼枝应比净,鹤发敢争先。
"马上谁家薄媚郎,临阶下马坐人床。
海岸耕残雪,溪沙钓夕阳。客中何所有,春草渐看长。
峡门自此始,最窄容浮查。禹功翊造化,疏凿就欹斜。
"先主与武侯,相逢云雷际。感通君臣分,义激鱼水契。


首春逢耕者 / 郑良嗣

"洛阳岁暮作征客,□□□□□□□。相望依然一水间,
"优诏亲贤时独稀,中途紫绂换征衣。黄香省闼登朝去,
"崆峒使节上青霄,河陇降王款圣朝。宛马总肥春苜蓿,
我虽消渴甚,敢忘帝力勤。尚思未朽骨,复睹耕桑民。
小驿香醪嫩,重岩细菊斑。遥知簇鞍马,回首白云间。"
乘兴宜投辖,邀欢莫避骢。谁怜持弱羽,犹欲伴鹓鸿。"
"春日春盘细生菜,忽忆两京梅发时。盘出高门行白玉,
澄清佐八使,纲纪案诸侯。地识吴平久,才当晋用求。


青溪 / 过青溪水作 / 钱塘

"兵革自久远,兴衰看帝王。汉仪甚照耀,胡马何猖狂。
"十五小家女,双鬟人不如。蛾眉暂一见,可直千金馀。
长鈚逐狡兔,突羽当满月。惆怅白头吟,萧条游侠窟。
山店云迎客,江村犬吠船。秋来取一醉,须待月光眠。"
"凉雨门巷深,穷居成习静。独吟愁霖雨,更使秋思永。
江边老病虽无力,强拟晴天理钓丝。
危途中萦盘,仰望垂线缕。滑石欹谁凿,浮梁袅相拄。
清源多众鱼,远岸富乔木。独叹枫香林,春时好颜色。


相逢行 / 谢安之

林端忽见南山色,马上还吟陶令诗。"
"出家童子岁,爱此雪山人。长路经千里,孤云伴一身。
天地则创痍,朝廷当正臣。异才复间出,周道日惟新。
气在驱驰出金帛。刘侯奉使光推择,滔滔才略沧溟窄。
自有云霄万里高。"
"徂谢年方久,哀荣事独稀。虽殊百两迓,同是九泉归。
日暮远天青,霜风入后庭。洞房寒未掩,砧杵夜泠泠。
狂夫入室无馀事,唯与天花一笑同。"


沉醉东风·重九 / 朱华

和奏发,高灵寂。虔告终,繁祉锡。昭秩祀,永无易。"
将期一诺重,欻使寸心倾。君见途穷哭,宜忧阮步兵。"
千人乡北晚花深。旧竹青青常绕宅,到时疏旷应自适。
讵能知远近,徒见荡烟霄。即此沧洲路,嗟君久折腰。"
箭入昭阳殿,笳吟细柳营。内人红袖泣,王子白衣行。
交州刺史拜行衣。前临瘴海无人过,却望衡阳少雁飞。
军中置酒夜挝鼓,锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌,
紫诰鸾回纸,清朝燕贺人。远传冬笋味,更觉彩衣春。


货殖列传序 / 寿森

欲醉流霞酌,还醒度竹钟。更怜琪树下,历历见遥峰。"
"朝阳岩下湘水深,朝阳洞口寒泉清。零陵城郭夹湘岸,
山林何处无,兹地不可逢。吾欲解缨佩,便为泉上翁。"
玉座生秋气,铜台下夕阳。泪痕沾井干,舞袖为谁长。"
"分源豕韦派,别浦雁宾秋。年事推兄忝,人才觉弟优。
"淇上春风涨,鸳鸯逐浪飞。清明桑叶小,度雨杏花稀。
秋庭一片叶,朝镜数茎丝。州县甘无取,丘园悔莫追。
江城昨夜雪如花,郢客登楼齐望华。夏禹坛前仍聚玉,西施浦上更飞沙。帘栊向晚寒风度,睥睨初晴落景斜。数处微明销不尽,湖山清映越人家。


司马将军歌 / 陈洪绶

夫子屡新命,鄙夫仍旧官。相思难见面,时展尺书看。"
江云入袈裟,山月吐绳床。早知清净理,久乃机心忘。
通籍恨多病,为郎忝薄游。天寒出巫峡,醉别仲宣楼。"
"洪波忽争道,岸转异江湖。鄂渚分云树,衡山引舳舻。
早年好金丹,方士传口诀。敝庐终南下,久与真侣别。
"徂谢年方久,哀荣事独稀。虽殊百两迓,同是九泉归。
黄绶俄三载,青云未九迁。庙堂为宰制,几日试龙泉。"
乱流江渡浅,远色海山微。若访新安路,严陵有钓矶。"


衡门 / 本寂

"出门见南山,喜逐松径行。穷高欲极远,始到白云亭。
日照金觞动,风吹玉佩摇。都城献赋者,不得共趋朝。"
伏泉通粉壁,迸笋出花林。晚沐常多暇,春醪时独斟。
受律梅初发,班师草未齐。行看佩金印,岂得访丹梯。"
闻道延年如玉液,欲将调鼎献明光。"
时观锦水钓,问俗终相并。意待犬戎灭,人藏红粟盈。
"我衰更懒拙,生事不自谋。无食问乐土,无衣思南州。
良筹佐戎律,精理皆硕画。高文出诗骚,奥学穷讨赜。


鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶 / 朱海

多暇日陪骢马游。东山高顶罗珍羞,下顾城郭销我忧。
"常日好读书,晚年学垂纶。漆园多乔木,睢水清粼粼。
"安稳高詹事,兵戈久索居。时来如宦达,岁晚莫情疏。
加以久荒浪,惛愚性颇全。未知在冠冕,不合无拘牵。
"梁公曾孙我姨弟,不见十年官济济。大贤之后竟陵迟,
珠玉成彩翠,绮罗如婵娟。终恐见斯好,有时去君前。
终日戚戚忍羁旅。秋宿霜溪素月高,喜得与子长夜语。
疏懒为名误,驱驰丧我真。索居犹寂寞,相遇益悲辛。