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树中草

唐代 / 许世孝

白日埋杜甫,皇天无耒阳。如何稽古力,报答甚茫茫。"
荷镜晓如磨。翠出牛头耸, ——嵩起
莫上孤城频送目,浮云西北是家林。"
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺,暗养清音竹数科。
取欢移日饮,求胜通宵博。五白气争唿,六奇心运度。 ——李正封
"相思遥指玉霄峰,怅望江山阻万重。会隔晓窗闻法鼓,
"画船晚过淘金碛,不见黄金惟见石。
烛与人相似,通宵遽白煎。不应须下泪,只是为人然。
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字,轻轻化出绿芜丛。
更疑独泛渔舟者,便是其中旧隐人。"
"承家居阙下,避世出关东。有酒刘伶醉,无儿伯道穷。
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,
仙籍第三人,时人故称屈。昔余吏西省,倾盖名籍籍。
"寒鸣宁与众虫同,翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化,


树中草拼音解释:

bai ri mai du fu .huang tian wu lei yang .ru he ji gu li .bao da shen mang mang ..
he jing xiao ru mo .cui chu niu tou song . ..song qi
mo shang gu cheng pin song mu .fu yun xi bei shi jia lin ..
zui can hong ri ye yin duo .gao tian ya xing song qian chi .an yang qing yin zhu shu ke .
qu huan yi ri yin .qiu sheng tong xiao bo .wu bai qi zheng hu .liu qi xin yun du . ..li zheng feng
.xiang si yao zhi yu xiao feng .chang wang jiang shan zu wan zhong .hui ge xiao chuang wen fa gu .
.hua chuan wan guo tao jin qi .bu jian huang jin wei jian shi .
zhu yu ren xiang si .tong xiao ju bai jian .bu ying xu xia lei .zhi shi wei ren ran .
wei huo bu sheng yu liu zhong .yi yi zhao tong huang juan zi .qing qing hua chu lv wu cong .
geng yi du fan yu zhou zhe .bian shi qi zhong jiu yin ren ..
.cheng jia ju que xia .bi shi chu guan dong .you jiu liu ling zui .wu er bo dao qiong .
.hua kai ye luo kan bei .si shui nian guang an yi .shen shi du ru meng yi .
xian ji di san ren .shi ren gu cheng qu .xi yu li xi sheng .qing gai ming ji ji .
.han ming ning yu zhong chong tong .yi bin rui guan qi dao qiong .ke tui yi cong jin ri hua .

译文及注释

译文
你且登上那画有开国功臣的(de)凌烟阁去(qu)看,又有哪一个书生能被册封为(wei)食邑万户的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时,还在伏案疾书。
可到像萧史那样参加盛宴后,没想到竟然可以偷窥宫内花。
腾跃失势,无力高翔;
长夜里号角声悲壮似在自语,天空中的月色虽好谁与我共赏。
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
可怜他身上只穿着单薄的衣服,心里却担心炭卖不出去,还希望天更寒(han)冷(leng)。
参差不齐的荇菜,从左到右去采它。那美丽贤淑的女子,奏起琴瑟来亲近她。
放船千里凌波去,略为诸山留顾。云屯水神居住的府邸,涛随神女,九江东注。北客翩然,壮心偏感,年华将暮。念伊阕与嵩山旧隐,巢父与许由故友,南柯一梦,遽如许!回首金兵南侵的气焰未扫,问人间、英雄何处?奇谋报国,可怜无用,尘昏白羽。铁锁横江,锦帆冲浪,孙郎良苦。但愁敲桂棹,悲吟梁父,泪流(liu)如雨。
我身受世俗的法礼教德的阻碍,现在终于越潇湘,来到衡山了。
驻守的官员若不是自己的近亲;难免要变为豺狼踞此为非造反。
我也刚刚从那里仰望山上的石镜,并顺流上达流水尽头。
汴水长流,泗水长流,流到长江古老的渡口,遥望去,江南的群山在默默点头,频频含羞,凝聚着无限哀愁。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
在襄阳行乐之处,至今犹(you)有人歌舞《白铜鞮》之曲。
纱窗外的阳光淡去,黄昏渐渐降临;
白龙上天投诉,天帝说:谁叫你变化为鱼?现在来告状有什么意义?
已不知不觉地快要到清明。

注释
(27)教授:官名。宋朝在路学、府学、州学都置教授,主管学政和教育所属生员。
于:向,对。
亦有限:是说也有个限度,有个主从。正承上句意。沈德潜《杜诗偶评》:“诸本杀人亦有限,惟文待诏(文徵明)作杀人亦无限,以开合语出之,较有味。”不确。
⑥遥闻妃瑟泠泠:听到远处湘灵鼓瑟的声音。妃瑟,《楚辞·远游》:“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷。”《后汉书·马融传》注:“湘灵,舜妃,溺于湘水,为湘夫人。”
⑻阳景:指太阳在水中的影子;“景”是“影”的本字。
⑺何啻(chì):何异。风流:这里指高雅的行为。剡溪(shàn):又名戴溪,在今浙江嵊州曹娥江口。

赏析

  《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说,十四字中连用了三个凤字,却不觉得重复,音节流转明快,极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上,相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山,乃筑台,山和台也由此得名。在封建时代,凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛;而“如今”凤去台空,就连六朝的繁华也一去不复返了,只有长江的水仍然不停地流着,大自然才是永恒的存在。  三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说,吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜,东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫,在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
  第三联是景语,也是情语,是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”,写柳州地区山林瘴气弥漫,天空乌云密布,象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”,遥想行人所去之地,春尽洞庭,水阔天长,预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬,蕴愁其中:由于桂岭洞庭,一南一北,山川阻隔,以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁,十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
  诗人站在塔的最高层,宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”,他眼前仿佛看到北斗七星在北窗外闪烁;“河汉声西流”,耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声,这里把它比作人间的河,引出水声,曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和鞭白日,少昊行清秋”,交代时间是黄昏,时令是秋季。羲和是驾驶日车的神,相传他赶着六条龙拉着的车子,载着太阳在空中跑。作者在这里驰骋想象,把这个神话改造了一下,不是六条龙拉着太阳跑,而是羲和赶着太阳跑,他嫌太阳跑得慢,还用鞭子鞭打太阳,催它快跑。少昊,传说是黄帝的儿子,是主管秋天的神,他正在推行秋令,掌管着人间秋色。这两句点出登临正值清秋日暮的特定时分,为下面触景抒情酝酿了气氛。
  三、四句,写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛,却不直接写水怎么样,而说天空在水中的倒影颠簸起伏,西落的太阳忽上忽下,进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”,都有震动人心的作用。
  “数寸光秋无日昏”,写墨的色泽很明净,没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说:“惟斧柯山出者,大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”,刚好与此相对。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的(men de)情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可(bu ke)求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬(jiu xuan)在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距(shi ju)离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟”近似,幽静而有生气,乡村生活气息颇浓,与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
  这首诗写送别朋友时的情景,表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南,风景宜人。
  诗的前半部着重塑造了飞将军李广的形象,以李广来代指当时的征战将士,采取了虚中有实,实中有虚的写法,既是赞扬汉代名将李广的业绩,又是当时征战将士生活的写照。把历史和现实揉合在一起。
  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  下面我们简单解释分析一下第二(di er)首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情,诗歌以乐府的笔触,叙写了三个悲惨场景:
  首先,这两首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是,最熟悉不一定真知道,生活中就有许多熟视无睹的情况,如果一旦有人加以点拨,或道明实质,或指出所包含的某种道理,就会觉得很醒目,很清楚,从而加深了认识。这两首小诗所以有生命力,就有这一方面的道理。
  全文以情驭笔,一气呵成,不假修饰,却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿,实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽,是何等斩钉截铁!全然是劈空说起,有游龙出海之势。第二段写万古之空,却又将第一段全盘抹倒,非力挽山河的笔力,绝不能做到。前二段是放得开,末段却是收得紧,如一道闸门,将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
  接着“赤焰烧虏云,炎氛(yan fen)蒸塞空”二句继续写火焰山的威势。“虏云”、“塞空”,既表示其空间的高远,又象征着异族活动的天地。而那火焰山的烈焰,却能燃烧那远天的云朵,灼烫的气浪蒸热了广漠的塞空。将火焰山置于广阔的塞空虏云之间,以烘托其热力威猛之势,联想合理,夸张恰到好处,炼字精当,意韵喻长。尤其是一个“烧”字,将火山烈焰指向虏云;一个“蒸”字,使火焰山热气威及远塞,由低向高,由近及远,顺着火焰山热力的漫延,形象地刻划出火焰山名不虚传的威势。这种浪漫主义色彩的夸张,并非不着边际地虚叹,而是基于生活的真实和诗人志向的高远。在这里,诗人没有拘泥于火焰山近景红岩焦土的精雕细刻,而是从远处的“赤焰”和“炎氛”,“虏云”和“塞空”着眼,以山比军、以热喻威,使诗歌饱含深广的意境。
  在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中,要数这一首是最好的了。这类社交性的诗,带有明显的急功求利的企图。常人写来,不是曲意讨好对方,就是有意贬低自己,容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢,直抒胸臆,吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。

创作背景

  这是一首应试诗。《唐诗纪事》记载,祖咏年轻时去长安应考,文题是“《终南望余雪》祖咏 古诗”,必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思考了一下,写出了四句就搁笔了。他感到这四句已经表达完整,若按照考官要求写成六韵十二句的五言体,则有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时,他还是坚持了自己的看法,考官很不高兴。结果祖咏未被录取。

  

许世孝( 唐代 )

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简 介

许世孝 字念皇,江南常熟人。副使瑶之子。

却东西门行 / 范应铃

岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
长爱田家事,时时欲一过。垣篱皆树槿,厅院亦堆禾。
"山寒草堂暖,寂夜有良朋。读易分高烛,煎茶取折冰。
"苦心词赋向谁谈,沦落周朝志岂甘。
仙家风景晏,浮世年华速。邂逅汉武时,蟠桃海东熟。
丹陛凌晨对,青云逐步生。照人裴玉莹,鉴物宪陂明。
"鹿马何难辨是非,宁劳卜筮问安危。
"江外水不冻,今年寒复迟。众芳且未歇,近腊仍袷衣。


山中雪后 / 伊麟

"烂银基地薄红妆,羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看,
"花枝千万趁春开,三月瓓珊即自回。
李真周昉优劣难。 ——郑符
晶晃明苔砌,参差绕芥舟。影疑星泛晓,光似露涵秋。
也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"
明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
暂别劳相送,佳期愿莫违。朱颜不须老,留取待郎归。
驰光忽以迫,飞辔谁能留。 ——孟郊


息夫人 / 蒲秉权

"会稽王谢两风流,王子沉沦谢女愁。
有情惟墨客,无语是禅家。背日聊依桂,尝泉欲试茶。 ——陆龟蒙
"魂梦悠扬不奈何,夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗,
莫道空谈便无事,碧云诗思更无涯。"
五饵已行王道胜,绝无刁斗至阗颜。"
开元天子曾如此,今日将军好用心。"
"握笔题诗易,荷戈征戍难。惯从鸳被暖,怯向雁门寒。
潮浮廉使宴,珠照岛僧归。幕下逢迁拜,何官着茜衣。"


东门之杨 / 朱谋堚

"闲思王道者,逸格世难群。何处眠青嶂,从来爱白云。
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字,乃是多情乔亚元。
荒丘寒有雨,古屋夜无灯。往日清猷着,金门几欲征。"
"魂黯黯兮情脉脉,帘风清兮窗月白。
"萧索穷秋月,苍茫苦雨天。泄云生栋上,行潦入庭前。 ——白居易
萧条暗杨柳,散漫下原隰。归路不我从,遥心空伫立。 ——皎然
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合,贵妃池里玉莲衰。
"杏苑箫声好醉乡,春风嘉宴更无双。


赵威后问齐使 / 文仪

"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。
"道德吾君重,含贞本去华。因知炼神骨,何必在烟霞。
世乱方多事,年加易得愁。政成频一醉,亦未减风流。"
"仙桂曾攀第一枝,薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿,
极目青青垄麦齐,野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密,独立闲听戴胜啼。
松夹莓苔径,花藏薜荔篱。卧云情自逸,名姓厌人知。"
五狩朝恒岱,三畋宿杨柞。农书乍讨论,马法长悬格。 ——韩愈
百幅轻明雪未融,薛家凡纸漫深红。


凛凛岁云暮 / 单炜

"反刃相酬是匹夫,安知突骑驾群胡。
乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,
"所思何在杳难寻,路远山长水复深。衰草满庭空伫立,
"十年挥素学临池,始识王公学卫非。
陶固收盆罂。利养积馀健, ——孟郊
两鬓当春却似秋,僻居夸近野僧楼。
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅,吹律能令北陆暄。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣,四时花影荫莓苔。


苏幕遮·草 / 陈子常

"宫阙何年月,应门何岁苔。清光一以照,白露共裴回。 ——李益
回首浮生真幻梦,何如斯地傍幽栖。"
三千巧笑不复见,江头废苑花年年。"
"宦途最重是文衡,天与愚夫着盛名。
归哉孟夫子,归去无夷犹。 ——韩愈"
嘒唳松间坐,萧寥竹里行。 ——伯成(失姓)
折竹装泥燕,添丝放纸鸢。互夸轮水碓,相教放风旋。
天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。


水龙吟·燕忙莺懒芳残 / 李大临

曲终笔阁缄封已,翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人,
峰前野水横官道,踏着秋天三四星。"
小舫行乘月,高斋卧看山。退公聊自足,争敢望长闲。
通宵听论莲华义,不藉松窗一觉眠。"
"相思禁烟近,楼上动吟魂。水国春寒在,人家暮雨昏。
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
地僻苔生易,林疏鸟宿难。谁知苦吟者,坐听一灯残。"
离歌不识高堂庆,特地令人泪满衣。"


菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 彭云鸿

"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
馀光澈群岫,乱彩分重壑。石镜共澄明,岩光同照灼。
首事纵隳三善在,归仁何虑不全生。"
吟里过侯服,梦中归帝城。下车军庶乐,千里月华清。"
决胜虽关勇,防危亦合忧。看他终一局,白却少年头。"
古者不嫌名,周公始称讳。始讳犹未酷,后习转多忌。
"碧山本岑寂,素琴何清幽。弹为风入松,崖谷飒已秋。
"童稚亲儒墨,时平喜道存。酬身指书剑,赋命委干坤。


金石录后序 / 汪雄图

素质情方契,孤明道岂殊。幽人若相比,还得咏生刍。"
一把柳丝收不得,和风搭在玉栏杆。"
"楚国多春雨,柴门喜晚晴。幽人临水坐,好鸟隔花鸣。
眷恋残花惹,留连醉客眠。飘香是杜若,最忆楚江边。"
疾恶如雠,闻善不惑。哀矜鳏寡,旌礼儒墨。 ——汤衡
"汉马千蹄合一群,单于鼓角隔山闻。
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"