侧犯·咏芍药
月暗山城夜漏稀。岩响远闻樵客过，浦深遥送钓童归。
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。
显瑞龟曾出，阴灵伯固存。盘涡寒渐急，浅濑暑微温。
虚牖晨光白，幽园晓气清。戴沙寻水去，披雾入林行。
"露浓如水洒苍苔，洞口烟萝密不开。残月色低当户后，
此时为尔肠千断，乞放今宵白发生。"
"短褐身披满渍苔，灵溪深处观门开。却从城里移琴去，
"得路逢津更俊才，可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭，
"绛台驿吏老风尘，耽酒成仙几十春。
"道帔轻裾三岛云，绿髯长占镜中春。高风已驾祥鸾驭，
侧犯·咏芍药拼音解释:
yue an shan cheng ye lou xi .yan xiang yuan wen qiao ke guo .pu shen yao song diao tong gui .
qi kan kai chu yi bin fan .qing wei shi lei shi qian shou .zui shi wu xiang jiu yi zun .
xian rui gui zeng chu .yin ling bo gu cun .pan wo han jian ji .qian lai shu wei wen .
xu you chen guang bai .you yuan xiao qi qing .dai sha xun shui qu .pi wu ru lin xing .
.lu nong ru shui sa cang tai .dong kou yan luo mi bu kai .can yue se di dang hu hou .
ci shi wei er chang qian duan .qi fang jin xiao bai fa sheng ..
.duan he shen pi man zi tai .ling xi shen chu guan men kai .que cong cheng li yi qin qu .
.de lu feng jin geng jun cai .ke lian an ma zhao chun lai .can hua ji ri xiao zhai bi .
.jiang tai yi li lao feng chen .dan jiu cheng xian ji shi chun .
.dao pei qing ju san dao yun .lv ran chang zhan jing zhong chun .gao feng yi jia xiang luan yu .
译文及注释
译文
我还存有(you)过去的(de)(de)乐管，乐曲凄怨惊动了四邻。
我不能承受现在的体弱多病，又哪里还看重功利与浮名。
屋里，
人生有如清晨露水，居处世上动辄遭(zao)难。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而不能够归去了。
远游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来(lai)年百花吐艳的时节，我还会像今年这样(yang)，更加深情地追忆去年呢！
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客，高(gao)高的大船落帆靠岸停下来。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过；
万木禁受不住严寒快要摧折，梅(mei)树汲取地下暖气生机独回。
而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
注释
2、《春秋》：这里泛指史书。
②稽山：会稽山，在今浙江绍兴。
大隧之中，其乐也融融：走进隧道里，欢乐真无比。
（198）竦（耸sǒng）——紧张。
（7）风月：风声月色。
赏析
“石泉远逾响”，看来难以理解，然而这个“逾”字，却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣，固然也反衬出夜的静谧，同时也表明月色的皎洁，竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”，“鸟喧”采用可通感的手法，从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相(xiang xiang)互融合，以动衬静，突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
诗的开头点明地点和时令，形象地描绘出边地的荒凉景象，次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬，表明了将帅对士卒的爱护之情，
全诗分三章，每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出：“就首章而观，日室迩人远者，男求女之词也。就次章而论曰：‘子不我即’者，女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求，一方在盼望，两种图景，一样心愿。本来是好端端的美满姻缘，却遭到某种社会原因的阻挠，使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容，在《诗经》中是屡见不鲜的，但这(dan zhe)首诗却通过两个不同的典型场景，让男女主人公分别登场，在望而不见的特定环境中倾诉衷曲，有境有情，充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
关于这篇诔文的写作，小说中原有一段文字，在程高本中，却被删去。其文为：
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日；空间(kong jian)上，由府而出府、而车、而舁(er yu)、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作，大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王，只有短短五句；此篇祭祀后稷，也不过八句。究其原因，便是周朝历代先王的丰功伟绩，已家喻户晓，深入人心，无须赘述。就此篇而论，后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德，在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前，而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
回乡意切，归心似箭。本应趁着这皎皎的月光，日夜兼程地赶路。然而，“主人留客未能还”。盛情难却，只好暂留一宵，领受主人的盛宴，也领受主人的盛情。
《竞渡诗》描绘了端午时节龙舟赛上，鼙鼓初击，兽头吐威，万人助喊，多船竞发的动人场景。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
全诗因是父兄口吻，所以“少微婉，多切直”（陈子展《诗经直解》引孙鑛语），少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻，全诗以气贯通，或取譬，或直言，都在光怪陆离中显示出一种酣畅，一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。
作为抒写骨肉亲情和送别诗来说，《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作，但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱，给初唐诗坛带来了清新之气，也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾，模拟《离骚》的写法，展开奇特想象：想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神，乘云气，驾飞龙，在天界自由遨游；又想象她感于自己致祭的诚意，在众神的簇拥之下，于仙乐飘飘，香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物，创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理，他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊，到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵，意境凄美，主要描写对美的毁灭的悼惜，以及忆昔感今等内容，与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处；其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
“但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生，即春秋时的臧武仲，当时的人称他为圣人，孔子却一针见血地斥之为凭实力要挟君主的奸诈之徒。宁子，即宁武子，孔子十分称道他在乱世中大智若愚的韬晦本领。臧生奸而诈圣，宁子智而佯愚，表面上的作伪差不多，但性质不同。然而可悲的是，世人只爱臧武仲式的假圣人，却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
诗的开头点明地点和时令，形象地描绘出边地的荒凉景象，次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬，表明了将帅对士卒的爱护之情，
全诗分三章，每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出：“就首章而观，日室迩人远者，男求女之词也。就次章而论曰：‘子不我即’者，女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求，一方在盼望，两种图景，一样心愿。本来是好端端的美满姻缘，却遭到某种社会原因的阻挠，使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容，在《诗经》中是屡见不鲜的，但这(dan zhe)首诗却通过两个不同的典型场景，让男女主人公分别登场，在望而不见的特定环境中倾诉衷曲，有境有情，充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
关于这篇诔文的写作，小说中原有一段文字，在程高本中，却被删去。其文为：
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日；空间(kong jian)上，由府而出府、而车、而舁(er yu)、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作，大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王，只有短短五句；此篇祭祀后稷，也不过八句。究其原因，便是周朝历代先王的丰功伟绩，已家喻户晓，深入人心，无须赘述。就此篇而论，后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德，在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前，而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
回乡意切，归心似箭。本应趁着这皎皎的月光，日夜兼程地赶路。然而，“主人留客未能还”。盛情难却，只好暂留一宵，领受主人的盛宴，也领受主人的盛情。
《竞渡诗》描绘了端午时节龙舟赛上，鼙鼓初击，兽头吐威，万人助喊，多船竞发的动人场景。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
全诗因是父兄口吻，所以“少微婉，多切直”（陈子展《诗经直解》引孙鑛语），少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻，全诗以气贯通，或取譬，或直言，都在光怪陆离中显示出一种酣畅，一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。
作为抒写骨肉亲情和送别诗来说，《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作，但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱，给初唐诗坛带来了清新之气，也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾，模拟《离骚》的写法，展开奇特想象：想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神，乘云气，驾飞龙，在天界自由遨游；又想象她感于自己致祭的诚意，在众神的簇拥之下，于仙乐飘飘，香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物，创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理，他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊，到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵，意境凄美，主要描写对美的毁灭的悼惜，以及忆昔感今等内容，与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处；其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
“但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生，即春秋时的臧武仲，当时的人称他为圣人，孔子却一针见血地斥之为凭实力要挟君主的奸诈之徒。宁子，即宁武子，孔子十分称道他在乱世中大智若愚的韬晦本领。臧生奸而诈圣，宁子智而佯愚，表面上的作伪差不多，但性质不同。然而可悲的是，世人只爱臧武仲式的假圣人，却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
王钺( 金朝 )
收录诗词 (7638) 首
简 介
王钺 （1623—1703）明末清初山东诸城人，字仲威，初号左庵，后改任庵。顺治十六年成进士，以母老不仕。康熙间任广东西宁知县，常与诸生论文。三藩乱起，钺团练土兵，枕戈以待。旋以地方难保，引疾归。家居二十余年而卒。有《水西纪略》、《世德堂集》等。
初秋行圃
庙前便接山门路，不长青松长紫芝。"
玉玺终无虑，金縢意不开。空嗟荐贤路，芳草满燕台。"
多少四年遗爱事，乡闾生子李为名。"
"鸣机札札停金梭，芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗，
"岂君心的的，嗟我泪涓涓。绵羽啼来久，锦鳞书未传。
"遍参尊宿游方久，名岳奇峰问此公。
巴蜀雪消春水来。怀玉尚悲迷楚塞，捧金犹羡乐燕台。
冷光邀远目，百里见海色。送云归蓬壶，望鹤灭秋碧。
长相思·长相思
树簇孤汀眇，帆欹积浪间。从容更南望，殊欲外人寰。"
独坐高窗此时节，一弹瑶瑟自成哀。"
"山水引归路，陆郎从此谙。秋茶垂露细，寒菊带霜甘。
"斗鸡台下东西道，柳覆班骓蝶萦草。坱霭韶容锁澹愁，
"轻轻须重不须轻，众木难成独早成。柔性定胜刚性立，
亚相兼尤美，周行历尽清。制除天近晓，衙谢草初生。
江上长思狎钓翁，此心难与昨心同。自承丘壑新恩重，
门前虽有如花貌，争奈如花心不同。"
青杏儿·风雨替花愁
去想金河远，行知玉塞空。汉庭应有问，师律在元戎。"
芸香三代继清风。仙舟尚惜乖双美，彩服何由得尽同。
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。"
戍辽虽咽切，游蜀亦迟回。锦字梭悬壁，琴心月满台。
"颍水川中枕水台，当时离别此重来。舟沉土岸生新草，
一溪寒水浅深清。高人以饮为忙事，浮世除诗尽强名。
涕辞孔颜庙，笑访禅寂室。步随青山影，坐学白塔骨。
"鹊归燕去两悠悠，青琐西南月似钩。天上岁时星右转，
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
花情羞脉脉，柳意怅微微。莫叹佳期晚，佳期自古稀。"
"十里蒹葭入薜萝，春风谁许暂鸣珂。相如渴后狂还减，
不知何处啸秋月，闲着松门一夜风。"
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远，雨昏寒浪挂帆迟。
既用功成岁，旋应惨变舒。仓箱足可恃，归去傲吾庐。"
露委花相妒，风欹柳不禁。桥弯双表迥，池涨一篙深。
闲上凌虚塔，相逢避暑人。却愁归去路，马迹并车轮。"
塞路尽何处，我愁当落晖。终须接鸳鹭，霄汉共高飞。"
问说
蚕饥使君马，雁避将军箭。宝柱惜离弦，流黄悲赤县。
"闲宵因集会，柱史话先生。身爱无一事，心期往四明。
四方无事太平年，万象鲜明禁火前。
稚榻蓬莱掩，膺舟巩洛停。马群先去害，民籍更添丁。
"王泽犹来雅在新，尚词微事可愁人。
点滴侵寒梦，萧骚着淡愁。渔歌听不唱，蓑湿棹回舟。"
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过人家月，声连客路春。
故国穷秋首正回。渐老向人空感激，一生驱马傍尘埃。
公输
御仗收前殿，兵徒剧背城。苍黄五色棒，掩遏一阳生。
"呜呜吹角贰师营，落日身闲笑傲行。尽觉文章尊万事，
不惊勐虎啸，难辱君子词。欲酬空觉老，无以堪远持。
"炀帝雷塘土，迷藏有旧楼。谁家唱水调，明月满扬州。
烧船破栈休驰走。世上方应无别离，路傍更长千株柳。"
赋妙排鹦鹉，诗能继鹡鸰.蒲亲香案色，兰动粉闱馨。
年颜各少壮，发绿齿尚齐。我虽不能饮，君时醉如泥。
鼎湖一日失弓剑，桥山烟草俄霏霏。空闻玉碗入金市，
小桃红·绍兴于侯索赋
醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐，入篱沙濑碧流天。
"柳不成丝草带烟，海槎东去鹤归天。愁肠断处春何限，
空堂病怯阶前月，燕子嗔垂一竹帘。"
"一掷虽然未得卢，惊人不用绕床唿。
徙倚三层阁，摩挲七宝刀。庾郎年最少，青草妒春袍。"
恶木人皆息，贪泉我独醒。轮辕无匠石，刀几有庖丁。
"花前虽病亦提壶，数调持觞兴有无。
日暮千峰里，不知何处归。"
晚春二首·其二
天上麒麟时一下，人间不独有徐陵。"
日正林方合，蜩鸣夏已深。中郎今远在，谁识爨桐音。"
宿鸟翩翩落照微，石台楼阁锁重扉。
蜀国地西极，吴门天一涯。轻舟栏下去，点点入湘霞。
离人闻美弹，亦与哀弹同。况兹切切弄，绕彼行行躬。
车马满城原上去，岂知惆怅有闲人。"
子虚何处堪消渴，试向文园问长卿。"
金门自有西来约，莫待萤光照竹扉。"
解连环·怨怀无托
绮阁空传唱漏声，网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟，
"音容一别近三年，往事空思意浩然。匹马东西何处客，
风生淮水上，帆落楚云间。此意竟谁见，行行非故关。"
勿谓孤寒弃，深忧讦直妨。叔孙谗易得，盗跖暴难当。
石路寻芝熟，柴门有鹿来。明王下征诏，应就碧峰开。"
镜湖春水绿，越客忆归否。白衣四十秋，逍遥一何久。
"到晓改诗句，四邻嫌苦吟。中宵横北斗，夏木隐栖禽。
高阁过空谷，孤竿隔古冈。潭庐同淡荡，仿佛复芬芳。"
韦讽录事宅观曹将军画马图
逐日愁风雨，和星祝夜天。且从留尽赏，离此便归田。
油额芙蓉帐，香尘玳瑁筵。绣旗随影合，金阵似波旋。
木叶萧萧动归思，西风画角汉东城。"
"蓟北雁初去，湘南春又归。水流沧海急，人到白头稀。
落日收病马，晴天晒阵图。犹希圣朝用，自镊白髭须。"
亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋，魏绛和戎戍自休。
"兰若云深处，前年客重过。岩空秋色动，水阔夕阳多。
灞陵柳色无离恨，莫枉长条赠所思。"