于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
双关防易断，只眼畏难全。鱼鳞张九拒，鹤翅拥三边。
落日裴回肠先断。"
潘年三十外，蜀道五千中。送君秋水曲，酌酒对清风。"
褰裳踏露草，理鬓回花面。薄暮不同归，留情此芳甸。
孝思义罔极，易礼光前式。天焕三辰辉，灵书五云色。
"大梁白云起，氛氲殊未歇。锦文触石来，盖影凌天发。
笛梅含晚吹，营柳带馀春。希君勒石返，歌舞入城闉。"
倚床看妇织，登垄课儿锄。回头寻仙事，并是一空虚。
实受其福，斯乎亿龄。"
无孤南国仰，庶补圣皇功。"
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗拼音解释:
shuang guan fang yi duan .zhi yan wei nan quan .yu lin zhang jiu ju .he chi yong san bian .
luo ri pei hui chang xian duan ..
pan nian san shi wai .shu dao wu qian zhong .song jun qiu shui qu .zhuo jiu dui qing feng ..
qian shang ta lu cao .li bin hui hua mian .bao mu bu tong gui .liu qing ci fang dian .
xiao si yi wang ji .yi li guang qian shi .tian huan san chen hui .ling shu wu yun se .
.da liang bai yun qi .fen yun shu wei xie .jin wen chu shi lai .gai ying ling tian fa .
di mei han wan chui .ying liu dai yu chun .xi jun le shi fan .ge wu ru cheng yin ..
yi chuang kan fu zhi .deng long ke er chu .hui tou xun xian shi .bing shi yi kong xu .
shi shou qi fu .si hu yi ling ..
wu gu nan guo yang .shu bu sheng huang gong ..
译文及注释
译文
赵毋恤得到(dao)宝符而(er)为太子，建立了获取山河的功业。
在开国初年，有个乔(qiao)山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛，曾经得到过高人传授。他常常在荒(huang)山野岭，多次地弹奏，使飞鸟(niao)凄凉，使鹘鸟寒冷，一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国，在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音，非常感动，不禁感叹惋惜。（曲子）已经弹奏完了，（乔山人）叹息道：“我弹琴大半辈子，没想到在这里遇见了知音！”（乔山人）敲门问她，老妇人说道：“我的丈夫活着的时候，是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声，极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
登上岳阳楼览尽四周风光，江水辽远通向开阔的洞庭。
我清晨从长安出发，回头东望，离秦川已经很远了，太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗，远处的山水明洁清净，可清清楚楚地看见；长安城蜿蜒曲折，重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起，家家户户的竹林飒飒作响，五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去(qu)的感叹，这里霜寒露冷，还是回去吧。
急(ji)流使得客舟飞快地行驶，山花挨着人面，散着阵阵香气。水如一匹静静的白练，此地之水即与天平。
你我无心攀附，奸佞诽谤忠臣；
义公高僧安于禅房的寂静，将房子修在空寂的树林之中。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌，哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
注释
终朝：从早到晚。
[50]蛮邸：外族首领所居的馆舍。
[6]百二关河：秦地险固，二万人足当诸侯百万人（《史记·高祖本纪·苏林注》）。
驽(nú）钝：比喻才能平庸，这是诸葛亮自谦的话。
⑿由：通"犹"
赏析
这首诗写一个青年小伙子，以“垂钓”作掩护，在风光宜人的《钓鱼湾》储光羲 古诗，焦急地等待着情人的到来。这首清新的小诗，将春天、春水、春花、春树与青春融为一体，为读者描绘了一幅美丽的春意图。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
第二句写鹅鸣叫的神态，给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮，一个“曲”字，把鹅伸长脖子，而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见，再写所听，极有层次。
热恋中情人无不希望朝夕厮守，耳鬓相磨，分离对他们是极大的痛苦，所谓“乐哉新相知，忧哉生别离”，即使是短暂的分别，在他或她的感觉中也似乎时光很漫长，以至于难以忍耐。此诗三章正是抓住这一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感，反复吟诵，重叠中只换了几个字，就把怀念情人愈来愈强烈的情感生动地展现出来了。第二章用“秋”而不用“春”“夏”“冬”来代表季节，是因为秋天草木摇落，秋风萧瑟，易生离别情绪，引发感慨之情，与全诗意境相吻合。
第二章紧承上章“何多日兮”而来，用宽笔稍加顿挫，“何其处也，必有与也。何其久也，必有以也。”通过自问自答的方式，黎臣设身处地地去考虑卫国出兵缓慢的原因：或者是等待盟军一同前往，或者是有其他缘故，暂时不能发兵；用赋法代为解说，曲尽人情。
刘瑾谓此诗“言不无过实(shi)，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
诗中说：现 在天(zai tian)已渐渐大亮，通红的旭日升起在济水之上，空中已有雁行掠过，那“雝雝”鸣叫显得有多欢快。但对于等候中的女主人公来说，心中的焦躁非但未被化解，似乎更还深了几分。要知道雁儿北飞，预告着冬日就要结束，春天就要到来。当济水冰融化的时候，按古代的规矩便得停办嫁娶之事了。所谓“霜降而妇功成，嫁娶者行焉；冰泮而农业起，昏（婚）礼杀（止）于此”（《孔子家语》），说的就是这一种古俗。明白乎此，就能懂得女主人公何以对“雝雝鸣雁”特别关注了：连那雁儿都似在催促着姑娘，她就不能不为之着急。于是“士如归妻，迨冰未泮（合）”二句，读来正如发自姑娘心底的呼唤，显得十分热切。
分水岭下的流水，潺湲流淌，千古如斯。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验，对朋友间的情谊分外珍重，他才能发现溪水这样的伴侣，并赋予它一种动人(dong ren)的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情，不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
这首诗因颔联两句饮誉诗坛。王衍品读之后，很是欣赏，于是赐张蠙霞光笺，并将召掌制诰。权臣宋光嗣以其“轻傲驸马”，遂止。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的：“黔无驴，有好事者船载以入。至则无可用，放之山下。”
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
诗共三章，除首章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
最后一章，诗人完全沉浸在这美妙的音乐会里了：编钟鸣响，琴瑟和谐，笙磬同音，相继演奏雅乐南乐，加之排箫乐舞，有条不紊。令人读之，有如置身其中，身临其境。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
第二句写鹅鸣叫的神态，给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮，一个“曲”字，把鹅伸长脖子，而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见，再写所听，极有层次。
热恋中情人无不希望朝夕厮守，耳鬓相磨，分离对他们是极大的痛苦，所谓“乐哉新相知，忧哉生别离”，即使是短暂的分别，在他或她的感觉中也似乎时光很漫长，以至于难以忍耐。此诗三章正是抓住这一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感，反复吟诵，重叠中只换了几个字，就把怀念情人愈来愈强烈的情感生动地展现出来了。第二章用“秋”而不用“春”“夏”“冬”来代表季节，是因为秋天草木摇落，秋风萧瑟，易生离别情绪，引发感慨之情，与全诗意境相吻合。
第二章紧承上章“何多日兮”而来，用宽笔稍加顿挫，“何其处也，必有与也。何其久也，必有以也。”通过自问自答的方式，黎臣设身处地地去考虑卫国出兵缓慢的原因：或者是等待盟军一同前往，或者是有其他缘故，暂时不能发兵；用赋法代为解说，曲尽人情。
刘瑾谓此诗“言不无过实(shi)，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
诗中说：现 在天(zai tian)已渐渐大亮，通红的旭日升起在济水之上，空中已有雁行掠过，那“雝雝”鸣叫显得有多欢快。但对于等候中的女主人公来说，心中的焦躁非但未被化解，似乎更还深了几分。要知道雁儿北飞，预告着冬日就要结束，春天就要到来。当济水冰融化的时候，按古代的规矩便得停办嫁娶之事了。所谓“霜降而妇功成，嫁娶者行焉；冰泮而农业起，昏（婚）礼杀（止）于此”（《孔子家语》），说的就是这一种古俗。明白乎此，就能懂得女主人公何以对“雝雝鸣雁”特别关注了：连那雁儿都似在催促着姑娘，她就不能不为之着急。于是“士如归妻，迨冰未泮（合）”二句，读来正如发自姑娘心底的呼唤，显得十分热切。
分水岭下的流水，潺湲流淌，千古如斯。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验，对朋友间的情谊分外珍重，他才能发现溪水这样的伴侣，并赋予它一种动人(dong ren)的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情，不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
这首诗因颔联两句饮誉诗坛。王衍品读之后，很是欣赏，于是赐张蠙霞光笺，并将召掌制诰。权臣宋光嗣以其“轻傲驸马”，遂止。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的：“黔无驴，有好事者船载以入。至则无可用，放之山下。”
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
诗共三章，除首章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
最后一章，诗人完全沉浸在这美妙的音乐会里了：编钟鸣响，琴瑟和谐，笙磬同音，相继演奏雅乐南乐，加之排箫乐舞，有条不紊。令人读之，有如置身其中，身临其境。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
创作背景
唐代是一个思想开放、自由的时代，除了占统治地位的儒家思想，释、道二家在社会上的影响和势力也相当大。在开、天盛世成长起来的李白，接受了十分庞杂的思想影响，但儒家思想仍旧在李白思想中占据着主导地位，他所嘲讽的“鲁儒”，只是儒生中的一种人。自汉代以来，山东的儒学就有齐学与鲁学之分。大体说来，鲁学好古而齐学趋时，鲁学重章句而齐学重世用。汉高祖时的儒生叔孙通，就是属于齐学一派。他在天下初定之际，为了树立朝廷的权威，领命去鲁地征召儒生以共起朝仪。当时有两个儒生不肯前往，说：“今天下初定，死者未葬，伤者未起，又欲起礼乐，公所为不合古，吾不行。公往矣，无污我。”叔孙通笑道：“若真鄙儒也，不知时变。”叔孙通带着三十个应征的儒生进京，为朝廷制订了成套的礼仪。汉高祖七年，长乐宫落成，高祖感叹说：“吾乃今日知为皇帝之贵也。”遂拜叔孙通为太常，赐金五百斤。（见《史记·刘敬叔孙通列传》）李白所嘲讽的“鲁儒”，正是叔孙通所讥笑的那一类“不知时变”的“鄙儒”。
大江东去·用东坡先生韵
风泉度丝管，苔藓铺茵席。传闻颍阳人，霞外漱灵液。
"茂先王佐才，作牧楚江隈。登楼正欲赋，复遇仲宣来。
醉中求习氏，梦里忆襄王。宅坏仍思凤，碑存更忆羊。
"独独漉漉，鼠食猫肉。
问子青霞意，何事留朱轩。自言心远俗，未始迹辞喧。
飏影过伊洛，流声入管弦。鸣群倒景外，刷羽阆风前。
"吴娥声绝天，空云闲裴回。门外满车马，亦须生绿苔。
云区坠日羽，星苑毙天狼。礼振军容肃，威宣武节扬。
采葛
"自从江树秋，日日上江楼。梦见离珠浦，书来在桂州。
出自为汉将，正值戎未和。雪中凌天山，冰上渡交河。
避人引子入深堑，动处水纹开滟滟。
水光摇落日，树色带晴烟。向夕回雕辇，佳气满岩泉。"
"薄暮曲江头，仁祠暂可留。山形无隐霁，野色遍呈秋。
翁得女妻甚可怜。"
与君形影分胡越，玉枕终年对离别。
"可怜杨叶复杨花，雪净烟深碧玉家。乌栖不定枝条弱，
七绝·五云山
赠君折杨柳，颜色岂能久。上客莫沾巾，佳人正回首。
举杯临水发，张乐拥桥观。式伫东封会，锵锵检玉坛。"
愁苦辛勤憔悴尽，如今却似画图中。
谁能更近丹墀种，解播皇风入九州。
冒水新荷卷复披。帐殿疑从画里出，楼船直在镜中移。
野驼寻水碛中鸣。陇头风急雁不下，沙场苦战多流星。
妙算干戈止，神谋宇宙清。两阶文物盛，七德武功成。
天乐下天中，云輧俨在空。铅黄艳河汉，语笑合笙镛。
归舟
"朱城待凤韶年至，碧殿疏龙淑气来。宝帐金屏人已帖，
振衣中夜起，露花香旖旎。扑碎骊龙明月珠，
江寒天一色，日静水重纹。树坐参猿啸，沙行入鹭群。
赠鲤情无间，求莺思有馀。暄妍不相待，含叹欲焉如。"
盖覆西施凤花锦，身作匡床臂为枕。朝佩摐摐王晏寝，
谁谓此中难可到，自怜深院得徊翔。"
"猩猩血彩系头标，天上齐声举画桡。
御陌开函次，离宫夹树行。桂枝笼騕褭，松叶覆堂皇。
过故人庄
用舍繇来其有致，壮志宣威乐太平。"
"八月凉风天气晶，万里无云河汉明。昏见南楼清且浅，
楚国兹故都，兰台有馀址。传闻襄王世，仍立巫山祀。
窘步同行乐，遒文互屡看。山戍上云桂，江亭临水关。
青郊树密，翠渚萍新。今我不乐，含意□申。"
"银烛金屏坐碧堂，只言河汉动神光。
衣冠皆秀彦，罗绮尽名倡。隔岸闻歌度，临池见舞行。
百战得功名，天兵意气生。三边永不战，此是我皇英。
舟中立秋
"灵媛乘秋发，仙装警夜催。月光窥欲渡，河色辨应来。
"葳蕤苍梧凤，嘹唳白露蝉。羽翰本非匹，结交何独全。
祥河疏叠涧，慧日皎重轮。叶暗龙宫密，花明鹿苑春。
皇明应天游，十月戒丰镐。微末忝闲从，兼得事苹藻。
花柳含丹日，山河入绮筵。欲知陪赏处，空外有飞烟。"
国香兰已歇，里树橘犹新。不见吴中隐，空馀江海滨。"
摇落殊未已，荣华倏徂迁。愁思潇湘浦，悲凉云梦田。
池镜分天色，云峰减日辉。游鳞映荷聚，惊翰绕林飞。
何九于客舍集
粉痕零落愁红浅。船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。
缠肩绕脰，dl合眩旋，卓植赴列，夺避中节。
"自倚婵娟望主恩，谁知美恶忽相翻。
低身锵玉珮，举袖拂罗衣。对檐疑燕起，映雪似花飞。
"寒露洁秋空，遥山纷在瞩。孤顶乍修耸，微云复相续。
"我行春三月，山中百花开。披林入峭蒨，攀登陟崔嵬。
鸾鹤共徘徊，仙官使者催。香花三洞启，风雨百神来。
"明月高秋迥，愁人独夜看。暂将弓并曲，翻与扇俱团。
九日登望仙台呈刘明府容
嘉庆始获申，恩华复相继。无庸我先举，同事君犹滞。
净心遥证果，睿想独超禅。塔涌香花地，山围日月天。
馆娃宫中春日暮，荔枝木瓜花满树。城头乌栖休击鼓，
是日皇灵知窃幸，群心就捧大明来。"
人言畏勐虎，谁是撩头毙。只见古来心，奸雄暗相噬。"
甲之櫜弓，弭矢箙。皇旅靖，敌逾蹙。
四海皇风被，千年德水清。戎衣更不着，今日告功成。
"开花空道胜于草，结实何曾济得民。
悲愤诗
"凤吹遥将断，龙旗送欲还。倾都邀节使，传酌缓离颜。
春赏时将换，皇恩岁不移。今朝游宴所，莫比天泉池。"
睿作高紫宸，分明映玄阙。"
红荣碧树无颜色。碧树风花先春度，珠帘粉泽无人顾。
"化塔龙山起，中天凤辇迂。彩旒牵画刹，杂佩冒香萸。
落霞静霜景，坠叶下风林。若上南登岸，希访北山岑。"
月荚生还落，云枝似复非。凝宸阅栖亩，观文伫少微。
选地今方尔，升天因可云。不才予窜迹，羽化子遗芬。
浣溪沙·堤上游人逐画船
美人岂遐旷，之子乃前贤。良辰在何许，白日屡颓迁。
仪凤谐清曲，回鸾应雅声。非君一顾重，谁赏素腰轻。"
"纂尧灵命启，灭楚馀闰终。飞名膺帝箓，沈迹韫神功。
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖，玉钗浮动秋风生。
"故友汉中尉，请为西蜀吟。人家多种橘，风土爱弹琴。
请比上古无为代，何如今日太平时。"
浦夏荷香满，田秋麦气清。讵假沧浪上，将濯楚臣缨。"
"巫山幽阴地，神女艳阳年。襄王伺容色，落日望悠然。