百忧集行
"抱璞应难辨，妍媸每自融。贞姿偏特达，微玷遇磨砻。
徒有旧山流水畔，老松枝叶苦吟风。"
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
向夕音弥厉，迎风翼更轻。 ——乔（失姓）
"悠悠离洞壑，冉冉上天津。捧日终为异，从龙自有因。
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
木弓未得长离手，犹与官家射麝香。"
洛中三可矣，邺下七悠哉。自向风光急，不须弦管催。 ——裴度
四方各异俗，适异非所将。 ——孟郊
自从物外无消息，花谢莺啼近十春。"
百忧集行拼音解释:
.bao pu ying nan bian .yan chi mei zi rong .zhen zi pian te da .wei dian yu mo long .
tu you jiu shan liu shui pan .lao song zhi ye ku yin feng ..
cheng wei zi you qi gong zai .an xu luan huang shi wei chi ..
xiang xi yin mi li .ying feng yi geng qing . ..qiao .shi xing .
.you you li dong he .ran ran shang tian jin .peng ri zhong wei yi .cong long zi you yin .
jie kong di zi jue bei xi .you zi shan ran dui xue wei ..
.yu wu liang li xue wu you .chu chu ge chan zi zhi chou .
mu gong wei de chang li shou .you yu guan jia she she xiang ..
luo zhong san ke yi .ye xia qi you zai .zi xiang feng guang ji .bu xu xian guan cui . ..pei du
si fang ge yi su .shi yi fei suo jiang . ..meng jiao
zi cong wu wai wu xiao xi .hua xie ying ti jin shi chun ..
译文及注释
译文
数年来往返于咸京道上，所挣得的不过是一些剩洒冷饭。满腹心事，该向何人(ren)去诉说？若得知音赏识，我不会拒绝为他唱那些最难最高雅的歌曲。唱完一曲后我在酒宴上当众落下泪来，再次拿起罗帕掩面而泣。
因此，我们的山林感到非常(chang)羞耻，山涧感到非常惭(can)愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东(dong)皋传出有德者的议论。
承宫，琅琊姑幕人，幼时丧父，在他八岁的时候，帮别人放猪。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书，传授的学生有上百人。承宫从他房前(qian)经过，看见那些学生在朗诵，感到很喜欢，便忘记了他的猪，听徐子盛讲经书。猪的主人对他还未回来感到十分奇怪，便前往去向承宫索要（他的猪）。看见他在听讲经书，就想用竹鞭打他。学社内的学生一起阻止，猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦活，上山砍柴，吃苦受累，很多年后，最终精通了这本经书。
他的母亲说：“也让国(guo)君知道这事，好吗？”
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常常带来“倾城、倾国”的灾难。
我用拘挛的手爪，采捋茅草花；又蓄积干草垫底，喙角也累得病啦，只为了还未筑好的家。
对于你的仇恨，我死也不会遗忘！
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多？
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变，仍然招纳平民士子。
宣帝刚被立为皇上时，到高庙祭祀，大将军霍光以骖乘的身份跟从，皇上心里害怕他，像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘，天子才能从容地面对，感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说：“威严震主的人不能活。霍氏的祸，是从骖乘开始的。”
注释
⒂景行：大路。
17.蔽：全遮住。亏：半缺。
9、潇潇雨：形容雨势之疾。
7.怀旧：怀念故友。
15、狎：亲近。邪僻：指不正派的人。
3.浮瓦:晴光照在瓦上。
48.嗟夫：感叹词，唉。
赏析
头陀师，为去贪爱而修苦行者。头陀十二苦行中，第七为阿兰若处，意为远离处，要求住于远离人家之处，第八为冢间坐，也即要住于坟墓之处。由于戒行的规定，加上自身的克制，头陀师总是给人远离人群、清心寡欲、清静孤寂的形象。这一位头陀却有另一种风姿：少壮从戎，军中飞马，射虎而归，足显雄姿英发；老年出家，深居秋山，却风姿不减，豪气不褪，遇有来者，便向人谈起他当年之雄豪。他的精神不仅不与头陀相悖，而是更显示了禅的精髓。佛教以为，要达到涅榘的境界，真正地得到解脱，必须有六种行法(fa)，其中之一便是精进。禅门叫勇猛精进，叫百尺竿头、更进一步。也就是说要具有一种常人不具备的勇气，释迦牟尼的雪山苦行，舍身饲虎，都是这种勇气的表现。只有具有这种精进的勇气，才能破除贪爱、排脱烦恼、悟得佛性。
中间四句正面写早朝。诗人以概括叙述和具体描写，表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门，迤逦打开，深邃伟丽；万国的使节拜倒丹墀，朝见天子，威武庄严。以九天阊阖喻天子住处，大笔勾勒了“早朝”图的背景，气势非凡。“宫殿”即题中的大明宫，唐代亦称蓬莱宫，因宫后蓬莱池得名，是皇帝接受朝见的地方。“万国衣冠拜冕旒”，标志大唐鼎盛的气象。“冕旒”本是皇帝戴的帽子，此代指皇帝。在“万国衣冠”之后着一“拜”字，利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比，突出了大唐帝国的威仪，在一定程度上反映了真实的历史背景。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
后面就是对人生的思考：人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说，人生短暂的，但漂泊不定，长年累月，浪费光阴，人生的价值又没有得到很好的体现。
开头三句，将成王的艰难处境如实叙述，和盘托出，并强调其“嬛嬛在疚”，无依无靠。国君需要群臣，嗣王更需要群臣的支持，成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援，于示弱示困示艰难之中，隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴，这一点在下面即逐步显示出来。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
这句诗色彩清淡，情意浓挚，七个字，淋漓尽致地抒发了诗(liao shi)人远游伤春的情怀。“独怜京国人南窜”，是这首诗的中心所在，从前两句的忆春、伤春转入叙事抒情，感慨自己从京都流贬到荒僻的南地。“独”字下得有力，使全句生神，激活全篇。“不似湘江水北流”，紧承第三句点题作结，出语(chu yu)自然。管世铭《读雪山房唐诗序例》说：“初唐七绝，味在酸咸之外，‘人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来 ’，‘独怜京国人南窜，不似湘江水北流’，‘即今河畔冰开日，正是长安花落时 ’，读之初似常语，久而自知其妙。”所谓“味在酸咸之外”，即指诗中蕴含的情感复杂丰富余味无穷。这些诗句的妙处，不仅在于融情于景，而且还通过时间、空间、景物的不同对比，形成一种杳邈迷茫的意境，仿佛有万般的(ban de)游丝争惹人的离愁，读者细细体味就能感受其巨大的感染力。“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”，初读似常语，并无警策之处，仔细品味，就可看到诗人怅惘的形象。他独立舟头，思悠悠，无限离愁，正如一江春水向北流。杜审言性格爽朗轩豁，喜直抒胸臆，这自是其诗的特色之一。《载酒园诗话》说他“即作磊砢语，亦犹苏子瞻坐桄榔树下食芋饮水，略无攒眉蹙额之态。”这段形象的评语，可帮助我们从多方面去感受欣赏杜审言诗的风格。
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
中间四句正面写早朝。诗人以概括叙述和具体描写，表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门，迤逦打开，深邃伟丽；万国的使节拜倒丹墀，朝见天子，威武庄严。以九天阊阖喻天子住处，大笔勾勒了“早朝”图的背景，气势非凡。“宫殿”即题中的大明宫，唐代亦称蓬莱宫，因宫后蓬莱池得名，是皇帝接受朝见的地方。“万国衣冠拜冕旒”，标志大唐鼎盛的气象。“冕旒”本是皇帝戴的帽子，此代指皇帝。在“万国衣冠”之后着一“拜”字，利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比，突出了大唐帝国的威仪，在一定程度上反映了真实的历史背景。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
后面就是对人生的思考：人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说，人生短暂的，但漂泊不定，长年累月，浪费光阴，人生的价值又没有得到很好的体现。
开头三句，将成王的艰难处境如实叙述，和盘托出，并强调其“嬛嬛在疚”，无依无靠。国君需要群臣，嗣王更需要群臣的支持，成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援，于示弱示困示艰难之中，隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴，这一点在下面即逐步显示出来。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
这句诗色彩清淡，情意浓挚，七个字，淋漓尽致地抒发了诗(liao shi)人远游伤春的情怀。“独怜京国人南窜”，是这首诗的中心所在，从前两句的忆春、伤春转入叙事抒情，感慨自己从京都流贬到荒僻的南地。“独”字下得有力，使全句生神，激活全篇。“不似湘江水北流”，紧承第三句点题作结，出语(chu yu)自然。管世铭《读雪山房唐诗序例》说：“初唐七绝，味在酸咸之外，‘人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来 ’，‘独怜京国人南窜，不似湘江水北流’，‘即今河畔冰开日，正是长安花落时 ’，读之初似常语，久而自知其妙。”所谓“味在酸咸之外”，即指诗中蕴含的情感复杂丰富余味无穷。这些诗句的妙处，不仅在于融情于景，而且还通过时间、空间、景物的不同对比，形成一种杳邈迷茫的意境，仿佛有万般的(ban de)游丝争惹人的离愁，读者细细体味就能感受其巨大的感染力。“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”，初读似常语，并无警策之处，仔细品味，就可看到诗人怅惘的形象。他独立舟头，思悠悠，无限离愁，正如一江春水向北流。杜审言性格爽朗轩豁，喜直抒胸臆，这自是其诗的特色之一。《载酒园诗话》说他“即作磊砢语，亦犹苏子瞻坐桄榔树下食芋饮水，略无攒眉蹙额之态。”这段形象的评语，可帮助我们从多方面去感受欣赏杜审言诗的风格。
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
创作背景
《《沁园春·宿霭迷空》秦观 》约作于熙宁、元丰间，作者家居之时。此乃怀忆旧人之作，抒发了词人对一位青楼知己的怀念之情。
庄士勋( 金朝 )
收录诗词 (3943) 首
简 介
庄士勋 庄士勋（1856～1918），号竹书，清彰化鹿港人。光绪五年（1879）乙卯科举人，曾掌教于鹿港文开书院。乙未（1895）割台内渡泉州避难，三年后始返回故里。擅书法，真、草、隶、篆各体俱备，以行书传世。为「鹿苑吟社」成员。曾应雾峰林家及树仔脚等处之聘，前往担任教职；亦于鹿港文祠开授夜学，以提携乡里后进。明治卅五年（1902）获台湾总督府颁授绅章。
苦寒吟
天边雨露年年在，上苑芳华岁岁新。
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
"江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
"青冥结根易倾倒，沃洲山中双树好。
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
苍黄徒尔为，倏忽何可测。篙之小难制，戙之独有力。
雪望
礼乐行未足，邅回厄于陈。礼乐今有馀，衮旒当圣人。
"曾骑竹马傍洪厓，二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁，
五色卿云覆九重，香烟高舞御炉中。
森沈列湖树，牢落望效园。 ——陆士修
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿，一泓银水冷琼杯。
海棠若要分流品，秋菊春兰两恰平。"
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
峨峨云梯翔，赫赫火箭着。连空隳雉堞，照夜焚城郭。 ——韩愈
唐多令·柳絮
"愁听南楼角又吹，晓鸡啼后更分离。
"邮舍残灯在，村林鸡唱频。星河吟里晓，川陆望中春。
儒德尼丘降，兵钤太白传。援毫飞凤藻，发匣吼龙泉。
岂能穷到老，未信达无时。此道须天付，三光幸不私。"
白发争教何处生。闲地占将真可惜，幽窗分得始为明。
杏梁烜赫晴霞展，时见空虚坠燕泥。
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
远近浊河流，出没青山峰。伫想空不极，怀古怅无从。"
飞尘长翳日，白草自连天。谁贡和亲策，千秋污简编。"
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
可惜寒食球，掷此傍路坑。 ——侯喜
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
三朝倚天剑，十万浮云骑。可使河曲清，群公信儿戏。
三休开碧岭，万户洞金铺。摄心罄前礼，访道挹中虚。
题招提寺
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此，浩浩寰中如独自。
赑赑左顾龟，狺狺欲吠尨。丹灶俨亡恙，芝田霭生香。
借将前辈真仪比，未愧金銮李谪仙。"
唯有上层人未到，金乌飞过拂阑干。"
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□，僧老坐支筇。
扫石云随帚，耕山鸟傍人。（《闽志》）
"飘泛经彭泽，扁舟思莫穷。无人秋浪晚，一岸蓼花风。
金乡送韦八之西京
自然垂带砺，况复激忠贞。必使千年后，长书竹帛名。"
珠箔映高柳，美人红袖垂。忽闻半天语，不见上楼时。
清言闻后醒，强韵压来艰。 ——皮日休
"风紧雨凄凄，川回岸渐低。吴州林外近，隋苑雾中迷。
"插花枝共动，含笑靥俱生。衫分两处色，钏响一边声。
"行杯酌罢歌声歇，不觉前汀月又生。
"白露边秋早，皇华戎事催。已推仙省妙，更是幕中才。
振鹭堪为侣，鸣鸠好作双。狎鸥归未得，睹尔忆晴江。"
有南篇
蓑衣毳衲诚吾党，自结村园一社贫。"
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
"修径投幽隐，轻裘怯暮寒。闲僧能解榻，倦客得休鞍。
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景，一曲歌声绕翠梁。
君看逐客思乡处，犹在图山更向东。"
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
清知思绪断，爽觉心源彻。 ——皮日休
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩，负乘自贻非不幸。
上堂开示颂
"任公郡占好山川，溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境，
"性灵慵懒百无能，唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答，
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄，背身妃子病难扶。
佛日初开照，魔天破几层。 ——段成式
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去，应无玉环衔报恩。
"举翼凌空碧，依人到大邦。粉翎栖画阁，雪影拂琼窗。
兰烛时将凤髓添，寒星遥映夜光帘。
直是晴明得几时。心破只愁莺践落，眼穿唯怕客来迟。
秋至怀归诗
"六律铿锵间宫徵，伶伦写入梧桐尾。七条瘦玉叩寒星，
"韶也命何奇，生前与世违。贫栖古梵刹，终着旧麻衣。
以上并见《海录碎事》）
尽写流传在轩槛，嘉祥从此百年知。"
孤棹乱流偏有兴，满川晴日弄微波。"
雄剑久濩落，夜吟秋风起。不是懒为龙，此非延平水。
夜长同岁月，地近极山河。 ——郑说
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
南乡子·相见处
"天不与人言，祸福能自至。水火虽活人，暂不得即死。
"一瓶离日外，行指赤城中。去自重云下，来从积水东。
"飒飒旱天雨，凉风一夕回。远寻南亩去，细入驿亭来。
露白钟寻定，萤多户未关。嵩阳大石室，何日译经还。"
"紫牙镂合方如斗，二十四星衔月口。贵人迷此华筵中，
嵩山好与浮丘约，三十六峰云外乡。
更唿相簸荡，交斫双缺齾。火发激铓腥，血漂腾足滑。 ——韩愈
相见只言秦汉事，武陵溪里草萋萋。"