虞美人·韶华争肯偎人住
我欲汲井井泉遥。越人翠被今何夕，独立沙边江草碧。
"朝市三千里，园庐二十春。步兵终日饮，原宪四时贫。
"玉壶冰始结，循吏政初成。既有虚心鉴，还如照胆清。
径幽人未赏，檐静燕初窥。野客怜霜壁，青松画一枝。"
"红烛芳筵惜夜分，歌楼管咽思难闻。
近杂鸡人唱，新传凫氏文。能令翰苑客，流听思氛氲。"
范云许访西林寺，枝叶须和彩凤看。"
岂为鼎下薪，当复堂上琴。凤鸟久不栖，且与枳棘林。"
君望汉家原，高坟渐成道。"
"万公长慢世，昨日又隳官。纵酒真彭泽，论诗得建安。
虞美人·韶华争肯偎人住拼音解释:
wo yu ji jing jing quan yao .yue ren cui bei jin he xi .du li sha bian jiang cao bi .
.chao shi san qian li .yuan lu er shi chun .bu bing zhong ri yin .yuan xian si shi pin .
.yu hu bing shi jie .xun li zheng chu cheng .ji you xu xin jian .huan ru zhao dan qing .
jing you ren wei shang .yan jing yan chu kui .ye ke lian shuang bi .qing song hua yi zhi ..
.hong zhu fang yan xi ye fen .ge lou guan yan si nan wen .
jin za ji ren chang .xin chuan fu shi wen .neng ling han yuan ke .liu ting si fen yun ..
fan yun xu fang xi lin si .zhi ye xu he cai feng kan ..
qi wei ding xia xin .dang fu tang shang qin .feng niao jiu bu qi .qie yu zhi ji lin ..
jun wang han jia yuan .gao fen jian cheng dao ..
.wan gong chang man shi .zuo ri you hui guan .zong jiu zhen peng ze .lun shi de jian an .
译文及注释
译文
他们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒忌。
让我来为你们高歌一曲，请你们为我倾耳细听：
我在(zai)年少时离开家乡，到了(liao)迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？ 我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王，
有洞庭湖边产的橘子作为水果，细切的鱼脍味美鲜嫩。
自从我写过怀念你的诗，伴着我的名子你也被人知道。
哎，我听说马周客居新丰之时，天荒地老无人赏识。
日照(zhao)城隅，群乌飞翔；
少年时一股侠气，结交各大都市的豪雄之士。待人真诚，肝胆照人，遇到不平之事，便会怒发冲冠，具有强烈的正义感。站立而谈，生死与共。我们推崇的是出众的勇敢，狂放不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐，出游京郊。在酒店里豪饮，酒坛浮现出诱人的春色，我们像长鲸和垂虹那样饮酒，顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎，霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢快，可惜时间太过短促。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
汉末王朝权力失控，董卓专权乱了纲常朝政。他一心密谋杀君夺位，首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳(yang)宗庙宫室，逼迫朝廷西迁旧都长安，挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师，希望共同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原，他们来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人软弱不强，抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼，围攻了城池(chi)，乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人，死人的骸骨相抵交叉。马边悬挂着男人的头颅，马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路上不停地驱马西进直入函谷关，西进的道路险峻遥远，所以行进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清，肝脾早已伤透如同烂泥。被掳掠者数以万计，胡羌兵不允许她们集中住在一起。如有亲人们偶然相遇，想说句话却又不敢吭气。只要使他们有一点的不如意，马上就说“杀死俘虏不要客气，正当刀刃有空闲，我辈本来就不想让你们活下去。”这时候难道还会有谁把性命顾惜，最不能忍受的是他们辱骂的恶语。有时他们顺手举起棍棒毒打，连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路，夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成，想活却没有一点希望。老天啊！我们有什么罪过？让我们遭此恶祸！
《落花落》王勃 古诗了下来，纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
分成两方对弈各自进子，着着强劲紧紧相逼。
注释
343、求女：寻求志同道合的人。
2，裴回：即”徘徊”，比喻犹豫不决。
3、下陈：古人宾主相馈赠礼物、陈列在堂下，称为“下陈”。因而，古代统治者充实于府库、内宫的财物、妾婢，亦称“下陈”。这里指武则天曾充当过唐太宗的才人。
（55）隆：显赫。
⑴张立本女：《全唐诗》载：“草场官张立本女，少未读书，忽自吟诗，立本随口录之。”
12、迥：遥远。
16.画虎不成反类狗：比喻弄巧成拙。
赏析
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可(luo ke)悲，故以下便作跌势。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多(xu duo)人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨(po yang)贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
此诗为行役诗，与《诗经》中其他同类题材诗一起，是后世行役诗的滥觞。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直(ceng zhi)接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
组诗之第四首：习家池边旧有凤泉馆、芙蓉台、习郁墓，群山环抱，苍松古柏，一水涓涓，亭台掩映，花香鸟语，风景清幽，自古常有骚人墨客来此咏诗作赋。西晋永嘉年间镇南将军山简镇守襄阳时，常来此饮酒，醉后自呼“高阳酒陡”，唐代孟浩然曾感叹：“当昔襄阳雄盛时，山公常醉习家池。”堕泪碑是为了纪念西晋羊祜而立的。羊祜生前都督荆州诸军事，驻襄阳。羊祜死后，其部属与当地百姓在岘山羊祜生前游息之地建碑立庙，每年祭祀。见碑者莫不流泪，杜预因而称此碑为堕泪碑。酒醉了，堕泪碑也不去看了，欲上马而又上不了马，襄阳的小孩子们看着笑了。酒醉以后，人就不会有什么愁苦。“莫看”，“且醉”二句 ，是痛苦的潇洒。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
《入都》李鸿章 古诗之途自须越黄河，登泰山，其势与天相连，可俯瞰中土，开扩眼界。言己离乡远行亦半为此也。晋陆机与弟陆云于太康末由吴郡入洛，造司空张华，华一见而奇之，遂为延誉，荐之诸公，名溢京华，声流四表。宋苏辙与兄苏轼嘉佑元年由川赴京，翌年皆中进士，嘉佑六年同中制举科。辙中进士后尚有《上枢密韩太尉书》，欲干谒太尉以养浩然。“入洛”、“来游”，俱为《入都》李鸿章 古诗，诗引此，谓己之《入都》李鸿章 古诗亦当如之也。“多谢”，殷切问候之谓也。“吚唔”，读书之声也。句意之表似为对皓首穷经、于世无闻者寄予同情，而实则谓己自此将永别此途矣。
胡应麟《诗薮·内编》卷三：“秋风百代情至之宗。”秋日乃惹人思情，虽有幽兰含芳，秋菊斗艳，然凋零的草木，归雁声声，勾起汉武帝对“佳人”不尽的思念之情：“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”此句写的缠绵流丽乃一诗之精华，正如张玉谷《古诗赏析》卷三：“此辞有感秋摇落系念仙意。怀佳人句，一篇之骨……”
《《平陵东》佚名 古诗》篇幅短小，情节也不复杂，但含意非常深刻。它反映了在黑暗残暴的社会中人民生活的艰难苦痛。在简洁的叙事中溶入抒情，表达人民痛楚、悲愤的感情，格调凝重。在语句上，毎节的第一句重复上一节的最后三个字，运用了民歌中常见的“顶针续麻”的修辞手法，以文字上的复迭，造成迂回往复、反复吟咏的效果，使语意更加连贯，加强了诗歌的抒情气氛。
“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可(luo ke)悲，故以下便作跌势。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多(xu duo)人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨(po yang)贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
此诗为行役诗，与《诗经》中其他同类题材诗一起，是后世行役诗的滥觞。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直(ceng zhi)接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
组诗之第四首：习家池边旧有凤泉馆、芙蓉台、习郁墓，群山环抱，苍松古柏，一水涓涓，亭台掩映，花香鸟语，风景清幽，自古常有骚人墨客来此咏诗作赋。西晋永嘉年间镇南将军山简镇守襄阳时，常来此饮酒，醉后自呼“高阳酒陡”，唐代孟浩然曾感叹：“当昔襄阳雄盛时，山公常醉习家池。”堕泪碑是为了纪念西晋羊祜而立的。羊祜生前都督荆州诸军事，驻襄阳。羊祜死后，其部属与当地百姓在岘山羊祜生前游息之地建碑立庙，每年祭祀。见碑者莫不流泪，杜预因而称此碑为堕泪碑。酒醉了，堕泪碑也不去看了，欲上马而又上不了马，襄阳的小孩子们看着笑了。酒醉以后，人就不会有什么愁苦。“莫看”，“且醉”二句 ，是痛苦的潇洒。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
《入都》李鸿章 古诗之途自须越黄河，登泰山，其势与天相连，可俯瞰中土，开扩眼界。言己离乡远行亦半为此也。晋陆机与弟陆云于太康末由吴郡入洛，造司空张华，华一见而奇之，遂为延誉，荐之诸公，名溢京华，声流四表。宋苏辙与兄苏轼嘉佑元年由川赴京，翌年皆中进士，嘉佑六年同中制举科。辙中进士后尚有《上枢密韩太尉书》，欲干谒太尉以养浩然。“入洛”、“来游”，俱为《入都》李鸿章 古诗，诗引此，谓己之《入都》李鸿章 古诗亦当如之也。“多谢”，殷切问候之谓也。“吚唔”，读书之声也。句意之表似为对皓首穷经、于世无闻者寄予同情，而实则谓己自此将永别此途矣。
胡应麟《诗薮·内编》卷三：“秋风百代情至之宗。”秋日乃惹人思情，虽有幽兰含芳，秋菊斗艳，然凋零的草木，归雁声声，勾起汉武帝对“佳人”不尽的思念之情：“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”此句写的缠绵流丽乃一诗之精华，正如张玉谷《古诗赏析》卷三：“此辞有感秋摇落系念仙意。怀佳人句，一篇之骨……”
《《平陵东》佚名 古诗》篇幅短小，情节也不复杂，但含意非常深刻。它反映了在黑暗残暴的社会中人民生活的艰难苦痛。在简洁的叙事中溶入抒情，表达人民痛楚、悲愤的感情，格调凝重。在语句上，毎节的第一句重复上一节的最后三个字，运用了民歌中常见的“顶针续麻”的修辞手法，以文字上的复迭，造成迂回往复、反复吟咏的效果，使语意更加连贯，加强了诗歌的抒情气氛。
创作背景
这首诗可能作于作者外放江西任职之时。诗人离家已久，客居旅馆，没有知音，家书传递也很困难，在凄清的夜晚不禁怀念起自己的家乡。于是创作了这首羁旅怀乡的诗篇。
虞美人·春花秋月何时了
江清牛渚镇，酒熟步兵厨。唯此前贤意，风流似不孤。"
巴汉溯沿楫，岷峨千万岑。恩偏不敢去，范蠡畏熔金。"
"洛京千里近，离绪亦纷纷。文宪芙蓉沼，元方羔雁群。
"寒月照秋城，秋风泉涧鸣。过时见兰蕙，独夜感衰荣。
"黄叶从风散，暗嗟时节换。忽见鬓边霜，勿辞林下觞。
"山川初展国图宽，未识龙颜坐不安。
"（持斧，启戎士也。戎士伐松柏为蒸薪。
芝朮自芳香，泥沙几沉溺。书此欲沾衣，平生事每违。
桃花
雨水洗荒竹，溪沙填废渠。圣朝收外府，皆自九天除。"
"月明中庭捣衣石，掩帷下堂来捣帛。妇姑相对神力生，
至诚必招感，大福旋来格。空中忽神言，帝寿万千百。"
"喜得近京城，官卑意亦荣。并床欢未定，离室思还生。
"浮光上东洛，扬彩满圆灵。明灭沦江水，盈虚逐砌蓂.
南史编年着盛名，东朝侍讲常虚伫。角巾华发忽自遂，
"终夜寝衣冷，开门思曙光。空阶一丛叶，华室四邻霜。
列坐屏轻箑，放怀弦素琴。儿女各冠笄，孙孩绕衣襟。
送仲高兄宫学秩满赴行在
闻说潘安方寓直，与君相见渐难期。"
愧非古人心，戚戚愁朝饥。近古犹不及，太上那可希。
"古地接龟沙，边风送征雁。霜明草正腓，峰逼日易晏。
"怀人同不寐，清夜起论文。月魄正出海，雁行斜上云。
关寒塞榆落，月白胡天风。君逐嫖姚将，麒麟有战功。"
"日日涧边寻茯芩，岩扉常掩凤山青。
石色凝秋藓，峰形若夏云。谁留秦苑地，好赠杏溪君。
芭蕉高自折，荷叶大先沈。"
点绛唇·离恨
"石路泉流两寺分，寻常钟磬隔山闻。
相思前路几回首，满眼青山过卫州。"
"崇文宗武不崇文，提戈出塞号将军。
"闻说南中事，悲君重窜身。山村枫子鬼，江庙石郎神。
无定河边数株柳，共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌，
侍婢奏箜篌，女郎歌宛转。宛转怨如何，中庭霜渐多。
掷华山巨石以为点，掣衡山阵云以为画。兴不尽，
未知携手定何时。公才屈指登黄阁，匪服胡颜上赤墀。
七律·有所思
昨日山信回，寄书来责我。"
绿杨如荠绕江流。定知有客嫌陈榻，从此无人上庾楼。
"长安清明好时节，只宜相送不宜别。
"何处成吾道，经年远路中。客心犹向北，河水自归东。
郊原鹏影到，楼阁蜃云和。损益关从事，期听劳者歌。"
"沱江水绿波，喧鸟去乔柯。南浦别离处，东风兰杜多。
既能作颂雄风起，何不时吹兰蕙香。"
"蓑笠双童傍酒船，湖山相引到房前。
南乡子·烟暖雨初收
驴放秋田夜不归。傍暖旋收红落叶，觉寒犹着旧生衣。
"曾向巫山峡里行，羁猿一叫一回惊。
闲院支颐，深林倚策，犹惆怅而无语，鬓星星而已白。"
"月色今宵最明，庭闲夜久天清。寂寞多年老宦，
丞相阁中常醉卧。前年皇帝归长安，承恩阔步青云端。
南北东西各自去，年年依旧物华新。"
野园随客醉，雪寺伴僧归。自说东峰下，松萝满故扉。"
清言核名理，开卷穷精义。求誉观朵颐，危身陷芳饵。
冬夕寄青龙寺源公
看取海头秋草色，一如江上别离心。"
左右长松列，动摇风露零。上蟠千年枝，阴虬负青冥。
"淳化洽声明，殊方均惠养。计书重译至，锡命双旌往。
歌声仍隔水，醉色未侵花。唯有怀乡客，东飞羡曙鸦。"
知我山储无儋石。自耕自刈食为天，如鹿如麋饮野泉。
"楚国青芜上，秋云似白波。五湖长路少，九派乱山多。
志士诚勇退，鄙夫自包羞。终当就知己，莫恋潺湲流。"
"南天胡马独悲嘶，白首相逢话鼓鼙。野战频年沙朔外，
题农父庐舍
言告离衿。何以叙怀，临水鸣琴。何以赠言，委顺浮沉。"
"春雨昨开花，秋霜忽沾草。荣枯催日夕，去住皆须老。
"关山万里远征人，一望关山泪满巾。
"昔降英王顾，屏身幽岩曲。灵波结繁笳，爽籁赴鸣玉。
西塞波涛阔，南朝寺舍空。犹衔步兵酒，宿醉在除东。"
满窗犹在更衣处。管弦回烛无限情。环珮凭栏不能去。
"君去春山谁共游，鸟啼花落水空流。
九奏碧霄里，千官皇泽中。南山澄凝黛，曲水清涵空。
和答钱穆父咏猩猩毛笔
"忆作同门友，承明奉直庐。禁闱人自异，休浣迹非疏。
酒引芝童奠，香馀桂子焚。鹤飞将羽节，遥向赤城分。"
贫病催年齿，风尘掩姓名。赖逢骢马客，郢曲缓羁情。"
终岁行他县，全家望此身。更思君去就，早晚问平津。"
东岭啼猿三四声，卷帘一望心堪碎。蓬莱有梯不可蹑，
霏霏空暮雨，杳杳映残阳。舒卷应时令，因知圣历长。"
"旧游多不见，师在翟公门。瘴海空山热，雷州白日昏。
"十里惟闻松桂风，江山忽转见龙宫。
除夜野宿常州城外二首
"沧洲东望路，旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸，沙汀鸥转流。
"钟鼓馀声里，千官向紫微。冒寒人语少，乘月烛来稀。
"扰扰倦行役，相逢陈蔡间。如何百年内，不见一人闲。
"南望襄阳路，思君情转亲。偏知汉水广，应与孟家邻。
如今避地锦城隅，幕下英僚每日相随提玉壶。
"府中相见少，江上独行遥。会日起离恨，新年别旧僚。
"朱骑传红烛，天厨赐近臣。火随黄道见，烟绕白榆新。
君往从之多所更。古驿荒桥平路尽，崩湍怪石小溪行。