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定风波·江水沉沉帆影过

清代 / 唐朝

雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
暮欲歌吹乐,暗冲泥水情。稻花秋雨气,江石夜滩声。
广砌罗红药,疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓,梯上妓楼春。
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起,致兹快活良有因。
"尘土长路晚,风烟废宫秋。相逢立马语,尽日此桥头。
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。
朝采山上薇,暮采山上薇。岁晏薇亦尽,饥来何所为。
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
翩翩帘外燕,戢戢巢内雏。啖食筋力尽,毛衣成紫襦。
人事行时少,官曹入日稀。春寒游正好,稳马薄绵衣。"
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。


定风波·江水沉沉帆影过拼音解释:

xue an you feng cao .chun jiang yu man cao .jian yan jun zhi li .sui su wo bu zao .
mu yu ge chui le .an chong ni shui qing .dao hua qiu yu qi .jiang shi ye tan sheng .
guang qi luo hong yao .shu chuang yin lv jun .suo kai bin ge xiao .ti shang ji lou chun .
dong chui xian cui liu .nan shuang bu sha hua .gao qiao ye gu jiu .deng huo shi shui jia ..
weng zhong you fan pao you xin .nu wen bi bao shen yan qi .zhi zi kuai huo liang you yin .
.chen tu chang lu wan .feng yan fei gong qiu .xiang feng li ma yu .jin ri ci qiao tou .
yan wo ru shen zhu .nuan wo yu xiao tang .shi shen liu li ying .yu zhi ba jiao huang .
chao cai shan shang wei .mu cai shan shang wei .sui yan wei yi jin .ji lai he suo wei .
liang bin qian jing xin si xue .shi fen yi zhan yu ru ni .
pian pian lian wai yan .ji ji chao nei chu .dan shi jin li jin .mao yi cheng zi ru .
ren shi xing shi shao .guan cao ru ri xi .chun han you zheng hao .wen ma bao mian yi ..
chi ci jiang guo ri .zi ran duo yan ru .hun hun fu mo mo .fei zhi yi fei yu ..
peng kui pao nen sun .ke yi bei chao can .zhi yu shi wu kou .he bi yu xing shan .

译文及注释

译文
在端阳这天,懒得(de)学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯,
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成(cheng)平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像(xiang)要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一(yi)旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
愿得燕地的好弓射杀敌将,绝不让敌人甲兵惊动国君。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂,只有老人一个人忧愁地吟诗。
山峦与(yu)大地浑然一体,佛寺与江波相望。
请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。
我像那深深庭院中(zhong)的桃树,开出娇艳的花朵可向谁欢笑?
前面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
故乡山水养育了丰满的羽毛,使它的形体和容貌格外鲜亮。
我到宫阙拜辞,感到恐惧不安,走了好久尚未走出。
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
多年的尘土布满了军装,骑着马到翠微亭寻找美景。
笋壳脱落时,听到簌簌悉悉的声音,竹子拔节时,初现疏疏落落的倩影。
与君王一起驰向云梦泽,赛一赛谁先谁后显本领。
愿你那高贵的身体,洁净的生来,洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽,被抛弃在那肮脏的河沟。
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
月亮里白兔捣药自秋而春,嫦哦孤单地住着与谁为邻?

注释
《河图括地象》:冯夷恒乘云车,驾两龙。白龟,事未详。
33、爰:于是。
14.说:通“悦”,高兴,愉快。
⒍宝钗贳酒:用钗钿换酒喝。贳酒:赊酒。
⑴吴兴:即今浙江省湖州市。乐游原:在长安城南,地势高敞,可以眺望,是当时的游览胜地。
49、妙尽:精妙地研究透了。
(7)屏风九叠:指庐山五老峰东的九叠屏,因山丸叠如屏而得名。

赏析

  全文围定一个“民”字,以赵威后对齐使的问话一贯到底,却问而不答、问而无答、问而不必答,充分提升了文势,引而不发,凭空制造出峭拔、险绝的独特气势。文章开头便以“今年的收成还好吗7百姓还好吗?齐王还好吗”三个问句,“斗问三语,如空陨石”(金圣叹语),剑拔弩张,形成尖峭的文势,奠定了文章的基调。当齐使对赵威后的问话表示不满时,赵威后并末一如常态以一般陈述句作解释。而是寓答案于反问句中。进一步助长壁立千仞的奇绝之势。赵威后的“进而问之”,复将文章向深处推进一层。对于齐国三位贤才与有德之士,威后以三“无恙耶”发问,体现了她对士人的作用、价值的清醒认识。对于於陵子仲,威后一直以“尚存乎”相询,明显表现出对“率民出于无用”的隐士的深恶痛绝。文章就在这种率直而尖锐的追问中戛然而止。文势却在循环往复的发问中蓄得十足,驻足不住,直冲出篇外。足令人回味!
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境(yi jing)中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  “岂谓”,哪里料到。“尽烦”,太烦劳。“回纥马”,回纥的骑兵。“翻然”,反而。“朔方兵”:郭子仪任朔方节度使,所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说,如果按李佖的战略,完全可以破贼,却弄得反而要求助于远处的回纥,真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反,是引狼入室。
  李昂(即位前名李涵)在位十四年。他登基后宦官(huan guan)一直专权,甘露事变后他更是失去了人身自由,一生软弱,郁郁而终。他工于五言,诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈,不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
  接下“勇死寻常事,轻仇不足论”二句,正面议论;点出此《剑客》齐己 古诗固然可以为酬知己而勇赴死难;但他也决不是那种气量狭窄,为睚眦之怨而轻生舍命的亡命徒。这里强调了《剑客》齐己 古诗的有胆有识,襟怀开阔,使其思想境界得到了进一步的升华。但这两句的妙处还不仅在于(zai yu)此,它又暗示了此《剑客》齐己 古诗的外出“报人恩”,是一次重大的有意义的行为。
  这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐妹篇,清人方东树的《昭昧詹言》中说:“此用乐府题,叙汉末时事。所以然者,以所咏丧亡之哀,足当哀歌也。《薤露》哀君,《蒿里》哀臣,亦有次第。”就说明了此诗与《薤露行》既有联系,又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》,崔豹《古今注》中就说过:“《薤露》送王公贵人,《蒿里》送士大夫庶人,使挽柩者歌之,世呼为挽歌。”因此,如果说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆,那么,《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利,酿成丧乱的历史事实。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍(shou she),恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  “制彼衣裳,勿士行枚”,战士能够结束战争生活,都赶紧解开军装,匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写,战士喜形於色、昐望早日和平的情绪,表达得淋漓尽致。同时,以“行枚”这样典型的行为,代指军旅生活,是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
  上片以景起笔,月影(yue ying)朦胧,如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无长久,不禁令人悲从中来。下片由情及景,欲寄心事而不得,伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿,要到结藕开花,尚待时日,也许那就是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法,以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”(一说为“怜”,如《采莲曲》;亦有作“联”讲的),从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。
  画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。
  全诗八句可分为两层,都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因,后四句设想还山后的情景。
  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼(que long)他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  此文生动地记述了从大泽乡起义到张楚政权建立这一段历史进程,再现了陈胜、吴广两位起义领袖的英雄本色。陈胜有很高的阶级觉悟,并且怀有“鸿鹄之志”。这表现在佣耕时与同伴的对话中,表现在并杀两尉之后面对徒属所作的讲演中,尤其是“王侯将相宁有种乎”的话语,是对封建世袭制度的有力否定和批判。正是由于他富有远见,他的话具有鼓动性,才能收到徒属皆日“敬受命”的效果。作为起义领袖,陈胜和吴广都能审时度势、机智果断,为起义作出周密的谋划和部署。“会天大雨,道不通,度已失期。失期,法皆斩”是陈涉等人起义的直接原因。面临必死处境时,陈胜和吴广当机立断,密谋起义,决心率众闯出一条生路来,说明他们对起义的时机把握得很好。二人密谋中,陈胜对时局作了精辟的分析,把握了“天下苦秦久矣”这一社会背景。在这种分析的基础上,决定打出公子扶苏和项燕的旗号——因为“百姓多闻其贤,未知其死也”,“项燕数有功,爱士卒,楚人怜之”,“或以为死,或以为亡”,提出这一口号,则“宜多应者”。他们在卜者启发下,精心策划丹书鱼腹和篝火狐鸣两件“灵异”事件,骗过了其他戍卒的耳目。他们合演的杀将尉的双簧戏,成功地点燃了起义的导火线,这些都能说明他们善于谋划。后文中的“诸郡县,苦秦吏者”照应上文“天下苦秦久矣”,“皆刑其长吏,杀之以应陈涉”与上文“宜多应者”相呼应,这两句话的前后照应说明了陈胜的分析完全正确,体现了他洞察时局的能力。也正是陈涉这种谋划、洞察的能力,才造成起义一呼百应,并迅速遍及全国局面。
  由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已临易水,敌军自然先到易水。追兵尾随,敌军倘要渡水,便可能全军覆役,因而只能背水一战。“陷之死地而后生”,想到韩信的背水阵,就知道追兵面临的形势何等严峻!鼓声不起,主将誓死,正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何,却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以虚见实、以声显形、以部分代全体,给读者留下了过于广阔的想象空间,所以读者的理解因人而异。

创作背景

  这首词的写作背景,有不同的说法。一说,此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚,二十岁时赵出外任官,二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿,回京师,中间整二年。一说,崇宁二年(1103),朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京,李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春,朝廷解除党人之禁,李清照得以回京。

  

唐朝( 清代 )

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简 介

唐朝 桂林兴安人,字用大,号五无斋。顺帝至正七年贡士,授辰溪教谕。时盐钞法为官民病,朝上救弊之策,大府不用,归而授徒。行省平章闻其贤,举领桂林路学教谕。

法曲献仙音·秋晚红白莲 / 韩思复

如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒,醉来屈指数亲知。
寝食都忘倦,园庐遂绝窥。劳神甘戚戚,攻短过孜孜。
斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
心为身君父,身为心臣子。不得身自由,皆为心所使。
牛马因风远,鸡豚过社稀。黄昏林下路,鼓笛赛神归。"
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,


景星 / 史善长

高声发一吟,似得诗中仙。引满饮一盏,尽忘身外缘。
依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。
"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
五欲已销诸念息,世间无境可勾牵。"
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
荆人爱羊祜,户曹改为辞。一字不忍道,况兼姓唿之。


行路难三首 / 陈朝老

大夫死凶寇,谏议谪蛮夷。每见如此事,声发涕辄随。
"如来说偈赞,菩萨着论议。是故宗律师,以诗为佛事。
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
"朝游北桥上,晚憩南塘畔。西日雪全销,东风冰尽泮。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。


中秋玩月 / 华汝楫

福履千夫祝,形仪四座瞻。羊公长在岘,傅说莫归岩。
封疆与我且为邻。郡楼对玩千峰月,江界平分两岸春。
"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,
俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
"我本江湖上,悠悠任运身。朝随卖药客,暮伴钓鱼人。
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
籍在金闺内,班排玉扆前。诚知忆山水,归得是何年。"


上邪 / 程大中

吏稀秋税毕,客散晚庭空。霁后当楼月,潮来满座风。
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河,垂手齐声呜咽歌。
望有经纶钓,虔收宰相刀。江文驾风远,云貌接天高。
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
"丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。
此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。
"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。


渡易水 / 陈爔唐

病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
"忆昨腊月天,北风三尺雪。年老不禁寒,夜长安可彻。
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
清旦盥漱毕,开轩卷帘帏。家人及鸡犬,随我亦熙熙。
在家非不病,有病心亦安。起居甥侄扶,药饵兄嫂看。
鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。


鹧鸪天·卫县道中有怀其人 / 陆居仁

"风琴秋拂匣,月户夜开关。荣启先生乐,姑苏太守闲。
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
"小年为写游梁赋,最说汉江闻笛愁。
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲,百马生狞望云老。
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣,峡水波翻碍故乡。


李思训画长江绝岛图 / 黄烨

下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教,不念齐民方荐瘥。
帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。
"生为同室亲,死为同穴尘。他人尚相勉,而况我与君。
诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
犹有夸张少年处,笑唿张丈唤殷兄。"
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。


倦夜 / 庞昌

"香火多相对,荤腥久不尝。黄耆数匙粥,赤箭一瓯汤。
辉赫车舆闹,珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马,鹦鹉唤家人。
"百千万劫菩提种,八十三年功德林。若不秉持僧行苦,
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。
"君思曲水嗟身老,我望通州感道穷。
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。
山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"


满江红 / 杨琛

蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。
"能文好饮老萧郎,身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业,
"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
"已讶游何远,仍嗟别太频。离容君蹙促,赠语我殷勤。
方今天子心,忧人正忡忡。安得天下守,尽得如袁公。"
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。
不须泥沙底,辛苦觅明珠。"