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水调歌头·和庞佑父

金朝 / 陈德荣

渐飏抟扶势,应从橐籥功。开襟若有日,愿睹大王风。"
尘劳期抖擞,陟降聊俯偻。遗韵留壁间,凄然感东武。"
官曹虽检率,国步日夷平。命蹇固安分,祸来非有萌。
不随晴野尽,独向深松积。落照入寒光,偏能伴幽寂。
世人莫重霓裳曲,曾致干戈是此中。
路暗阴初重,波摇影转清。风从垂处度,烟就望中生。
达晓寝衣冷,开帷霜露凝。风吹昨夜泪,一片枕前冰。
柳塘春水慢,花坞夕阳迟。欲识怀君意,明朝访楫师。"
别离千里风,雨中同一饭。开径说逢康,临觞方接阮。
寂寥惊远语,幽闭望归云。亲戚如相见,唯应泣向君。"
王侯家为牡丹贫。歌头舞遍回回别,鬓样眉心日日新。
禁琐天浆嫩,虞行夜月寒。一瓢那可醉,应遣试尝看。
单于骄爱猎,放火到军城。乘月调新马,防秋置远营。
汀洲渺渺江篱短,疑是疑非两断肠。
昼短欲将清夜继,西园自有月裴回。"
"野人宿在人家少,朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云,


水调歌头·和庞佑父拼音解释:

jian yang tuan fu shi .ying cong tuo yue gong .kai jin ruo you ri .yuan du da wang feng ..
chen lao qi dou sou .zhi jiang liao fu lou .yi yun liu bi jian .qi ran gan dong wu ..
guan cao sui jian lv .guo bu ri yi ping .ming jian gu an fen .huo lai fei you meng .
bu sui qing ye jin .du xiang shen song ji .luo zhao ru han guang .pian neng ban you ji .
shi ren mo zhong ni shang qu .zeng zhi gan ge shi ci zhong .
lu an yin chu zhong .bo yao ying zhuan qing .feng cong chui chu du .yan jiu wang zhong sheng .
da xiao qin yi leng .kai wei shuang lu ning .feng chui zuo ye lei .yi pian zhen qian bing .
liu tang chun shui man .hua wu xi yang chi .yu shi huai jun yi .ming chao fang ji shi ..
bie li qian li feng .yu zhong tong yi fan .kai jing shuo feng kang .lin shang fang jie ruan .
ji liao jing yuan yu .you bi wang gui yun .qin qi ru xiang jian .wei ying qi xiang jun ..
wang hou jia wei mu dan pin .ge tou wu bian hui hui bie .bin yang mei xin ri ri xin .
jin suo tian jiang nen .yu xing ye yue han .yi piao na ke zui .ying qian shi chang kan .
dan yu jiao ai lie .fang huo dao jun cheng .cheng yue diao xin ma .fang qiu zhi yuan ying .
ting zhou miao miao jiang li duan .yi shi yi fei liang duan chang .
zhou duan yu jiang qing ye ji .xi yuan zi you yue pei hui ..
.ye ren su zai ren jia shao .chao jian ci shan wei shan xiao .ban bi reng qi ling shang yun .

译文及注释

译文
  池塘边香草芬芳,一片绿油油的(de)庭院,有些阴凉。在这晴朗的傍晚,丝(si)丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无(wu)边的思绪,有故国之思,有亲人之眷念,还有对朋友的向往。而这些都不在,自己就像香草一样(yang),孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天里,逐日的凋零。
一条代水不能渡过,水深无底没法测量。
这样寂寞还等待着什么?天天都是怀着失望而归。
情人冒着风雨前来约会,因为是背着人偷偷跑出来的,所以常常不能如约而至。 和她一起倚在玉阑干上赏月,低声细语倾衷情,还能闻到她身上的香气。
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎;红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
很快又到了岁末,瘦骨嶙峋,临风而立,听着夜晚萧瑟的秋风,吹动起我心中(zhong)的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚,一盏青灯照着冷屋,翻着书禁不住愁肠满腹,将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方,使我痛楚无奈,柔弱的神魂惊悸,是在南浦采撷香草相送,是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!
娇柔的面貌健康的身体,流露出缠绵(mian)情意令人心荡。
我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
邻居朋友经常来我这里,谈谈过去的事情,人人畅所欲言;
日落之时相伴归,取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗,姑且躬耕做农民。

注释
1、暮:傍晚。
⑷住不得:再不能停留下去了。
内苑:皇宫花园。
⑧故鼎:指齐国掠夺的燕鼎,复归燕国。历室:燕国宫殿名。
20.穷通:困厄与显达。《庄子·让王》:“古之得道者,穷亦乐,通亦乐,所乐非穷通也;道德于此,则穷通为寒暑风雨之序矣。”修短:长短。指人的寿命。《汉书·谷永传》:“加以功德有厚薄,期质有修短,时世有中季,天道有盛衰。”
16.远公:即慧远,晋代著名僧人,隐居于庐山。

赏析

  帝王幽居深宫,生存环境优越,肆虐的狂风进了高城深宫,早已化为清凉治病的和风;而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣,没有防护实施,狂风肆意侵凌,无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢,空穴来风,所托者然也,则风气也殊焉。”因为生存条件的不同,所以对风的感受也就不同,风带给帝王的是享受,带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨,逗帝王开心,还是暗藏讽谏,风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
  这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款,卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放,统一在诗人的妙笔下,表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此,作品的可贵也在于此。
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  “故园眇何处,归思方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥,诗人独坐在高斋之中,孤灯长伴,孤影为侣,静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑,只有雨打梧桐的声音。孤清的夜,深秋的凄寒,还有空寂的高斋,在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中,诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情思。诗人的家乡在长安,而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官,“眇”字反映诗人内心的无奈情态,因为云山阻隔、归路迢递,即使在白天登楼引颈也无法看到故园,更何况是暗夜沉沉。故园的渺远,本来就和归思的悠长构成正比,再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨,就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围,加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息,这个长长的叹息,道尽了无尽思念的深渊。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年(nian)?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶,呼唤魂不要向东、向南、向西、向北,然后即写楚国宫廷的美味佳肴,音乐舞蹈美女之盛,宫室之富丽堂皇,苑圃禽鸟之珍异,最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王一段的描写,实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想,正由此而来,且一脉相承。全篇末尾云:“魂乎来归,尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”,《抽思》中“望三王(原误作“五”)以为像”的情形一样,都反映出屈原作为楚三(chu san)王的后代,追念楚国最强盛的时代,既要尊称国君先祖,又要光耀自己始祖的心情。因此,《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞,而是于其中蕴含了一定的思想。一方面,通过极言东南西北四方环境的险恶,极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽,来招唤楚威王的亡魂,表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情;“自曼泽怡面以下,皆帝王致治之事。永宜厥身,则本身之治也。室家盈庭(廷),则劝亲之经也。正始必自孤寡,文王治岐之所先也。阜民必本田邑,周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴,省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢(疲),举直错枉之效也。直赢者使近禹麾,所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施,所以阜成兆民也。末章归之射礼,则深厌兵争之祸,而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远,学术之醇,迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”(蒋骥《楚辞余论》)这样,作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
  平章宅里一栏花,临到开时不在家。  莫道西就非远别,春明门外即天涯。
  袁素文回到娘家以后,一方面悉心侍奉父母兄长,另一方面还惦念着婆母,经常寄赠衣食问安。三年后袁枚定居南京随园,素文也随着全家一起迁徙。由于婚姻极不美满,心灵上受到的创伤,她除了读书作诗自我安慰外,终日都闷闷不乐,生了病也不愿求医,终于在1759年(乾隆二十四年)病死,年仅39岁。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  山有情,水有情,人亦有情。诗人面对着这诱人的山水,留连忘返。因为心情悠闲,坐了很久,以至于仔细地观察着花朵飘落,默数着一朵,二朵······坐够了,回途饶有兴趣地寻觅着芳草,滞留了多时,回家已经很晚。这两句,通过数花、寻草两个动作,很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
  诗首句(shou ju)“遥遥去巫峡”,“遥”远也,“遥遥”,远之又远。远远离开了巫峡,巫峡居三峡之中,西起四川巫山县大宁河口,东抵湖北巴东县渡口,全长九十里。过官渡口,至秭国,即“楚子熊绎之始国,而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 :“望望下章台”,“望 ”,远看,“望望”,一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情,巫峡已相去遥遥,家乡更远隔重山。初离故乡,乍入楚境,急切地要饱览楚国风光,因此望之又望。“下”,写出了长江水势,从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”,《左传·昭公七年》:“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上,也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
  全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图:岸上山花绰约多情,江上火点迷离奇幻;古亭静立于上,小舟轻摇于下,皓月临空,波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦,都从画面中显现出来。
  此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面写风的活动,也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大,犹如精灵般地出入山涧,驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下,风的形象被刻画得维妙维肖了。

创作背景

  光作诗还不够,吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》,流传于世,两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证,“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远,烟渚依稀,此皆江南一隅实境。岸上横一短桥,精室二,其后缭以短垣,丛竹茂密。”但南湖周围并没有山,在图中却有一座小山岗,上面建着一座楼阁,造型颇为华丽,有飞檐,有阑槛窗槅,有帷幔,并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景,但多是诗人的想象之笔,不过对我们来说虽不是实景,却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染,亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山,有亭台楼阁,树木茂盛,有桥有塔,“更右折,林木中隐见一塔,其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多,所以他并不知画中的塔为何塔,勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到,塔有可能就是壕股塔,而勺园故址,嘉兴人都知道,就是指许家村一带,史念在上世纪60年代曾经亲自去看过,发现过很多花园池子的石头,还有池子的痕迹,其他的就没有了。

  

陈德荣( 金朝 )

收录诗词 (8692)
简 介

陈德荣 (1689—1747)清直隶安州人,字廷彦,号密山。康熙五十一年进士,官武英殿纂修。历任湖北枝江知县、贵阳知府、安徽布政使。在黔兴蚕桑,抚苗民;在皖安定灾民,兴书院,皆有实绩。

哭李商隐 / 建鹏宇

蛩馀窗下月,草湿阶前露。晚景凄我衣,秋风入庭树。
风成空处乱,素积夜来飞。且共衔杯酒,陶潜不得归。"
丽词珍贶难双有,迢递金舆殿角东。"
"芳草落花明月榭,朝云暮雨锦城春。
"婉彼嬴氏女,吹箫偶萧史。彩鸾驾非烟,绰约两仙子。
"孤城笛满林,断续共霜砧。夜月降羌泪,秋风老将心。
回首岷峨半天黑,传觞接膝何由得。空令豪士仰威名,
"雀噪空城阴,木衰羁思远。已蔽青山望,徒悲白云晚。


马诗二十三首·其四 / 万俟保艳

酒醒愁转极,别远泪初干。愿保乔松质,青青过大寒。"
"含情脱佩刀,持以佐贤豪。是月霜霰下,伊人行役劳。
"浩歌坐虚室,庭树生凉风。碧云灭奇彩,白露萎芳丛。
颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕,兰芽未吐燕泥落。
窃抃闻韶濩,观光想韎任。大哉环海晏,不算子牟心。"
始知缚虎如缚鼠,败虏降羌生眼前。祝尔嘉词尔无苦,
狂舞中庭学醉春。兴逸何妨寻剡客,唱高还肯寄巴人。
衢酒和乐被,薰弦声曲新。赓歌武弁侧,永荷玄化醇。"


织妇词 / 信子美

也知光禄最能诗。江头赤叶枫愁客,篱外黄花菊对谁。
有如朝暮食,暂亏忧陨获。若使无六经,贤愚何所托。"
"与道共浮沈,人间岁月深。是非园吏梦,忧喜塞翁心。
"绕树哑哑惊复栖,含烟碧树高枝齐。月明露湿枝亦滑,
梁园日暮从公猎,每过青山不举头。"
此日所从何所问,俨然冠剑拥成林。"
"玉节朝天罢,洪炉造化新。中和方作圣,太素忽收神。
流散俱多故,忧伤并在今。唯当俟高躅,归止共抽簪。"


岁晏行 / 查含阳

拥棹逢鸥舞,凭阑见雨来。上堂多庆乐,不醉莫停杯。"
昼漏听初发,阳光望渐分。司天为岁备,持简出人群。
鸟道插云梯甃玉。架险凌虚随指顾,榱桷玲珑皆固护。
"松径引清风,登台古寺中。江平沙岸白,日下锦川红。
入山偏喜识僧多。醉归花径云生履,樵罢松岩雪满蓑。
菱花凝泛滟,桂树映清鲜。乐广披云日,山涛卷雾年。
"西楼见月似江城,脉脉悠悠倚槛情。万里此情同皎洁,
归期北州里,旧友东山客。飘荡云海深,相思桂花白。"


浯溪摩崖怀古 / 冼山蝶

红旌渭阳骑,几日劳登涉。蜀道蔼松筠,巴江盛舟楫。
虚空无处所,仿佛似琉璃。诗境何人到,禅心又过诗。
扫地青牛卧,栽松白鹤栖。共知仙女丽,莫是阮郎妻。"
笑言思暇日,规劝多远度。鹑服我久安,荆钗君所慕。
"江边行人暮悠悠,山头殊未见荆州。岘亭西南路多曲,
覆阵乌鸢起,烧山草木明。塞闲思远猎,师老厌分营。
此去复如何,东皋岐路多。藉芳临紫陌,回首忆沧波。
雨里行青草,山前望白波。江楼覆棋好,谁引仲宣过。"


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 上官璟春

寄情摇玉柱,流眄整罗巾。幸以芳香袖,承君宛转尘。"
"夹道天渠远,垂丝御柳新。千条宜向日,万户共迎春。
上山望胡兵,胡马驰骤速。黄河冰已合,意又向南牧。
"见说南来处,苍梧指桂林。过秋天更暖,边海日长阴。
授我出云路,苍然凌石屏。视之有文字,乃古黄庭经。
家童拾薪几拗折,玉润犹沾玉垒雪。碧鲜似染苌弘血,
"暑雨飘已过,凉飙触幽衿。虚馆无喧尘,绿槐多昼阴。
"画角初鸣残照微,营营鞍马往来稀。


清平乐·独宿博山王氏庵 / 尉迟文彬

"岭头分界候,一半属湘潭。水驿门旗出,山恋洞主参。
唐风本忧思,王业实艰难。中历虽横溃,天纪未可干。
"坚贞与和璧,利用归干将。金玉徒自宝,高贤无比方。
回首碧云深,佳人不可望。"
"儒衣风貌清,去抵汉公卿。宾贡年犹少,篇章艺已成。
"木陨水归壑,寂然无念心。南行有真子,被褐息山阴。
不须高起见京楼。"
"竹寺题名一半空,衰荣三十六人中。在生本要求知己,


西子妆慢·湖上清明薄游 / 诸葛淑霞

剑壁秋云断,巴江夜月多。无穷别离思,遥寄竹枝歌。"
虽过老人宅,不解老人心。何事斜阳里,栽松欲待阴。
客衣频染泪,军旅亦多尘。握手重相勉,平生心所因。"
千官欣肆觐,万国贺深恩。锡宴云天接,飞声雷地喧。
愿符千载寿,不羡五株封。倘得回天眷,全胜老碧峰。"
古时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。今日成阴复成子,
乃至黄泉,不得在郎罢前。"
"识君年已老,孤棹向潇湘。素发临高镜,清晨入远乡。


放歌行 / 招海青

"玉管潜移律,东郊始报春。銮舆应宝运,天仗出佳辰。
偏宜留野客,暂得解朝衣。犹忆东溪里,雷云掩故扉。"
授我出云路,苍然凌石屏。视之有文字,乃古黄庭经。
风来草即随风立。草亦不知风到来,风亦不知声缓急。
半岩有洞顶有池,出入灵怪潜蛟螭。我去不得昼夜思,
但访任华有人识。"
秦筑长城城已摧,汉武北上单于台。
寒山映月在湖中。诗书何德名夫子,草木推年长数公。


陶者 / 董觅儿

涕泪天涯惨一身。故里音书应望绝,异乡景物又更新。
水豹横吹浪,花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺,夜泊记招摇。
"悠悠多路岐,相见又别离。东风催节换,焰焰春阳散。
古碑在云巅,备载置寺由。魏家移下来,后人始增修。
碛冷唯逢雁,天春不见花。莫随征将意,垂老事轻车。"
"绿林兵起结愁云,白羽飞书未解纷。
名寄图书内,威生将吏间。春行板桥暮,应伴庾公还。"
覃思各纵横,早擅希代名。息心欲焚砚,自腼陪群英。"