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池州翠微亭

五代 / 梁国栋

(《寄岭南张明甫》,见《方舆胜览》)。"
"剑化江边绿构新,层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简,
漾漾隐波亭,悠悠通月浦。津桥归候吏,竹巷开门户。
"遥遥寒冬时,萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿,横天临不虚。
随意往还君莫怪,坐禅僧去饮徒来。"
日暮虞人空叹息。"
茅屋随年借,盘餐逐日移。弃嫌官似梦,珍重酒如师。
"归台新柱史,辞府旧英髦。劝酒莲幕贵,望尘骢马高。
如今老大骑官马,羞向关西道姓杨。"
"久闻从事沧江外,谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑,
"羁滞多共趣,屡屡同室眠。稍暇更访诣,宁唯候招延。
羁人方罢梦,独雁忽迷群。响尽河汉落,千山空纠纷。"
"樟亭驿上题诗客,一半寻为山下尘。


池州翠微亭拼音解释:

..ji ling nan zhang ming fu ..jian .fang yu sheng lan ....
.jian hua jiang bian lv gou xin .ceng tai bu ran yu ti chen .qian zhang yin zhuan biao long jian .
yang yang yin bo ting .you you tong yue pu .jin qiao gui hou li .zhu xiang kai men hu .
.yao yao han dong shi .xiao xiao nie tai wu .yang wang rui gong dian .heng tian lin bu xu .
sui yi wang huan jun mo guai .zuo chan seng qu yin tu lai ..
ri mu yu ren kong tan xi ..
mao wu sui nian jie .pan can zhu ri yi .qi xian guan si meng .zhen zhong jiu ru shi .
.gui tai xin zhu shi .ci fu jiu ying mao .quan jiu lian mu gui .wang chen cong ma gao .
ru jin lao da qi guan ma .xiu xiang guan xi dao xing yang ..
.jiu wen cong shi cang jiang wai .shui wei wu guan yi bai tou .lai bei rong zhuang si shu qi .
.ji zhi duo gong qu .lv lv tong shi mian .shao xia geng fang yi .ning wei hou zhao yan .
ji ren fang ba meng .du yan hu mi qun .xiang jin he han luo .qian shan kong jiu fen ..
.zhang ting yi shang ti shi ke .yi ban xun wei shan xia chen .

译文及注释

译文
冠盖里已名不副实,不再与现在(zai)的(de)情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
边廷上,幸喜没有战事,承蒙您的恩惠,戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把(ba)好时光(guang)轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
  他的母亲说:“也让国君知道这事,好吗?”
当年七月七日长生殿中,夜半无人,我们共起山(shan)盟海誓。
小舟四周的鸡犬难鸣吠,你我船上的粮绝无处谋。
长出苗儿好漂亮。
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
先举杯祭酹造酒的祖师,是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
春风卷着漫天大雪,飘来飘去,落得到处都(du)是。
蟾(chan)蜍把圆月啃食得残缺不全,皎洁的月儿因此晦暗不明。
相见为何太晚,而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难,再见无确期。
驿站之外的断桥边,梅花孤单寂寞地绽开了花,无人过问。暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残。

注释
⑴系(xì):联接。短篷:小船。篷,船帆,船的代称。
⒀掣(chè):拉,拽。
邈冥冥:渺远迷茫貌。
⑸孤客:单身旅居外地的人。汉焦赣《易林·损》:“路多枳棘,步刺我足,不利孤客,为心作毒。”这里指诗人自己。闻:听到。
4、西施洗脚潭:在苎萝山西麓。相传,西施未离故里时,常在这里洗脚沐浴,现已淤积为农田,称西施畈。
(15)遭纷浊而迁逝:生逢乱世到处迁徙流亡。纷浊:纷乱混浊,比喻乱世。

赏析

  赵魏唇齿相依,平原君(赵国贤公子)又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言,“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦,不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断,另开一线,写信陵君礼贤下士,并引入主角侯生。
  从篇首至“曜灵安藏”,这部分屈子问的是天,宇宙生成是万事万物的先决,这便成了屈原问难之始,其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况,“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问:它们何以不会坠落?太阳每日要走多少路?月亮何以有阴晴圆缺?以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事,从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况,而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问,都是当时民间传说中的怪事。
  沈德潜《说诗晬语》云:“五言绝句,右丞之自然,太白之高妙,苏州之古澹,并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中,体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图,清冷的夜晚,清凄的秋风,清寒的秋雨,清寂的高斋和清孤的人影,构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工,含蓄委婉,先写“故园”,后写“淮南”,先托出“悠”思,后衬以“雁”鸣,就是在这样巧妙的安排中,使诗歌很短,但人的情思却句句深入,层层递进。另外,诗歌的情思表面触发的是乡愁,但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪,这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》(选自《水经注》)是一篇著名的山水之作,只用不到区区200字的篇幅,作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形,动静相生,情景交融,情随景迁,简洁精练,生动传神。
  公元851年一天的夜里,沙州的节度使(又称都护)张义潮乘吐蕃的内乱,率领当地的蕃兵(为唐朝守边的少数民族士兵)一举夺取了凉州,收回了被吐蕃占领的属地,这便是诗中头两句:“昨夜蕃兵报国仇,沙州都护破凉州。”第三句的“黄河九曲今归汉”,颇有自豪的味道,流过九十九道弯的、绵延数千里的黄河终于又回到唐朝(唐代诗人多以“汉”代“唐”),可是第四句便转出了悲凉:“塞外纵横战血流!”战乱并没有因这次军事上的胜利而终止,人民依然在流血。这句是指吐蕃内部的纷争,论恐热发动叛乱长达二十余年,据《通鉴》所载:“所过残灭,尸相枕籍”,“杀其壮丁……焚其室庐,五千里间,赤地殆尽。”由此看来,诗人为祖国军队收复失地而产生的喜悦之情,又为吐蕃人民深受内乱之苦而冲淡。这悲喜情感的起伏,使这首小诗的主题从爱国主义的层次上升到人道主义的领域。诗人是爱国的,但他更呼吁把和平和安宁还给各族人民!
  最后一联“待入天台路,看余度石桥”。这是写诗人的幻觉,他已经沉醉了,误把灵隐当作天台,竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地,石桥传说是神仙所居之处,“汉刘晨、阮肇入天台采药,遇二女子,留半年求归,抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说,以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜,简直可以和天台媲美。
  “三秦形胜无古今,千里传闻果是非”。紧承上两句,诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛,悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  文章以一连串的生动情节,描写信陵君与他的门客的事迹,充分表现了信陵君“下士”与“不敢以其富贵骄士”的高尚品格。宴请夷门抱关者侯嬴以及侯嬴为信陵君策划“窃符救赵”是信陵君一生中最重要的事件,所以作者把此事作为中心事件来写,写得极为详尽,也极为精彩。侯生年老家贫,是一个地位卑下的“夷门监者”,在当时的社会中,这样的人是为世俗所不齿的。然而,信陵君听说他是个贤者,就“往请,欲厚遗之”,侯生“修身洁行”不肯受。信陵君就专为他“置酒大会宾客”,并亲自赶车去迎接他,还为他赶车到屠户中拜访朋友朱亥,而侯生见朱亥后,却“俾倪,故久立与客语”。这时,“从骑皆窃骂侯生”,而“公子色终不变”。到家后,信陵君又引侯生“遍赞宾客”,并且“为寿侯生前”,待侯生为上宾。这一系列的行动,没有丝毫勉强。侯生对信陵君多方试探,信陵君表现出来的只是“执辔愈恭”“颜色愈和”“色终不变”。信陵君这种礼贤下士的真诚态度,深深感动了侯生,侯生终于把信陵君当成了知己,愿为他谋划,并为他献身。
  秋已深了,远望南京城东的钟山,万物凋零,寒山肃杀,犹如劫后余烬,一片寥落荒芜的气象。首二句紧扣题面,从落叶下笔,“万物稀”三字说明已是落叶纷飞的时候了。“秋老”的“老”字下得很重,表明金陵一带笼罩在萧飒的气氛之中,而“劫尘”二字已说出江山易代的沧桑之痛。杜甫本有“玉露凋伤枫树林”的句子,但如今木叶尽脱的景象使人感到的并不是风霜之侵袭,而是作为帝王之都的金陵气数已尽。所以三、四两句更明显地揭露出政治的变幻是诗人悲秋感伤的真正原因。就是在三年以前,清军南下的铁蹄践踏了这紫金山前、玄武湖畔的大好河山,弘光政权随之倾覆,钱谦益虽然觍颜事敌,偷生苟活,而心中却也充满着矛盾与痛苦,故他于诗中每每发泄其故国之思。“金陵王气”显然是用了刘禹锡《西塞山怀古》中“王濬楼船下益州,金陵王气黯然收”的句子,而这里分明是指明王朝的衰败。故这两句中对(zhong dui)明亡的惋叹是十分清楚的,说叶落缘于王气衰竭二非关金风秋露,自然是故作痴语,但用以寄托自己的故国之思确是十分沉痛的。
  这是孔融流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》,其一写远大的政治抱负,情辞慷慨;其二写丧子之悲痛,情致哀婉悲切,都有抒情色彩,极冨感染力。我们先来解释第一首。
  第一段,从“登百丈山三里许”直接切入,前面的上山经过,所见所闻,一概略而不提,笔锋直逼描述中心:“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑,右控垂崖,叠石为磴,十余级及得度”,一“俯”一“控”,写出地势险要,得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
二、讽刺说
  这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联,但前两联之间并后两联之间都失粘;三四句处于颔联的位置上,本该用对仗,却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘,该用对仗而不用,这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
  全诗气势畅达,笔力矫健,经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓,主意深刻含蓄。“山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨”,“大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀”,诗人着意暗示和渲染悲剧的场面,以凄凉的惨状,揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是,诗人在激烈的战争进程中,描写了士兵们复杂变化的内心活动,凄恻动人,深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看,士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功,士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职,纵情声色,都是鲜明的对比。而结尾提出李广,则又是古今对比。全篇“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”,“二句最为沈至”(《唐宋诗举要》引吴汝纶评语),这种对比,矛头所指十分明显,因而大大加强了讽刺的力量。
  清代大画家郑板桥曾夸张地说:“宁可食无肉,不可居无竹。”古往今来,喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的,而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
  诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的,但诗说清风本来能送凉,现在却无力驱除热浪,表示对清风的失望,加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字,令人叹为观止。诗人在用这字时,不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀,都是说寒风;贺知章“二月春风似剪刀”,歌颂的是风的巧,与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀,是寄希望于风,表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样,也是故作拗折。日落后天就会凉快一些,可太阳偏偏仿佛胶住了,动也不动,犹如生了翅膀,飞上了山。“着翅”二字,固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来,但王令首次运用,充满生新感。落日飞上天当然是假象,却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理,大似后来《西厢记》中张生盼日落,说太阳黏在天上,“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
  首先可见到首联两句,先交代了人物、事件和地点,仔细想来,种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江,即西江的支流,流经柳州,此乃地点所在也。另外在语言上,诗歌一开始,柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式,两句十个字,居然嵌入了四个“柳”字,既照应了诗题中的“戏题”二字,又使读者感到极度新颖,极度别致,自然而然地调动起读者阅读的兴趣,使人感到妙不可言。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看(guan kan)江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号(fu hao)作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是(que shi)灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  建炎二年(公元1128),李纲为相七十日,罢相流放武昌(今湖北省鄂州市)。四年后,太学生陈东等向朝廷上书请命,要求让李纲官复原职,事情失败,陈东也因此被杀,这时的李纲处境更加艰险。这首诗写于绍兴二年(公元1132),是他谪居时心境的真实写照。

  

梁国栋( 五代 )

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简 介

梁国栋 梁国栋,字景升。香山人。明熹宗天启四年(一六二四)举人,官彭泽知县。事见清道光《广东通志》卷七六。

后催租行 / 蒋廷锡

黑槊将军一鸟轻。渐见长围云欲合,可怜穷垒带犹萦。
声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"
"衰翁岁除夜,对酒思悠然。草白经霜地,云黄欲雪天。
"杳霭祥云起,飘飏翠岭新。萦峰开石秀,吐叶间松春。
"孤舟越客吟,万里旷离襟。夜月江流阔,春云岭路深。
蜀辍新衡镜,池留旧凤凰。同心真石友,写恨蔑河梁。
时见街中骑瘦马,低头只是为诗篇。"
衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉,深愧三缣恤旅途。


江村晚眺 / 智舷

野饭具藜藿,永日亦不饥。苟餐非其所,鲙炙为蒺藜。
何日同宴游,心期二月二。"
形盐非近进,玉豆为潜英。礼自春分展,坚从北陆成。
后人知是何人墓。忆君思君独不眠,夜寒月照青枫树。"
铺却双缯直道难,掉首空归不成画。"
"东园连宅起,胜事与心期。幽洞自生药,新篁迸入池。
"萧萧晚景寒,独立望江壖。沙渚几行雁,风湾一只船。
"白露暧秋色,月明清漏中。痕沾珠箔重,点落玉盘空。


虞美人·楚腰蛴领团香玉 / 陈伯震

邈矣其山,默矣其泉。
宜城贾客载钱出,始觉大堤无女儿。"
女伴能来看新bE,鸳鸯正欲上花枝。"
浩荡八溟阔,志泰心超然。形骸既无束,得丧亦都捐。
金舆远幸无人见,偷把邠王小管吹。"
"乔木挂斗邑,水驿坏门开。向月片帆去,背云行雁来。
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白,奇游壮观唯深藏。
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。


晚春二首·其二 / 杨宗城

"粉细越笋芽,野煎寒溪滨。恐乖灵草性,触事皆手亲。
"见说北京寻祖后,瓶盂自挈绕穷边。相逢竹坞晦暝夜,
"诗楼郡城北,窗牖敬亭山。几步尘埃隔,终朝世界闲。
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,
时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。
只有一身宜爱护,少教冰炭逼心神。"
玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得,初心莲向火中生。
深树黄鹂晓一声,林西江上月犹明。


莺啼序·重过金陵 / 罗素月

僻地人行涩,荒林虎迹稠。殷勤话新守,生物赖诸侯。"
"足疾无加亦不瘳,绵春历夏复经秋。开颜且酌尊中酒,
"细柳连营石堑牢,平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽,
"斜雪微沾砌,空堂夜语清。逆风听漏短,回烛向楼明。
号令朝移幕,偷踪夜斫营。云梯曾险上,地道惯深行。
"柏梁宸居清窈窕,东方先生夜待诏。
"离离朱实绿丛中,似火烧山处处红。影下寒林沈绿水,
不是寻医药,非干送别离。素书传好语,绛帐赴佳期。


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 李迥秀

莺啼寂寞花枝雨,鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续,
自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,
"能入城中乞食否,莫辞尘土污袈裟。
风凄林叶萎,苔糁行径涩。海峤誓同归,橡栗充朝给。"
"孟嘉从宴地,千乘复登临。缘危陟高步,凭旷写幽襟。
看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"
"卧龙决起为时君,寂寞匡庐惟白云。
"广武原西北,华夷此浩然。地盘山入海,河绕国连天。


送友人 / 袁邮

何如小园主,拄杖闲即来。亲宾有时会,琴酒连夜开。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能戾太虚。"
迸水倾瑶砌,疏风罅玉房。尘埃羯鼓索,片段荔枝筐。
尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"
"大旆拥金羁,书生得者稀。何劳问官职,岂不见光辉。
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
见说隋堤枯已尽,年年行客怪春迟。"
"鼓箧依绿槐,横经起秋雾。有时连岳客,尚办弦歌处。


送灵澈上人 / 裘庆元

昨日制书临郡县,不该愚谷醉乡人。"
山鸟宿檐树,水萤流洞门。无人见清景,林下自开尊。"
都将俭德熙文治,淳俗应还太古风。"
"春风上苑开桃李,诏许看花入御园。香径草中回玉勒,
山似换来天似洗,可怜风日到长安。"
赌棋招敌手,沽酒自扶头。何似华筵上,推辞候到筹。"
迷路喜未远,宿留化人城。前心宛如此,了了随静生。
斗回虹气见,磬折紫光浮。中矩皆明德,同方叶至柔。


南乡子·新月上 / 郑敦允

买笑歌桃李,寻歌折柳枝。可怜明月夜,长是管弦随。"
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在,春来游得且须游。"
路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
初映钩如线,终衔镜似钩。远澄秋水色,高倚晓河流。
"古鉴含灵气象和,蛟龙盘鼻护金波。隐山道士未曾识,
"冬日诚可爱,不如夜漏多。幸君霜露里,车马犯寒过。
"含春笑日花心艳,带雨牵风柳态妖。
夜半深廊人语定,一枝松动鹤来声。"


崔篆平反 / 舒瞻

茶风无奈笔,酒秃不胜簪。"
见《云溪友议》)"
一一鹤声飞上天。(见《纪事》)"
雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外,苍茫海气穷番禺。
何意久城市,寂寥丘中缘。俯仰在颜色,区区人事间。
"槐阴歇鞍马,柳絮惹衣巾。日晚独归路,春深多思人。
弓日鞬櫜动,旗风虎豹争。及郊挥白羽,入里卷红旌。
飘扬经绿野,明丽照青春。拂树疑舒叶,临江似结鳞。