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放言五首·其五

隋代 / 蔡松年

"孤城向夕原,春入景初暄。绿树低官舍,青山在县门。
焚香独自上天坛,桂树风吹玉简寒。
邺都兰菊有遗风。每怜罹乱书犹达,所恨云泥路不通。
天子丙戌年,淮右民多饥。就中颍之汭,转徙何累累。
但将死节酬尧禹,版筑无劳寇已平。"
五原岐路去无穷。天垂大野雕盘草,月落孤城角啸风。
"不必探幽上郁冈,公斋吟啸亦何妨。唯求薏苡供僧食,
中目碎琼碧,毁鳞殷组绣。乐此何太荒,居然愧川后。"
刳松轻稳琅玕长,连唿急榜庸何妨。见溺不援能语狼,
无端戍鼓催前去,别却青山向晓时。"
"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
独我来经苔藓房。一命未沾为逐客,万缘初尽别空王。


放言五首·其五拼音解释:

.gu cheng xiang xi yuan .chun ru jing chu xuan .lv shu di guan she .qing shan zai xian men .
fen xiang du zi shang tian tan .gui shu feng chui yu jian han .
ye du lan ju you yi feng .mei lian li luan shu you da .suo hen yun ni lu bu tong .
tian zi bing xu nian .huai you min duo ji .jiu zhong ying zhi rui .zhuan xi he lei lei .
dan jiang si jie chou yao yu .ban zhu wu lao kou yi ping ..
wu yuan qi lu qu wu qiong .tian chui da ye diao pan cao .yue luo gu cheng jiao xiao feng .
.bu bi tan you shang yu gang .gong zhai yin xiao yi he fang .wei qiu yi yi gong seng shi .
zhong mu sui qiong bi .hui lin yin zu xiu .le ci he tai huang .ju ran kui chuan hou ..
ku song qing wen lang gan chang .lian hu ji bang yong he fang .jian ni bu yuan neng yu lang .
wu duan shu gu cui qian qu .bie que qing shan xiang xiao shi ..
.an yong hong liu ji .ting kai qing xing chang .dang xuan he cao wan .ru zuo shui feng liang .
du wo lai jing tai xian fang .yi ming wei zhan wei zhu ke .wan yuan chu jin bie kong wang .

译文及注释

译文
口红染双唇,满嘴淋漓赤。
眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,只(zhi)吹得江水枯竭鹅飞罢!
送行战士不要哭得那么悲伤,长官会像父兄一样关爱你们。
伊尹、吕尚难分伯仲,不相(xiang)上下,指挥军队作战镇定从(cong)容,让萧何曹参都为之失色。
正当今夜送君断肠(chang)的时候,虽有黄鹂婉婉而啼,此心愁绝,怎么忍心听?
不能把美好的月色捧给你,只望(wang)能够与你相见在梦乡。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子(zi)、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话(hua),因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也(ye)很欢悦。
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
或呼白喊黑,一掷干金;戴分曹赌酒,以遣时日。
叹君也是个倜傥之才,气质品格冠群英。
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来,只能希望你写篇动人的文章来提提神!

注释
77.刃:刀锋。这里是杀的意思。
④大历二年:公元七六七年。
⑶属(zhǔ):劝酒。
104.而:可是,转折连词。
匮:缺乏。
⑷惟有:仅有,只有。

赏析

  结以“情虽不厌”,总括了中间四句,并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”,但事实上又不可能在这个野溪边住下;尽管如此,仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好,流连至日斜”(《小舫》),用意相同。至于归到城中之后,就免不了车马驰逐,没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折,在多狄转折中,写出最深层的含义,此是韩、柳“古文”的长技,以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”,主要就表现在这等地方。它的长处,在于“尽意”;但言之太尽,形象性不免有所减溺,此诗末两句即过于质木。
  该诗约作于上元三年担任明堂主簿时。诗前有《启》,介绍说是应吏部侍郎“垂索(chui suo)”而作的。该诗取材于汉代京城长安的生活故事,以古喻今,抒情言志,气韵流畅,有如“缀锦贯珠,滔滔洪远”,在当时就被视为绝唱。它不仅是诗人的代表作,更是初唐长篇诗歌的代表作之一(zhi yi),堪与卢照邻的《长安古意》媲美,被称为姊妹篇。
  移居南村除有登高赋诗之乐以外,更有与邻人过从招饮之乐:“过门更相呼,有酒斟酌之。”这两句与前事并不连属,但若作斟酒品诗理解,四句之间又似可承接。过门辄呼,无须士大夫之间拜会邀请的虚礼,态度村野,更觉来往的随便。大呼小叫,毫不顾忌言谈举止的风度,语气粗朴,反见情意的真率。“相呼”之意可能是指邻人有酒,特意过门招饮诗人;也可能是诗人有酒招饮邻人,或邻人时来串门,恰遇诗人有酒便一起斟酌,共赏新诗。杜甫说:“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。”(《客至》)“叫妇开大瓶,盆中为吾取。……指挥过无礼,未觉村野丑。”(《遭田父泥饮》)诸般(zhu ban)境界,在陶诗这两句中皆可体味,所以愈觉含蓄不尽。
  《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径,一反前人肃杀凄凉的悲秋传统,却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝,乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中,写秋景肃杀悲凉,以宋玉《九辩》首肇其端:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘,如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》(秋风萧萧愁杀人)、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等,或触秋色而生悲感,或借秋景以抒愁怀,大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异,别开生面。首句不写秋景,却写春雨之多,说今春调合的雨水(和泽)不断,遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承,另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比,令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色,大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅:露水凝结为一片洁白的霜华,天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛),因而益觉天高气爽,格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗,群峰飞逸高耸,无不挺秀奇绝;近看林中满地盛开的菊花,灿烂耀眼,幽香四溢;山岩之上苍翠的青松,排列成行,巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零,然而菊花却迎霜怒放,独呈异采;肃杀的秋风使万木摇落变衰,唯有苍松却经寒弥茂,青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿,赞叹其卓尔不群的风貌,誉之为霜下之杰了。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静(jing)止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个(liang ge)动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况,详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人,反映了当时的风尚习俗。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其(you qi)具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  这首七律在自然流转中显出深沉凝炼,很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  “缅思桃源内,益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外,深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨,也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲,其实是厌弃他,冷落他。这是诗人心中有数的,但他无奈,有所怨望,而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇:在国家危难、人民伤亡的时刻,他竟能有闲专程探亲,有兴观赏秋色,有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操,使他哭笑不得,尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时,他不禁感慨天赐雨露相同,而果实苦甜各别;人生于世一样,而安危遭遇迥异;他自己却偏要选择艰难道路,自甘其苦。所以回到家中,诗人看到妻子儿女穷困的生活,饥瘦的身容,体会到老妻和爱子对他的体贴,天真幼女在父前的娇痴,回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇,不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里,诗人的另一种处境和性格,一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象,便生动地显现出来。
  期盼的爱情充满了喜悦,而爱情的等待,却又令人焦躁。这首诗所歌咏的,正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的等候。
  颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到,春来江上几人还?”这两句为全诗的警句,是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去,家乡只能在梦中出现,对句是妒他人得归,恨自己难返,语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。(《小澥草堂杂论诗》)他们伤时感乱的情绪,常通过“醉”和“梦”表现出来,像“我有惆怅词,待君醉时说”(李端《九日寄司空文明》),“别后依依寒梦里,共君携手在东田”(《送冷朝阳还上元》),“宿蒲有归梦,愁猿莫夜鸣”(钱起《早下江宁》)等等。他们写醉,是因为清醒时感到痛苦而无奈,只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”,是感到时代动乱,浮生短促,或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物,这种心情相当悲哀、细微。
  首句写京口(即今日镇江)送别场景,“铙吹喧京口”,钟鼓齐鸣,运用通感,以听觉感受来写视觉形象,一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”,这一句点明邢济取水路前往桂州,一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼,反而写得意气昂扬,而惜别感情则隐含于中,“风波下洞庭”一句,表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情,感情含蓄而沉着。
  其次,诗人在处理全诗情绪的转换时,巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形,而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕,万物俱备而万物俱待这一关键时刻,使画面更富悬念,更具戏剧色彩。因为造物有情,寒尽春生,千红万紫的百花正含苞待放,自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静,是第一声春雷炸响前的寂静。所以,平静、寂静之中,蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上,只有这样的时刻,最令人紧张,也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻,更能表达他对春天的渴望,对新的生活环境的渴望。
  文章的开头是“楚太子有疾,吴客往问之”,接着就从这个“疾”字引发了一连串令人拍案叫绝的议论。吴客在楚太子面前没有说半句奉承献媚的话,而是理直气壮地告诉楚太子:“你的病太重了,简直无药可医。其病根就在你天天迷恋于声色犬马,玩乐无度,如此庸俗腐朽的物质刺激,造成了空虚的精神境界:于是病魔就在你这个空虚的精神境界中爆发出来。所以使你的精神陷入萎靡不振而不能自拔,最后才奄奄一息,药石无效。”这里提出楚太子的病源何在。接着分别从音乐、饮食、车马、宫苑、田猎、观涛等生活的角度描述其中的利与害,启发楚太子树立正确的人生态度,然后在文章的最后正面向楚太子提出了养生之道,即所谓“要言妙道”。他提醒楚太子要用精力来与有识之士论天下之精微,理万物之是非。要不断的丰富自己的知识,用高度的文化修养来抵制腐朽愚昧的生活方式。这样一说,使楚太子忽然出了一身大汗,“霍然病已”,病全好了。从而证实了《《七发》枚乘 古诗》中的“要言妙道”,是治疗楚太子疾病的惟一方法。
志趣美  该文重在写景,直接抒情写志的语言很少。但历来优秀的文章都讲究情景相生,人们可从作者对景物的描写中,从寥寥几句写观感(guan gan)的语句中,领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。可以从首段“从流飘荡,任意东西”一句中,感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意;从对山水的描写中,体会到作者对自然、自由的热爱,对生命力的赞颂。更令人赞赏的是,在描绘山景时,作者插入两句观感:“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”。这几句感受,不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力,更是传达出作者对功名利禄的鄙弃,对官场政务的厌倦。  细细品味,作者的这种志趣,既不同于“知其不可而为之”的积极入世,又不同于“采菊东篱下,悠然见南山”的消极遁世,它是一种对轻松自然的崇尚,对自由和谐的向往,对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃,多了份潇洒,比后者少了份悲观,多了份开朗,因而更具一份常人心态,也就更容易使人接受并感到亲切。
  其次,她又提到“并长——两心熟”。“并长”二字是高度概括的,其中含有足以让人终生回忆的事实:两家关系良好,彼此长期共同游戏,形影相随,有时恼了,一会儿又好了。童年的回忆对任何人都是美好的,童年的伙伴感情也特别亲密,尤其是一男一女之间。“两心熟”,就不光是形影相随而已,而是知心体己,知疼着热。在少时是两小无猜,长成就容易萌生出爱峦。所谓“天涯海角觅知音”“两心熟”是很重要的条件。

创作背景

  张若虚的这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。

  

蔡松年( 隋代 )

收录诗词 (7324)
简 介

蔡松年 蔡松年(1107~1159)字伯坚,因家乡别墅有萧闲堂,故自号萧闲老人。真定(今河北正定)人,金代文学家。宋宣和末从父守燕山,宋军败绩随父降金,天会年间授真定府判官。完颜宗弼攻宋,与岳飞等交战时,蔡松年曾为宗弼“兼总军中六部事”,仕至右丞相,封卫国公,卒谥“文简”。松年虽一生官运亨通,其作品在出处问题上却流露了颇为矛盾的思想感情。内心深处潜伏着的民族意识使他感到“身宠神已辱”,作品风格隽爽清丽,词作尤负盛名,与吴激齐名,时称“吴蔡体”,有文集《明秀集》传世。

浣溪沙·庭院沉沉白日斜 / 王怀孟

细径穿禾黍,颓垣压薜萝。乍归犹似客,邻叟亦相过。"
"荆卿雄骨化为尘,燕市应无共饮人。
惊怪儿童唿不得,尽冲烟雨漉车螯。
"四极虽云共二仪,晦明前后即难知。西方尚在星辰下,
"騄耳何年别渥洼,病来颜色半泥沙。四啼不凿金砧裂,
迥出孤烟残照里,鹭鹚相对立高枝。"
"各将寒调触诗情,旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起,
"凤鸾势逸九霄宽,北去南来任羽翰。朱绂两参王俭府,


论诗五首 / 汤七

暝火丛桥市,晴山叠郡楼。无为谢公恋,吟过晓蝉秋。"
穷荒回日月,积水载寰区。故国多年别,桑田复在无。"
桃花飘岫幌,燕子语松关。衣桁侵池翠,阶痕露藓斑。
"繁华举世皆如梦,今古何人肯暂闲。
武王兵起无人敌,遂作商郊一聚灰。"
寂寞青陵台上月,秋风满树鹊南飞。"
"水殿清风玉户开,飞光千点去还来。
当时更有三年寿,石勒寻为关下囚。"


巫山一段云·阆苑年华永 / 晏颖

晓来林岑静,狞色如怒日。气涌扑炱煤,波澄扫纯漆。
殷勤绕焙复长叹。官府例成期如何!吴民吴民莫憔悴,
又云构浮玉,宛与昆阆匹。肃为灵官家,此事难致诘。
"游子想万里,何必登高台。闻君燕女吟,如自蓟北来。
"孤雁暮飞急,萧萧天地秋。关河正黄叶,消息断青楼。
野白梅繁后,山明雨散初。逍遥向云水,莫与宦情疏。"
雅旨逾千里,高文近两行。君知不识字,第一莫形相。"
万年松树不知数,若个虬枝是大夫。"


子鱼论战 / 张琮

"阴云薄暮上空虚,此夕清光已破除。
无多药圃近南荣,合有新苗次第生。
"事关休戚已成空,万里相思一夜中。
闻说故园香稻熟,片帆归去就鲈鱼。"
鬓毛难与别时同。莺迁犹待销冰日,鹏起还思动海风。
珍重彩衣归正好,莫将闲事系升沈。"
"归家来几夜,倏忽觉秋残。月满方塘白,风依老树寒。
若将明月为俦侣,应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上,


点绛唇·蹴罢秋千 / 蒋士元

"风涛曾阻化鳞来,谁料蓬瀛路却开。
五更山蝉响,醒发如吹篪。杉风忽然起,飘破步虚词。
双睫不能濡,六藏无可摧。不闻搴蓬事,何必深悲哉。"
"一第久乖期,深心已自疑。沧江归恨远,紫阁别愁迟。
手栽松柏有枯枝。前山低校无多地,东海浅于初去时。
"忽辞明主事真君,直取姜巴路入云。龙篆拜时轻诰命,
"处处东风扑晚阳,轻轻醉粉落无香。
池栖子孙鹤,堂宿弟兄仙。幸阅灵书次,心期赐一编。"


菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 / 黄倬

未达讥张翰,非才嫉祢衡。远怀魂易黯,幽愤骨堪惊。
"孤帆几日悬,楚客思飘然。水宿南湖夜,山离旧国年。
酝得秋泉似玉容,比于云液更应浓。
更愿狂风知我意,一时吹向海西头。
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李,牧童兼草踏兰荪。
"晓烟清露暗相和,浴雁浮鸥意绪多。
跳音簇鞞鼓,溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔,纷纷助劲敌。
禹穴奇编缺,雷平异境残。静吟封箓检,归兴削帆竿。


长干行·君家何处住 / 王钝

"霜白山村月落时,一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在,
"校猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
"卷帘圆月照方塘,坐久尊空竹有霜。
月上风微萧洒甚,斗醪何惜置盈尊。"
知将何事酬公道,只养生灵似养身。"
"文籍先生不肯官,絮巾冲雪把鱼竿。一堆方册为侯印,
帝命有严程,慈物敢潜伏。嘘之为玄云,弥亘千万幅。
梦为怀山数,愁因戒酒浓。鸟媒呈不一,鱼寨下仍重。


忆母 / 张裕谷

"闻君游静境,雅具更摐摐。竹伞遮云径,藤鞋踏藓矼.
"海上从戎罢,嵩阳佐县初。故人皆羡去,吾祖旧曾居。
色变莺雏长,竿齐笋箨垂。白头身偶在,清夏景还移。
丝曳灵妃瑟,金涵太子笙。幽栖胶竹坞,仙虑驿蓬瀛。
陶公没后无知己,露滴幽丛见泪痕。"
白云朝出天际去,若比老僧犹未闲。"
带病深山犹草檄,昭陵应识老臣心。"
未追良友玩,安用玉轮盈。此意人谁喻,裁诗穿禁城。"


望海楼 / 祁彭年

"峰带楼台天外立,明河色近罘罳湿。
"百缘斗薮无尘土,寸地章煌欲布金。
"凉吹从何起,中宵景象清。漫随云叶动,高傍桂枝生。
竹蔼疑相近,松阴盖亦交。转令栖遁者,真境逾难抛。"
"庵中只方丈,恰称幽人住。枕上悉渔经,门前空钓具。
隐士招来别九华。静对真图唿绿齿,偶开神室问黄芽。
"自怜旅舍亦酣歌,世路无机奈尔何。霄汉逼来心不动,
杨柳渐疏芦苇白,可怜斜日送君归。"


落梅风·人初静 / 朱冲和

尔能负彼必相负,假手他人复在谁?窗间红艳犹可掬,
"天和树色霭苍苍,霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀,
兼知极处浸云根。波涛不起时方泰,舟楫徐行日易昏。
"多病仍疏拙,唯君与我同。帝乡年共老,江徼业俱空。
相逢得何事,两笼酬戏笺。无颜解媮合,底事居冗员。
青春鹦鹉,杨柳池台。碧山人来,清酒满杯。
纤华犹欠赤霜袍。烟披怪石难同逸,竹映仙禽未胜高。
白云将散信沈沈。已休磨琢投泥玉,懒更经营买笑金。