书院二小松
栈阁交冰柱，耕樵隔日轮。此中栖息者，不识两京尘。"
"从知东甸尉，铨注似恩除。带土移嵩术，和泉送尹鱼。
"前年送我曲江西，红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上，
不说思君令人老。"
"一分难减亦难加，得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇，
岁计阴功及物多。四野绿云笼稼穑，千山明月静干戈。
轧轧哑哑洞庭橹。"
背俗修琴谱，思家话药畦。卜邻期太华，同上上方梯。"
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
底事亦疑惩未了，更应书罪在泉扃。
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达，榜挂明文吏莫违。
书院二小松拼音解释:
zhan ge jiao bing zhu .geng qiao ge ri lun .ci zhong qi xi zhe .bu shi liang jing chen ..
.cong zhi dong dian wei .quan zhu si en chu .dai tu yi song shu .he quan song yin yu .
.qian nian song wo qu jiang xi .hong xing yuan zhong zui si ni .jin ri feng jun yue xi shang .
bu shuo si jun ling ren lao ..
.yi fen nan jian yi nan jia .de si xi tou huan yue sha .liang jiang guan yao cui qu ting .
sui ji yin gong ji wu duo .si ye lv yun long jia se .qian shan ming yue jing gan ge .
zha zha ya ya dong ting lu ..
bei su xiu qin pu .si jia hua yao qi .bo lin qi tai hua .tong shang shang fang ti ..
.ming can shi er shu .hua ru yu mao shen .shou xin cui chao ri .neng ming song xiao yin .
di shi yi yi cheng wei liao .geng ying shu zui zai quan jiong .
luo hua zhan yan hui can gui .bi kan jiu ji guan duo da .bang gua ming wen li mo wei .
译文及注释
译文
我听说战国时期，齐魏征集(ji)壮丁服役，楚韩募集兵员备战。士兵们奔走万里边疆，年复(fu)一年暴露在外，早晨寻找沙漠中的水草放牧，夜晚穿涉结冰的河流。地远天长，不知道哪里是归家的道路。性命寄托于刀枪之间，苦闷的心情向谁倾诉？自从秦汉以来，四方边境上战争频繁，中原地区(qu)的损耗破坏，也无时不有(you)。古时称说，外夷中夏，都(du)不和帝王的军队为敌；后来不再宣扬礼乐教化，武将们就使用奇兵诡计。奇兵不符合仁义道德，王道被认为迂腐不切实际，谁也不去实行。
问(wen)我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。
他们在肴饱(bao)之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。
周朝大礼我无力振兴。
匈奴还没有被灭亡，友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
早晨起来看见太阳升起，傍晚时分看见归鸟还巢。
谁能说天理公道无欺人，迟暮之年却无辜受牵累。
长长的爪子锯齿般的牙，嬉笑中露出疯狂相。
其恩德广布五湖四海，美好的事物越来越多，百姓也安康。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
我们官军攻取相州，日夜盼望收复其地。
注释
③犊牧采薪：喻指老而无妻的人。
183.出：释放。重泉：地名据《史记·夏本纪》载，夏桀曾将汤囚禁在夏台，重泉当是夏台中囚禁人的地方。
46、箝：同“钳”，夹住，引申为封闭。《庄子·胠箧》：“箝扬、墨之口。”诐（bì）奴：与下句的悍妇都指王善保家的和周瑞家的一伙迎上欺下、狗仗人势的奴才管家们。小说中曾写她们在王夫人前进谗言，“治倒了晴雯”。诐，奸邪而善辨，引申为弄舌。
141、行：推行。
①落落：豁达、开朗。
赏析
全诗纯以对比之法结撰成章。首联领起人事花事二题， “荣落”指人指花都可。诗人首先将“世间”与“我”对比，然后写自己因守丧而困守家园的寂寞生活，颔联写景同时也流露出无聊之状，起承了五痕迹。唐代八、九品官着青色服，诗人由眼前之春草萋萋而联想到自己的九品青袍，本系即景巧喻，而“青袍”与“白发”又形成对比。“年年定”是说久居下僚，“年年”与“日日”的叠字更进一步补足了对比之意。第五句感伤岁月流逝。“龙津”即龙门，尾联是说想在政治上有所作为，但又慨叹无人引进。抒发的是诗人对未来的希望。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
《毛诗序》关于此诗的主题，不仅今文学派的三家无异议，而且后来(hou lai)的解诗者也无大的争论。虽然所思念的对象不必如《毛诗序》之泥定为“大夫”，但从诗中所称“君子”来看，则这位行役在外者当是统治阶级中人，不可能是平民百姓(bai xing)。
诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
“道旁庐舍，灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出，深木树林中，隐隐闪着火光，两三户人家坐落在这，是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情，又透漏出内心的欢愉。
首六句是第一段，追叙诗人一直在望月，不但望日望月，新月时也在望，怀人之思深矣。“始出西南楼，纤纤如玉钩”，“纤纤”，细小柔弱的样子，二句写新月初生，细小弯曲而柔弱娇美，如玉钩般晶莹剔透的月牙，开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀，娟娟似蛾眉”二句承接上文，继续写新月的将落。“墀”，指台阶，“蛾眉”，蚕蛾的触须，弯曲而细长，形如人的眉毛，古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时，那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月，“珠栊”，珍珠装饰的窗户，“琐窗”，带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱，所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗”二句，把无形之(xing zhi)光线当作有形之物体来写，形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法，把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来，给读者留下了许多可以想象的审美空(mei kong)间，取得了良好的审美效果。
诗的前半写主人公要去“为非”的原因，用了六句。前二句写他下了决心走出东门，诗中却说“出东门，不顾归”。“不顾归”，是说原本下了决心，不打算来归，但又不得不归，因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象：主人公在东门外踟蹰、扼腕(e wan)，过了好一会，终于又脚步沉重地走回家来。然而，家中的景况，对于他来说，不啻当头棒喝，打消他的任何幻想。所以接下的两句说，“来入门，怅欲悲”。现在他清醒地意识到：除了那一条路，别无他路可寻。心中悲酸，都系于一个“怅”字，这并非平常的怅然之叹，而是一种绝望之感。摆在他面前的，是残酷的现实：“盎中无斗米储，还视架上无悬衣。”无衣无食，这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙，要么拚作一腔热血，同命运作最后的决斗。如取后者，尚存万一生的希望，顶多牺牲个人，却可能救活可怜的一家老小，若取前者，全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段，通过主人公复杂心理活动的描叙，把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路，乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上，就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。
《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
“半夜火来知有敌”，是说烽火夜燃，响起敌人夜袭的警报。结句“一时齐保贺兰山”，是这首小诗诗意所在。“一时”，犹言同时，无先后；“齐”，犹言共同，无例外，形容闻警后将士们在极困难的自然条件下，团结一致、共同抗敌的英雄气概。全诗格调急促高昂，写艰苦，是为了表现将士们的不畏艰苦；题名为“怨”，而毫无边怨哀叹之情，这是一首歌唱英雄主义、充满积极乐观精神的小诗。
这首诗描绘了愚池雨后的晨景。它通过对“宿云”、“晓日”、“高树”和“清池”等景物的描写，展示了一幅雨霁云销的明丽图景。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往(wang wang)通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
全诗随情感的流动、意绪的变化而呈现不同的节奏和语势：前两句如静静溪流平和舒缓，后两句如滔滔江潮激荡喷涌。批斥的锋芒直指不公道的封建社会制度，议论警动，憎爱分明，痛快淋漓而又不乏机趣幽默。
月光照着南京，诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星，而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水，古墓上的苍松翠柏老态龙钟；昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑，也都荒废残破，少有人来。萧瑟的秋风中，还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
《毛诗序》关于此诗的主题，不仅今文学派的三家无异议，而且后来(hou lai)的解诗者也无大的争论。虽然所思念的对象不必如《毛诗序》之泥定为“大夫”，但从诗中所称“君子”来看，则这位行役在外者当是统治阶级中人，不可能是平民百姓(bai xing)。
诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
“道旁庐舍，灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出，深木树林中，隐隐闪着火光，两三户人家坐落在这，是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情，又透漏出内心的欢愉。
首六句是第一段，追叙诗人一直在望月，不但望日望月，新月时也在望，怀人之思深矣。“始出西南楼，纤纤如玉钩”，“纤纤”，细小柔弱的样子，二句写新月初生，细小弯曲而柔弱娇美，如玉钩般晶莹剔透的月牙，开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀，娟娟似蛾眉”二句承接上文，继续写新月的将落。“墀”，指台阶，“蛾眉”，蚕蛾的触须，弯曲而细长，形如人的眉毛，古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时，那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月，“珠栊”，珍珠装饰的窗户，“琐窗”，带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱，所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗”二句，把无形之(xing zhi)光线当作有形之物体来写，形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法，把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来，给读者留下了许多可以想象的审美空(mei kong)间，取得了良好的审美效果。
诗的前半写主人公要去“为非”的原因，用了六句。前二句写他下了决心走出东门，诗中却说“出东门，不顾归”。“不顾归”，是说原本下了决心，不打算来归，但又不得不归，因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象：主人公在东门外踟蹰、扼腕(e wan)，过了好一会，终于又脚步沉重地走回家来。然而，家中的景况，对于他来说，不啻当头棒喝，打消他的任何幻想。所以接下的两句说，“来入门，怅欲悲”。现在他清醒地意识到：除了那一条路，别无他路可寻。心中悲酸，都系于一个“怅”字，这并非平常的怅然之叹，而是一种绝望之感。摆在他面前的，是残酷的现实：“盎中无斗米储，还视架上无悬衣。”无衣无食，这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙，要么拚作一腔热血，同命运作最后的决斗。如取后者，尚存万一生的希望，顶多牺牲个人，却可能救活可怜的一家老小，若取前者，全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段，通过主人公复杂心理活动的描叙，把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路，乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上，就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。
《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
“半夜火来知有敌”，是说烽火夜燃，响起敌人夜袭的警报。结句“一时齐保贺兰山”，是这首小诗诗意所在。“一时”，犹言同时，无先后；“齐”，犹言共同，无例外，形容闻警后将士们在极困难的自然条件下，团结一致、共同抗敌的英雄气概。全诗格调急促高昂，写艰苦，是为了表现将士们的不畏艰苦；题名为“怨”，而毫无边怨哀叹之情，这是一首歌唱英雄主义、充满积极乐观精神的小诗。
这首诗描绘了愚池雨后的晨景。它通过对“宿云”、“晓日”、“高树”和“清池”等景物的描写，展示了一幅雨霁云销的明丽图景。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往(wang wang)通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
全诗随情感的流动、意绪的变化而呈现不同的节奏和语势：前两句如静静溪流平和舒缓，后两句如滔滔江潮激荡喷涌。批斥的锋芒直指不公道的封建社会制度，议论警动，憎爱分明，痛快淋漓而又不乏机趣幽默。
月光照着南京，诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星，而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水，古墓上的苍松翠柏老态龙钟；昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑，也都荒废残破，少有人来。萧瑟的秋风中，还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
创作背景
这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作，具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州，渡过淮河，经过盱眙（今安徽凤阳东）。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南，是东晋以来淮泗流域战略要地，屡为战场。诗人自称“迁客”，说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。
梁佩兰( 两汉 )
收录诗词 (2258) 首
简 介
梁佩兰 梁佩兰（1629 ～1705）清初诗人。字芝五，号药亭、柴翁、二楞居士，晚号郁洲，广东南海人。年近六十方中进士，授翰林院庶吉士。未一年，遽乞假归，结社南湖，诗酒自酬。其诗歌意境开阔，功力雄健俊逸，为各大诗派一致推崇，被时人尊为“岭南三大家”与“岭南七子”之一。 着有《六莹堂前后集》等。
贼退示官吏
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
江总参文会，陈暄侍狎筵。腐儒亲帝座，太史认星躔。
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
行人自是心如火，兔走乌飞不觉长。"
绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。"
见《吟窗杂录》）"
"耨月耕烟水国春，薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼，
元宵饮陶总戎家二首
绿钱榆贯重，红障杏篱深。莫饮宜城酒，愁多醉易沈。"
"四方骚动一州安，夜列樽罍伴客欢。觱栗调高山阁迥，
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁，隔江何忍更啼莺。
"群盗方为梗，分符奏未宁。黄巾攻郡邑，白梃掠生灵。
商洛山高无客归。数只珍禽寒月在，千株古木热时稀。
名将山共古，迹与道俱存。为谢重来者，何人更及门。"
树笼堤处不离莺。迹疏冠盖兼无梦，地近乡园自有情。
初夏即事
唯恐乱来良吏少，不知谁解叙功勋。"
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
"湘浦梅花两度开，直应天意别栽培。玉为通体依稀见，
运塞地维窄，气苏天宇空。何人识幽抱，目送冥冥鸿。"
唳起遗残食，盘馀在迥枝。条风频雨去，只恐更相随。"
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
江帆和日落，越鸟近乡飞。一路春风里，杨花雪满衣。"
"昔岁曾投贽，关河在左冯。庾公垂顾遇，王粲许从容。
虞美人·有美堂赠述古
何用深求避秦客，吾家便是武陵源。"
人行俱是客，舟住即为邻。俯仰烟波内，蜉蝣寄此身。"
女郎折得殷勤看，道是春风及第花。"
西楼怅望芳菲节，处处斜阳草似苔。"
官无一寸禄，名传千万里。死着弊衣裳，生谁顾朱紫。
山光晴逗苇花村。吟时胜概题诗板，静处繁华付酒尊。
明日薄情何处去，风流春水不知君。
红叶伤心月午楼。却要因循添逸兴，若为趋竞怆离忧。
七夕曝衣篇
"相欢虽则不多时，相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱，
御香闻气不知名。愁来自觉歌喉咽，瘦去谁怜舞掌轻。
羞涩佯牵伴，娇饶欲泥人。偷儿难捉搦，慎莫共比邻。
"上马乘秋欲建勋，飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事，
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。"
"峭仞耸巍巍，晴岚染近畿。孤高不可状，图写尽应非。
国步未安风雅薄，可能高尚掞天才。"
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
午日观竞渡
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
津官来有意，渔者笑无言。早晚酬僧约，中条有药园。"
功智争驰淡薄空，犹怀忠信拟何从。鸱鸢啄腐疑雏凤，
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
"天青织未遍，风急舞难成。粉重低飞蝶，黄沈不语莺。
"曾陪公子醉西园，岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老，
"故国看看远，前程计在谁。五更听角后，一叶渡江时。
"春候侵残腊，江芜绿已齐。风高莺啭涩，雨密雁飞低。
蜂
我爱窦高士，弃官仍在家。为嫌句漏令，兼不要丹砂。
意合论文后，心降得句初。莫言常郁郁，天道有盈虚。"
烟浓草远望不尽，千古汉阳闲夕阳。"
"点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆，
岐山取得娇凤雏，管中藏着轻轻语。好笑襄王大迂阔，
戏水源头指旧踪，当时一笑也难逢。
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动，吟向莎洲宿鹭惊。
长干行·君家何处住
"百尺森疏倚梵台，昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋，
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
何时吟得力，渐老事关身。惟有前溪水，年年濯客尘。"
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
"因诗相识久，忽此告临途。便是有船发，也须容市沽。
"令终归故里，末岁道如初。旧友谁为志，清风岂易书。
"点点苔钱上玉墀，日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩，
冻把城根雪，风开岳面云。苦吟吟不足，争忍话离群。"
酬乐天扬州初逢席上见赠
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小，阙食农夫麦未黄。
窜逐同天宝，遭罹异建康。道孤悲海澨，家远隔天潢。
夜雨荆江涨，春云郢树深。殷勤听渔唱，渐次入吴音。"
"昭烈遗黎死尚羞，挥刀斫石恨谯周。
俗眼不知青琐贵，江头争看碧油新。"
可能前岭空乔木，应有怀才抱器人。"
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在，大道长将日月明。
点绛唇·县斋愁坐作
千里烟波回首时。故国田园经战后，穷荒日月逼秋期。
"商山名利路，夜亦有人行。四皓卧云处，千秋叠藓生。
苇鹭怜潇洒，泥鳅畏日曦。稍宽春水面，尽见晚山眉。
我识先贤意，本诫骄侈地。恣欲创楼台，率情染朱翠。
"何处狂歌破积愁，携觞共下木兰舟。绿泉溅石银屏湿，
"无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。中华地向城边尽，
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫，引雏时见饮晴川。
削玉风姿官水土，黑头公自古来难。"