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集灵台·其二

宋代 / 王拯

楚子初逞志,樊妃尝献箴。能令更择士,非直罢从禽。
同居女伴正衣裳,中庭寒月白如霜。贾生十八称才子,
舞凤凌天出,歌麟入夜听。云容衣眇眇,风韵曲泠泠。
寒露衰北阜,夕阳破东山。浩歌步榛樾,栖鸟随我还。"
"宫殿沉沉月欲分,昭阳更漏不堪闻。
积气冲长岛,浮光溢大川。不能怀魏阙,心赏独泠然。"
徒闻礼数揖中台。黄莺急啭春风尽,斑马长嘶落景催。
至爱孰能舍,名义来相迫。负德良不赀,输诚靡所惜。
杨叶垂金砌,梨花入井阑。君王好长袖,新作舞衣宽。"
妾见柳园新,高楼四五春。莫吹胡塞曲,愁杀陇头人。"
山有桂兮桂有芳,心思君兮君不将。
巫峡巫山杨柳多,朝云暮雨远相和。
苔益山文古,池添竹气清。从兹果萧散,无事亦无营。"
会待良工时一眄,应归法水作慈航。"


集灵台·其二拼音解释:

chu zi chu cheng zhi .fan fei chang xian zhen .neng ling geng ze shi .fei zhi ba cong qin .
tong ju nv ban zheng yi shang .zhong ting han yue bai ru shuang .jia sheng shi ba cheng cai zi .
wu feng ling tian chu .ge lin ru ye ting .yun rong yi miao miao .feng yun qu ling ling .
han lu shuai bei fu .xi yang po dong shan .hao ge bu zhen yue .qi niao sui wo huan ..
.gong dian chen chen yue yu fen .zhao yang geng lou bu kan wen .
ji qi chong chang dao .fu guang yi da chuan .bu neng huai wei que .xin shang du ling ran ..
tu wen li shu yi zhong tai .huang ying ji zhuan chun feng jin .ban ma chang si luo jing cui .
zhi ai shu neng she .ming yi lai xiang po .fu de liang bu zi .shu cheng mi suo xi .
yang ye chui jin qi .li hua ru jing lan .jun wang hao chang xiu .xin zuo wu yi kuan ..
qie jian liu yuan xin .gao lou si wu chun .mo chui hu sai qu .chou sha long tou ren ..
shan you gui xi gui you fang .xin si jun xi jun bu jiang .
wu xia wu shan yang liu duo .chao yun mu yu yuan xiang he .
tai yi shan wen gu .chi tian zhu qi qing .cong zi guo xiao san .wu shi yi wu ying ..
hui dai liang gong shi yi mian .ying gui fa shui zuo ci hang ..

译文及注释

译文
牛女双星合又分,人世情侣望玉钩。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔,今日如愿终于登上岳阳楼。
没有伯乐相马的好本领啊,如今让谁作评判才最公?
陶渊明自谓自己是上古时代的人,但并未妨碍他仍然是个晋人。
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
天的法式有纵有横,阳气离散就会死亡。
绣衣御史宴集一起,杰出的永王借给楼船。
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地(di)嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙(xian)境。
小舟四周的鸡犬难鸣吠,你我船上的粮(liang)绝无处谋。
踩着白薠啊纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
庭院背阴处尚有残雪堆积,透过帘幕,也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬,不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖,却不知道春光到来了谁家的亭阁?我对你相思若渴,梦中迷离隐约相见,无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时,更加凄然伤(shang)心,只见满(man)树幽香,地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦(ku),何况在古道上策(ce)马。都在羁旅天涯(ya),只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上,诉说自己空度年华。如今处处长满芳草,纵然登上高楼眺望,也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况,(人生)还能经受几度春风,几番飞红落花。

注释
147、贱:地位低下。
4.小蕾:指海棠花的花蕾。
25.或师焉,或不焉:有的(指“句读之不知”这样的小事)从师,有的(指“惑之不解”这样的大事)不从师。不,通“否”。
⑴哑哑:形容乌鸦的叫声。哑,音。
16、安利:安养。
⑿全要领:免于斩戮之刑。要,通“腰”。领,脖颈。古时罪重则腰斩,罪轻则戮颈,砍头。
其:他的,代词。

赏析

  首先点(dian)明时令,时值“八月”,湖水泛溢,可见当年秋汛汹涌,一个“平”字,可见湖水涨漫,已溢出堤岸,造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里,加上这样的浩大水势,其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时,诗人面对洞庭,极目远望,则不仅水岸相平,而且呈现出水天相接的景象,仰观俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虚”,足见其大,“混太清”,足见其阔。如此壮阔的湖面,自然风云激荡,波涛汹涌,古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾,雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已,一个“蒸”字,一个“撼”字,力重千钧,自然的湖泊一下子具有了自觉的意识,静态的地理由此取得了飞扬的动势,足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  将这首诗和后主的生平相联系,可以作以下猜测:所谓异国,并非指某个国家,而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛,并非是说渡江的情景,而是自己现状。所谓钟山,并非是说某座山,而是说隐居的生活。而在后主心目中,隐居不代表清苦,而代表清逸。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  历来人们都称赞豫让是忠义之士。文章作者认为豫让的行为是不值得称道的。真正的忠义应该表现在诱导君主“销患于未形,保治于未然。”必要时以死进谏,促使君主悔悟。作者所提倡的做法,显然比豫让的行为高明得多,但立论的目的无非是更有效的效忠于君主。文末,对那些朝秦暮楚的政客提出的批评,也是由此而来。
  首联提挈全篇,“万方多难”,是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候,流离他乡的诗人愁思满腹,登上此楼,虽然繁花触目,诗人却为国家的灾难重重而忧愁,伤感,更加黯然心伤。花伤客心,以乐景写哀情,和“感时花溅泪”(《春望》)一样,同是反衬手法。在行文上,先写诗人见花伤心的反常现象,再说是由于万方多难的缘故,因果倒装,起势突兀;“登临”二字,则以高屋建瓴之势,领起下面的种种观感。
  “寒山转苍翠,秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋,山间泉水不停歇地潺潺作响;随着天色向晚,山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字,已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠,表示山色愈来愈深,愈来愈浓;山是静止的,这一“转”字,便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲,就是日日潺湲,每日每时都在喧响;水是流动的,用一“日”字,却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字,勾勒出一幅有色彩,有音响,动静结合的画面。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的(da de)刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂(yi tang),大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏,又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念,最后祈盼早日荡平虏寇,还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
  殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗:“多胸臆语,兼有气骨”。也就是诗的情意真挚,并且气势充沛,造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言,扣紧出仕后理想与现实的矛盾,称心而言,一气贯注,肝胆照人,正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段,不堪作吏是全篇的主意。开头四句,从高处落笔,自叙本来面目,说明不堪作吏的原由,愤慨之情溢于言表。第二段从客观现实申述不堪作吏的实情,与第一段形成强烈的对照,感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容,表明摆脱这种不堪,提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收,因一时不能摆脱作吏的客观碍难,也就更加向往归隐,与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏,感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
  全诗看来,此诗语言明白如话,艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事,不发议论,而是用围绕主题的各种有代表意义的景物,构成一个特殊的环境,用它引发人的感叹,以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关,整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说,就有三层意思:宋玉因景而生之愁,宋玉感慨国事身世之愁,宋玉之愁亦即作者之愁,三者融为一个整体,不着半丝痕迹,正是此诗的高明之处。
  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  第四首诗为药圃而赋。王嗣爽《杜臆》说:“公常多病,所至必种药,故有‘种药扶衰病,之句。”(《杜诗详注》卷十三引)。今影印本《杜臆》元,仇氏(仇兆鳌)当另有所据。”前两句写药圃景色,种药在两亭之间,青色叠映,临窗望去,油然而喜。后两句虽也是写药物的生长情状,与前两句写药物出土,发苗及枝柯的生长过程相连,对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘,足见诗人对药用植物形态学的认识;但就药寄慨,与首章淡泊之意略同,却不是一般的咏物诗,更绝非某些赏花玩月的作品可比。仇兆鳌注:“彼苗长荒山者,不能遍识其名,此隙地所栽者,又恐日浅术及成形身。”浦起龙亦说:“空山隙地,萧间寂寞之滨也,亦无取于见知矣。”可以参看,以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂,但仍担心着“不测风云”,总是把自己同国家的命运联系在一起的。他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。
  后两句“鉴湖春好无人赋,夹岸桃花锦浪生”,正如宗廷辅所说,是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句,元好问借此来形容鉴湖(又名镜湖)春色,展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明,他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人,而是以他们为代表的中晚唐贫士文人,特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见,该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人,没有盛唐开阔明朗气象,而流于幽僻凄冷。

创作背景

  这首词约作于宋英宗治平二年(1065年)五月后。当时,东坡还朝,除判登闻鼓院,专掌臣民奏章。五月二十八日,东坡元配王弗逝世,作这首词以怀念妻子。

  

王拯( 宋代 )

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简 介

王拯 (1815—1876)清广西马平人,初名锡振,以服膺宋包拯,改名拯,字定甫,号少鹤。道光二十一年进士,授户部主事,官至通政使。同治时屡疏论军事形势及善后之难。工古文,常与梅曾亮相切磋,所作渊雅古茂,为世所重。有《龙壁山房文集》。

乌夜啼·金鸭余香尚暖 / 荣丁丑

"非吏非隐晋尚书,一丘一壑降乘舆。
赠君泪潺湲,相思无断绝。妾有秦家镜,宝匣装珠玑。
"昔岁逢杨意,观光贵楚材。穴疑丹凤起,场似白驹来。
"戏藻嘉鱼乐,栖梧见凤飞。类从皆有召,声应乃无违。
女巫进,纷屡舞。陈瑶席,湛清酤。风凄凄,又夜雨。
聚霭笼仙阙,连霏绕画楼。旱陂仍积水,涸沼更通流。
皇恩数流眄,承幸玉堂中。绿柏黄花催夜酒,
"长安甲第高入云,谁家居住霍将军。日晚朝回拥宾从,


江城子·醉来长袖舞鸡鸣 / 吾凝丹

陌头杨柳枝,已被春风吹。妾心正断绝,君怀那得知。"
"凤楼高映绿阴阴,凝碧多含雨露深。
树树殷勤尽绕行,举枝未遍春日暝。不用积金着青天,
"凤城春色晚,龙禁早晖通。旧火收槐燧,馀寒入桂宫。
家住嵩山下,好采旧山薇。自省游泉石,何曾不夜归。
纵横愁系越,坎壈倦游秦。出笼穷短翮,委辙涸枯鳞。
渡头年少应官去,月落西陵望不还。
常时好宾客,永日对弦歌。是日归泉下,伤心无奈何。


秦女休行 / 蔺婵

声真不世识,心醉岂言诠。"
厚恩尝愿答,薄宦不祈成。违隐乖求志,披荒为近名。
朝野光尘绝,榛芜年貌秋。一朝驱驷马,连辔入龙楼。
不借流膏助仙鼎,愿将桢干捧明君。莫比冥灵楚南树,
笾豆有践,管籥斯登。孝孙致告,神其降灵。"
偃树枝封雪,残碑石冒苔。圣皇惟道契,文字勒岩隈。"
客心本明黠,闻语心已惊。先问十常侍,次求百公卿。
"二月春来半,宫中日渐长。柳垂金屋暖,花覆玉楼香。


木兰花慢·武林归舟中作 / 太叔培

落影临秋扇,虚轮入夜弦。所欣东馆里,预奉西园篇。"
"春泉鸣大壑,皓月吐层岑。岑壑景色佳,慰我远游心。
柱下留伯阳,储闱登四皓。闻有参同契,何时一探讨。"
高冈地复迥,弱植风屡吹。凡鸟已相噪,凤凰安得知。
石渠忽见践,金房安可托。地入天子都,岩有仙人药。
溪月明关陇,戎云聚塞垣。山川殊物候,风壤异凉暄。
"暂幸珠筵地,俱怜石濑清。泛流张翠幕,拂迥挂红旌。
"君王嫌妾妒,闭妾在长门。舞袖垂新宠,愁眉结旧恩。


东门之墠 / 洛以文

"棹女饰银钩,新妆下翠楼。霜丝青桂楫,兰枻紫霞舟。
"巫山望不极,望望下朝雰。莫辨啼猿树,徒看神女云。
汝啼慎勿虚。借汝庭树作高巢,年年不令伤尔雏。"
"边草早不春,剑花增泞尘。广场收骥尾,清瀚怯龙鳞。
立极万邦推,登庸四海尊。庆膺神武帝,业付皇曾孙。
人生结交在终始,莫为升沉中路分。"
"云萧索,风拂拂,麦芒如篲黍和粟。关中父老百领襦,
水下看妆影,眉头画月新。寄言曹子建,个是洛川神。"


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 掌涵梅

树有百年花,人无一定颜。花送人老尽,人悲花自闲。
"云间有数鹤,抚翼意无违。晓日东田去,烟霄北渚归。
流苏斗帐香烟起,承恩宴盼接宴喜。高视七头金骆驼,
"雕玉押帘上,轻縠笼虚门。井汲铅华水,扇织鸳鸯文。
何辞御魑魅,自可乘炎疠。回首望旧乡,云林浩亏蔽。
名画披人物,良书讨滞疑。兴来光不惜,欢往迹如遗。
馔玉颁王篚,摐金下帝钧。池台草色遍,宫观柳条新。
沧溟赴海还称少,素月开轮即是重。"


清平乐·蒋桂战争 / 公叔江胜

"闰节开重九,真游下大千。花寒仍荐菊,座晚更披莲。
谁能独老空闺里。"
"穷途属岁晚,临水忽分悲。抱影同为客,伤情共此时。
"青田白鹤丹山凤,婺女姮娥两相送。谁家绝世绮帐前,
我行岁方晏,极望山河分。神光终冥漠,鼎气独氛氲。
"木落园林旷,庭虚风露寒。北里清音绝,南陔芳草残。
外避征戍数,内伤亲党稀。嗟不逢明盛,胡能照隐微。
野气迷凉燠,山花杂古今。英藩盛宾侣,胜景想招寻。


缭绫 / 邶语青

寄身千载下,聊游万物初。欲令无作有,翻觉实成虚。
诸君推管乐,之子慕巢夷。奈何苍生望,卒为黄绶欺。
"结交三十载,同游一万里。情为契阔生,心由别离死。
西山为水水为尘,不是人间离别人。"
"甲观昭祥,画堂升位。礼绝群后,望尊储贰。
不知瘦骨类冰井,更许夜帘通晓霜。土花漠碧云茫茫,
自守陈蕃榻,尝登王粲楼。徒然骋目处,岂是获心游。
宫阙谁家域,蓁芜罥我裳。井田唯有草,海水变为桑。


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 羊舌旭昇

忆人莫至悲,至悲空自衰。寄人莫翦衣,翦衣未必归。
"伊吕深可慕,松乔定是虚。系风终不得,脱屣欲安如。
酒助欢娱洽,风催景气新。此时光乃命,谁为惜无津。"
摅藻掞锦绮,育德润瑶琼。已踵四知举,非无三杰名。
羽节分明授,霞衣整顿裁。应缘五云使,教上列仙来。
傅岩来筑处,磻谿入钓前。日斜真趣远,幽思梦凉蝉。"
"唇齿标形胜,关河壮邑居。寒山抵方伯,秋水面鸿胪。
荷覆香泉密,藤缘宝树幽。平生厌尘事,过此忽悠悠。"


江上秋怀 / 本雨

"青郊上巳艳阳年,紫禁皇游祓渭川。
"侍帝金华讲,千龄道固稀。位将贤士设,书共学徒归。
揽红袖兮愁徙倚,盼青砧兮怅盘桓。盘桓徙倚夜已久,
"地镇标神秀,峨峨上翠氛。泉飞一道带,峰出半天云。
湘水吊灵妃,斑竹为情绪。汉水访游女,解佩欲谁与。
前瞻未能眴,坐望已相依。曲直多今古,经过失是非。
昔年拜月逞容仪,如今拜月双泪垂。回看众女拜新月,
忽叹人皆浊,堤防水至清。谷王常不让,深可戒中盈。"