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大子夜歌二首·其二

南北朝 / 沈湘云

雪鬓随身老,云心着处安。此中殊有味,试说向君看。"
简寂馆钟后,紫霄峰晓时。心尘未净洁,火候遂参差。
绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
"昔岁俱充赋,同年遇有司。八人称迥拔,两郡滥相知。
檐雨稍霏微,窗风正萧瑟。清宵一觉睡,可以销百疾。"
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
大底浮荣何足道,几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁,
不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
啼到晓,唯能愁北人,南人惯闻如不闻。"
赖得官闲且疏散,到君花下忆诸郎。"


大子夜歌二首·其二拼音解释:

xue bin sui shen lao .yun xin zhuo chu an .ci zhong shu you wei .shi shuo xiang jun kan ..
jian ji guan zhong hou .zi xiao feng xiao shi .xin chen wei jing jie .huo hou sui can cha .
jue ding hu shang pan .zhong shan jie xia shi .xia shi qian wan feng .feng tou ru lang qi .
you yu bo bo lian tian tian .zhou xiang du ruo chou xin duan .sha nuan yuan yang pu chi mian .
liu lian chi shang zhuo .kuan qu cheng wai yi .huo xiao huo ou yin .shui zhi ci xian wei .
.xi sui ju chong fu .tong nian yu you si .ba ren cheng jiong ba .liang jun lan xiang zhi .
yan yu shao fei wei .chuang feng zheng xiao se .qing xiao yi jue shui .ke yi xiao bai ji ..
liu nian si jiang shui .ben zhu wu hun zhou .zhi qi yu xing hai .an de chang yi jiu .
da di fu rong he zu dao .ji du xiang feng ji shen lao .qie qing dou jiu wei ji chou .
bu si liu lang wu jing xing .chang pao chun hen zai tian tai ..
nuan jiu tiao deng dui qi zi .shen yin shu bei qi yi zhan .yu zhuo fen zhang yu er nv .
ti dao xiao .wei neng chou bei ren .nan ren guan wen ru bu wen ..
lai de guan xian qie shu san .dao jun hua xia yi zhu lang ..

译文及注释

译文
“别人家只希望富贵,我情愿和你吃粥。
记得在瓜州渡痛(tong)击金兵, 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风(feng)中跨战马纵横驰骋, 收复了大散关捷报频传。
码头前,月光下,新诗里,旧梦中,又有多少是(shi)关于梅花孤傲清香的呢?只要先见到春天,就算春风不管也值得了。
小舟四周的鸡犬难鸣吠,你我船上的粮绝无处谋。
仿佛一位仙女,雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧,在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧,一阵凉意把我从睡梦中惊醒,我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风,友人便送来一盆碧绿的水仙,这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新,似乎凌波走过很远的水路,尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影,淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅,也要悄悄收藏(cang)她的神韵。把你放置在熏炉的旁边,忽儿又移放靠着精美的绣枕,以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样,对你格外喜爱关心,在清华池馆畔里与你朝夕相守,为你把酒言欢。
主人端出如此好酒,定能醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
谷口呼呼刮大风,大风夹带阵阵雨。当年担惊受怕时,唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐,你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风,大风旋转不停息。当年担惊受怕时,你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐,将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停,刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死,刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。
唯有你固守房陵郡,忠诚高节勇冠终古。
  在石溪住久了开始思念端午时节的场景,在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声,兽头吐威,万人冲破齐声呼喊,跳跃着的浪花与飞鸟争先恐后。多条船像龙一样的向前冲去,果然获得了锦标归来。
  我常(chang)常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
吟到这里,我不由得泪洒衣襟,未能归得长安,只好以黄金买醉。
西风中骏马的脊骨已经被折断。
像她那样有才华的女子,在今天已经很少了,即使那些能完全领略文学高妙意境的人,总也有点不如她。

注释
⑻《南史》:清妖氛于灨石,灭沴气于雩都。
⑤飞燕皇后:即赵飞燕。赵飞燕本是长安宫中的侍女,后为阳阿公主的舞女。汉成帝见而喜欢,召她入宫,初为婕妤,终为皇后。
3.帘招:指酒旗。
坐:通“座”,座位,这里指座位上的人。
①移根:移植。
之:主谓之间取消句子独立性。
①可以:此处作“聊以”解。当:代替。

赏析

  诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起,仅如银线,被江岸约束,渐渐隆起,中高边低的情况。形容潮头似白虹,形象地道出了外观、颜色与气势,已道人所未道;又用了“走”字,描绘远处潮水逼近的情况,不是身临其境,感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前,人间的物象已不足以形容,所以改用神话想象,说天神倾翻了玉杯,所以造成了这样气(yang qi)势浩大的潮水。这一手法,与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”极为相似。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔(de bi)力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句(shi ju)的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两(qian liang)句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  这一首,主要是指责朝廷失控,军政大权为宦官所左右,诗人正为此心忧。
  第二句,在微风拂过的月色朦胧的清明之夜,诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心,在夜晚所望之处全是一些美好的色彩,以及精雕细琢的建筑,喜笑开颜,好不爽朗。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺(jin guan)葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作,该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句,贾宝玉写诗“落了第”,被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  尝见张远山(《齐人物论》作者之一)称李白将“愁”写得“欣喜若狂”,以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说,如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者,太白之后,亦不多觏。
  整篇文章构思严谨,逻辑特征鲜明,以驳斥原有论点开篇,一步一步,有条不紊地陈述出自己的论调。不仅如此,更难能可贵的是,全文虽为古文,但词句深入浅出,即使不加注释,也可通篇阅读并把握文章主旨。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。
  诗题中梁任父即指梁启超,梁启超号任公,父是作者对梁的尊称,旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”,旧时科举制度中,同一榜考中的人叫同年。
  如果所谓“怀古”,只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆,诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心,从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔,丝毫没有妨碍心灵的相通;对文学的爱好和对才能的尊重,可以打破身份地位的壁障。而这,正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪,由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古,又由往古回到现实,情不自禁地发出“余亦能高咏,斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样,富于文学才华,而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”,寓含着世无知音的深沉感喟。
  陆游七律最工。这首七律结构严谨,主线突出,全诗八句无一“游”字,而处处切“游”字,游兴十足,游意不尽。又层次分明。尤其中间两联,对仗工整,善写难状之景,如珠落玉盘,圆润流转,达到了很高的艺术水平。
  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般(yi ban)的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》,精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式,全篇先后用了七个“君”字,都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言,读来深切感人。
  《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作,该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句,贾宝玉写诗“落了第”,被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。

创作背景

  杜甫于唐肃宗乾元二年(759年)年底来到成都,在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间,到第二年春末,草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代,浦起龙有不同看法,他说:“旧编上元元年(760)初置草堂时。今按:诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’,则是竹木成林矣。初筑时,方各处乞栽种,未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰:‘经营上元始,断手宝应年。’又宝应元年(762)春有诗曰:‘畏人成小筑,褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此,他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据,但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云:“桤林笼竹,正川中之物。二物必于公卜居处,先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物,是很有可能,也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始,草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗,不过嫌林木不够多,并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗,还可以知道,当初置时,草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看,也和初置草堂时吻合。因此,此诗当作于唐肃宗上元元年(760年)暮春。

  

沈湘云( 南北朝 )

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简 介

沈湘云 江苏江阴人,字绮琴。王氏婢。工词。有《峡水馀音》。

大雅·抑 / 答单阏

渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
此中无限相忧事,请为殷勤事事依。"
端居惜风景,屡出劳僮仆。独醉似无名,借君作题目。"
雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
瓮里非无酒,墙头亦有山。归来长困卧,早晚得开颜。"
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。
梦减三龄寿,哀延七月期。寝园愁望远,宫仗哭行迟。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 营安春

敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
天仙若爱应相问,可道江州司马诗。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"
中心本无系,亦与出门同。"


踏莎行·二社良辰 / 乐正振岚

"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,
今春制狱正撩乱,昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作,
有鸟有鸟群雀儿,中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食,
"青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
君若欲高卧,但自深掩关。亦无车马客,造次到门前。
朝饭山下寺,暮醉湖中岛。何必归故乡,兹焉可终老。"


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 华癸丑

物表疏形役,人寰足悔尤。蛾须远灯烛,兔勿近罝罘。
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,
"一为止足限,二为衰疾牵。邴罢不因事,陶归非待年。
仲宣无限思乡泪,漳水东流碧玉波。"
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
情知梦无益,非梦见何期。今夕亦何夕,梦君相见时。
下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚,历历天上种白榆。"


闻籍田有感 / 宣诗双

飞幌翠云薄,新荷清露香。不吟复不寐,竟夕池水傍。"
岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
"山石榴,一名山踯躅,一名杜鹃花,杜鹃啼时花扑扑。
若有人及此,傍观为何如。虽贤亦为幸,况我鄙且愚。
"枕截文琼珠缀篇,野人酬赠壁州鞭。用长时节君须策,
坐对珠笼闲理曲,琵琶鹦鹉语相和。"
苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。


疏影·芭蕉 / 鄢博瀚

杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力,望阙难伸蝼蚁情。
犹被妻儿教渐退,莫求致仕且分司。
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
树合阴交户,池分水夹阶。就中今夜好,风月似江淮。"
好是映墙花,本非当轩树。所以姓萧人,曾为伐樱赋。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
泓澄潭水一盆油。龙头画舸衔明月,鹊脚红旗蘸碧流。


念奴娇·闹红一舸 / 亓官志强

托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
僇辱徒相困,苍黄性不能。酣歌离岘顶,负气入江陵。
"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,
鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
至适无梦想,大和难名言。全胜彭泽醉,欲敌曹溪禅。
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。


诉衷情·宝月山作 / 澹台小强

笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟,疏家席上欠门生。
先生如鸾鹤,去入冥冥飞。君看齐鼎中,焦烂者郦其。
"苹小蒲叶短,南湖春水生。子近湖边住,静境称高情。
"未将时会合,且与俗浮沉。鸿养青冥翮,蛟潜云雨心。
"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
知是娥皇庙前物,远随风雨送啼痕。"
渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"


惜分飞·泪湿阑干花着露 / 富小柔

"平生嗜酒颠狂甚,不许诸公占丈夫。
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
相马须怜瘦,唿鹰正及饥。扶摇重即事,会有答恩时。"
便欲呈肝胆,何言犯股肱。椎埋冲斗剑,消碎莹壶冰。
"行年四十五,两鬓半苍苍。清瘦诗成癖,粗豪酒放狂。
"腊尽残销春又归,逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪,
"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,
唯生一女才十二,只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老,


送孟东野序 / 鲁千柔

皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮,
千万人家无一茎。"
谁不爱富贵,谁不恋君恩。年高须告老,名遂合退身。
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
岂独肢体畅,仍加志气大。当时遗形骸,竟日忘冠带。
青松系我马,白石为我床。常时簪组累,此日和身忘。
吴中多诗人,亦不少酒酤。高声咏篇什,大笑飞杯盂。
复叠江山壮,平铺井邑宽。人稠过杨府,坊闹半长安。