长干行·君家何处住
漏缓金徒箭，娇繁玉女壶。秋涛飞喻马，秋水泛仙舻。
居卫仕宋，臣嬴相刘。乃武乃文，或公或侯。
迸水惊愁鹭，腾沙起狎鸥。一赴清泥道，空思玄灞游。"
陇云朝结阵，江月夜临空。关塞疲征马，霜氛落早鸿。
"苔衣生，花露滴，月入西林荡东壁。扣商占角两三声，
樵路郑州北，举井阿岩东。永夜岂云寐，曙华忽葱茏。
目极魂断望不见，猿啼三声泪沾衣。
名存实爽，负信愆义。静言遐思，中心是愧。"
芦渚花初白，葵园叶尚青。晞阳一洒惠，方愿益沧溟。"
未看白马对芦刍，且觉浮云似车盖。江南节序多，
长干行·君家何处住拼音解释:
lou huan jin tu jian .jiao fan yu nv hu .qiu tao fei yu ma .qiu shui fan xian lu .
ju wei shi song .chen ying xiang liu .nai wu nai wen .huo gong huo hou .
beng shui jing chou lu .teng sha qi xia ou .yi fu qing ni dao .kong si xuan ba you ..
long yun chao jie zhen .jiang yue ye lin kong .guan sai pi zheng ma .shuang fen luo zao hong .
.tai yi sheng .hua lu di .yue ru xi lin dang dong bi .kou shang zhan jiao liang san sheng .
qiao lu zheng zhou bei .ju jing a yan dong .yong ye qi yun mei .shu hua hu cong long .
mu ji hun duan wang bu jian .yuan ti san sheng lei zhan yi .
ming cun shi shuang .fu xin qian yi .jing yan xia si .zhong xin shi kui ..
lu zhu hua chu bai .kui yuan ye shang qing .xi yang yi sa hui .fang yuan yi cang ming ..
wei kan bai ma dui lu chu .qie jue fu yun si che gai .jiang nan jie xu duo .
译文及注释
译文
逃亡生活是如此紧张，看(kan)到有人家就上门投宿，我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
四重酿制的美酒已醇，不涩口也没有刺激性。
正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在(zai)？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽(li)。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇(yao)曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤(shang)春逝去的愁怨，袭上心头，天也无法帮助摆脱。
在平地上倾倒杯水(介宾后置)，水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
老妇虽然年老力衰，但请允许我跟从你连夜赶回营去。赶快到河阳去应征，还能够为部队准备早餐。”
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
你看那欣赏雪景的人们，原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊！
卤鸡配上大龟熬的肉羹，味道浓烈而又脾胃不伤。
遥想东户季子世，余粮存放在田间。
在石溪住久了开始思念端午时节的场景，在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声，兽头吐威，万人冲破齐声呼喊，跳跃着的浪花与飞鸟争先恐后。多条船像龙一样的向前冲去，果然获得了锦标归来。
淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
注释
23.兀然：昏然无知的样子。孤枕：独枕。借指独宿、独眠。唐李商隐《戏赠张书记》诗：“别馆君孤枕，空庭我闭关。”
⑶伤心：极甚之辞。愁苦、欢快均可言伤心。此处极言暮山之青。
⑸吊古：哀吊，凭吊。
⑾《江南通志》：宛溪，在宁国府城东。
53. 安：哪里，副词。
赏析
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
首章以桑为比，桑本茂密，荫蔽甚广，因摘采至尽而剥落稀疏。比喻百姓下民，受剥夺之深，不胜其苦，故诗人哀民困已深，呼天而诉曰：“倬彼昊天，宁不我矜。”意谓：高明在上的苍天啊，怎么不给我百(wo bai)姓以怜悯呢！诗意严肃，为全诗之主旨。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音洪亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种感情，咏歌不足以表达，所以诗人发出了由衷的感叹：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格，诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
“一曲菱歌敌万金”，《采菱》是古曲，是高雅的曲子，在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值，我很欣赏，金榜题名没有问题。结合后两句，作者除回答了朱庆余的疑问以外，还肯定了朱庆余的德行文章．告诉朱庆馀：在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指(que zhi)出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
“远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡,只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗？只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
第二句的“思”字就回答了前面提出的问题，独自靠在亭边的栏杆上，诗人究竟在想些什么？也许想到了“耐可乘流直到天”，也许想到“欲渡黄河冰塞川”，也许想到“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁，但面对着“奔流到海不复回”的黄河，岂能“恨到归时方始休”呢？
次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛，次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也！胡然而帝也！”二句神光离合，仿佛天仙帝女降临尘寰，无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞，并谓“‘山河’、‘天帝’，广揽遐观，惊心动魄，有非言辞可释之妙”。“展如之人兮，邦之媛也！”二句巧于措辞，深意愈出，余音袅袅，意味无穷。这两章造句齐整，意象迷离，所以陈继揆《读风臆补》说：“后两章逸艳绝伦，若除去‘也’字，都作七字读，即为七言之祖。”
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
“野渡舟横，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨过清明》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》：“王孙(wang sun)游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨倍增。
首章以桑为比，桑本茂密，荫蔽甚广，因摘采至尽而剥落稀疏。比喻百姓下民，受剥夺之深，不胜其苦，故诗人哀民困已深，呼天而诉曰：“倬彼昊天，宁不我矜。”意谓：高明在上的苍天啊，怎么不给我百(wo bai)姓以怜悯呢！诗意严肃，为全诗之主旨。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音洪亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种感情，咏歌不足以表达，所以诗人发出了由衷的感叹：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格，诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
“一曲菱歌敌万金”，《采菱》是古曲，是高雅的曲子，在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值，我很欣赏，金榜题名没有问题。结合后两句，作者除回答了朱庆余的疑问以外，还肯定了朱庆余的德行文章．告诉朱庆馀：在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指(que zhi)出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
“远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡,只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗？只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
第二句的“思”字就回答了前面提出的问题，独自靠在亭边的栏杆上，诗人究竟在想些什么？也许想到了“耐可乘流直到天”，也许想到“欲渡黄河冰塞川”，也许想到“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁，但面对着“奔流到海不复回”的黄河，岂能“恨到归时方始休”呢？
次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛，次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也！胡然而帝也！”二句神光离合，仿佛天仙帝女降临尘寰，无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞，并谓“‘山河’、‘天帝’，广揽遐观，惊心动魄，有非言辞可释之妙”。“展如之人兮，邦之媛也！”二句巧于措辞，深意愈出，余音袅袅，意味无穷。这两章造句齐整，意象迷离，所以陈继揆《读风臆补》说：“后两章逸艳绝伦，若除去‘也’字，都作七字读，即为七言之祖。”
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
“野渡舟横，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨过清明》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》：“王孙(wang sun)游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨倍增。
创作背景
《桧风》是产生在中原古代名河溱洧流域的民间歌谣，是西周封国郐国的歌谣，是桧国（郐国）即将灭亡时期的作品，展现了历史的真实。
顾嗣立( 宋代 )
收录诗词 (1276) 首
简 介
顾嗣立 （1665—1722）清江苏长洲人，字侠君。康熙时曾预修《佩文韵府》等书。五十一年中进士，授知县，以疾归。所居秀野园，水木亭台之胜甲于吴中。喜藏书，尤耽吟咏。性豪于饮，有酒帝之称。有《秀野集》、《闾丘集》等。
庄居野行
操筑无昔老，采薇有遗歌。客游节回换，人生知几何。"
七萃銮舆动，千年瑞检开。彩旗临凤阙，翠幕绕龟津。"
十千五千旋沽酒。赤心用尽为知己，黄金不惜栽桃李。
"主家山第早春归，御辇春游绕翠微。买地铺金曾作埒，
"西禁青春满，南端皓月微。千庐宵驾合，五夜晓钟稀。
仙客终难托，良工岂易逢。徒怀万乘器，谁为一先容。"
抚躬万里绝，岂染一朝妍。徒缘滞遐郡，常是惜流年。
新年高殿上，始见有光辉。玉雁排方带，金鹅立仗衣。
卜居
战马空鞍归故营。时迁道革天下平，白环入贡沧海清。
"北地寒应苦，南庭戍未归。边声乱羌笛，朔气卷戎衣。
风袅袅兮木纷纷，凋绿叶兮吹白云。
母生众儿，有母怜之。独无母怜，儿宁不悲。"
古树苍烟断，虚亭白露寒。瑶琴山水曲，今日为君弹。"
地偏心易远，致默体逾玄。得性虚游刃，忘言已弃筌。
"大鹏刷翮谢溟渤，青云万层高突出。下视秋涛空渺弥，
"旌节指巴岷，年年行且巡。暮来青嶂宿，朝去绿江春。
木兰花·拟古决绝词柬友
"驰道当河陕，陈诗问国风。川原三晋别，襟带两京同。
"汉王思鉅鹿，晋将在弘农。入蜀举长算，平吴成大功。
龙蟠泥中未有云，不能生彼升天翼。"
欲陈去留意，声向言前咽。愁结填心胸，茫茫若为说。
陆郎倚醉牵罗袂，夺得宝钗金翡翠。"
"释事怀三隐，清襟谒四禅。江鸣潮未落，林晓日初悬。
信美谐心赏，幽邃且攀援。曳裾欣扈从，方悟屏尘喧。"
洗虑宾空寂，焚香结精誓。愿以有漏躯，聿薰无生慧。
祭十二郎文
老母别爱子，少妻送征郎。血流既四面，乃亦断二肠。
"汉宅规模壮，周都景命隆。西宾让东主，法驾幸天中。
东后方肆觐，西都导六师。肃驾移星苑，扬罕驭风司。
洪惟我理，式和以敬。群顽既夷，庶绩咸正。
曰我旧梁氏，辑绥艰难。江汉之阻，都邑固以完。
"二八泉扉掩，帷屏宠爱空。泪痕消夜烛，愁绪乱春风。
"启重帷，重帷照文杏。翡翠藻轻花，流苏媚浮影。
"莫言行路难，夷狄如中国。谓言骨肉亲，中门如异域。
祝英台近·挂轻帆
暂悦丘中赏，还希物外踪。风烟远近至，鱼鸟去来逢。
万国执玉，千官奉觞。南山永固，地久天长。"
降鉴引君道，殷勤启政门。容光无不照，有象必为言。
如何？"
从他生网丝，且留琥珀枕，还有梦来时。鹔鹴裘在锦屏上，
"万乘飞黄马，千金狐白裘。正逢银霰积，如向玉京游。
垂衣受金册，张乐宴瑶台。云凤休征满，鱼龙杂戏来。
"曲榭回廊绕涧幽，飞泉喷下溢池流。
长安晚秋 / 秋望 / 秋夕
沧溟赴海还称少，素月开轮即是重。"
宪臣饶美度，联事惜徂颜。有酒空盈酌，高车不可攀。"
笛梅含晚吹，营柳带馀春。希君勒石返，歌舞入城闉。"
"虞世巡百越，相传葬九疑。精灵游此地，祠树日光辉。
仙客终难托，良工岂易逢。徒怀万乘器，谁为一先容。"
避灾朝穿晋帝屋，逃乱夜入楚王城。一朝运偶逢大仙，
新垂滋水钓，旧结茂陵罝.岁岁长如此，方知轻世华。"
向无情之白日，窃有恨于皇天。回行遵故道，
赠柳
"相承五运，取法三才。大礼爰展，率土咸来。
岸花开且落，江鸟没还浮。羁望伤千里，长歌遣四愁。"
"心是伤归望，春归异往年。河山鉴魏阙，桑梓忆秦川。
夜则忍饥卧，朝则抱病走。搔首向南荒，拭泪看北斗。
丹穴凤凰胶不远。草草通流水不回，海上两潮长不返。"
墓庭人已散，祭处鸟来过。碑石生苔藓，荣名岂复多。"
"平湖晓望分，仙峤气氛氲。鼓枻乘清渚，寻峰弄白云。
"少曾读仙史，知有苏耽君。流望来南国，依然会昔闻。
重赠卢谌
凤蕴仙人箓，鸾歌素女琴。忘机委人代，闭牖察天心。
一朝罢台阁，万里违乡县。风土足慰心，况悦年芳变。
"威仪毕陈，备乐将阕。苞茅酒缩，膋萧香彻。
去时留下霓裳曲，总是离宫别馆声。"
梁国深文雅，淮王爱道仙。帝欢同宴日，神夺上宾年。
陶匏在御，醍盎惟精。或戛或击，载炮载烹。
"晓入宜春苑，秾芳吐禁中。剪刀因裂素，妆粉为开红。
"露渥洒云霄，天官次斗杓。昆明四十里，空水极晴朝。
昭君辞
霜翦红兰不待秋。花落昭阳谁共辇，月明长信独登楼。
乱竹开三径，飞花满四邻。从来扬子宅，别有尚玄人。
"桃花欲落柳条长，沙头水上足风光。
"玉树朝日映，罗帐春风吹。拭泪攀杨柳，长条宛地垂。
不知天地气，何为此喧豗."
知向华清年月满，山头山底种长生。
怜时鱼得水，怨罢商与参。不如山支子，却解结同心。
平生本单绪，邂逅承优秩。谬忝为邦寄，多惭理人术。
妾薄命·为曾南丰作
朔途际辽海，春思绕轘辕。安得回白日，留欢尽绿樽。"
"昔日尝闻公主第，今时变作列仙家。池傍坐客穿丛筱，
"玉缨翠珮杂轻罗，香汗微渍朱颜酡。为君起唱白纻歌，
莫将流水引，空向俗人弹。"
"南国更数世，北湖方十洲。天清华林苑，日晏景阳楼。
莲生新步叶，桂长昔攀枝。涌塔庭中见，飞楼海上移。
"网户交如绮，纱窗薄似烟。乐吹天上曲，人是月中仙。
露馀江未热，风落瘴初稀。猿饮排虚上，禽惊掠水飞。